WEBVTT

00:00:14.007 --> 00:00:15.639
[Karharina Grosse]
Per me è affascinante

00:00:15.639 --> 00:00:18.780
ricreare una nuova idea di pittura.

00:00:18.780 --> 00:00:23.250
Non si tratta solo di metodologie formali,
come il volume e il colore,

00:00:23.250 --> 00:00:27.539
si tratta anche di come il dipinto appare
nello spazio pubblico.

00:00:28.182 --> 00:00:29.935
La superficie può essere
rozza e ingombrante

00:00:29.935 --> 00:00:31.670
io la posso dipingere con gli acquerelli

00:00:31.670 --> 00:00:32.899
il risultato è bizzarro.

00:00:33.488 --> 00:00:37.370
Si tratta di un tipo di pittura intima,

00:00:37.370 --> 00:00:38.980
ma su larga scala.

00:00:38.980 --> 00:00:41.220
È come pensare ad alta voce,

00:00:41.220 --> 00:00:43.040
questo è il mio modo di lavorare.

00:00:43.950 --> 00:00:48.000
Il risultato finale è un volume
che galleggia per questa foresta.

00:00:50.269 --> 00:00:55.470
Ho visto questo posto e ho pensato
che fosse molto interessante lavorare

00:00:55.470 --> 00:00:56.550
con gli alberi-

00:00:56.871 --> 00:01:01.750
Per rendere gli alberi una parte importante
dell'immagine complessiva finale.

00:01:01.750 --> 00:01:08.723
Queste immagini iconiche mi affascinano,
ad esempio gli alberi, il suolo

00:01:08.723 --> 00:01:10.112
il paesaggio.

00:01:11.960 --> 00:01:16.897
In quel parco, gli alberi sono rigidi
come piccoli soldati.

00:01:18.450 --> 00:01:23.270
Ho pensato di inserire qualcosa nel mezzo
come se fosse un enorme pila di legname,

00:01:23.270 --> 00:01:26.360
che è giunto e fatto volare lì
da un potere

00:01:26.360 --> 00:01:28.424
che non siamo in grado di spiegare,
ma sappiamo che è lì.

00:01:35.920 --> 00:01:39.890
La semplice presenza
di oggetti di diverse dimensioni

00:01:39.890 --> 00:01:42.740
ci porta a pensare
che qualcosa deve essere successo,

00:01:42.740 --> 00:01:45.245
ma non capiamo cosa sia.

00:01:48.190 --> 00:01:52.780
Gli alberi sono piccoli e fragili,
ma sono comunque più alti dell'opera.

00:01:52.780 --> 00:01:56.175
Gli alberi ridimensionano il mio lavoro.

00:01:57.728 --> 00:02:02.209
Gli edifici intorno sono alti
e questa è una sfida per un lavoro all'aperto.

00:02:12.371 --> 00:02:18.256
In questi lavori su grande scala,
il lavoro di squadra è importante, in particolare per MetroTech.

00:02:19.970 --> 00:02:22.610
È l'installazione più grane
che abbia mai fatto.

00:02:22.610 --> 00:02:26.842
Dovevamo produrre 18 pezzi
in breve tempo.

00:02:28.930 --> 00:02:32.068
Ho creato dei modelli
e ne abbiamo discusso via Skype.

00:02:32.550 --> 00:02:34.450
Amaral ha creato questi oggetti,

00:02:34.450 --> 00:02:35.236
plastificarli

00:02:35.236 --> 00:02:38.001
renderli duraturi e duri
con vetroresina e resina.

00:02:39.661 --> 00:02:41.849
Ci servivano persone che se ne occupassero,
che li spostassero,

00:02:41.849 --> 00:02:45.798
che li portassero a destinazione,
e capissero come montarli insieme.

00:04:04.560 --> 00:04:06.986
Ho iniziato a lavorare con mio fratello
tre anni fa.

00:04:07.976 --> 00:04:09.090
È un ingegnere.

00:04:09.572 --> 00:04:14.890
È la prima volta che ho in squadra
qualcuno che non sia del mondo dell'arte.

