1
00:00:27,896 --> 00:00:30,640
샤지아 시칸더 : 이 과정에는 뭔가 특별한 것이 있어요.

2
00:00:30,640 --> 00:00:36,080
이런 작은 규모의 세밀화 기법은 조절이

3
00:00:36,080 --> 00:00:39,910
가능하거든요.

4
00:00:42,920 --> 00:00:45,776
제가 종이를 염색할 때

5
00:00:45,776 --> 00:00:49,315
염색이 아주 균일하게 되어야 합니다.

6
00:00:51,240 --> 00:00:53,440
이 과정은 느리죠. 그리고 차의 가장자리를

7
00:00:53,440 --> 00:00:57,920
항상 일정하게 유지하면서

8
00:00:57,920 --> 00:01:01,067
전체적으로 천천히 흘려야 합니다.

9
00:01:04,720 --> 00:01:06,960
이 과정은 매우 명상적입니다.

10
00:01:06,960 --> 00:01:10,240
이런 일들이 저에게는 익숙합니다.

11
00:01:10,240 --> 00:01:12,792
왜냐하면 여러 해 동안 이곳에서 이 일을 했거든요.

12
00:01:12,940 --> 00:01:17,900
(문지르는 소리)

13
00:01:22,200 --> 00:01:25,080
제가 배운 것은 전통과 인내심을

14
00:01:25,080 --> 00:01:27,480
존중하라는 것입니다.

15
00:01:27,480 --> 00:01:30,760
왜냐하면 그것 없이는 무언가를 성취할 수 없기 때문입니다.

16
00:01:30,760 --> 00:01:33,040
인내심 없이 그림을 그릴 수 없어요.

17
00:01:33,040 --> 00:01:36,040
그리고 시간이 필요하죠. 시간이 굉장히 중요합니다.

18
00:01:36,040 --> 00:01:38,800
그래서 저는 1년 안에 쇼를 하거나

19
00:01:38,800 --> 00:01:41,240
작품을 준비할 수 없습니다.

20
00:01:41,240 --> 00:01:43,963
3년 혹은 4년이라는 시간이 필요해요.

21
00:01:47,027 --> 00:02:04,000
(벨 소리가 울림)

22
00:02:04,000 --> 00:02:05,560
세밀화는 도서 삽화나

23
00:02:05,560 --> 00:02:10,280
필사본에서부터 나옵니다.

24
00:02:10,280 --> 00:02:11,949
이들은 오래된 예술 형태입니다.

25
00:02:13,520 --> 00:02:16,709
특이하게 겹쳐진 원근법, 쌓아올려진

26
00:02:17,240 --> 00:02:21,040
실내공간, 그리고 창문과 문을 암시하는 요소들이

27
00:02:21,040 --> 00:02:24,000
밖의 세계, 영적 세계 또는 어떤 완전함의 개념을

28
00:02:24,000 --> 00:02:26,454
나타내기도 하죠.

29
00:02:32,120 --> 00:02:36,320
이 보석 같은 투명함이 작품에 드러날 수 있게 하기 위해서

30
00:02:36,320 --> 00:02:38,969
많은 연습이 필요합니다.

31
00:02:42,200 --> 00:02:44,200
제 그림은 아주 많은 층으로 이루어져 있습니다.

32
00:02:44,200 --> 00:02:48,400
여러가지 색깔을 사용해서 10개에서 20개에 이르는

33
00:02:48,400 --> 00:02:49,336
층을 만듭니다.

34
00:02:50,000 --> 00:02:52,160
작업을 할 때 아주 조심해야 합니다.

35
00:02:52,160 --> 00:02:54,520
붓에 물이 너무 많이 묻으면

36
00:02:54,520 --> 00:02:58,480
이전에 칠한 안료가 함께 지워지거든요.

37
00:02:58,480 --> 00:02:59,840
그 층들이 완전히 고정된 것이 아니기 때문이죠.

38
00:03:00,480 --> 00:03:02,026
그래서 연습이 필요합니다.

39
00:03:04,040 --> 00:03:06,520
연습을 하지 않으면

40
00:03:07,400 --> 00:03:11,360
아무리 10년의 경험이 있어도 소용이 없을 때가 있어요.

41
00:03:19,040 --> 00:03:22,040
제가 파키스탄에서 공부를 할 때

42
00:03:22,040 --> 00:03:27,524
선생님은 우리에게 바닥에 앉아 하얀 천 위에서 작업을 하게 했어요.

