WEBVTT

00:00:05.671 --> 00:00:09.091
Xin chào, tôi là Tony 
và đây là Every Frame a Painting

00:00:09.330 --> 00:00:13.087
Tôi biết bạn đang nghĩ gì mà:
Tại sao tôi lại nói về gã đạo diễn này?

00:00:13.137 --> 00:00:14.987
<i>- Ôi má ơi ông là Michael Bay!</i>

00:00:15.219 --> 00:00:18.509
<i>- Ôi má ơi, tôi đúng là Michael Bay.</i>
Bởi dù không thích phim của ông ấy

00:00:18.524 --> 00:00:20.965
tôi vẫn nghĩ nghiên cứu chúng là rất quan trọng

00:00:20.993 --> 00:00:22.015
Tại sao ư?

00:00:22.016 --> 00:00:26.475
<i>-... à Paul này, tôi thấy ông mới bắt đầu
xem WrestleMania trên tivi</i>

00:00:26.477 --> 00:00:27.350
<i>- Ừ thì..</i>

00:00:27.373 --> 00:00:31.791
<i>- Vì chẳng tránh được mà, 
đây là cái đập vào mắt chúng ta mỗi ngày</i>

00:00:31.792 --> 00:00:35.413
<i>đây là TV, đây là cái mà một bộ phận quần chúng</i>

00:00:35.429 --> 00:00:40.438
<i>đông đảo và nặc danh muốn xem trên tivi</i>

00:00:40.741 --> 00:00:43.507
Cũng như WrestleMania, Anna Nicole Smith,

00:00:43.531 --> 00:00:46.179
cũng như Jackass, Michael Bay đã tạo ra
<i>một cái gì đó</i>

00:00:46.179 --> 00:00:47.045
<i> - Hiệu ứng hoành tráng!</i>

00:00:47.051 --> 00:00:51.710
<i>Đó là cái người ta muốn. Người La Mã hiểu,
Louis Quatorze hiểu, Wolfowitz cũng nhận ra.</i>

00:00:51.728 --> 00:00:52.777
<i>- Một, hai, ba...</i>

00:00:52.875 --> 00:00:54.875
<i>Bùm! Bayhem!!</i>

00:00:55.093 --> 00:00:58.890
Phim của ông có thể thô tục và thiếu não, 
nhưng nếu muốn làm phim tốt hơn,

00:00:58.898 --> 00:01:01.075
chúng ta phải hiểu
ảnh hưởng của hình ảnh đập vào mắt mình

00:01:01.076 --> 00:01:02.232
<i>- Này, này!!</i>

00:01:02.262 --> 00:01:07.600
Hãy cùng bàn luận về <i>Bayhem</i>
Đó có phải một kĩ thuật trong điện ảnh?

00:01:09.537 --> 00:01:14.259
Nếu muốn hiểu Michael Bay, cách tốt nhất là
xem các bản nhái của ông

00:01:14.271 --> 00:01:16.858
Hãy xem cảnh này từ phim "Battleship",
vốn đang cố tái tạo

00:01:16.884 --> 00:01:19.393
góc quay vòng quanh nổi tiếng 
của Michael Bay

00:01:19.420 --> 00:01:21.862
Không hiệu quả cho lắm.
Tại sao ư?

00:01:21.878 --> 00:01:25.402
Lí do đơn giản lắm. Trước hết,
chẳng có cảnh nền gì ngoài bầu trời xanh

00:01:25.405 --> 00:01:28.585
Thiếu cảnh nền thì không có hiệu ứng thị sai
nên không tạo cảm giác chuyển động

00:01:28.593 --> 00:01:30.505
Thấy sự khác biệt chứ?

00:01:30.868 --> 00:01:35.177
Còn nữa, ống kính sai. Bay thường quay
cảnh này với ống kính chụp xa

00:01:35.188 --> 00:01:38.481
nên có thể nén không gian lại
Điều này khiến cảnh nền như lướt qua

00:01:38.552 --> 00:01:41.069
Thứ ba là, diễn viên chỉ đứng im
và quay đầu

00:01:41.073 --> 00:01:43.772
nhưng mấu chốt cho phiên bản của Bay
là diễn viên phải di chuyển thẳng đứng

00:01:43.787 --> 00:01:44.980
Như thế này

00:01:45.013 --> 00:01:46.132
Và thế này

00:01:46.171 --> 00:01:50.650
Cuối cùng, góc quay thấp tạo tầm vóc lớn 
và hiệu ứng quay chậm càng nhấn mạnh điều đó

00:01:50.974 --> 00:01:54.481
Nên một cảnh quay của Bay 
là sự kết hợp của nhiều chuyển động

00:01:54.481 --> 00:01:57.420
chuyển động của máy quay này, 
chuyển động của cảnh nền,

00:01:57.445 --> 00:01:59.873
chuyển động của các diễn viên, 
rồi thời gian như trải dài

00:01:59.902 --> 00:02:03.236
cho đến khi diễn viên đứng im 
và nhìn xa xăm, tạo thế tĩnh lặng

00:02:03.385 --> 00:02:08.161
Kể cả nhìn vào một điểm duy nhất
trong khung hình, cảnh này vẫn rất hoành tráng

00:02:08.186 --> 00:02:10.455
<i>- Có chuyện lớn rồi đây</i>

00:02:11.870 --> 00:02:15.003
Mổ xẻ từng cảnh quay của Michael Bay, 
đó đơn giản là những gì bạn sẽ thấy:


00:02:15.008 --> 00:02:18.906
nhiều lớp chiều sâu, hiệu ứng thị sai, chuyển động,
nhân vật và khung cảnh

00:02:18.926 --> 00:02:20.687
đều tạo nên cảm giác hoành tráng.

