WEBVTT

00:00:14.007 --> 00:00:15.639
Katharina Grosse: É muito fascinante para mim

00:00:15.639 --> 00:00:18.780
redefinir a ideia do que uma pintura pode ser.

00:00:18.780 --> 00:00:23.250
Sabe, não se trata de uma questão formal apenas sobre volume e cor,

00:00:23.250 --> 00:00:27.539
mas é também sobre como a pintura poderia aparecer nesse espaço público?

00:00:28.182 --> 00:00:29.935
A superfície é muito áspera e irregular,

00:00:29.935 --> 00:00:31.670
e eu faço algo como uma aquarela por cima,

00:00:31.670 --> 00:00:32.899
o que é bem bizarro.

00:00:33.488 --> 00:00:37.370
Portanto, é na verdade um tipo de pintura muito íntima,

00:00:37.370 --> 00:00:38.980
mas apenas em uma escala muito grande.

00:00:38.980 --> 00:00:41.220
Então é como se você estivesse pensando em voz alta,

00:00:41.220 --> 00:00:43.040
É mais ou menos assim que eu trabalho.

00:00:43.950 --> 00:00:48.000
E o que surge no final é um volume flutuando
nessa floresta.

00:00:50.269 --> 00:00:55.470
Eu vi o espaço e imediatamente tive a sensação de que poderia ser muito, muito interessante trabalhar

00:00:55.470 --> 00:00:56.550
com as árvores...

00:00:56.871 --> 00:01:01.750
para tornar as árvores uma parte muito significativa da imagem geral que seria criada.

00:01:01.750 --> 00:01:08.723
Sou muito fascinada pelo poder dessas
imagens icônicas, como a árvore e o solo,

00:01:08.723 --> 00:01:10.112
a paisagem.

00:01:11.960 --> 00:01:16.897
As árvores são tão rígidas,
como pequenos soldados naquela praça.

00:01:18.450 --> 00:01:23.270
E eu pensei, se eu pudesse colocar algo entre essas árvores que se parece com uma madeira gigante à deriva,

00:01:23.270 --> 00:01:26.360
que veio e chegou com algum tipo de poder

00:01:26.360 --> 00:01:28.424
que não podemos explicar, mas agora está ali.

00:01:28.692 --> 00:01:30.852
Deve parecer como se tivesse sido derrubado.

00:01:31.171 --> 00:01:34.251
Como se alguma pessoa grande acabou de derrubar.

00:01:35.920 --> 00:01:39.890
A simples presença dessas coisas de diferentes tamanhos

00:01:39.890 --> 00:01:42.740
nos faz pensar em algo que deve ter acontecido,

00:01:42.740 --> 00:01:45.245
mas não podemos dizer exatamente o que é.

00:01:48.190 --> 00:01:52.780
As árvores são muito frágeis e pequenas,
mas, ainda assim, são mais altas do que a obra.

00:01:52.780 --> 00:01:56.175
As árvores também dão uma certa escala ao meu trabalho.

00:01:57.728 --> 00:02:02.379
Os prédios ao redor delas são bem grandes
e isso é um grande desafio para um trabalho ao ar livre.

00:02:12.371 --> 00:02:18.256
É necessário um grande esforço de equipe para fazer essas grandes obras esculturais, especialmente para a MetroTech.

00:02:19.970 --> 00:02:22.610
Essa foi a maior peça que já fiz.

00:02:22.610 --> 00:02:26.842
Dezoito peças que precisávamos produzir em um período de tempo relativamente curto.

00:02:28.930 --> 00:02:32.068
Eu fiz modelos e depois nós discutimos sobre via Skype.

00:02:32.550 --> 00:02:34.450
Amaral teve que fazer esses trabalhos,

00:02:34.450 --> 00:02:35.236
laminá-los,

00:02:35.236 --> 00:02:38.001
torná-los duráveis e resistentes
com fibra de vidro e resina.