00:04:15.158 --> 00:04:20.350
Si è unito a noi durante un progetto enorme
per la Temporäre Kunsthalle di Berlino

00:04:20.350 --> 00:04:23.980
dove abbiamo costruito elissi
che si appoggiavano ai muri.

00:04:23.980 --> 00:04:26.338
E le elissi erano alte nove metri.

00:04:27.650 --> 00:04:31.480
Dovevamo lavorare con un costruttore navale
e un ingegnere strutturale,

00:04:31.480 --> 00:04:33.898
mettendo insieme i pezzi
e issarli per posizionarli.

00:04:35.130 --> 00:04:36.530
È stato un bel momento.

00:04:37.333 --> 00:04:41.190
Lui sa molto bene come connettere
la teoria necessaria

00:04:41.190 --> 00:04:43.289
a capire il processo ingegneristico,

00:04:43.289 --> 00:04:45.400
e conosce il linguaggio e le parole.

00:04:45.721 --> 00:04:48.480
Poi, può venire da me
alla fine della giornata,

00:04:48.480 --> 00:04:51.232
e dire:
"guarda qui ci serve questo bullone."

00:04:55.302 --> 00:04:57.697
Da bambini eravamo molto uniti.

00:04:58.875 --> 00:05:02.673
È diventato un membro indispensabile
della mia squadra.

00:05:22.020 --> 00:05:25.541
Da bambini,
i nostri genitori ci portavano ovunque.

00:05:26.130 --> 00:05:28.160
Ci portavano a vedere dipinti, disegni.

00:05:28.160 --> 00:05:30.310
Andavamo anche spesso a teatro.

00:05:30.310 --> 00:05:33.242
Entrambi i miei genitori hanno avuto
una grande influenza.

00:05:34.259 --> 00:05:36.320
Mia madre disegnava e dipingeva,

00:05:36.320 --> 00:05:39.150
poi cucinava
e ci portava a lezione di musica.

00:05:39.578 --> 00:05:41.970
Non si definiva un'artista.

00:05:41.970 --> 00:05:46.205
Sono io che mi dico
che mia madre era un'artista.

00:05:46.205 --> 00:05:50.145
È lei che ha scoperto
che avevo un talento per le arti visive.

00:05:50.520 --> 00:05:53.389
Una mattina, avevo fatto
un lavoro con gli acquerelli,

00:05:53.389 --> 00:05:56.440
avevo copiato una foto in bianco e nero
da un giornale.

00:05:56.440 --> 00:05:58.146
Pensava fosse fantastico.

00:05:58.146 --> 00:06:00.000
Mi incoraggiò a continuare.

00:06:02.210 --> 00:06:05.647
Mia madre ci faceva dipingere
i muri del garage.

00:06:06.370 --> 00:06:09.090
Ci riuniva e diceva,
"facciamo dei piccoli disegni

00:06:09.090 --> 00:06:11.050
e vediamo qual è il risultato finale."

00:06:11.050 --> 00:06:14.297
Era normale per noi dipingere.

00:06:43.717 --> 00:06:47.099
Il mio lavoro non si basa sulle idee
ma sui pensieri.

00:06:47.099 --> 00:06:51.190
Il pensiero è un sentimento più fluido
che necessita di riscontro

00:06:51.190 --> 00:06:53.868
e che si modifica nel processo.

00:06:54.660 --> 00:06:59.363
Quindi, ho un accordo con me stessa
nel momento in cui inizio qualcosa.

00:07:01.639 --> 00:07:03.900
Quell'accordo si basa su un giudizio.

00:07:04.328 --> 00:07:09.250
Per esempio, io voglio che due elementi
coincidano escludendosi a vicenda.

00:07:09.250 --> 00:07:14.840
Come può funzionare in quel dipinto
o nell'ambiente della galleria

00:07:14.840 --> 00:07:17.254
con la sua struttura architettonica.

00:07:17.789 --> 00:07:22.919
Mentre lavoro,
mentre uso strumenti e colori

00:07:22.919 --> 00:07:29.120
ricevo un riscontro immediato
dal materializzarsi di quel primo accordo

00:07:29.120 --> 00:07:33.027
che potrebbe cambiare la relazione
che ho con quell'accordo.

