1
00:00:03,780 --> 00:00:09,400
ステルスゲームのような
芯の通った強力なアイデアを持つジャンルは多くない

2
00:00:09,400 --> 00:00:14,360
人目を避けて潜み、影から襲うゲームだ

3
00:00:14,360 --> 00:00:19,020
存在すら悟られることなく
敵の軍団を打ち負かす

4
00:00:19,020 --> 00:00:24,320
ゲームの主役はスパイ、暗殺者そして……
バットマンだ

5
00:00:24,320 --> 00:00:29,380
しかしこの空想を実現するためには
多くの複雑なゲームシステムを調整する必要がある

6
00:00:29,380 --> 00:00:33,920
敵の知覚、情報収集、強固な発見システムなどだ

7
00:00:33,920 --> 00:00:37,640
一つでも調整を間違うと、全てが台無しになり得る

8
00:00:37,640 --> 00:00:40,780
それでは「School of Stealth」へようこそ

9
00:00:40,780 --> 00:00:45,840
これはステルスゲームの仕組みについての
GMTK のミニシリーズだ

10
00:00:45,840 --> 00:00:51,079
一編ごとに、ステルスゲームのシステムを
一つ取り上げ、その仕組みを解説する

11
00:00:51,079 --> 00:00:56,679
必要に応じて、技術的な側面や デザインの検討

12
00:00:56,679 --> 00:00:58,909
ユーザー体験について見ていこう

13
00:00:58,909 --> 00:01:04,420
エピソード１は、ゲーム開始時の状態
「隠れている状態」から始めよう

14
00:01:04,420 --> 00:01:04,920


15
00:01:05,100 --> 00:01:11,760
そして考えてみよう「敵はどのように
プレイヤーを見たり聞いたりしているのか？」

16
00:01:11,770 --> 00:01:17,409
結局のところ、ゲームの守衛は
仮想の目と耳を与えられている

17
00:01:17,409 --> 00:01:21,530
人間の二つの感覚
「視覚と聴覚」を模倣するためだ

18
00:01:21,530 --> 00:01:27,509
視覚を模倣するため、ゲームの守衛は
一般的に「viewcone (視野錐)」をもつ

19
00:01:27,509 --> 00:01:30,240
顔についた透明のチーズのような存在だ

20
00:01:30,240 --> 00:01:34,060
プレイヤーが錐の中に入ると
彼らに探知される

21
00:01:34,070 --> 00:01:37,049
もちろん、実際はもう少し複雑だ

22
00:01:37,049 --> 00:01:41,540
単純な錐では、キャラクターが敵のすぐ隣にいても
見つからずに済んでしまう

23
00:01:41,540 --> 00:01:44,750
なので、より複雑な形状がしばしば使われる

24
00:01:44,750 --> 00:01:49,770
『Splinter Cell Blacklist』では
基本的な視野錐が敵の主要な視界に使われ

25
00:01:49,770 --> 00:01:53,759
二つ目のより大きな箱が、周辺視野を再現している

26
00:01:53,760 --> 00:02:00,480
更には、斜め後ろの気配を感じ取る
第六感を真似た小さな領域がある

27
00:02:00,480 --> 00:02:01,260


28
00:02:01,260 --> 00:02:05,400
開発者は錐の高さも考慮する必要があるだろう

29
00:02:05,400 --> 00:02:08,789
キャラクターが敵の上にいる時に
見つからない方がいいと考えるならば

30
00:02:08,789 --> 00:02:14,160
プレイヤーが遮蔽物にいるか知るために
ゲームは一般に「レイキャスト」を使う

31
00:02:14,160 --> 00:02:18,120
目に見えない線を二つの要素の間で
繋げられるか確認する

32
00:02:18,120 --> 00:02:21,260
この場合は
間に物があるかを判断する

33
00:02:21,260 --> 00:02:25,480
これをもっと複雑化することで
部分的なカバーを作ることができる

34
00:02:25,480 --> 00:02:31,520
『Splinter Cell』では、敵はサムフィッシャーの
モデルの 8つの骨格にレイキャストし