43
00:03:28,520 --> 00:03:30,240
신발도 밖에 벗어두어야 했고요.

44
00:03:30,240 --> 00:03:33,560
모든 것이 아주 정돈되어 있었고, 깨끗하고

45
00:03:33,560 --> 00:03:35,000
최소한의 것만 있었습니다.

46
00:03:36,720 --> 00:03:40,760
작품을 만들면서 틈틈히 눈운동을 해야 했습니다.

47
00:03:40,760 --> 00:03:45,560
눈에서 그림을 최소한 30cm를 떨어뜨려놓고 작업을 해야 했거든요.

48
00:03:45,560 --> 00:03:47,600
이 과정은 아주 체계적이었고

49
00:03:47,600 --> 00:03:48,640
의식(ritualistic)과도

50
00:03:48,640 --> 00:03:51,044
같았어요.

51
00:03:54,807 --> 00:04:08,407
(종소리)

52
00:04:13,320 --> 00:04:17,080
초기에 저는 세밀화를 배우고 싶었습니다.

53
00:04:17,080 --> 00:04:18,840
저한테는 세밀화가 그림이었어요.

54
00:04:18,840 --> 00:04:20,240
저는 회화의 구조가 무엇인지

55
00:04:20,240 --> 00:04:22,600
보고 이해하게 되었습니다.

56
00:04:22,600 --> 00:04:24,440
그러나 캔버스를 사용하지는 않았습니다.

57
00:04:24,440 --> 00:04:25,760
저는 종이 위에 그림을 그렸고

58
00:04:25,760 --> 00:04:28,176
특정한 재료를 사용했지만

59
00:04:28,840 --> 00:04:32,034
표면, 팔레트, 형태,

60
00:04:32,720 --> 00:04:35,405
구성, 양식화가 가장 중요했습니다.

61
00:04:36,600 --> 00:04:39,863
그것들을 먼저 익힌 다음에야 그림에 저 자신을 표현하기 시작했어요.

62
00:04:40,838 --> 00:05:03,360
(벨이 울림)

63
00:05:03,360 --> 00:05:06,200
저의 작품 다수는 대단히 개인적입니다.

64
00:05:06,200 --> 00:05:08,179
저의 기억과 관련이 있으니까요.

65
00:05:09,640 --> 00:05:12,720
이 특정한 테두리를 보세요.

66
00:05:12,720 --> 00:05:17,800
이 작품의 이름은 "글자를 타고 흐르는(riding the written)"인데요,

67
00:05:17,800 --> 00:05:21,480
여기서 글자가 말(horse)처럼 보이거나 움직임을 암시하고 있습니다.

68
00:05:21,480 --> 00:05:26,920
이것은 제가 어린 시절에 코란을 읽은 경험과 비슷한 측면이 있습니다.

69
00:05:26,920 --> 00:05:30,520
저는 코란을 읽고 싶었지만 이해를 잘 하지 못했어요.

70
00:05:30,520 --> 00:05:33,320
저는 어렸고 아랍어를 읽을 수 있었지만

71
00:05:33,320 --> 00:05:35,360
이해하지는 못했거든요.

72
00:05:35,360 --> 00:05:40,480
그 일은 강렬한 시각적 기억으로 남아있습니다.

73
00:05:40,480 --> 00:05:44,880
글자의 아름다움이

74
00:05:44,880 --> 00:05:46,569
의미를 초월하는 순간이었죠.

75
00:05:48,760 --> 00:05:51,040
의미가 거기에 담겨 있지만 그것이 단지 의미이기만 한 것은 아닙니다.

76
00:05:51,040 --> 00:05:53,760
글로 쓰여진 텍스트는 다른 차원으로

77
00:05:53,760 --> 00:05:54,616
저를 데려다줄 수 있습니다.

78
00:05:59,640 --> 00:06:04,080
(종소리)

79
00:06:04,080 --> 00:06:07,160
제가 세밀화를 선택한 이유는

80
00:06:07,160 --> 00:06:12,000
전통을 깨고, 실험하며, 새로운 의미를 만들어내고

81
00:06:12,000 --> 00:06:14,560
그것이 오늘날에도 유효한지

82
00:06:14,560 --> 00:06:17,334
질문하고 싶었기 때문입니다.

83
00:06:23,183 --> 00:06:25,080
(종이가 바스락거리는 소리) 제 모든 작업의 출발점은

84
00:06:25,080 --> 00:06:27,080
단순히 그림에서부터 시작합니다.