00:02:39.661 --> 00:02:41.849
Precisávamos de pessoas para cuidar disso, para prepará-lo,

00:02:41.849 --> 00:02:45.748
para colocá-lo no lugar para entender
como as peças funcionariam juntas.

00:02:45.748 --> 00:02:49.778
Mas é muito mais fácil para mim e eficiente
se eles fossem ajuntados

00:02:49.888 --> 00:02:53.844
Pelo menos 3 ou 4 deles e então
ir empilhando até a pilha inteira

00:02:53.844 --> 00:02:55.739
e se você pudesse começar com uma pilha pequena.

00:02:55.739 --> 00:02:56.322
Okay.

00:02:56.322 --> 00:03:02.069
Você começa com o 18 cortando, primeiro 
e então cortamos o 16 e o 17, certo?

00:03:02.744 --> 00:03:04.684
Eu estou realmente feliz com como as peças ficaram.

00:03:04.684 --> 00:03:05.582
ficaram boas? Sim.

00:03:05.582 --> 00:03:07.461
-É, corpulentas e (crruh), então... 
-Sim, sim

00:03:07.547 --> 00:03:07.900
Sim

00:03:07.900 --> 00:03:12.523
Elas são muito maiores que nós...
quero dizer ontem estávamos fixando o contorno da peça

00:03:12.668 --> 00:03:13.982
com laços rosas, ha

00:03:14.062 --> 00:03:14.982
sim

00:03:14.982 --> 00:03:18.555
e parecia tão... (assobios), sabe? Difícil
mas vai ser--

00:03:18.555 --> 00:03:19.655
-Vai ser substancial

00:03:19.655 --> 00:03:21.127
É, vai ser substancial.

00:03:37.843 --> 00:03:39.773
Talvez eu tenha que ir um pouco mais fundo

00:03:48.256 --> 00:03:49.626
Vê como podemos ver através da peça?

00:03:49.626 --> 00:03:50.586
Uhum, uhum

00:03:50.700 --> 00:03:52.143
Bom, eles marcaram os cortes

00:03:52.711 --> 00:03:54.361
Mas é só um cabelo, por cima

00:03:54.730 --> 00:03:57.257
Então quando eles fizeram isso, eles acham que 
terminaram com um buraco

00:03:57.257 --> 00:03:58.257
No meio

00:03:58.388 --> 00:03:59.918
É, não é--não é um problema

00:03:59.918 --> 00:04:00.638
Okay.

00:04:04.490 --> 00:04:06.986
Comecei a trabalhar com o meu irmão há três anos.

00:04:07.886 --> 00:04:09.090
Ele é um engenheiro.

00:04:09.572 --> 00:04:14.890
É a primeira vez que tenho alguém em minha
equipe que não vem de um contexto artístico.

00:04:15.158 --> 00:04:20.350
Ele se juntou a nós quando eu estava fazendo um grande projeto para a Temporäre Kunsthalle em Berlim

00:04:20.350 --> 00:04:23.980
onde construímos elipses que se debruçavam contra paredes.

00:04:23.980 --> 00:04:26.338
E as elipses tinham cerca de 9 metros de altura.

00:04:27.650 --> 00:04:31.480
Tivemos que trabalhar com um construtor de barcos e um engenheiro estrutural,

00:04:31.480 --> 00:04:33.898
ajeitando-as e erguendo-as no lugar.

00:04:35.130 --> 00:04:36.530
Aquele foi um grande momento.

00:04:37.333 --> 00:04:41.190
Ele tem uma maneira muito boa de conectar o pensamento teórico que é necessário

00:04:41.190 --> 00:04:43.289
para entender o processo de engenharia,

00:04:43.289 --> 00:04:45.400
e ele conhece a linguagem e todas as palavras.

00:04:45.721 --> 00:04:48.480
E então ele ainda pode voltar para mim no
final do dia e dizer,

00:04:48.480 --> 00:04:51.232
Olha, precisamos desse tipo de parafuso aqui.

00:04:55.302 --> 00:04:57.697
Éramos muito, muito próximos quando éramos crianças.

