1
00:00:03,780 --> 00:00:09,400
Nie ma wiele gier z tak silną
pierwotną inwencją, jak skradanka.

2
00:00:09,400 --> 00:00:14,639
Są to gry o pozostawaniu
niewidocznym i atakowaniu z cienia.

3
00:00:14,639 --> 00:00:19,369
O wykiwaniu całej armii wrogów tak, żeby
nawet nie wiedzieli o twoim istnieniu.

4
00:00:19,369 --> 00:00:24,540
Są to gry o szpiegach, zabójcach
i... eee... Batmanach.

5
00:00:24,540 --> 00:00:27,427
Lecz żeby ta inwencja zadziałała,
trzeba zbalansować mnóstwo

6
00:00:27,427 --> 00:00:30,393
skomplikowanych mechanik gry:
od czujności wrogów,

7
00:00:30,393 --> 00:00:34,160
przez zbieranie informacji, po
rozbudowane systemy wykrywania.

8
00:00:34,160 --> 00:00:37,649
Zepsuj jedno z powyższych,
a wszystko się rozmemła.

9
00:00:37,649 --> 00:00:41,100
Zatem witaj w Szkole skradania.

10
00:00:41,100 --> 00:00:46,070
To krótka miniseria od GMTK
o tym, jak działają skradanki.

11
00:00:46,070 --> 00:00:48,771
W każdym epizodzie
wezmę jedną mechanikę

12
00:00:48,771 --> 00:00:52,280
z formuły gry skradankowej
i przeanalizuję jej działanie -

13
00:00:52,280 --> 00:00:56,679
patrząc, gdzie to konieczne, na
stronę techniczną, założenia designu

14
00:00:56,679 --> 00:00:58,909
i końcowe doświadczenie.

15
00:00:58,909 --> 00:01:03,085
W epizodzie pierwszym musimy zacząć
tam, gdzie większość skradanek:

16
00:01:03,085 --> 00:01:05,110
z graczem w ukryciu.

17
00:01:05,110 --> 00:01:11,770
I zadać sobie pytanie: jak strażnicy
w ogóle widzą i słyszą gracza?

18
00:01:11,770 --> 00:01:16,049
Ostatecznie strażnikom w grach
daje się wirtualne oczy i uszy,

19
00:01:16,049 --> 00:01:21,530
które mają symulować dwa główne
zmysły człowieka: wzrok i słuch.

20
00:01:21,530 --> 00:01:25,632
By symulować wzrok, strażnicy
przeważnie mają stożek widzenia -

21
00:01:25,632 --> 00:01:30,380
który jest niewidocznym, seropodobnym
stworem przyklejonym do twarzy wroga.

22
00:01:30,380 --> 00:01:34,070
Jeśli postać gracza wejdzie
w stożek, zostaje wykryta.

23
00:01:34,070 --> 00:01:37,049
Jest to, rzecz jasna, nieco
bardziej skomplikowane.

24
00:01:37,049 --> 00:01:40,461
Zwykły stożek pozwalałby postaciom
pozostać niewidocznymi nawet,

25
00:01:40,461 --> 00:01:43,294
gdyby byli tuż obok wroga - więc
często używa się bardziej

26
00:01:43,294 --> 00:01:44,750
skomplikowanych kształtów.

27
00:01:44,750 --> 00:01:48,150
W Splinter Cell Blacklist istnieje
podstawowy stożek widzenia

28
00:01:48,150 --> 00:01:51,926
dla głównej linii wzroku strażnika oraz
drugi, dużo szerszy obszar, który

29
00:01:51,926 --> 00:01:53,759
symuluje patrzenie kątem oka.

30
00:01:53,759 --> 00:01:57,759
A nawet mały obszar za strażnikiem,
by naśladować ten szósty zmysł,

31
00:01:57,759 --> 00:02:01,260
kiedy wiesz, że ktoś wisi
ci tuż nad ramieniem.

32
00:02:01,260 --> 00:02:05,400
Developerzy muszą też rozważyć
wysokość stożka, zależnie od tego, czy

33
00:02:05,400 --> 00:02:08,789
postać powinna móc się schować,
gdy jest ponad przeciwnikami.

34
00:02:08,789 --> 00:02:13,881
By wiedzieć, czy gracz jest w ukryciu,
gra zazwyczaj używa raycasta, czyli

35
00:02:13,881 --> 00:02:17,682
zasadniczo niewidzialnej linii narysowanej
pomiędzy dwoma obiektami,

36
00:02:17,682 --> 00:02:21,260
by zobaczyć - w tym wypadku -
czy coś stoi między nimi.

