1
00:00:14,007 --> 00:00:15,639
Katharina Grosse: É muito fascinante para mim

2
00:00:15,639 --> 00:00:18,780
redefinir a ideia do que uma pintura pode ser.

3
00:00:18,780 --> 00:00:23,250
Sabe, não se trata de uma questão formal apenas sobre volume e cor,

4
00:00:23,250 --> 00:00:27,539
mas é também sobre como a pintura poderia aparecer nesse espaço público?

5
00:00:28,182 --> 00:00:29,935
A superfície é muito áspera e irregular,

6
00:00:29,935 --> 00:00:31,670
e eu faço algo como uma aquarela por cima,

7
00:00:31,670 --> 00:00:32,899
o que é bem bizarro.

8
00:00:33,488 --> 00:00:37,370
Portanto, é na verdade um tipo de pintura muito íntima,

9
00:00:37,370 --> 00:00:38,980
mas apenas em uma escala muito grande.

10
00:00:38,980 --> 00:00:41,220
Então é como se você estivesse pensando em voz alta,

11
00:00:41,220 --> 00:00:43,040
É mais ou menos assim que eu trabalho.

12
00:00:43,950 --> 00:00:48,000
E o que surge no final é um volume flutuando
nessa floresta.

13
00:00:50,269 --> 00:00:55,470
Eu vi o espaço e imediatamente tive a sensação de que poderia ser muito, muito interessante trabalhar

14
00:00:55,470 --> 00:00:56,550
com as árvores...

15
00:00:56,871 --> 00:01:01,750
para tornar as árvores uma parte muito significativa da imagem geral que seria criada.

16
00:01:01,750 --> 00:01:08,723
Sou muito fascinada pelo poder dessas
imagens icônicas, como a árvore e o solo,

17
00:01:08,723 --> 00:01:10,112
a paisagem.

18
00:01:11,960 --> 00:01:16,897
As árvores são tão rígidas,
como pequenos soldados naquela praça.

19
00:01:18,450 --> 00:01:23,270
E eu pensei, se eu pudesse colocar algo entre essas árvores que se parece com uma madeira gigante à deriva,

20
00:01:23,270 --> 00:01:26,360
que veio e chegou com algum tipo de poder

21
00:01:26,360 --> 00:01:28,424
que não podemos explicar, mas agora está ali.

22
00:01:28,692 --> 00:01:30,852
Deve parecer como se tivesse sido derrubado.

23
00:01:31,171 --> 00:01:34,251
Como se alguma pessoa grande acabou de derrubar.

24
00:01:35,920 --> 00:01:39,890
A simples presença dessas coisas de diferentes tamanhos

25
00:01:39,890 --> 00:01:42,740
nos faz pensar em algo que deve ter acontecido,

26
00:01:42,740 --> 00:01:45,245
mas não podemos dizer exatamente o que é.

27
00:01:48,190 --> 00:01:52,780
As árvores são muito frágeis e pequenas,
mas, ainda assim, são mais altas do que a obra.

28
00:01:52,780 --> 00:01:56,175
As árvores também dão uma certa escala ao meu trabalho.

29
00:01:57,728 --> 00:02:02,379
Os prédios ao redor delas são bem grandes
e isso é um grande desafio para um trabalho ao ar livre.

30
00:02:12,371 --> 00:02:18,256
É necessário um grande esforço de equipe para fazer essas grandes obras esculturais, especialmente para a MetroTech.

31
00:02:19,970 --> 00:02:22,610
Essa foi a maior peça que já fiz.

32
00:02:22,610 --> 00:02:26,842
Dezoito peças que precisávamos produzir em um período de tempo relativamente curto.

33
00:02:28,930 --> 00:02:32,068
Eu fiz modelos e depois nós discutimos sobre via Skype.

34
00:02:32,550 --> 00:02:34,450
Amaral teve que fazer esses trabalhos,

35
00:02:34,450 --> 00:02:35,236
laminá-los,

36
00:02:35,236 --> 00:02:38,001
torná-los duráveis e resistentes
com fibra de vidro e resina.