00:04:58.875 --> 00:05:02.673
Ele se tornou um membro indispensável da minha equipe.

00:05:22.020 --> 00:05:25.541
Meus pais nos levaram a muitas coisas quando
éramos pequenos.

00:05:26.130 --> 00:05:28.160
Eu via pinturas, desenhos.

00:05:28.160 --> 00:05:30.310
Também íamos muito ao teatro.

00:05:30.310 --> 00:05:33.242
E ambos os meus pais são muito influentes nesse aspecto.

00:05:34.259 --> 00:05:36.320
Minha mãe desenhava e pintava,

00:05:36.320 --> 00:05:39.150
mas então também cozinhava e nos levava para aulas de música.

00:05:39.578 --> 00:05:41.970
E ela não se rotulava como artista.

00:05:41.970 --> 00:05:46.205
Eu comecei a dizer a mim mesma que eu realmente tinha uma mãe que era artista.

00:05:46.205 --> 00:05:50.145
Foi ela quem descobriu que
eu talvez tivesse talento visual.

00:05:50.520 --> 00:05:53.389
Certa manhã, fiz uma pequena aquarela.

00:05:53.389 --> 00:05:56.440
Eu havia copiado uma fotografia em preto e branco
de um jornal.

00:05:56.440 --> 00:05:58.146
Ela achou incrível.

00:05:58.146 --> 00:06:00.000
Ela me incentivou a continuar.

00:06:02.210 --> 00:06:05.647
Minha mãe também nos obrigava a pintar as paredes da garagem.

00:06:06.370 --> 00:06:09.090
Ela reunia todas as crianças e dizia,
vamos fazer pequenos desenhos e

00:06:09.090 --> 00:06:11.050
ver como pode ficar o quadro inteiro.

00:06:11.050 --> 00:06:14.297
Era uma coisa natural pintar coisas.

00:06:43.717 --> 00:06:47.099
Meu trabalho não se baseia em ideias,
ele é realmente baseado em pensamentos.

00:06:47.099 --> 00:06:51.190
O pensamento é uma sensação mais fluida que recebe feedback

00:06:51.190 --> 00:06:53.868
e está sendo mudado enquanto eu faço o que faço.

00:06:54.660 --> 00:06:59.363
Existe um acordo geral que
eu tenho comigo mesma quando começo algo.

00:07:01.639 --> 00:07:03.900
Esse acordo é baseado em um julgamento.

00:07:04.328 --> 00:07:09.250
Por exemplo, quero ter dois elementos que coincidam que excluam um ao outro.

00:07:09.250 --> 00:07:14.840
Como isso poderia funcionar nessa pintura ou
na situação que tenho em uma galeria

00:07:14.840 --> 00:07:17.254
com uma determinada configuração arquitetônica?

00:07:17.789 --> 00:07:22.919
Enquanto eu trabalho, enquanto eu uso minhas ferramentas de pintura e cores,

00:07:22.919 --> 00:07:29.120
então eu estou recebendo um feedback instantâneo pela materialização desse primeiro acordo

00:07:29.120 --> 00:07:33.027
que pode então mudar o relacionamento que tenho com o acordo.

00:07:35.410 --> 00:07:36.480
Todas essas noções,

00:07:36.480 --> 00:07:39.539
os próximos passos que estão mudando e mudando,

00:07:39.539 --> 00:07:43.289
É esse processo de pensamento que considero infinitamente interessante,

00:07:43.289 --> 00:07:47.295
que não pode ser fixado e anotado no início.

00:07:52.810 --> 00:07:56.819
Eu queria fazer algo para o Nasher que
não fosse uma escultura

00:07:56.819 --> 00:08:02.019
e que não estivesse realmente usando o espaço como um espaço de exibição.

00:08:03.545 --> 00:08:06.539
São dois painéis de vidro muito grandes

00:08:06.539 --> 00:08:08.040
e o resto é apenas paredes.

