Sabe, abrir essa caixa
é como abrir uma lata de minhocas.
Sabe o que eu quero dizer?
É o projeto mais incrível.
Tinha um grupo de fotografias que eu sabia
que com certeza tinha que usar.
Eu havia pensado sobre elas por anos e anos.
Eu havia ensinado sobre elas em diferentes contextos
em minhas aulas por muito tempo.
E havia um grupo delas que tinham saído
dos arquivos de Harvard.
Essa era uma delas, um antigo daguerreótipo
feito na Carolina do Norte, Carolina do Sul,
de uma família de escravos.
Mas era o tipo de projeto que me fazia repensar a história
dos assuntos negros na fotografia também,
como os corpos negros haviam sido usados em fotografias.
As peças finais têm texto, e os textos foram gravados em vidro.
Elas ficam muito diferentes quando estão atrás do vidro
porque o vidro e o texto se tornam muito importantes
para como o público deve interagir com as fotografias.
Então haviam essas três imagens iniciais que pareciam
se cristalizar para mim e se comprimir em quatro imagens.
A história dos africanos americanos e a história da fotografia.
Há trinta fotografias na série.
Todas as fotografias para a série do Getty são...
são imagens apropriadas de outras fontes históricas.
Harvard ameaçou me processar pelo uso das primeiras fotografias que mostrei.
Então pensei "Harvard vai me processar pelo uso dessas imagens
de pessoas negras em sua coleção,
a universidade mais rica do mundo".
Eu penso que talvez não tenha um caso legal, mas talvez tenha
um caso moral que pode ser feito
e pode ser muito útil publicamente.
Então, depois de me preocupar e pensar sobre isso,
eu liguei para eles e falei
"Eu acho que vocês me processarem pode ser muito bom.
Vocês deviam fazer isso, e nós devíamos ter essa discussão
no tribunal.
Eu acho que poderia ser muito educativo, por diversas razões
e certamente para artistas engajados no ato da apropriação,
e pensam que há uma história maior a ser contada".
Harvard, então, finalmente pensou "não, acho que não vamos processá-la".
Então me pediram que, toda vez que uma peça fosse vendida,
eu os pagasse pelo uso das fotografias.
E então eles compraram as fotografias para sua própria coleção.
Então falei, "vocês compraram, vocês compraram, tenho que
pagá-los também?"
Quero dizer, estou um pouco confusa.
Eu venho de uma grande, incrível, louca família
de, não sei, trezentas pessoas.
Então comecei a pensar sobre essa relação entre mim e minha família,
em como mostrar isso.
Era importante para mim porque eu precisava entender algo
sobre a natureza do meu próprio ser e da minha própria voz
e de onde eu realmente venho.
Meu pai era um excelente contador de histórias,
e narrativa e histórias estavam no sangue.
Eu acabei de voltar de uma reunião familiar,
e minha tia, Nellie, que é a cronicista da família,
fez esse álbum lindo.
E eu amo essa foto, eu cresci com essa imagem.
Essa é a âncora, a base da minha família.
Essa é minha linda mãe e todas as suas irmãs,
e eu sou louca por elas.
Essa é uma foto do meu avô.
Meu avô era um judeu nativo americano, ele casou com
minha avó, que era uma mulher negra, e eles tiveram onze filhos.
Vovô era esse homem incrível, que...
como ele passava por branco, ele foi capaz de criar toda a sua família em
Portland, no Oregon.
Às vezes ele levava Osie, minha avó, com ele no trabalho,
e ele era demitido porque
percebiam que ele era casado com uma mulher negra.
Ou às vezes quando meu avô tinha todas as crianças no carro,
pessoas brancas passavam e diziam
"Por que está com todos esses pretos no seu carro?"
Eles eram pessoas incríveis.
O que eles começaram ainda está lá.
E minha mãe e suas irmãs continuaram essa tradição maravilhosa.
Eu saí de casa quando tinha 16 anos.
Eu fui até meu pai e disse
"Pai, acho que estou pronta para me mudar sozinha".
Ele disse,
"Você acha que está pronta para se mudar, pagar aluguel, comprar comida
e tudo isso, sozinha? E não voltar para casa todo dia para pedir comida,
ou dinheiro, ou abrigo?"
E eu disse "Sim, acho que consigo".
Ele disse "se você acha que consegue, então vá.
Se, depois de tentar, achar que precisa voltar, então volte.
Mas se você acha que consegue cuidar de si mesma, então cuide".
Então eu saí de casa e nunca mais voltei.
Eu fui para São Francisco com minha amiga.
Eu estava interessada em dança e teatro, até certo ponto.
Eu sabia dançar muito bem.
Então comecei a dançar com a famosa e extraordinária Ann Halprin.
Ann já estava muito interessada em ideias sobre a paz, e usar a dança
como uma maneira de conectar diferentes culturas.
Eu não sabia o que alguém poderia realmente fazer com dança.
Eu sabia que as artes visuais seriam mais minha vocação.
Eu tinha um namorado, que era fotógrafo, e filmava
todas as nossas festas, eventos, manifestações, passeatas.
Nós éramos todos radicais vivendo em São Francisco.
Ele me apresentou à fotografia.
Eu estava sonhando acordada com as rebeliões de Birmingham
nos anos 1960.
E a imagem começou a se mover.
Eu estava pensando sobre uma fotografia específica, feita por
Charles Moore, uma fotografia que eu amava.