85
00:06:27,080 --> 00:06:29,320
그 그림의 규모가 크든 작든 상관없이요.

86
00:06:29,320 --> 00:06:32,048
투명한 종이 위에 작업을 해야 합니다.

87
00:06:37,160 --> 00:06:43,000
제 작품 속 이미지들 중 상당수는

88
00:06:43,000 --> 00:06:44,600
힌두교와 이슬람교를 서로 뒤섞는 것에서부터

89
00:06:44,600 --> 00:06:48,240
출발했습니다.

90
00:06:48,240 --> 00:06:50,343
제가 두 종교에 관심이 있거든요.

91
00:06:52,800 --> 00:06:55,920
파키스탄에서 무슬림으로 자라면서

92
00:06:55,920 --> 00:06:59,208
저는 힌두 신화에 대해 많이 알지 못했어요.

93
00:06:59,960 --> 00:07:01,680
그런데 미국에 오고 나니

94
00:07:01,680 --> 00:07:03,720
그것들에 대한 관심이 여전히 저에게 남아있다는

95
00:07:03,720 --> 00:07:06,241
사실을 깨달았습니다.

96
00:07:16,200 --> 00:07:20,600
저는 힌두 여신이 무엇인지 탐구했습니다.

97
00:07:20,600 --> 00:07:22,920
그녀가 몇 개의 손을 가졌는지는 중요하지 않았습니다.

98
00:07:22,920 --> 00:07:24,720
그저 그녀의 모습이 여성의 몸이며

99
00:07:24,720 --> 00:07:26,600
여러 개의 손을 가지고 있다는 것이 중요했어요.

100
00:07:26,600 --> 00:07:29,520
그렇지만 여신에게는 특정한 얼굴이 있습니다.

101
00:07:30,040 --> 00:07:32,480
저는 그 얼굴을 지우고 그 위에

102
00:07:32,480 --> 00:07:36,480
베일 같은 머리장식을 씌웠어요.

103
00:07:36,480 --> 00:07:39,422
베일은 힌두 여신의 머리 위에 씌워졌어요.

104
00:07:40,440 --> 00:07:43,363
베일 뒤에 있는 무언가를 과소평가하려고 그렇게 한 것은 아니었습니다.

105
00:07:47,280 --> 00:07:51,520
베일이라는 단어를 들으면 자연스럽게

106
00:07:51,520 --> 00:07:55,320
이슬람이나 여성의 정체성을

107
00:07:55,320 --> 00:07:56,640
떠올리게 됩니다.

108
00:07:56,640 --> 00:07:59,680
이들은 대단히 민감한 주제에요.

109
00:07:59,680 --> 00:08:02,280
이슬람과 관련된 것은 대부분

110
00:08:02,280 --> 00:08:03,702
테러리즘이나

111
00:08:03,702 --> 00:08:06,325
여성 억압과 연결되니까요.

112
00:08:07,520 --> 00:08:11,274
그러나 문화적으로 보면 저의 경험을 그렇지 않았어요.

113
00:08:13,000 --> 00:08:15,720
저의 조부모님과 부모님은 매우

114
00:08:15,720 --> 00:08:18,760
진보적이었고 저를 많이 지지해주시던 분들이었습니다.

115
00:08:18,760 --> 00:08:22,040
저희 할아버지는 여성들이 일을 하는 것에 찬성하셨습니다.

116
00:08:22,040 --> 00:08:25,880
특히 우리 가족 내의

117
00:08:25,880 --> 00:08:27,400
여성들이

118
00:08:27,400 --> 00:08:29,440
의미있는 일을 하기를 바라셨죠.

119
00:08:31,236 --> 00:08:33,120
그렇지만 저는 찬성하지 않았어요.

120
00:08:33,120 --> 00:08:35,120
제 딸이 국립예술대학에 갈 거라면

121
00:08:35,120 --> 00:08:38,400
전망이 좋은 건축을 전공하는 게 낫다고 생각했어요.

122
00:08:38,400 --> 00:08:43,200
제 딸이 미술에 대해 말했을 때

123
00:08:43,200 --> 00:08:44,560
글쎄요,

124
00:08:44,560 --> 00:08:47,880
미술을 한다고 하면 "그림 몇 점이나 걸어두겠지,

125
00:08:47,880 --> 00:08:51,016
그게 미래가 될 수 있을까?"라는 생각이 들었어요.