00:08:08.040 --> 00:08:09.470
E você podia passar por isso.

00:08:09.470 --> 00:08:12.319
Então você, você tinha a vista do prédio,

00:08:12.319 --> 00:08:16.912
para o jardim e no jardim haviam plantas e esculturas que eram um pouco parecidas.

00:08:21.784 --> 00:08:25.515
Como você realmente se torna visível
nessa situação?

00:08:25.515 --> 00:08:31.875
Algo como o espaço negativo coincidindo
com movimentos de tinta super largos.

00:08:32.330 --> 00:08:37.500
É incrível que meu convite para um museu de esculturas coincide com

00:08:37.500 --> 00:08:40.729
um momento em que eu queria fazer um espaço negativo de volume

00:08:40.729 --> 00:08:43.908
com uma pintura em cima desse espaço negativo.

00:08:44.470 --> 00:08:48.000
Esse é um confronto fantástico desses
dois pensamentos.

00:08:59.178 --> 00:09:05.290
Comecei a ver esse experimento como algo
que apenas ficaria no espaço

00:09:05.290 --> 00:09:08.350
como se tivesse sido tirado da caixa e descartado.

00:09:08.350 --> 00:09:11.769
Portanto, eu não queria a peça em relação
com outras coisas,

00:09:11.769 --> 00:09:14.019
Eu só queria que ela ficasse encostada em uma parede

00:09:14.019 --> 00:09:19.310
de modo que ficasse exatamente no ponto em que a parede e o piso se encontram

00:09:19.310 --> 00:09:23.850
e essa conexão seria então
coberta pelo que eu faço.

00:09:23.850 --> 00:09:27.839
de uma forma que não seja mais possível distinguir o piso e a parede

00:09:27.839 --> 00:09:32.705
porque, em termos de cor, eles são muito próximos no Nasher, com o calcário e o piso.

00:09:35.730 --> 00:09:39.230
E eu fiz algo para eles que
também se moveria para fora do espaço.

00:09:39.230 --> 00:09:43.945
Então, eu queria algo que fosse dentro
e que saísse por trás do painel de vidro.

00:10:18.190 --> 00:10:22.690
Este é o Kunsthaus em Graz, na Áustria, e
é um edifício incrível.

00:10:22.690 --> 00:10:24.196
É uma bolha.

00:10:24.196 --> 00:10:25.377
É uma forma muito orgânica.

00:10:26.375 --> 00:10:30.330
E eu vou fazer uma exposição lá que tem a ver com

00:10:30.330 --> 00:10:31.464
uma de minhas principais perguntas,

00:10:31.464 --> 00:10:35.787
como a pintura pode aparecer no espaço e
o que eu preciso para mostrar a pintura?

00:10:36.827 --> 00:10:38.938
Eu não quero colocar paredes no espaço que então

00:10:38.938 --> 00:10:41.069
permitam-me mostrar as telas.

00:10:46.607 --> 00:10:48.501
A grade de metal é o teto.

00:10:48.501 --> 00:10:51.650
Nós o fizemos dessa forma para que eu possa trabalhar no espaço de cima.

00:10:51.650 --> 00:10:56.722
Esses blocos de isopor são paredes sólidas
nas quais eu também poderia pintar.

00:10:56.722 --> 00:11:01.711
Além dos blocos de isopor, não tenho
nenhuma parede que defina o espaço.

00:11:03.461 --> 00:11:07.901
Não há janelas, exceto essas aberturas
no teto, onde tenho luzes.

00:11:09.254 --> 00:11:14.616
Estou usando lona ou algum tecido bem grosso,
talvez algum tipo de tecido de vela.

00:11:14.616 --> 00:11:16.119
E eu quero amassá-lo.

00:11:16.119 --> 00:11:19.510
E, às vezes, quero fazer uma pintura sobre
essa superfície

00:11:19.510 --> 00:11:20.730
e em outros momentos,

00:11:20.730 --> 00:11:25.360
você pode simplesmente caminhar sobre a tela ou pode caminhar pela exposição.