00:07:35.410 --> 00:07:36.480
Queste informazioni,

00:07:36.480 --> 00:07:39.539
a ogni passo possono cambiare

00:07:39.539 --> 00:07:43.289
e questo è il flusso dei pensieri
che trovo immensamente interessante

00:07:43.289 --> 00:07:47.295
e non può essere deciso
e scritto su pietra dall'inizio.

00:07:52.810 --> 00:07:56.819
Per il Nasher, volevo fare qualcosa
che non fosse una scultura

00:07:56.819 --> 00:08:02.019
e che non usasse lo spazio
come un luogo per essere ostentato.

00:08:03.545 --> 00:08:06.539
Ci sono due grandi pannelli di vetro

00:08:06.539 --> 00:08:08.040
e il resto sono muri.

00:08:08.040 --> 00:08:09.470
E ci si può spostare tra questi.

00:08:09.470 --> 00:08:12.319
Perciò puoi vedere attraverso l'edificio,

00:08:12.319 --> 00:08:16.912
verso il giardino, le piante
e le sculture che si assomigliavano.ù

00:08:21.784 --> 00:08:25.515
Come si può essere riconoscibili
in questa situazione?

00:08:25.515 --> 00:08:31.875
Deve essere una sorta di spazio negativo
che coincida un movimento dipinto.

00:08:32.330 --> 00:08:37.500
È meraviglioso che l'invito
a un museo di sculture coincida

00:08:37.500 --> 00:08:40.729
con il mio desiderio di creare
uno spazio negativo del volume

00:08:40.729 --> 00:08:43.908
con un dipinto posto sopra
a quello spazio negativo.

00:08:44.470 --> 00:08:48.000
È un confronto fantastico
tra questi due pensieri.

00:08:59.218 --> 00:09:05.290
Ho iniziato a pensare all'esperimento
come qualcosa che occupasse lo spazio

00:09:05.290 --> 00:09:08.350
come se fosse stato preso dalla scatola
e gettato lì.

00:09:08.350 --> 00:09:11.769
Non volevo che il pezzo si relazionasse
con altre cose,

00:09:11.769 --> 00:09:14.019
volevo che si appoggiasse al muro

00:09:14.019 --> 00:09:19.310
esattamente nel punto di connessione
tra il muro e il pavimento

00:09:19.310 --> 00:09:23.850
e che quel collegamento fosse coperto
dal mio lavoro.

00:09:23.850 --> 00:09:27.839
Così da rendere impossibile riconoscere
quale fosse il pavimento e quale il muro,

00:09:27.839 --> 00:09:32.705
che al Nasher sono molto simili,
la pietra calcarea del muro e il pavimento.

00:09:35.730 --> 00:09:39.230
E ho fatto qualcosa
che uscisse da quello spazio.

00:09:39.230 --> 00:09:43.945
Volevo qualcosa che fosse all'interno
e uscisse all'esterno oltre il vetro.

00:10:18.190 --> 00:10:22.690
Questa è la Kunsthaus in Graz, Austria,
e un edificio meraviglioso.

00:10:22.690 --> 00:10:24.306
È una bolla.

00:10:24.306 --> 00:10:25.377
Una forma molto organica.

00:10:26.475 --> 00:10:30.330
Qui farò uno spettacolo relativo

00:10:30.330 --> 00:10:31.899
a una delle mie domande fondamentali,

00:10:31.899 --> 00:10:36.540
Come può un dipinto apparire in uno spazio
e cosa serve per mostrarlo?

00:10:36.808 --> 00:10:39.269
Non voglio mettere mura in quello spazio

00:10:39.269 --> 00:10:41.283
che mi permetterebbero
di mostrare delle tele.

00:10:46.691 --> 00:10:48.600
La gabbia di metallo è il tetto.

00:10:48.600 --> 00:10:51.930
L'abbiamo fatto così perché posso lavorare
nello spazio dall'alto.