37
00:02:39,661 --> 00:02:41,849
Precisávamos de pessoas para cuidar disso, para prepará-lo,

38
00:02:41,849 --> 00:02:45,748
para colocá-lo no lugar para entender
como as peças funcionariam juntas.

39
00:02:45,748 --> 00:02:49,778
Mas é muito mais fácil para mim e eficiente
se eles fossem ajuntados

40
00:02:49,888 --> 00:02:53,844
Pelo menos 3 ou 4 deles e então
ir empilhando até a pilha inteira

41
00:02:53,844 --> 00:02:55,739
e se você pudesse começar com uma pilha pequena.

42
00:02:55,739 --> 00:02:56,322
Okay.

43
00:02:56,322 --> 00:03:02,069
Você começa com o 18 cortando, primeiro 
e então cortamos o 16 e o 17, certo?

44
00:03:02,744 --> 00:03:04,684
Eu estou realmente feliz com como as peças ficaram.

45
00:03:04,684 --> 00:03:05,582
ficaram boas? Sim.

46
00:03:05,582 --> 00:03:07,461
-É, corpulentas e (crruh), então... 
-Sim, sim

47
00:03:07,547 --> 00:03:07,900
Sim

48
00:03:07,900 --> 00:03:12,523
Elas são muito maiores que nós...
quero dizer ontem estávamos fixando o contorno da peça

49
00:03:12,668 --> 00:03:13,982
com laços rosas, ha

50
00:03:14,062 --> 00:03:14,982
sim

51
00:03:14,982 --> 00:03:18,555
e parecia tão... (assobios), sabe? Difícil
mas vai ser--

52
00:03:18,555 --> 00:03:19,655
-Vai ser substancial

53
00:03:19,655 --> 00:03:21,127
É, vai ser substancial.

54
00:03:37,843 --> 00:03:39,773
Talvez eu tenha que ir um pouco mais fundo

55
00:03:48,256 --> 00:03:49,626
Vê como podemos ver através da peça?

56
00:03:49,626 --> 00:03:50,586
Uhum, uhum

57
00:03:50,700 --> 00:03:52,143
Bom, eles marcaram os cortes

58
00:03:52,711 --> 00:03:54,361
Mas é só um cabelo, por cima

59
00:03:54,730 --> 00:03:57,257
Então quando eles fizeram isso, eles acham que 
terminaram com um buraco

60
00:03:57,257 --> 00:03:58,257
No meio

61
00:03:58,388 --> 00:03:59,918
É, não é--não é um problema

62
00:03:59,918 --> 00:04:00,638
Okay.

63
00:04:04,490 --> 00:04:06,986
Comecei a trabalhar com o meu irmão há três anos.

64
00:04:07,886 --> 00:04:09,090
Ele é um engenheiro.

65
00:04:09,572 --> 00:04:14,890
É a primeira vez que tenho alguém em minha
equipe que não vem de um contexto artístico.

66
00:04:15,158 --> 00:04:20,350
Ele se juntou a nós quando eu estava fazendo um grande projeto para a Temporäre Kunsthalle em Berlim

67
00:04:20,350 --> 00:04:23,980
onde construímos elipses que se debruçavam contra paredes.

68
00:04:23,980 --> 00:04:26,338
E as elipses tinham cerca de 9 metros de altura.

69
00:04:27,650 --> 00:04:31,480
Tivemos que trabalhar com um construtor de barcos e um engenheiro estrutural,

70
00:04:31,480 --> 00:04:33,898
ajeitando-as e erguendo-as no lugar.

71
00:04:35,130 --> 00:04:36,530
Aquele foi um grande momento.

72
00:04:37,333 --> 00:04:41,190
Ele tem uma maneira muito boa de conectar o pensamento teórico que é necessário

73
00:04:41,190 --> 00:04:43,289
para entender o processo de engenharia,

74
00:04:43,289 --> 00:04:45,400
e ele conhece a linguagem e todas as palavras.

75
00:04:45,721 --> 00:04:48,480
E então ele ainda pode voltar para mim no
final do dia e dizer,

76
00:04:48,480 --> 00:04:51,232
Olha, precisamos desse tipo de parafuso aqui.

77
00:04:55,302 --> 00:04:57,697
Éramos muito, muito próximos quando éramos crianças.