00:11:28.559 --> 00:11:30.681
O processo de pintura será todo feito
no local.

00:11:32.409 --> 00:11:36.598
Estamos tentando descobrir,
como posso criar esses enrugamentos e essas dobras

00:11:36.598 --> 00:11:37.462
em escala

00:11:37.462 --> 00:11:42.540
Porque eu acho o espaço que está surgindo
ao dobrar as coisas bastante interessante.

00:11:44.038 --> 00:11:50.947
Gosto do fato de você estar caminhando em uma estrutura que é difícil de ver como um todo.

00:11:54.247 --> 00:11:58.397
Eu sou realmente fascinada por essa condição
de estarmos

00:11:58.397 --> 00:12:01.050
em algum lugar e, ao mesmo tempo, olhando para ele.

00:12:02.360 --> 00:12:04.850
Acho que essa é a condição que temos o tempo todo.

00:12:04.850 --> 00:12:06.490
Isso tem muito a ver com a escala.

00:12:06.490 --> 00:12:10.020
Acho que somos capazes de pensar tão grande e
ao mesmo tempo,

00:12:10.020 --> 00:12:13.910
na verdade somos muito pequenos em relação
ao que está ao nosso redor.

00:12:13.910 --> 00:12:17.239
Então, você está constantemente mudando de tamanho à medida que você caminha.

00:12:17.899 --> 00:12:22.110
A mudança de escala nessa exposição é realmente
algo em que estou muito interessada.

00:12:22.110 --> 00:12:25.500
Isso também é o que eu achava de tão fascinante em Nasher.

00:12:28.710 --> 00:12:31.240
A sala de sujeira no andar de baixo era o único espaço

00:12:31.240 --> 00:12:34.252
que não tinha nenhuma relação com o jardim
jardim externo.

00:12:34.252 --> 00:12:39.550
E lá em cima eu tinha a parte mais analítica
que foi efetivamente em confronto,

00:12:39.550 --> 00:12:41.180
com o jardim, as plantas e assim por diante.

00:12:44.494 --> 00:12:46.468
Sou muito aventureira.

00:12:46.468 --> 00:12:49.486
Eu cresci fazendo trilhas e escaladas nas montanhas.

00:12:51.336 --> 00:12:55.319
Mais tarde, comecei a ficar muito fascinada
com o espaço que você encontra

00:12:55.319 --> 00:12:58.110
na paisagem e nas pinturas de paisagens,

00:12:58.110 --> 00:13:03.890
porque você está sentado em um lugar vasto
e tem um ângulo de 360 graus ao seu redor.

00:13:03.986 --> 00:13:07.246
E aí você começa a pensar: existe uma ordem?

00:13:07.440 --> 00:13:08.208
O que estou observando?

00:13:08.208 --> 00:13:12.411
E como faço para criar um pedido
para o que está ao meu redor?

00:13:15.710 --> 00:13:18.264
A paisagem é um espaço não burocrático.

00:13:18.994 --> 00:13:22.180
A mudança hierárquica é muito rápida na paisagem.

00:13:22.180 --> 00:13:25.250
Algo que era útil há um minuto acaba se tornando

00:13:25.250 --> 00:13:28.759
não tão interessante dois passos adiante
para a direita, por exemplo.

00:13:28.759 --> 00:13:35.835
Portanto, há um senso muito instável,
muito fluido para a hierarquia na paisagem.

00:13:39.866 --> 00:13:42.251
MULHER Nº 1:
Estou realmente curiosa para saber como a ideia

00:13:42.251 --> 00:13:43.464
sobre a peça surgiu

00:13:43.464 --> 00:13:46.194
e de onde você tirou a inspiração.

00:13:46.964 --> 00:13:49.503
Katharina Grosse:
Todo mundo conhece uma árvore, de uma forma ou de outra.

00:13:49.503 --> 00:13:51.535
Você vai para o parque ou para a floresta.

