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Sabe, abrir essa caixa

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é como abrir uma lata
de minhocas.

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Sabe o que eu quero dizer?

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É o projeto mais incrível.

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Tinha um grupo de 
fotografias que eu sabia

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que com certeza tinha que usar.

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Eu havia pensado sobre
elas por anos e anos.

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Eu havia ensinado sobre elas
em diferentes contextos

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em minhas aulas por
muito tempo.

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E havia um grupo delas
que tinham saído

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dos arquivos de Harvard.

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Essa era uma delas,
um antigo daguerreótipo

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feito na Carolina do Norte,
Carolina do Sul,

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de uma família de escravos.

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Mas era o tipo de projeto que me
fazia repensar a história

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dos assuntos negros
na fotografia também,

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como os corpos negros haviam
sido usados em fotografias.

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As peças finais têm texto,
e os textos foram gravados em vidro.

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Elas ficam muito diferentes
quando estão atrás do vidro

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porque o vidro e o texto
se tornam muito importantes

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para como o público deve
interagir com as fotografias.

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Então haviam essas três
imagens iniciais que pareciam

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se cristalizar para mim e
se comprimir em quatro imagens.

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A história dos africanos americanos
e a história da fotografia.

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Há trinta fotografias na série.

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Todas as fotografias para
a série do Getty são...

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são imagens apropriadas
de outras fontes históricas.

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Harvard ameaçou me processar pelo
uso das primeiras fotografias que mostrei.

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Então pensei "Harvard vai me
processar pelo uso dessas imagens

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de pessoas negras em sua coleção,

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a universidade mais rica do mundo".

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Eu penso que talvez não tenha
um caso legal, mas talvez tenha

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um caso moral que pode ser feito

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e pode ser muito útil publicamente.

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Então, depois de me preocupar
e pensar sobre isso,

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eu liguei para eles e falei

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"Eu acho que vocês me processarem
pode ser muito bom.

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Vocês deviam fazer isso,
e nós devíamos ter essa discussão

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no tribunal.

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Eu acho que poderia ser muito
educativo, por diversas razões

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e certamente para artistas
engajados no ato da apropriação,

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e pensam que há uma
história maior a ser contada".

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Harvard, então, finalmente pensou
"não, acho que não vamos processá-la".

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Então me pediram que,
toda vez que uma peça fosse vendida,

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eu os pagasse pelo
uso das fotografias.

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E então eles compraram as
fotografias para sua própria coleção.

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Então falei, "vocês compraram,
vocês compraram, tenho que

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pagá-los também?"

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Quero dizer, estou um pouco confusa.

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Eu venho de uma grande,
incrível, louca família

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de, não sei, trezentas pessoas.

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Então comecei a pensar sobre
essa relação entre mim e minha família,

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em como mostrar isso.

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Era importante para mim porque
eu precisava entender algo

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sobre a natureza do meu próprio
ser e da minha própria voz

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e de onde eu realmente venho.

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Meu pai era um excelente
contador de histórias,

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e narrativa e histórias
estavam no sangue.

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Eu acabei de voltar de uma
reunião familiar,

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e minha tia, Nellie, que é
a cronicista da família,

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fez esse álbum lindo.

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E eu amo essa foto, eu cresci com
essa imagem.

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Essa é a âncora, a base
da minha família.

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Essa é minha linda mãe e todas
as suas irmãs,

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e eu sou louca por elas.

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Essa é uma foto do meu avô.

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Meu avô era um judeu nativo
americano, ele casou com

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minha avó, que era uma mulher negra,
e eles tiveram onze filhos.

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Vovô era esse homem incrível, que...

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como ele passava por branco, ele foi
capaz de criar toda a sua família em

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Portland, no Oregon.

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Às vezes ele levava Osie,
minha avó, com ele no trabalho,

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e ele era demitido porque

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percebiam que ele era casado
com uma mulher negra.

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Ou às vezes quando meu avô tinha
todas as crianças no carro,

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pessoas brancas passavam
e diziam

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"Por que está com todos esses
pretos no seu carro?"

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Eles eram pessoas incríveis.

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O que eles começaram
ainda está lá.

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E minha mãe e suas irmãs continuaram
essa tradição maravilhosa.

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Eu saí de casa quando
tinha 16 anos.

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Eu fui até meu pai e disse

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"Pai, acho que estou pronta
para me mudar sozinha".

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Ele disse,

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"Você acha que está pronta para se mudar,
pagar aluguel, comprar comida

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e tudo isso, sozinha? E não voltar
para casa todo dia para pedir comida,

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ou dinheiro, ou abrigo?"

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E eu disse "Sim, acho que consigo".

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Ele disse "se você acha que consegue,
então vá.

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Se, depois de tentar, achar que precisa
voltar, então volte.

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Mas se você acha que consegue cuidar
de si mesma, então cuide".

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Então eu saí de casa e nunca mais voltei.

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Eu fui para São Francisco
com minha amiga.

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Eu estava interessada em
dança e teatro, até certo ponto.

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Eu sabia dançar muito bem.

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Então comecei a dançar com a
famosa e extraordinária Ann Halprin.

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Ann já estava muito interessada
em ideias sobre a paz, e usar a dança

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como uma maneira de conectar
diferentes culturas.

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Eu não sabia o que alguém poderia
realmente fazer com dança.

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Eu sabia que as artes visuais
seriam mais minha vocação.

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Eu tinha um namorado, que
era fotógrafo, e filmava

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todas as nossas festas, eventos,
manifestações, passeatas.

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Nós éramos todos radicais
vivendo em São Francisco.

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Ele me apresentou à fotografia.

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Eu estava sonhando acordada
com as rebeliões de Birmingham

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nos anos 1960.

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E a imagem começou a se mover.

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Eu estava pensando sobre uma
fotografia específica, feita por

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Charles Moore, uma fotografia
que eu amava.