00:10:51.930 --> 00:10:57.089
Questi blocchi di polistirene sono mura solide
su cui è possibile dipingere.

00:10:57.089 --> 00:11:02.579
Oltre al polistirene, non ho blocchi
che determino lo spazio dei muri.

00:11:03.701 --> 00:11:08.340
Non ci sono finestre eccetto queste aperture
nel soffitto con le luci.

00:11:09.223 --> 00:11:15.389
Userò la tela o un tessuto spesso,
forse della tela per vele.

00:11:15.389 --> 00:11:16.829
La voglio stropicciare.

00:11:16.829 --> 00:11:19.540
E in certi casi voglio dipingere
sulla superficie

00:11:19.540 --> 00:11:20.590
e in atri casi

00:11:20.590 --> 00:11:25.592
si potrà camminare sulla tela
o attraverso l'istallazione.

00:11:28.671 --> 00:11:31.440
Il processo di pittura verrà fatto in loco.

00:11:32.538 --> 00:11:36.760
Stiamo cercando di capire
come costruire queste increspature

00:11:36.760 --> 00:11:37.950
su grandi dimensioni?

00:11:37.950 --> 00:11:42.850
Perché trovo che lo spazio
che si crea tra le pieghe è interessante.

00:11:44.108 --> 00:11:51.272
Mi piace l'idea di camminare
in una struttura difficile da vedere come unica.

00:11:54.267 --> 00:11:58.730
Mi affascina la condizione di essere

00:11:58.730 --> 00:12:02.120
parte di qualcosa
e allo stesso tempo di osservarla.

00:12:02.120 --> 00:12:04.495
Credo sia la nostra condizione abituale.

00:12:04.870 --> 00:12:06.310
Tutto ciò ha molto a che fare
con le dimensioni.

00:12:06.310 --> 00:12:10.290
Penso che siamo capaci
di pensare in grande e allo stesso tempo

00:12:10.290 --> 00:12:14.019
siamo minuscoli in relazione
a ciò che ci circonda.

00:12:14.019 --> 00:12:17.410
Perciò cambi le tue dimensioni
mentre cammini.

00:12:18.000 --> 00:12:22.560
Il cambio di dimensioni in questa mostra
è davvero una cosa interessate.

00:12:22.560 --> 00:12:25.784
E credo che sia quello
che c'era di interessante a Nasher.

00:12:28.890 --> 00:12:31.100
La camera del fango al piano di sotto
era l'unico spazio

00:12:31.100 --> 00:12:34.650
senza alcun legame con il giardino.

00:12:34.650 --> 00:12:39.440
E al piano di sopra avevo il pezzo
più analitico in relazione

00:12:39.440 --> 00:12:41.784
con il giardino, le piante, eccetera.

00:12:44.622 --> 00:12:46.660
Sono molto avventurosa.

00:12:46.660 --> 00:12:49.933
Sono cresciuta facendo escursioni
e arrampicandomi in montagna.

00:12:51.459 --> 00:12:55.940
Più tardi rimasi affascinata
dagli spazi che incontri

00:12:55.940 --> 00:12:58.790
in un paesaggio
e nel dipingere quel paesaggio,

00:12:58.790 --> 00:13:04.085
perché ti siedi in un luogo vasto
e puoi vedere attorno a te a 360 gradi.

00:13:04.710 --> 00:13:07.278
E poi inizia a pensare se c'è un ordine?

00:13:07.278 --> 00:13:08.251
Cosa percepisco?

00:13:08.251 --> 00:13:12.525
E come posso progettare un ordine
da ciò che mi circonda?

00:13:15.631 --> 00:13:18.377
Il paesaggio è un luogo non burocratico.

00:13:19.100 --> 00:13:22.480
In un paesaggio,
le gerarchie cambiano velocemente.

00:13:22.480 --> 00:13:25.339
Qualcosa che era utile un minuto fa

00:13:25.339 --> 00:13:29.080
risulta meno interessante
un paio di passi più in là sulla destra.

00:13:29.080 --> 00:13:35.880
Perciò c'è una gerarchia instabile,
fluida nel paesaggio.