78
00:04:58,875 --> 00:05:02,673
Ele se tornou um membro indispensável da minha equipe.

79
00:05:22,020 --> 00:05:25,541
Meus pais nos levaram a muitas coisas quando
éramos pequenos.

80
00:05:26,130 --> 00:05:28,160
Eu via pinturas, desenhos.

81
00:05:28,160 --> 00:05:30,310
Também íamos muito ao teatro.

82
00:05:30,310 --> 00:05:33,242
E ambos os meus pais são muito influentes nesse aspecto.

83
00:05:34,259 --> 00:05:36,320
Minha mãe desenhava e pintava,

84
00:05:36,320 --> 00:05:39,150
mas então também cozinhava e nos levava para aulas de música.

85
00:05:39,578 --> 00:05:41,970
E ela não se rotulava como artista.

86
00:05:41,970 --> 00:05:46,205
Eu comecei a dizer a mim mesma que eu realmente tinha uma mãe que era artista.

87
00:05:46,205 --> 00:05:50,145
Foi ela quem descobriu que
eu talvez tivesse talento visual.

88
00:05:50,520 --> 00:05:53,389
Certa manhã, fiz uma pequena aquarela.

89
00:05:53,389 --> 00:05:56,440
Eu havia copiado uma fotografia em preto e branco
de um jornal.

90
00:05:56,440 --> 00:05:58,146
Ela achou incrível.

91
00:05:58,146 --> 00:06:00,000
Ela me incentivou a continuar.

92
00:06:02,210 --> 00:06:05,647
Minha mãe também nos obrigava a pintar as paredes da garagem.

93
00:06:06,370 --> 00:06:09,090
Ela reunia todas as crianças e dizia,
vamos fazer pequenos desenhos e

94
00:06:09,090 --> 00:06:11,050
ver como pode ficar o quadro inteiro.

95
00:06:11,050 --> 00:06:14,297
Era uma coisa natural pintar coisas.

96
00:06:43,717 --> 00:06:47,099
Meu trabalho não se baseia em ideias,
ele é realmente baseado em pensamentos.

97
00:06:47,099 --> 00:06:51,190
O pensamento é uma sensação mais fluida que recebe feedback

98
00:06:51,190 --> 00:06:53,868
e está sendo mudado enquanto eu faço o que faço.

99
00:06:54,660 --> 00:06:59,363
Existe um acordo geral que
eu tenho comigo mesma quando começo algo.

100
00:07:01,639 --> 00:07:03,900
Esse acordo é baseado em um julgamento.

101
00:07:04,328 --> 00:07:09,250
Por exemplo, quero ter dois elementos que coincidam que excluam um ao outro.

102
00:07:09,250 --> 00:07:14,840
Como isso poderia funcionar nessa pintura ou
na situação que tenho em uma galeria

103
00:07:14,840 --> 00:07:17,254
com uma determinada configuração arquitetônica?

104
00:07:17,789 --> 00:07:22,919
Enquanto eu trabalho, enquanto eu uso minhas ferramentas de pintura e cores,

105
00:07:22,919 --> 00:07:29,120
então eu estou recebendo um feedback instantâneo pela materialização desse primeiro acordo

106
00:07:29,120 --> 00:07:33,027
que pode então mudar o relacionamento que tenho com o acordo.

107
00:07:35,410 --> 00:07:36,480
Todas essas noções,

108
00:07:36,480 --> 00:07:39,539
os próximos passos que estão mudando e mudando,

109
00:07:39,539 --> 00:07:43,289
É esse processo de pensamento que considero infinitamente interessante,

110
00:07:43,289 --> 00:07:47,295
que não pode ser fixado e anotado no início.

111
00:07:52,810 --> 00:07:56,819
Eu queria fazer algo para o Nasher que
não fosse uma escultura

112
00:07:56,819 --> 00:08:02,019
e que não estivesse realmente usando o espaço como um espaço de exibição.

113
00:08:03,545 --> 00:08:06,539
São dois painéis de vidro muito grandes

114
00:08:06,539 --> 00:08:08,040
e o resto é apenas paredes.