00:13:52.345 --> 00:13:53.866
Mas algo aconteceu com as árvores,

00:13:53.866 --> 00:13:54.880
não sabemos o que é,

00:13:54.880 --> 00:13:56.410
mas elas não estão onde normalmente estão.

00:13:59.672 --> 00:14:03.461
Adoro o que acontece com esse material
e com essa imagem quando ela é pintada.

00:14:03.461 --> 00:14:05.361
Isso a transforma em outra coisa.

00:14:06.621 --> 00:14:09.581
Algo que não é a árvore
e ao mesmo tempo é uma árvore.

00:14:09.581 --> 00:14:11.209
E eu adoro esse paradoxo.

00:14:11.209 --> 00:14:13.748
MULHER Nº 1:
Então é daí que o título se origina também?

00:14:13.748 --> 00:14:15.560
Katharina Grosse:
É, você realmente não sabe.

00:14:15.560 --> 00:14:21.200
Você vê algo à distância e então pensa,
ah, isso, isso parece um pássaro.

00:14:21.200 --> 00:14:23.200
E então você se aproxima e vê que é uma sacola plástica.

00:14:24.240 --> 00:14:27.519
E acho que esse tipo de ambiguidade está presente
o tempo todo.

00:14:30.845 --> 00:14:32.046
MULHER Nº 1:
Foi essa a primeira vez que você esteve

00:14:32.046 --> 00:14:34.029
trabalhando com esse tipo de material?

00:14:34.029 --> 00:14:34.520
Katharina Grosse:
Com uma árvore?

00:14:34.520 --> 00:14:35.092
Sim.

00:14:35.092 --> 00:14:35.592
MULHER Nº 1:
Com a árvore?

00:14:35.592 --> 00:14:39.402
Katharina Grosse:
Eu estava começando a me interessar por toda essa

00:14:39.402 --> 00:14:42.010
tradição da escultura pintada,

00:14:42.010 --> 00:14:45.730
da coisa em 3D pintada, sabe?

00:14:45.730 --> 00:14:49.430
E eu usei algumas dessas coisas que
são tão fortes,

00:14:49.430 --> 00:14:51.360
como a terra ou o solo,

00:14:51.360 --> 00:14:53.350
que é tão importante para nossa vida.

00:14:57.571 --> 00:15:03.463
As madeiras são realmente incríveis como uma estrutura
porque, de repente, essa coisa linear se divide.

00:15:10.136 --> 00:15:13.275
MULHER Nº 2: Então você tinha algumas peças,
como você as juntou?

00:15:13.275 --> 00:15:15.490
Katharina Grosse:
Você pode ver, aqui está um corte.

00:15:15.490 --> 00:15:16.436
Essa é a árvore.

00:15:16.436 --> 00:15:17.376
Esta foi montada.

00:15:17.376 --> 00:15:18.376
Então é tudo ficção.

00:15:19.256 --> 00:15:21.680
Quando você começar a sentir, ah, é uma
uma árvore de verdade,

00:15:21.680 --> 00:15:22.473
você vê o corte.

00:15:24.236 --> 00:15:26.226
É mais como uma árvore editada.

00:15:26.602 --> 00:15:27.151
MULHER Nº 2:
Claro.

00:15:27.325 --> 00:15:28.325
Katharina Grosse:
Sim.

00:15:28.345 --> 00:15:31.101
MULHER #2:
E como você escolheu as cores?

00:15:31.651 --> 00:15:34.449
Katharina Grosse:
Tem a ver com a luz que você tem

00:15:34.449 --> 00:15:35.269
no espaço.

00:15:35.269 --> 00:15:36.863
O espaço é bem escuro.

00:15:37.559 --> 00:15:40.329
Então eu queria ter algo que refletisse
também,

00:15:40.329 --> 00:15:42.446
por isso o amarelo foi importante para mim.

00:15:43.570 --> 00:15:45.649
O amarelo aqui na frente faz algo
totalmente diferente

00:15:45.649 --> 00:15:47.120
do que o amarelo atrás das raízes.