00:13:40.057 --> 00:13:42.420
[Donna 1]
Sono curiosa, come è nata l'idea

00:13:42.420 --> 00:13:43.710
di creare quest'installazione?

00:13:43.710 --> 00:13:46.003
Dove hai preso l'ispirazione?

00:13:47.047 --> 00:13:49.250
[Katharina] Tutti conosciamo gli alberi
in un modo o nell'altro.

00:13:49.250 --> 00:13:51.181
Tutti andiamo al parco o nei boschi.

00:13:52.466 --> 00:13:53.760
Ma qualcosa è successo agli alberi,

00:13:53.760 --> 00:13:54.850
non sappiamo cos'è,

00:13:54.850 --> 00:13:56.558
ma non sono dove li vediamo solitamente.

00:13:59.690 --> 00:14:03.680
Amo ciò che accade a materiale
e all'immagine quando è dipinta.

00:14:03.680 --> 00:14:05.610
Si trasforma in qualcosa di nuovo.

00:14:06.681 --> 00:14:10.009
Qualcosa che non è più un albero,
ma allo stesso tempo è un albero.

00:14:10.009 --> 00:14:11.518
E amo questo paradosso.

00:14:11.518 --> 00:14:13.930
[Donna 1]
È da qui che nasce il tittolo?

00:14:13.930 --> 00:14:15.820
[Katharina]
Sì, non lo sai davvero.

00:14:15.820 --> 00:14:21.300
Vedi qualcosa da lontano e pensi,
"Oh, ma quello è un uccello."

00:14:21.300 --> 00:14:23.435
Poi, ti avvicini e vedi
una busta di plastica.

00:14:24.399 --> 00:14:27.780
Penso che questo tipo di ambiguità
è sempre presente.

00:14:31.046 --> 00:14:32.500
[Donna 1]
È la prima volta

00:14:32.500 --> 00:14:34.520
che lavori con questi materiali?

00:14:34.520 --> 00:14:35.092
[Katharina]
Con gli alberi?

00:14:35.092 --> 00:14:35.592
Sì.

00:14:35.592 --> 00:14:36.092
[Donna 1]
Gli alberi?

00:14:36.092 --> 00:14:39.660
[Katharina]
Ho iniziato a interessarmi a questa

00:14:39.660 --> 00:14:42.060
tradizioni della scultura dipinta,

00:14:42.060 --> 00:14:46.600
del 3D dipinto.

00:14:46.600 --> 00:14:49.570
E ho usato un paio di questi elementi
che sono molto forti.

00:14:49.570 --> 00:14:51.370
come il fango e il suolo

00:14:51.370 --> 00:14:53.147
che sono importante per la nostra vita.

00:14:57.668 --> 00:15:03.977
Le foreste hanno una struttura grandiosa,
all'improvviso questa forma lineare si divide.

00:15:10.215 --> 00:15:13.070
[Donna 2] Quindi come hai messo insieme
i pezzi a tua disposizione?

00:15:13.070 --> 00:15:15.680
[Katharina] Lo puoi vedere,
qui c'è il taglio.

00:15:15.680 --> 00:15:16.680
Quello è l'albero.

00:15:16.680 --> 00:15:17.680
Questo è stato messo insieme.

00:15:17.680 --> 00:15:18.751
È tutta finzione.

00:15:19.447 --> 00:15:21.750
Nel momento in cui pensi,
che si tratti di un albero vero

00:15:21.750 --> 00:15:22.750
vedi il taglio.

00:15:24.463 --> 00:15:26.132
È un albero revisionato.

00:15:26.775 --> 00:15:27.775
[Donna 2] Giusto.

00:15:27.775 --> 00:15:28.373
[Katharina] Sì.

00:15:28.373 --> 00:15:31.501
[Donna 2]
Come hai scelto i colori?

00:15:31.501 --> 00:15:34.589
[Katharina]
Si tratta della luce che hai

00:15:34.589 --> 00:15:35.589
nello spazio.

00:15:35.589 --> 00:15:36.863
Lo spazio è molto scuro.