35
00:02:31,520 --> 00:02:35,180
一定の数が見えた場合だけ彼を認識する

36
00:02:35,190 --> 00:02:42,180
プレイヤーが錐に入り、遮蔽物にいなかった場合でも
敵は即座に発見しないだろう

37
00:02:42,180 --> 00:02:45,920
代わりに、守衛のプレイヤーに対する
認識が上昇し始める

38
00:02:45,920 --> 00:02:51,349
メーターの上昇速度はより遅くなるかもしれない
もしキャラが遠くにいたり

39
00:02:51,349 --> 00:02:55,880
守衛の周辺視野にいるだけだったり
周囲が暗かったり、しゃがんでいたり

40
00:02:55,880 --> 00:02:57,460
全く動かなかった場合には

41
00:02:57,460 --> 00:03:01,700
しかしメーターが最高値に達した時には
守衛はプレイヤーの位置を正確に知るだろう

42
00:03:01,700 --> 00:03:06,600
敵が認識できるのは
プレイヤーだけではないことも重要だ

43
00:03:06,600 --> 00:03:10,260
開いた扉、興味を引くオブジェクトや
死体などだ

44
00:03:10,260 --> 00:03:14,970
これは罠や、かく乱といった
面白い作戦に利用できるが

45
00:03:14,970 --> 00:03:18,920
敵の知能や認識能力を
印象付けることにも寄与する

46
00:03:18,920 --> 00:03:22,450
聴覚の模倣は また別の問題だ

47
00:03:22,450 --> 00:03:27,860
プレイヤーが音を立てた時、銃を撃ったり
音が出る床を歩いたり、石を投げたりした場合

48
00:03:27,860 --> 00:03:32,720
音にはその音量に対応した距離が与えられる

49
00:03:32,720 --> 00:03:38,000
その距離の内部にいる守衛は
鳴った場所を調べて来るように言われるだろう

50
00:03:38,000 --> 00:03:38,500


51
00:03:38,500 --> 00:03:42,960
しかし音と守衛を直線で結ぶだけでは
上手くいかない

52
00:03:42,960 --> 00:03:46,360
音は壁によって消されるはずだ

53
00:03:46,360 --> 00:03:51,360
これの代表的な解決策は
「パスファインド(経路探索)システム」だ

54
00:03:51,360 --> 00:03:56,299
敵がオブジェクトにぶつかることなく
目的地へ進めるようにする技術と同じ物だ

55
00:03:56,299 --> 00:04:01,390
音に同様の経路を進ませることで
音が環境を通して伝わっていく様を

56
00:04:01,390 --> 00:04:04,100
より現実に基づいた形で再現できる

57
00:04:04,100 --> 00:04:09,620
要点は以上だ　しかし一部のゲームには
より複雑なシステムがあるだろう

58
00:04:09,620 --> 00:04:14,360
例えば『Thief』では、守衛は間接的に
プレイヤーの情報を得ることができる

59
00:04:14,360 --> 00:04:17,020
他の敵が何をしているか分かるのだ

60
00:04:17,020 --> 00:04:23,200
『Hitman 2』では周囲のキャラクターに
エージェント47の顔を見せないと発見されにくくなる