37
00:02:21,260 --> 00:02:25,515
Można uczynić to bardziej skomplikowanym,
by złapać cię na częściowym ukryciu:

38
00:02:25,515 --> 00:02:30,240
w Splinter Cellu wróg raycastuje
do ośmiu różnych kości w modelu

39
00:02:30,240 --> 00:02:35,190
Sama Fishera i zauważy go tylko,
jeśli widoczna jest ich pewna liczba.

40
00:02:35,190 --> 00:02:40,382
Jeśli gracz już wejdzie w stożek i nie
jest w ukryciu, prawdopodobnie

41
00:02:40,382 --> 00:02:44,286
nie będzie zauważony natychmiast.
Zamiast tego zacznie wzrastać

42
00:02:44,286 --> 00:02:45,920
czujność strażnika.

43
00:02:45,920 --> 00:02:51,349
Prędkość jej wzrostu może być
wolniejsza, jeśli postać jest dalej

44
00:02:51,349 --> 00:02:54,756
albo tylko na skraju polu widzenia
strażnika, albo w słabym świetle,

45
00:02:54,756 --> 00:02:57,580
albo kuca, albo pozostaje
w całkowitym bezruchu.

46
00:02:57,580 --> 00:03:00,400
Jednak kiedy wskaźnik się wypełni,
strażnik będzie wiedział

47
00:03:00,400 --> 00:03:01,710
dokładnie, gdzie jesteś.

48
00:03:01,710 --> 00:03:06,051
Warto zauważyć, że strażnicy mogą być
świadomi nie tylko postaci gracza, lecz

49
00:03:06,051 --> 00:03:10,260
także na przykład otwartych drzwi,
interesujących przedmiotów czy trupów.

50
00:03:10,260 --> 00:03:14,970
Można to wykorzystać, by zastawiać pułapki
lub odwrócić ich uwagę, ale może to też

51
00:03:14,970 --> 00:03:18,920
pomóc oddać wrażenie
inteligencji i czujności.

52
00:03:18,920 --> 00:03:22,450
Symulacja słuchu to
odmienny problem.

53
00:03:22,450 --> 00:03:25,720
Kiedy robisz hałas, na przykład
strzelając z broni, chodząc po

54
00:03:25,720 --> 00:03:29,504
głośnych panelach, czy rzucając
kamieniem, dźwiękowi nadaje

55
00:03:29,504 --> 00:03:33,020
się promień, związany z tym,
jak głośny jest ten hałas.

56
00:03:33,020 --> 00:03:36,097
Każdy strażnik w promieniu tego
odgłosu może wtedy pójść

57
00:03:36,097 --> 00:03:38,510
i sprawdzić jego źródło.

58
00:03:38,510 --> 00:03:43,720
Jednakże prosta linia między dźwiękiem
a strażnikiem nie zadziała, ponieważ

59
00:03:43,720 --> 00:03:46,370
oczekujemy, że dźwięk będzie
tłumiony przez ściany.

60
00:03:46,370 --> 00:03:50,634
Zatem typowym rozwiązaniem jest
wykorzystanie mechaniki pathfindingu -

61
00:03:50,634 --> 00:03:54,176
tej samej, która pozwala wrogom
poruszać się po świecie,

62
00:03:54,176 --> 00:03:56,299
nie wpadając na różne obiekty.

63
00:03:56,299 --> 00:03:59,581
Jeśli dźwięk będzie podróżował w ten
sposób, bardziej realistycznie

64
00:03:59,581 --> 00:04:04,100
odwzorujesz sposób rozchodzenia
się dźwięku w prawdziwym życiu.

65
00:04:04,100 --> 00:04:08,199
Takie jest sedno sprawy, ale w niektórych
grach można zawrzeć bardziej

66
00:04:08,199 --> 00:04:12,155
skomplikowane rzeczy, na przykład
w Thiefie strażnicy mogą mieć

67
00:04:12,155 --> 00:04:15,258
drugorzędne informacje o graczu
na podstawie tego, do czego

68
00:04:15,258 --> 00:04:17,020
zmierzają inni wrogowie.