00:15:37.639 --> 00:15:40.329
Perciò volevo
che ci fosse qualcosa che riflettesse

00:15:40.329 --> 00:15:42.446
perciò il giallo era importante per me.

00:15:43.570 --> 00:15:45.649
Il giallo davanti è diverso

00:15:45.649 --> 00:15:47.120
da quello dietro le radici.

00:15:47.120 --> 00:15:48.120
Giusto.

00:15:48.120 --> 00:15:49.839
Perché sembra che brilli.

00:15:49.839 --> 00:15:50.674
[Donna 2] È vero.

00:15:54.000 --> 00:15:56.745
[Katharina] Uso colori grezzi,
non mescolati.

00:15:58.130 --> 00:16:02.778
Mi piace il rapporto grezzo e diretto
con il proprio corpo.

00:16:03.980 --> 00:16:06.293
È come la voce di un cantante, credo,

00:16:06.293 --> 00:16:08.042
questo è ciò che ha il colore.

00:16:09.040 --> 00:16:10.520
[Donna 1] Hai molto da dire.

00:16:10.610 --> 00:16:11.882
[Katharina]
Sì, è vero.

00:16:12.000 --> 00:16:13.594
Ho molto da dire. Sì.

00:16:36.576 --> 00:16:38.962
[Uomo 1] Tutti i blocchi formano
un'unica grande tela.

00:16:40.459 --> 00:16:44.980
Ora che Katharina ha dipinto,
metteremo insieme la tela.

00:16:44.980 --> 00:16:49.380
Perciò allineare le sue pennellate,

00:16:49.380 --> 00:16:50.380
come si suol dire,

00:16:50.380 --> 00:16:54.711
è molto importate ed essenziale
alla scultura stessa.

00:17:03.331 --> 00:17:04.459
[Katharina] Sono una pittrice?

00:17:04.459 --> 00:17:05.459
Sono una scultrice?

00:17:05.459 --> 00:17:06.357
Non lo so.

00:17:07.174 --> 00:17:09.920
Parlo con il mondo mentre ci dipingo sopra.

00:17:09.920 --> 00:17:11.170
O con esso.

00:17:11.170 --> 00:17:12.000
O in esso.

00:17:12.420 --> 00:17:17.317
È la collisione di cose
con l'immagine dipinta.

00:17:17.317 --> 00:17:21.738
Qualcosa che giunge dall'unione
di pezzi che non possono più essere separati.

00:17:30.289 --> 00:17:33.330
C'è la parte plastica e scultorea.

00:17:33.330 --> 00:17:35.830
Se la elimino, il dipinto scompare

00:17:35.830 --> 00:17:37.289
e se tolgo il dipinto

00:17:37.289 --> 00:17:40.270
non c'è più la metamorfosi.

00:17:40.270 --> 00:17:44.679
Perciò queste cose in un certo senso stanno insieme,
anche se arrivano

00:17:44.679 --> 00:17:46.188
da due mondi diversi.

00:17:49.772 --> 00:17:53.000
Non è necessario decidere se sei
un pittore o uno scultore.

00:17:53.000 --> 00:17:57.235
Non rende il tuo lavoro più chiaro
o radicale.

00:18:16.923 --> 00:18:19.520
Mi piace proprio osservare le cose.

00:18:19.520 --> 00:18:21.427
E mi piace avere qualcosa
di figo da guardare.

00:18:22.039 --> 00:18:24.422
Perciò faccio questo anche per me stessa.ù

00:18:25.964 --> 00:18:31.663
Nel processo creativo, apprezzo molto
ciò che sorge dalla produzione.

00:18:33.138 --> 00:18:36.200
Mi diverto, sai?
È una forma di intrattenimento.

00:18:36.200 --> 00:18:41.692
Ma deve essere complesso, divertente,
ridicolo e complicato.

00:18:41.692 --> 00:18:45.859
Si tratta di inganni,
che infliggo a me e agli altri.

00:18:46.539 --> 00:18:49.068


00:18:49.068 --> 00:18:52.430
Non dovete credermi.