61
00:04:23,200 --> 00:04:25,780
これにより変装がより効果的になる

62
00:04:25,780 --> 00:04:32,320
より詳細な技術的な情報へのリンクは
動画の説明欄に書いておく

63
00:04:32,320 --> 00:04:40,020
上手にやれば、これらのシステムはかなり現実的な
人間の視覚と聴覚の描写を可能にするはずだ

64
00:04:40,020 --> 00:04:40,710


65
00:04:40,710 --> 00:04:45,280
これによってどこが安全な場所かについて
根拠のある判断ができるようになる

66
00:04:45,280 --> 00:04:50,580
明暗の違いによる目の働きや、壁が音を遮るといった
現実の知識を使うことが可能になるのだ

67
00:04:50,580 --> 00:04:51,080


68
00:04:51,080 --> 00:04:55,680
しかしプレイヤーが対処しなければならない
一定の曖昧さは必ず存在する

69
00:04:55,680 --> 00:04:58,380
それは葛藤や不満につながる事がある

70
00:04:58,380 --> 00:05:01,830
君もステルスゲームをプレイしている時
完璧に隠れていると思ったのに

71
00:05:01,830 --> 00:05:04,000
敵に見つかったことがあるだろう

72
00:05:04,000 --> 00:05:08,310
プレイヤーに、そういった事態が
理にかなっていると理解できるようにするため

73
00:05:08,310 --> 00:05:11,020
探知システムを分かりやすくする賢い方法がある

74
00:05:11,020 --> 00:05:14,280
一つ目は役に立つインターフェースだ

75
00:05:14,280 --> 00:05:18,560
昔の『Thief』の時点でさえ、開発者たちは
プレイヤーが苦戦することを知っていた

76
00:05:18,560 --> 00:05:22,900
一人称視点では自分がどれくらいの明るさで
見えるのか分からないのだ

77
00:05:22,900 --> 00:05:27,680
そこで、キャラの視認性を示す
ライトジェムが画面下に存在する

78
00:05:27,690 --> 00:05:32,100
そして『Splinter Cell』では、自分がどの程度の
音を立てているか判断するという厄介な問題には

79
00:05:32,100 --> 00:05:35,690
サムの HUD の可視化装置が役に立つ

80
00:05:35,690 --> 00:05:40,870
また、ほとんどのゲームは
ある種の探知表示器をインターフェースに持つ

81
00:05:40,870 --> 00:05:43,449
先ほどの守衛の認識メーターを真似たものだ

82
00:05:43,449 --> 00:05:47,050
これによりプレイヤーは
敵の状態を知ることができるし

83
00:05:47,050 --> 00:05:50,100
時には自分を発見した
敵の位置すら教えてくれる

84
00:05:50,100 --> 00:05:55,389
次は、敵の状態をプレイヤーに伝える為に
アニメーションと音響を使うことだ

85
00:05:55,389 --> 00:06:00,919
ぼーっとして怠けている守衛は
かなり知覚が低下していることを暗示しているだろう

86
00:06:00,920 --> 00:06:06,280
しかし武器を構えている疑い深い敵は
より周囲の脅威に警戒しているだろう

87
00:06:06,280 --> 00:06:11,380
台詞の音声も敵がプレイヤーの存在に
気づき始めていることを教えてくれる

88
00:06:11,380 --> 00:06:13,800
それから安全地帯だ

89
00:06:13,800 --> 00:06:17,400
ゲーム世界にある場所で、通常の状況ならば

90
00:06:17,400 --> 00:06:19,400
確実に隠れることができる

91
00:06:19,400 --> 00:06:24,979
そこは『バットマン』の高所にあるガーゴイル
かもしれないし『Assassin’s Creed』の茂みや

92
00:06:24,979 --> 00:06:27,770
あるいは『Hitman』の木箱かもしれない

93
00:06:27,770 --> 00:06:34,160
これらは完全に安全な位置から偵察し
計画をたてられる場所を少なくとも一か所提供する

94
00:06:34,160 --> 00:06:40,140
もう一つの大きな解決策はプレイヤー贔屓(ひいき)だ
プレイヤーが有利になるようにするシステムである

95
00:06:40,140 --> 00:06:40,720


96
00:06:40,720 --> 00:06:45,300
『Splinter Cell Blacklist』の
プログラマー、Martin Walsh によると

97
00:06:45,300 --> 00:06:49,120
「シミュレーションの観点で NPC が
見聞きできるものは重要ではない」

98
00:06:49,120 --> 00:06:54,520
「NPCが見たり聞いたりできるはずだと
プレイヤーが考えるものが重要なのだ」

99
00:06:54,520 --> 00:06:59,740
なので彼のゲームでは
画面外にいる守衛の聴覚は半減される

100
00:06:59,740 --> 00:07:03,850
見ることすら出来ない誰かに
音を聞かれるのは不公平だと感じるからだ

101
00:07:03,850 --> 00:07:09,030
そして『The Last of Us』では、敵は通常
ジョエルの頭にレイキャストして視認を測定するが