115
00:08:08,040 --> 00:08:09,470
E você podia passar por isso.

116
00:08:09,470 --> 00:08:12,319
Então você, você tinha a vista do prédio,

117
00:08:12,319 --> 00:08:16,912
para o jardim e no jardim haviam plantas e esculturas que eram um pouco parecidas.

118
00:08:21,784 --> 00:08:25,515
Como você realmente se torna visível
nessa situação?

119
00:08:25,515 --> 00:08:31,875
Algo como o espaço negativo coincidindo
com movimentos de tinta super largos.

120
00:08:32,330 --> 00:08:37,500
É incrível que meu convite para um museu de esculturas coincide com

121
00:08:37,500 --> 00:08:40,729
um momento em que eu queria fazer um espaço negativo de volume

122
00:08:40,729 --> 00:08:43,908
com uma pintura em cima desse espaço negativo.

123
00:08:44,470 --> 00:08:48,000
Esse é um confronto fantástico desses
dois pensamentos.

124
00:08:59,178 --> 00:09:05,290
Comecei a ver esse experimento como algo
que apenas ficaria no espaço

125
00:09:05,290 --> 00:09:08,350
como se tivesse sido tirado da caixa e descartado.

126
00:09:08,350 --> 00:09:11,769
Portanto, eu não queria a peça em relação
com outras coisas,

127
00:09:11,769 --> 00:09:14,019
Eu só queria que ela ficasse encostada em uma parede

128
00:09:14,019 --> 00:09:19,310
de modo que ficasse exatamente no ponto em que a parede e o piso se encontram

129
00:09:19,310 --> 00:09:23,850
e essa conexão seria então
coberta pelo que eu faço.

130
00:09:23,850 --> 00:09:27,839
de uma forma que não seja mais possível distinguir o piso e a parede

131
00:09:27,839 --> 00:09:32,705
porque, em termos de cor, eles são muito próximos no Nasher, com o calcário e o piso.

132
00:09:35,730 --> 00:09:39,230
E eu fiz algo para eles que
também se moveria para fora do espaço.

133
00:09:39,230 --> 00:09:43,945
Então, eu queria algo que fosse dentro
e que saísse por trás do painel de vidro.

134
00:10:18,190 --> 00:10:22,690
Este é o Kunsthaus em Graz, na Áustria, e
é um edifício incrível.

135
00:10:22,690 --> 00:10:24,196
É uma bolha.

136
00:10:24,196 --> 00:10:25,377
É uma forma muito orgânica.

137
00:10:26,375 --> 00:10:30,330
E eu vou fazer uma exposição lá que tem a ver com

138
00:10:30,330 --> 00:10:31,464
uma de minhas principais perguntas,

139
00:10:31,464 --> 00:10:35,787
como a pintura pode aparecer no espaço e
o que eu preciso para mostrar a pintura?

140
00:10:36,827 --> 00:10:38,938
Eu não quero colocar paredes no espaço que então

141
00:10:38,938 --> 00:10:41,069
permitam-me mostrar as telas.

142
00:10:46,607 --> 00:10:48,501
A grade de metal é o teto.

143
00:10:48,501 --> 00:10:51,650
Nós o fizemos dessa forma para que eu possa trabalhar no espaço de cima.

144
00:10:51,650 --> 00:10:56,722
Esses blocos de isopor são paredes sólidas
nas quais eu também poderia pintar.

145
00:10:56,722 --> 00:11:01,711
Além dos blocos de isopor, não tenho
nenhuma parede que defina o espaço.

146
00:11:03,461 --> 00:11:07,901
Não há janelas, exceto essas aberturas
no teto, onde tenho luzes.

147
00:11:09,254 --> 00:11:14,616
Estou usando lona ou algum tecido bem grosso,
talvez algum tipo de tecido de vela.

148
00:11:14,616 --> 00:11:16,119
E eu quero amassá-lo.

149
00:11:16,119 --> 00:11:19,510
E, às vezes, quero fazer uma pintura sobre
essa superfície

150
00:11:19,510 --> 00:11:20,730
e em outros momentos,

151
00:11:20,730 --> 00:11:25,360
você pode simplesmente caminhar sobre a tela ou pode caminhar pela exposição.