69
00:04:17,020 --> 00:04:22,389
A w Hitmanie 2 pracownicy zwracają
dużo mniejszą uwagę na Agenta 47,

70
00:04:22,389 --> 00:04:25,780
jeśli nie patrzy w ich kierunku, co
daje przebraniom większą moc.

71
00:04:25,780 --> 00:04:32,320
Linki do bardziej szczegółowych informacji
można znaleźć w opisie pod filmem.

72
00:04:32,320 --> 00:04:38,480
Dobrze wykonany system powinien
całkiem realistycznie odwzorowywać ludzką

73
00:04:38,480 --> 00:04:40,710
percepcję wzrokową i słuchową.

74
00:04:40,710 --> 00:04:44,147
Możesz wtedy podejmować świadome
decyzje o tym, gdzie będziesz bezpieczny

75
00:04:44,147 --> 00:04:47,622
na podstawie swojej własnej wiedzy
o działaniu wzroku przy różnym

76
00:04:47,622 --> 00:04:51,090
oświetleniu czy też o tym, jak
ściana może wytłumić dźwięk.

77
00:04:51,090 --> 00:04:55,370
Ale zawsze będzie pewna
niejasność, którą napotka gracz,

78
00:04:55,370 --> 00:04:58,080
która może doprowadzić
do tarć i frustracji.

79
00:04:58,080 --> 00:05:01,196
Na pewno graliście w skradankę,
w której myśleliście, że jesteście

80
00:05:01,196 --> 00:05:04,000
całkowicie niewidoczni, ale
strażnik i tak was zobaczył.

81
00:05:04,000 --> 00:05:07,631
Zatem by pomóc graczom to zrozumieć,
jest kilka mądrych sposobów, żeby

82
00:05:07,631 --> 00:05:11,020
devowie uczynili te percepcyjne
mechaniki bardziej zrozumiałymi.

83
00:05:11,020 --> 00:05:14,280
Pierwszą jest pomocny interfejs.

84
00:05:14,280 --> 00:05:17,831
Nawet dawno temu w Thiefie
developerzy wiedzieli, że ciężko było

85
00:05:17,831 --> 00:05:21,254
graczom zorientować się, jak bardzo
oświetlona była ich postać w trybie

86
00:05:21,254 --> 00:05:25,551
FPP, więc na dole ekranu jest
klejnot światła, który pokazuje

87
00:05:25,551 --> 00:05:27,690
twoją obecną widoczność.

88
00:05:27,690 --> 00:05:31,072
A w Splinter Cellu wskaźnik na
wyświetlaczu Sama pomaga pokonać

89
00:05:31,072 --> 00:05:35,690
niecodzienne wyzwanie -
nie robić za dużo hałasu.

90
00:05:35,690 --> 00:05:40,225
Większość gier ma również w swoim
interfejsie jakiś wskaźnik wykrycia,

91
00:05:40,225 --> 00:05:43,449
który naśladuje ten wskaźnik
czujności strażnika.

92
00:05:43,449 --> 00:05:46,842
Daje on informację graczowi, że zaraz
zostanie wykryty, a czasem nawet

93
00:05:46,842 --> 00:05:50,100
pokazuje pozycję strażnika,
który cię zobaczył.

94
00:05:50,100 --> 00:05:53,770
Następne jest wykorzystywanie animacji
i dźwięku w celu zakomunikowania

95
00:05:53,770 --> 00:05:55,389
graczowi statusu strażnika.

96
00:05:55,389 --> 00:05:59,590
Strażnik, który stoi bezczynnie, może
sugerować, że ma całkiem słabą

97
00:05:59,590 --> 00:06:04,033
percepcję, natomiast podejrzliwy
wróg z bronią w pogotowiu będzie

98
00:06:04,033 --> 00:06:06,569
dużo bardziej wyczulony
na potencjalne zagrożenia.

99
00:06:06,569 --> 00:06:11,380
Sygnały dźwiękowe także dają ci znać,
że strażnik zaczyna cię wyczuwać.

100
00:06:11,380 --> 00:06:13,800
Następnie są kryjówki.

101
00:06:13,800 --> 00:06:17,400
To miejsca w grze, gdzie,
w normalnych warunkach,

102
00:06:17,400 --> 00:06:19,400
jesteś bezwarunkowo ukryty.

103
00:06:19,400 --> 00:06:23,297
To mogą być gargulce pod sufitem
w Batmanie, obszary z wysoką

104
00:06:23,297 --> 00:06:27,770
trawą w Assassin's Creed czy też
skrzynie i szafy w Hitmanie.