102
00:07:09,030 --> 00:07:15,040
しゃがんでいる時には胸へと変更する
これにより発見されずに遮蔽物から覗くことができる

103
00:07:15,040 --> 00:07:15,800


104
00:07:15,800 --> 00:07:21,220
それから、最大の手助けは
先ほど説明した、曖昧な探知システムだ

105
00:07:21,220 --> 00:07:26,440
もし敵の視野錐に触れた瞬間に発見されてしまったら
公平だとは思わないだろう

106
00:07:26,440 --> 00:07:27,110


107
00:07:27,110 --> 00:07:33,660
だから敵が存在に気づき、完全に警戒されるまで
少し時間がかかることは理にかなっている

108
00:07:33,660 --> 00:07:34,280


109
00:07:34,280 --> 00:07:40,120
最後に、より大胆な解決策がある
単純にこれらのシステムを

110
00:07:40,139 --> 00:07:41,980
プレイヤーに開示することだ

111
00:07:41,980 --> 00:07:47,069
秀逸な横スクロール潜入ゲーム
『Mark of the Ninja』では、敵の知覚は

112
00:07:47,069 --> 00:07:50,199
はっきりとプレイヤーに提供される

113
00:07:50,199 --> 00:07:52,930
敵の視野錐が画面に表示されるのだ

114
00:07:52,930 --> 00:07:58,180
忍者は、影にいるか光にいるかのどちらかだが
それはキャラのスプライトに示される

115
00:07:58,180 --> 00:08:03,680
そして音をたてた場合、その音の大きさは
音源から発する円形の波動で確認できる

116
00:08:03,680 --> 00:08:08,539
これはまた、音をたてる以前から表示されるので

117
00:08:08,539 --> 00:08:14,300
音をつかった陽動やこっそりと逃げることを
成功させる助けとなる

118
00:08:14,300 --> 00:08:19,050
情報を画面に映すことで、システム上で
何が起きているかという議論の余地は無くなる

119
00:08:19,050 --> 00:08:21,919
プレイヤーが錐の中にいるか、いないかだ

120
00:08:21,919 --> 00:08:25,630
音が敵の耳に達したか、そうでないかだ

121
00:08:25,630 --> 00:08:31,110
それ故に『MotN』の二値的な知覚システムは
瞬時に気付かれる完全に二値的な発見システムと

122
00:08:31,110 --> 00:08:36,700
組み合わせることができる
しかし、アナログな曖昧さが

123
00:08:36,700 --> 00:08:39,400
視野のぎりぎり端のところに
少しあるようだ

124
00:08:39,400 --> 00:08:40,660
「誰か上にいるのか？」

125
00:08:40,660 --> 00:08:46,420
もう少し微妙に違ったやり方の
『Shadow Tactics: Blades of the Shogun』を見よう

126
00:08:46,420 --> 00:08:52,190
このゲームでは視野錐は3つの区域に分割されている
敵に近い、明るい緑色の場所は

127
00:08:52,190 --> 00:08:56,880
危険地帯であり、ほぼ一瞬で見つかってしまう

128
00:08:56,880 --> 00:09:00,640
暗い緑の場所は、しゃがんでいれば発見され無いが

129
00:09:00,640 --> 00:09:03,100
立ち上がると探知される

130
00:09:03,100 --> 00:09:09,360
そしてドット状の場所は茂みなどの安全地帯で
常に見られることはない

131
00:09:09,360 --> 00:09:09,900


132
00:09:09,900 --> 00:09:15,100
もし錐を作動させると全体が黄色で満たされていき

133
00:09:15,100 --> 00:09:17,700
黄色がキャラクターに触れた場合、発見される

134
00:09:17,700 --> 00:09:24,000
実に手際の良いやり方だ
必要な情報を、全て画面に表示している

135
00:09:24,000 --> 00:09:29,010
勿論こうしたことを
フル3Dのゲームに映し出すことは難しいだろう

136
00:09:29,010 --> 00:09:33,410
初代の『メタルギアソリッド』は
単純にゲームの世界を

137
00:09:33,410 --> 00:09:39,040
2Dのマップに写し取り
視野錐を描写したレーダーを表示した

138
00:09:39,040 --> 00:09:45,520
なんというか応急処置のような解決策だが
『Deus Ex: Mankind Divided』のようなゲームで
未だに使われている