126
00:08:51,016 --> 00:08:52,134
(웃음) 저는 딸의 의견이 마음에 들지 않았어요.

127
00:08:52,134 --> 00:08:53,465
그래서 회의적인 태도를 취했죠.

128
00:08:54,748 --> 00:08:58,136
(지게차 소리)

129
00:09:05,720 --> 00:09:06,960
이런 종류의 작업은

130
00:09:06,960 --> 00:09:08,840
세밀화와는 전혀 다른

131
00:09:08,840 --> 00:09:11,022
과정으로 진행됩니다.

132
00:09:20,142 --> 00:09:21,549
(종이 움직이는 소리)

133
00:09:21,549 --> 00:09:25,280
이 설치 작업은 훨씬 더 즉흥적입니다.

134
00:09:25,280 --> 00:09:26,600
그리고 언제나 어려워요.

135
00:09:26,600 --> 00:09:30,000
결정을 빠르게 내려야 하고

136
00:09:33,000 --> 00:09:34,520
제 몸 전체를 사용해야 하거든요.

137
00:09:34,520 --> 00:09:39,360
저는 사다리를 오르내리면서

138
00:09:39,360 --> 00:09:41,080
그림을 그려야 합니다

139
00:09:41,080 --> 00:09:44,680
모든 작업이 4일, 5일 내에

140
00:09:44,680 --> 00:09:46,560
끝이나야 합니다.

141
00:09:46,560 --> 00:09:50,246
그 과정에서 특정한 에너지가 나오고

142
00:09:52,880 --> 00:09:55,680
완성했을 때는 안도의 감정을 가지게 됩니다.

143
00:09:55,680 --> 00:09:59,320
여러 겹의 드로잉이 겹쳐져 있지만,

144
00:10:02,920 --> 00:10:04,920
어떤 요소를 숨길 의도는 없습니다.

145
00:10:04,920 --> 00:10:08,520
모든 것을 눈으로 볼 수 있습니다. 종이는 투명하고

146
00:10:08,520 --> 00:10:10,344
떠다니며 움직입니다.

147
00:10:13,000 --> 00:10:16,440
생각은 감춤과 드러남이라는 두 단어의 관계에서

148
00:10:16,440 --> 00:10:18,163
나옵니다.

149
00:10:26,440 --> 00:10:29,320
저는 항상 사진을 찍고 스케치를 하고

150
00:10:29,320 --> 00:10:31,080
메모를 합니다.

151
00:10:31,080 --> 00:10:34,476
그리고 그것들을 가지고 어디든지 갑니다.

152
00:10:36,800 --> 00:10:39,480
저는 파키스탄과 텍사스에서

153
00:10:39,480 --> 00:10:42,080
많은 물건들을 가져왔습니다.

154
00:10:42,080 --> 00:10:45,168
작품을 하기 위해 의자에 앉을때면 언제나

155
00:10:46,120 --> 00:10:47,882
그것들 모두를 펼쳐놓습니다.

156
00:10:54,920 --> 00:10:58,360
저에게 창작은 하나의 순환입니다.

157
00:10:58,360 --> 00:11:00,040
어디론가 떠나서 무언가를 경험하고

158
00:11:00,040 --> 00:11:02,773
결국 원점으로 돌아오는 거죠.

159
00:11:12,223 --> 00:11:16,360
제가 대형 벽화를 그린 후

160
00:11:16,360 --> 00:11:19,142
다시 세밀화로 돌아오는 것도 그때문일 겁니다.

161
00:11:25,560 --> 00:11:28,320
저는 세밀화를 싫어할 때도 있어요.

162
00:11:28,320 --> 00:11:29,440
과정에서 좌절을 하고

163
00:11:29,440 --> 00:11:31,800
작업이

164
00:11:31,800 --> 00:11:34,960
너무 노동집약적이고

165
00:11:34,960 --> 00:11:37,120
오랜 시간이 걸리기 때문이에요.

166
00:11:37,120 --> 00:11:40,120
그래서 "내가 왜 이런 일을 하고 있는거지?"라는 생각이 들어요.

167
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저는 그것을 내려놓고 다른 일을 하지만

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결국 항상 돌아오게 됩니다.

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00:11:44,560 --> 00:11:48,560
아마도 작품을 만드는

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행위 자체가 저에게

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일종의 평온함을 주는 것 같아요.

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(부드러운 피아노 음악)