105
00:06:27,770 --> 00:06:30,885
Dają ci one co najmniej jedno miejsce,
z którego możesz obserwować

106
00:06:30,885 --> 00:06:34,160
i planować, będąc
całkowicie bezpiecznym.

107
00:06:34,160 --> 00:06:37,432
Kolejnym dobrym rozwiązaniem jest
faworyzowanie gracza - sztuka

108
00:06:37,432 --> 00:06:40,720
naginania mechanik, aby
sprzyjały graczowi.

109
00:06:40,720 --> 00:06:44,618
Jak mówi programista Splinter Cell
Blacklist, Martin Walsh: "Nie ma

110
00:06:44,618 --> 00:06:49,120
znaczenia, co NPC może ujrzeć lub
usłyszeć z perspektywy symulacji.

111
00:06:49,120 --> 00:06:54,520
Tylko to, co gracz myśli, że NPC
powinien móc ujrzeć lub usłyszeć".

112
00:06:54,520 --> 00:06:58,666
Zatem w jego grze, strażnik słyszy
dwa razy gorzej, kiedy jest

113
00:06:58,666 --> 00:07:02,288
poza ekranem, ponieważ bycie usłyszanym
przez kogoś, kogo nawet nie widzisz,

114
00:07:02,288 --> 00:07:03,850
wydaje się być nie fair.

115
00:07:03,850 --> 00:07:09,030
A w The Last of Us, wrogowie zazwyczaj
raycastują do głowy Joela, by sprawdzić,

116
00:07:09,030 --> 00:07:12,655
czy nie ma czegoś pomiędzy nimi, ale
celują w klatkę piersiową, gdy ten kuca,

117
00:07:12,655 --> 00:07:15,810
żeby mógł rozglądać się za
osłoną, nie będąc zauważonym.

118
00:07:15,810 --> 00:07:19,753
I w końcu największa pomoc, jak
powiedziano wcześniej, to płynny

119
00:07:19,753 --> 00:07:24,437
system wykrywania. Jeśli zauważonoby
cię natychmiast po muśnięciu stożka

120
00:07:24,437 --> 00:07:27,110
widzenia strażnika, nie
byłoby się to zbyt fair.

121
00:07:27,110 --> 00:07:30,981
Więc ma to sens, żeby strażnikom zajęło
parę chwil, by uświadomić sobie twoją

122
00:07:30,981 --> 00:07:34,280
obecność, zanim zostaną
całkowicie zaalarmowani.

123
00:07:34,280 --> 00:07:39,691
Jest jeszcze ostatnie, dosyć
zuchwałe rozwiązanie: po prostu

124
00:07:39,691 --> 00:07:41,980
odsłonić te mechaniki graczowi.

125
00:07:41,980 --> 00:07:45,878
W niesamowitym side-scrollingowym
sneak'em upie Mark of the Ninja,

126
00:07:45,878 --> 00:07:50,199
percepcja strażników jest
czytelna i jednoznaczna.

127
00:07:50,199 --> 00:07:52,930
Ich pole widzenia
wyświetlone jest na ekranie.

128
00:07:52,930 --> 00:07:58,180
Ninja jest albo w cieniu, albo w świetle
i widać to na spricie postaci.

129
00:07:58,180 --> 00:08:01,920
A kiedy robisz hałas, możesz zobaczyć,
jak rozchodzą się one ze źródła jako

130
00:08:01,920 --> 00:08:05,570
wielkie okrągłe impulsy. Jest to
pokazane również nawet zanim

131
00:08:05,570 --> 00:08:10,639
zrobisz hałas, co pomaga ocenić, czy
twoje hałaśliwe odwrócenie czyjejś

132
00:08:10,639 --> 00:08:14,300
uwagi lub sprytna
ucieczka się udadzą.

133
00:08:14,300 --> 00:08:19,050
Z tymi informacjami na ekranie
jasne jest, co się dzieje w systemie.

134
00:08:19,050 --> 00:08:21,919
Albo jesteś w stożku, albo nie.

135
00:08:21,919 --> 00:08:25,630
A tamten dźwięk albo dobiegł
uszu strażnika, albo nie.

136
00:08:25,630 --> 00:08:30,588
Zatem system binarnej percepcji w Ninja
może iść w parze z całkowicie binarnym

137
00:08:30,588 --> 00:08:35,927
systemem wykrywania, gdzie natychmiast
podnosi się alarm - jednak jest drobna

138
00:08:35,927 --> 00:08:39,400
niejasność na samych krawędziach
wrogich stożków widzenia.