152
00:11:28,559 --> 00:11:30,681
O processo de pintura será todo feito
no local.

153
00:11:32,409 --> 00:11:36,598
Estamos tentando descobrir,
como posso criar esses enrugamentos e essas dobras

154
00:11:36,598 --> 00:11:37,462
em escala

155
00:11:37,462 --> 00:11:42,540
Porque eu acho o espaço que está surgindo
ao dobrar as coisas bastante interessante.

156
00:11:44,038 --> 00:11:50,947
Gosto do fato de você estar caminhando em uma estrutura que é difícil de ver como um todo.

157
00:11:54,247 --> 00:11:58,397
Eu sou realmente fascinada por essa condição
de estarmos

158
00:11:58,397 --> 00:12:01,050
em algum lugar e, ao mesmo tempo, olhando para ele.

159
00:12:02,360 --> 00:12:04,850
Acho que essa é a condição que temos o tempo todo.

160
00:12:04,850 --> 00:12:06,490
Isso tem muito a ver com a escala.

161
00:12:06,490 --> 00:12:10,020
Acho que somos capazes de pensar tão grande e
ao mesmo tempo,

162
00:12:10,020 --> 00:12:13,910
na verdade somos muito pequenos em relação
ao que está ao nosso redor.

163
00:12:13,910 --> 00:12:17,239
Então, você está constantemente mudando de tamanho à medida que você caminha.

164
00:12:17,899 --> 00:12:22,110
A mudança de escala nessa exposição é realmente
algo em que estou muito interessada.

165
00:12:22,110 --> 00:12:25,500
Isso também é o que eu achava de tão fascinante em Nasher.

166
00:12:28,710 --> 00:12:31,240
A sala de sujeira no andar de baixo era o único espaço

167
00:12:31,240 --> 00:12:34,252
que não tinha nenhuma relação com o jardim
jardim externo.

168
00:12:34,252 --> 00:12:39,550
E lá em cima eu tinha a parte mais analítica
que foi efetivamente em confronto,

169
00:12:39,550 --> 00:12:41,180
com o jardim, as plantas e assim por diante.

170
00:12:44,494 --> 00:12:46,468
Sou muito aventureira.

171
00:12:46,468 --> 00:12:49,486
Eu cresci fazendo trilhas e escaladas nas montanhas.

172
00:12:51,336 --> 00:12:55,319
Mais tarde, comecei a ficar muito fascinada
com o espaço que você encontra

173
00:12:55,319 --> 00:12:58,110
na paisagem e nas pinturas de paisagens,

174
00:12:58,110 --> 00:13:03,890
porque você está sentado em um lugar vasto
e tem um ângulo de 360 graus ao seu redor.

175
00:13:03,986 --> 00:13:07,246
E aí você começa a pensar: existe uma ordem?

176
00:13:07,440 --> 00:13:08,208
O que estou observando?

177
00:13:08,208 --> 00:13:12,411
E como faço para criar um pedido
para o que está ao meu redor?

178
00:13:15,710 --> 00:13:18,264
A paisagem é um espaço não burocrático.

179
00:13:18,994 --> 00:13:22,180
A mudança hierárquica é muito rápida na paisagem.

180
00:13:22,180 --> 00:13:25,250
Algo que era útil há um minuto acaba se tornando

181
00:13:25,250 --> 00:13:28,759
não tão interessante dois passos adiante
para a direita, por exemplo.

182
00:13:28,759 --> 00:13:35,835
Portanto, há um senso muito instável,
muito fluido para a hierarquia na paisagem.

183
00:13:39,866 --> 00:13:42,251
MULHER Nº 1:
Estou realmente curiosa para saber como a ideia

184
00:13:42,251 --> 00:13:43,464
sobre a peça surgiu

185
00:13:43,464 --> 00:13:46,194
e de onde você tirou a inspiração.

186
00:13:46,964 --> 00:13:49,503
Katharina Grosse:
Todo mundo conhece uma árvore, de uma forma ou de outra.

187
00:13:49,503 --> 00:13:51,535
Você vai para o parque ou para a floresta.