00:15:47.120 --> 00:15:48.120
Não é?

00:15:48.120 --> 00:15:49.839
Porque ali ele meio que brilha.

00:15:49.839 --> 00:15:50.674
MULHER Nº 2:
Sim.

00:15:54.000 --> 00:15:56.745
Katharina Grosse:
As cores que uso são muito cruas, elas não são misturadas.

00:15:58.130 --> 00:16:02.778
Gosto dessa coisa crua e direta que elas têm
com o seu corpo.

00:16:03.980 --> 00:16:06.293
É como uma voz, como a voz de um cantor, eu acho,

00:16:06.293 --> 00:16:08.042
é isso que a cor proporciona.

00:16:09.040 --> 00:16:10.520
MULHER Nº 1:
Sim, você tinha muito a dizer.

00:16:10.610 --> 00:16:11.882
Katharina Grosse:
Sim, sim.

00:16:12.000 --> 00:16:13.594
Eu tinha muito a dizer, sim, sim.

00:16:36.576 --> 00:16:38.962
HOMEM Nº 1:
Todos os blocos formam uma grande tela.

00:16:40.459 --> 00:16:44.980
Agora que Katharina já pintou,
precisamos montar essa tela novamente.

00:16:44.980 --> 00:16:49.380
Então é por isso que alinhar as marcas de suas
pinceladas,

00:16:49.380 --> 00:16:50.380
se me permite assim dizer,

00:16:50.380 --> 00:16:54.711
é muito importante e, na verdade
vital para a escultura em si.

00:17:03.331 --> 00:17:04.459
Katharina Grosse:
Eu sou uma pintora?

00:17:04.459 --> 00:17:05.459
Eu sou um escultora?

00:17:05.459 --> 00:17:06.357
Eu não sei.

00:17:07.174 --> 00:17:09.920
Estou conversando com o mundo enquanto pinto nele.

00:17:09.920 --> 00:17:11.170
Ou com ele.

00:17:11.170 --> 00:17:12.000
Ou nele.

00:17:12.420 --> 00:17:17.317
Portanto, há uma colisão de coisas com a
a imagem pintada.

00:17:17.317 --> 00:17:21.738
Algo surge dessa colisão
que não pode mais ser desmontado.

00:17:30.289 --> 00:17:33.330
Há o aspecto plástico ou escultural.

00:17:33.330 --> 00:17:35.830
Se eu o tirar, a pintura não estará mais lá

00:17:35.830 --> 00:17:37.289
e se eu tirar minha pintura,

00:17:37.289 --> 00:17:40.270
então essa metamorfose não existe mais.

00:17:40.270 --> 00:17:44.679
Portanto, essas coisas se unem,
apesar de virem de dois

00:17:44.679 --> 00:17:46.188
mundos distintos.

00:17:49.772 --> 00:17:53.000
Não é necessário decidir se você é
um pintor ou escultor.

00:17:53.000 --> 00:17:57.235
Isso não torna seu trabalho mais radical ou
mais claro.

00:18:16.923 --> 00:18:19.520
Gosto muito de olhar para as coisas.

00:18:19.520 --> 00:18:21.427
E quero algo legal para olhar.

00:18:22.039 --> 00:18:24.422
Então, também faço isso muito para mim.

00:18:25.964 --> 00:18:31.663
Eu gosto imensamente de enquanto no processo, 
o que sai durante a produção.

00:18:33.138 --> 00:18:36.200
Eu me divirto, sabe, eu me entretenho.

00:18:36.200 --> 00:18:41.692
Mas tem que ser complexo, divertido, ridículo e complicado.

00:18:41.692 --> 00:18:45.859
Aí. Se trata de truques, que eu faço para
mim mesma e para os outros.

00:18:46.539 --> 00:18:49.068
Na verdade, eu sou o trapaceiro, o trapaceiro da pintura.

00:18:49.068 --> 00:18:52.430
Não acredite em mim, eu acho.