139
00:08:39,400 --> 00:08:40,830
STRAŻNIK: "Czy ktoś tam jest?"

140
00:08:40,830 --> 00:08:44,854
Bardziej zniuansowane podejście
prezentuje Shadow Tactics:

141
00:08:44,854 --> 00:08:50,258
Blades of the Shogun. Tutaj stożek
widzenia podzielony jest na trzy strefy:

142
00:08:50,258 --> 00:08:54,034
jasnozielona część blisko twarzy
przeciwnika jest strefą zagrożenia

143
00:08:54,034 --> 00:08:56,880
i prowadzi do niemal
natychmiastowego wykrycia.

144
00:08:56,880 --> 00:09:01,210
W ciemnozielonej części możesz pozostać
w ukryciu, jeśli kucasz, ale zostaniesz

145
00:09:01,210 --> 00:09:03,100
zauważony, gdy wstaniesz.

146
00:09:03,100 --> 00:09:08,470
A zakropkowana część to kryjówki, takie
jak krzaki i wysoka trawa, gdzie zawsze

147
00:09:08,470 --> 00:09:09,900
będziesz niewidoczny.

148
00:09:09,900 --> 00:09:14,906
Jeśli wejdziesz w pole widzenia, cały
stożek wypełni się żółtym kolorem,

149
00:09:14,906 --> 00:09:17,700
a jeżeli dotknie on twojej
postaci, jesteś wykryty.

150
00:09:17,700 --> 00:09:21,370
To bardzo elegancki sposób na
wyświetlenie wszystkich potrzebnych

151
00:09:21,370 --> 00:09:26,917
informacji na ekranie. Oczywiście
dużo trudniej pokazać takie rzeczy

152
00:09:26,917 --> 00:09:29,010
w całkowicie
trójwymiarowej grze.

153
00:09:29,010 --> 00:09:33,410
Pierwszy Metal Gear Solid po
prostu kopiował świat gry do

154
00:09:33,410 --> 00:09:39,040
dwuwymiarowej perspektywy z lotu
ptaka i wtedy dorysował na nim

155
00:09:39,040 --> 00:09:43,172
stożki widzenia. To dosyć przejrzyste
rozwiązanie, które wciąż wykorzystują

156
00:09:43,172 --> 00:09:47,040
gry takie, jak Deus Ex: Mankind
Divided. Ale nie jest niemożliwe.

157
00:09:47,050 --> 00:09:53,280
W serii Sly Cooper uświadczymy strażników
z latarkami, które rzucają plamy

158
00:09:53,280 --> 00:09:56,605
żółtego światła. Jeśli w nie
wejdziesz, zostajesz zauważony,

159
00:09:56,605 --> 00:09:58,700
ale w przeciwnym wypadku
jesteś bezpieczny.

160
00:09:58,700 --> 00:10:00,340
Kreskówkowe, tak.

161
00:10:00,340 --> 00:10:03,620
Ale również
natychmiastowo czytelne.

162
00:10:03,620 --> 00:10:08,130
Najważniejsze jednak jest doświadczenie,
do jakiego prowadzą te różne

163
00:10:08,130 --> 00:10:15,100
mechaniki percepcji. Kiedy system jest
niejasny, gracz musi ocenić środowisko

164
00:10:15,100 --> 00:10:18,913
z immersyjnym i realistycznym
zrozumieniem światła, cienia,

165
00:10:18,913 --> 00:10:20,500
odległości i dźwięku.

166
00:10:20,500 --> 00:10:24,988
Daje ono grze również pewny poziom
napięcia, gdzie nigdy nie będziesz

167
00:10:24,988 --> 00:10:27,190
pewien na 100%, że
jesteś bezpieczny.

168
00:10:27,190 --> 00:10:32,020
I sądzę, że to całkiem dobrze pasuje do
pierwotnego założenia skradanek -

169
00:10:32,020 --> 00:10:36,886
są to gry, gdzie twoja moc nie pochodzi
z brutalnej siły, lecz z umiejętności

170
00:10:36,886 --> 00:10:38,510
chowania się przed wrogiem.

171
00:10:38,510 --> 00:10:43,110
Zatem gdy twój status ukrycia jest
niewyraźny, pamiętasz o stałym ryzyku

172
00:10:43,110 --> 00:10:46,850
utraty drobnej
przewagi nad wrogiem.