188
00:13:52,345 --> 00:13:53,866
Mas algo aconteceu com as árvores,

189
00:13:53,866 --> 00:13:54,880
não sabemos o que é,

190
00:13:54,880 --> 00:13:56,410
mas elas não estão onde normalmente estão.

191
00:13:59,672 --> 00:14:03,461
Adoro o que acontece com esse material
e com essa imagem quando ela é pintada.

192
00:14:03,461 --> 00:14:05,361
Isso a transforma em outra coisa.

193
00:14:06,621 --> 00:14:09,581
Algo que não é a árvore
e ao mesmo tempo é uma árvore.

194
00:14:09,581 --> 00:14:11,209
E eu adoro esse paradoxo.

195
00:14:11,209 --> 00:14:13,748
MULHER Nº 1:
Então é daí que o título se origina também?

196
00:14:13,748 --> 00:14:15,560
Katharina Grosse:
É, você realmente não sabe.

197
00:14:15,560 --> 00:14:21,200
Você vê algo à distância e então pensa,
ah, isso, isso parece um pássaro.

198
00:14:21,200 --> 00:14:23,200
E então você se aproxima e vê que é uma sacola plástica.

199
00:14:24,240 --> 00:14:27,519
E acho que esse tipo de ambiguidade está presente
o tempo todo.

200
00:14:30,845 --> 00:14:32,046
MULHER Nº 1:
Foi essa a primeira vez que você esteve

201
00:14:32,046 --> 00:14:34,029
trabalhando com esse tipo de material?

202
00:14:34,029 --> 00:14:34,520
Katharina Grosse:
Com uma árvore?

203
00:14:34,520 --> 00:14:35,092
Sim.

204
00:14:35,092 --> 00:14:35,592
MULHER Nº 1:
Com a árvore?

205
00:14:35,592 --> 00:14:39,402
Katharina Grosse:
Eu estava começando a me interessar por toda essa

206
00:14:39,402 --> 00:14:42,010
tradição da escultura pintada,

207
00:14:42,010 --> 00:14:45,730
da coisa em 3D pintada, sabe?

208
00:14:45,730 --> 00:14:49,430
E eu usei algumas dessas coisas que
são tão fortes,

209
00:14:49,430 --> 00:14:51,360
como a terra ou o solo,

210
00:14:51,360 --> 00:14:53,350
que é tão importante para nossa vida.

211
00:14:57,571 --> 00:15:03,463
As madeiras são realmente incríveis como uma estrutura
porque, de repente, essa coisa linear se divide.

212
00:15:10,136 --> 00:15:13,275
MULHER Nº 2: Então você tinha algumas peças,
como você as juntou?

213
00:15:13,275 --> 00:15:15,490
Katharina Grosse:
Você pode ver, aqui está um corte.

214
00:15:15,490 --> 00:15:16,436
Essa é a árvore.

215
00:15:16,436 --> 00:15:17,376
Esta foi montada.

216
00:15:17,376 --> 00:15:18,376
Então é tudo ficção.

217
00:15:19,256 --> 00:15:21,680
Quando você começar a sentir, ah, é uma
uma árvore de verdade,

218
00:15:21,680 --> 00:15:22,473
você vê o corte.

219
00:15:24,236 --> 00:15:26,226
É mais como uma árvore editada.

220
00:15:26,602 --> 00:15:27,151
MULHER Nº 2:
Claro.

221
00:15:27,325 --> 00:15:28,325
Katharina Grosse:
Sim.

222
00:15:28,345 --> 00:15:31,101
MULHER #2:
E como você escolheu as cores?

223
00:15:31,651 --> 00:15:34,449
Katharina Grosse:
Tem a ver com a luz que você tem

224
00:15:34,449 --> 00:15:35,269
no espaço.

225
00:15:35,269 --> 00:15:36,863
O espaço é bem escuro.

226
00:15:37,559 --> 00:15:40,329
Então eu queria ter algo que refletisse
também,

227
00:15:40,329 --> 00:15:42,446
por isso o amarelo foi importante para mim.

228
00:15:43,570 --> 00:15:45,649
O amarelo aqui na frente faz algo
totalmente diferente

229
00:15:45,649 --> 00:15:47,120
do que o amarelo atrás das raízes.