139
00:09:45,520 --> 00:09:47,040
だが不可能ではない

140
00:09:47,050 --> 00:09:53,280
『スライ・クーパー』シリーズでは、守衛は
懐中電灯ではっきりした黄色の範囲を照らす

141
00:09:53,280 --> 00:09:58,700
もし光の中に入ると発見されるが
入らなければ安全だ

142
00:09:58,700 --> 00:10:00,340
漫画的？　確かに

143
00:10:00,340 --> 00:10:03,620
だが即座に理解できる

144
00:10:03,620 --> 00:10:09,560
だが最も重要な事は、これらの違った
知覚システムがもたらすゲーム体験だ

145
00:10:09,560 --> 00:10:15,100
アナログで曖昧なシステムでは、プレイヤーは
周囲の状況を自身で評価しなければならない

146
00:10:15,100 --> 00:10:20,500
ゲーム中の没入的で現実的な
光、影、距離、音を理解することで

147
00:10:20,500 --> 00:10:26,360
またそれは一定の緊張感を与えてくれる
100％安全だとは確信できないのだ

148
00:10:26,360 --> 00:10:27,180


149
00:10:27,190 --> 00:10:32,020
そしてこれは、ステルスゲームの性質に
よく合っていると僕は思う

150
00:10:32,020 --> 00:10:36,640
破壊的な暴力を使うのではなく
敵から隠れる能力を使うことによって

151
00:10:36,640 --> 00:10:38,500
プレイヤーは力を発揮するのだ

152
00:10:38,510 --> 00:10:43,110
潜入中の状態が壊れやすく曖昧なので
敵に対して持っている

153
00:10:43,110 --> 00:10:46,850
ほんの少しのアドバンテージを失うリスクに
プレイヤーは常に晒される

154
00:10:46,850 --> 00:10:51,390
『Thief』のプログラマー、Tom Leonard は
「それはプレイヤーの心臓をドキドキさせることだ」

155
00:10:51,390 --> 00:10:54,290
「彼らを(発見される)崖っぷちに立たせることで」

156
00:10:54,290 --> 00:10:59,600
ステルス要素を借用しているサバイバルホラーゲーム
では、それを隠すことが特に重要だ

157
00:10:59,600 --> 00:11:00,100


158
00:11:00,100 --> 00:11:04,850
『Alien Isolation』の様なゲームで
ゼノモーフがどこを見ているか正確にわかったら

159
00:11:04,850 --> 00:11:06,410
馬鹿らしいだろう

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00:11:06,410 --> 00:11:12,640
ほとんどの恐怖と不安は、エイリアンの感覚に対する
不確かな知識によって引き出されるのだ

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00:11:12,640 --> 00:11:15,580
だがシステムを完全に明確にすることにも利点がある

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00:11:15,580 --> 00:11:21,360
プレイヤーに巨大な力を与え
並外れた自信をもって遊ぶことができる

163
00:11:21,360 --> 00:11:27,280
頂点捕食者のような気分を味わうことができ
罠におびき寄せたり、忍び寄って暗殺できる

164
00:11:27,280 --> 00:11:32,440
『MotN』のプロデューサー、Jamie Cheng は言う
「繰り返すうちに、 敵の聴覚を推測することは」

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00:11:32,440 --> 00:11:37,020
「それほど面白くないとわかった
より興味をもったのは」

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00:11:37,020 --> 00:11:39,470
「手の込んだ死の罠をつくることだった」

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00:11:39,470 --> 00:11:44,750
もちろん捕食者のような気分は
他の方法を使っても体験できる

168
00:11:44,750 --> 00:11:50,010
前述した安全地帯や、プレイヤーに沢山の
道具や超能力を与えるといった方法だ

169
00:11:50,010 --> 00:11:54,200
しかし正確に敵の知覚を予測できれば
早い段階から

170
00:11:54,200 --> 00:11:56,120
その体験を味わえるだろう

171
00:11:57,020 --> 00:11:59,040
レッスン１はこれで終わりだ

172
00:11:59,040 --> 00:12:04,290
ステルスゲームの守衛は目と耳を模倣した
システムを通して見聞きしている

173
00:12:04,290 --> 00:12:09,820
システムをどの程度プレイヤーに開示するか
決めることで、開発者は違った体験をつくれるだろう

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00:12:09,820 --> 00:12:10,580


175
00:12:10,580 --> 00:12:15,200
次回はもっと深くまでステルスゲームの
デザインを探っていこう

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チャンネル登録をすれば新しいエピソードに
いち早くアクセスできるぞ

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やあ、ご視聴ありがとう

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深刻なコロナウイルスの流行の最中で
あなたが無事でいることを願っている

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今は危険な状況だ、安全にして手を洗い

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必要なガイドラインに従ってくれ

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00:12:35,730 --> 00:12:40,200
興味を引くものを作って君たちを飽きさせず
楽しませるように最善を尽くすつもりだ