173
00:10:46,850 --> 00:10:51,132
Jak mówi programista Thiefa Tom
Leonard: "Chodzi o to, żeby serce

174
00:10:51,132 --> 00:10:54,290
gracza waliło młotem, żeby był
na krawędzi [bycia wykrytym]".

175
00:10:54,290 --> 00:10:58,131
Szczególne ważne jest ukrycie tych
rzeczy w grach typu survival horror,

176
00:10:58,131 --> 00:11:00,100
które pożyczają
elementy skradankowe.

177
00:11:00,100 --> 00:11:04,554
W grze takiej jak Obcy: Izolacja kijowo
by było, gdybyś mógł wiedzieć,

178
00:11:04,554 --> 00:11:06,410
gdzie dokładnie
patrzy ksenomorf.

179
00:11:06,410 --> 00:11:11,175
Duża część strachu i niepokoju
pochodzi z niepewnej wiedzy

180
00:11:11,175 --> 00:11:12,640
na temat zmysłów obcego.

181
00:11:12,640 --> 00:11:15,580
Jednak całkowicie przejrzysty
system ma swoje zalety.

182
00:11:15,580 --> 00:11:21,360
Daje ci dużo większe poczucie mocy
i pozwala grać z ogromną pewnością siebie.

183
00:11:21,360 --> 00:11:25,431
Możesz poczuć się bardziej jak wszechmocny
łowca, wabiąc wrogów w pułapki

184
00:11:25,431 --> 00:11:27,280
lub podkradając się,
by zabić po cichu.

185
00:11:27,280 --> 00:11:31,730
Jak ujął to producent Ninja, Jamie Cheng:
"kiedy rozwijaliśmy grę zauważyłem,

186
00:11:31,730 --> 00:11:35,956
że dużo bardziej niż zgadywanie, czy
strażnik mnie usłyszy czy nie,

187
00:11:35,956 --> 00:11:39,470
interesuje mnie zastawienie
wymyślnej śmiercionośnej pułapki".

188
00:11:39,470 --> 00:11:44,750
Oczywiście poczucie bycia łowcą można
osiągnąć dzięki innym metodom,

189
00:11:44,750 --> 00:11:48,389
jak wspomniane wcześniej kryjówki
oraz zasypanie gracza gadżetami

190
00:11:48,389 --> 00:11:53,441
i supermocami, ale im trafniej przewidzi
on percepcję wroga, tym szybciej

191
00:11:53,441 --> 00:11:56,120
gracz osiągnie
takie doświadczenie.

192
00:11:57,020 --> 00:11:59,040
To tyle w lekcji pierwszej.

193
00:11:59,040 --> 00:12:02,656
Strażnicy w grach skradankowych widzą
i słyszą przez system symulowanych

194
00:12:02,656 --> 00:12:06,791
oczu i uszu, a deweloperzy mogą tworzyć
bardzo odmienne doświadczenia,

195
00:12:06,791 --> 00:12:10,580
zależnie od tego, jak dużą
część systemu pokażą graczowi.

196
00:12:10,580 --> 00:12:15,200
Wróćcie następnym razem, by zanurzyć
się bardziej w design skradanek.

197
00:12:15,200 --> 00:12:18,323
A jeśli zasubskrybujesz mój kanał,
otrzymasz dostęp do nowego

198
00:12:18,323 --> 00:12:20,460
epizodu, gdy
tylko się ukaże.

199
00:12:22,580 --> 00:12:24,260
Hej. Dzięki za oglądanie.

200
00:12:24,260 --> 00:12:28,540
Mam nadzieję, że radzicie sobie podczas
tej okropnej koronawirusowej pandemii.

201
00:12:28,540 --> 00:12:33,192
To taka straszna sytuacja, więc
proszę uważajcie na siebie, myjcie ręce

202
00:12:33,200 --> 00:12:35,700
i podążajcie za
koniecznymi wytycznymi.

203
00:12:35,700 --> 00:12:38,700
Zrobię co w mojej mocy, by dalej
tworzyć interesujące materiały,

204
00:12:38,700 --> 00:12:40,180
by was zająć i zabawić.

205
00:12:40,180 --> 00:12:42,301
Tłumaczenie: Przemyslav
Znajdziesz mnie tutaj: https://www.ppe.pl/spolecznosc/92163/may__day.html