230
00:15:47,120 --> 00:15:48,120
Não é?

231
00:15:48,120 --> 00:15:49,839
Porque ali ele meio que brilha.

232
00:15:49,839 --> 00:15:50,674
MULHER Nº 2:
Sim.

233
00:15:54,000 --> 00:15:56,745
Katharina Grosse:
As cores que uso são muito cruas, elas não são misturadas.

234
00:15:58,130 --> 00:16:02,778
Gosto dessa coisa crua e direta que elas têm
com o seu corpo.

235
00:16:03,980 --> 00:16:06,293
É como uma voz, como a voz de um cantor, eu acho,

236
00:16:06,293 --> 00:16:08,042
é isso que a cor proporciona.

237
00:16:09,040 --> 00:16:10,520
MULHER Nº 1:
Sim, você tinha muito a dizer.

238
00:16:10,610 --> 00:16:11,882
Katharina Grosse:
Sim, sim.

239
00:16:12,000 --> 00:16:13,594
Eu tinha muito a dizer, sim, sim.

240
00:16:36,576 --> 00:16:38,962
HOMEM Nº 1:
Todos os blocos formam uma grande tela.

241
00:16:40,459 --> 00:16:44,980
Agora que Katharina já pintou,
precisamos montar essa tela novamente.

242
00:16:44,980 --> 00:16:49,380
Então é por isso que alinhar as marcas de suas
pinceladas,

243
00:16:49,380 --> 00:16:50,380
se me permite assim dizer,

244
00:16:50,380 --> 00:16:54,711
é muito importante e, na verdade
vital para a escultura em si.

245
00:17:03,331 --> 00:17:04,459
Katharina Grosse:
Eu sou uma pintora?

246
00:17:04,459 --> 00:17:05,459
Eu sou um escultora?

247
00:17:05,459 --> 00:17:06,357
Eu não sei.

248
00:17:07,174 --> 00:17:09,920
Estou conversando com o mundo enquanto pinto nele.

249
00:17:09,920 --> 00:17:11,170
Ou com ele.

250
00:17:11,170 --> 00:17:12,000
Ou nele.

251
00:17:12,420 --> 00:17:17,317
Portanto, há uma colisão de coisas com a
a imagem pintada.

252
00:17:17,317 --> 00:17:21,738
Algo surge dessa colisão
que não pode mais ser desmontado.

253
00:17:30,289 --> 00:17:33,330
Há o aspecto plástico ou escultural.

254
00:17:33,330 --> 00:17:35,830
Se eu o tirar, a pintura não estará mais lá

255
00:17:35,830 --> 00:17:37,289
e se eu tirar minha pintura,

256
00:17:37,289 --> 00:17:40,270
então essa metamorfose não existe mais.

257
00:17:40,270 --> 00:17:44,679
Portanto, essas coisas se unem,
apesar de virem de dois

258
00:17:44,679 --> 00:17:46,188
mundos distintos.

259
00:17:49,772 --> 00:17:53,000
Não é necessário decidir se você é
um pintor ou escultor.

260
00:17:53,000 --> 00:17:57,235
Isso não torna seu trabalho mais radical ou
mais claro.

261
00:18:16,923 --> 00:18:19,520
Gosto muito de olhar para as coisas.

262
00:18:19,520 --> 00:18:21,427
E quero algo legal para olhar.

263
00:18:22,039 --> 00:18:24,422
Então, também faço isso muito para mim.

264
00:18:25,964 --> 00:18:31,663
Eu gosto imensamente de enquanto no processo, 
o que sai durante a produção.

265
00:18:33,138 --> 00:18:36,200
Eu me divirto, sabe, eu me entretenho.

266
00:18:36,200 --> 00:18:41,692
Mas tem que ser complexo, divertido, ridículo e complicado.

267
00:18:41,692 --> 00:18:45,859
Aí. Se trata de truques, que eu faço para
mim mesma e para os outros.

268
00:18:46,539 --> 00:18:49,068
Na verdade, eu sou o trapaceiro, o trapaceiro da pintura.

269
00:18:49,068 --> 00:18:52,430
Não acredite em mim, eu acho.