00:02:20.846 --> 00:02:23.322
Không có kĩ thuật nào trong này 
đặc biệt cả

00:02:23.341 --> 00:02:27.326
Thực chất, nhiều nhà quay phim vốn đã luôn 
tạo chiều sâu trong phim của họ

00:02:27.325 --> 00:02:29.317
và hiệu ứng thị sai mỗi khi máy quay di chuyển

00:02:29.332 --> 00:02:31.425
Và cảnh quay Siêu Nhân xuất hiện 
khắp nơi rồi

00:02:33.568 --> 00:02:37.347
Điều khiến Bay đặc biệt là số lớp và
độ phức tạp trong chuyển động

00:02:37.377 --> 00:02:39.669
Điều đó không khiến cảnh quay của ông
tốt hơn, nó chỉ khiến chúng


00:02:39.694 --> 00:02:41.686
phức tạp hơn so với người khác


00:02:41.704 --> 00:02:44.060
Đó là lí do trong khung hình
luôn có nhiều thứ xảy ra

00:02:44.074 --> 00:02:48.091
Nhiều bụi, đất, khói và các vụ nổ 
chồng chéo giữa các lớp

00:02:48.135 --> 00:02:50.360
Và cột đèn nữa

00:02:52.003 --> 00:02:53.638
Rất-nhiều-cột-đèn.

00:02:55.040 --> 00:02:58.390
Nếu xem lại những phần Bad Boys cũ,
bạn có thể thấy từ những cảnh đầu

00:02:58.403 --> 00:03:00.889
Ở đây, xe chuyển động một chiều
máy bay thì chiều khác

00:03:00.896 --> 00:03:04.078
cột đèn tạo cảm giác không gian
máy quay dùng ống kính góc xa

00:03:04.180 --> 00:03:07.461
Càng về sau, bạn có thể thấy bố cục y hệt


00:03:07.596 --> 00:03:10.069
Và khi vụ nổ xảy ra..

00:03:10.193 --> 00:03:13.242
Biết điều này rồi, rất dễ để hình dung
tư duy của Michael Bay

00:03:13.272 --> 00:03:14.870
và cả những giới hạn của nó

00:03:15.067 --> 00:03:18.134
Ví dụ, Bay không phân biệt được khi nào
nên quay một cảnh

00:03:18.150 --> 00:03:20.551
và khi nào không. Ông sẽ dùng chung một
chuyển động máy quay

00:03:20.578 --> 00:03:22.790
khi nhân vật đang nói điều gì đó quan trọng

00:03:22.806 --> 00:03:25.226
<i>- Ở Mỹ mày có tiền không?</i>

00:03:25.336 --> 00:03:27.003
..hay cực kì vớ vẩn..

00:03:27.019 --> 00:03:29.765
<i>- Tao đã nói gì rồi?!
Mày không nghe tao bảo gì à?</i>

00:03:29.795 --> 00:03:32.957
<i>Tao nghe tao nói gì đấy
Vì lúc tao nói tao nghe mà </i>

00:03:32.980 --> 00:03:38.322
Cảnh nào cũng phải làm hoành tráng hết mức
dù có phù hợp hay không

00:03:40.492 --> 00:03:44.110
Nhưng phong cách của Bay cũng dẫn đến
những ý tưởng thú vị về thị giác

00:03:44.126 --> 00:03:46.230
Làm thế nào để khiến một thứ trông to lớn?

00:03:46.252 --> 00:03:49.411
Bạn chỉ cần cho những đồ vật với 
kích thước khác nhau vào khung hình

00:03:49.426 --> 00:03:51.537
rồi di chuyển máy quay để nhấn mạnh

00:03:51.552 --> 00:03:54.656
Đây là điều "Công viên khủng long" làm rất tốt

00:03:54.862 --> 00:03:58.516
<i>- Ồ!
- Đó.. đó là một con khủng long.</i>

00:03:58.540 --> 00:04:00.961
Kh

00:04:00.969 --> 00:04:04.537
Để ý ở đây, diễn viên này không nhìn vào 
đám máy bay ở nền

00:04:04.552 --> 00:04:07.132
Thế nghĩa là còn rất nhiều máy bay 
ta chưa nhìn thấy

00:04:07.153 --> 00:04:10.799
Kể cả khi cảnh quay đã hoành tráng,
nó vẫn gợi ý cả một tầm vóc lớn hơn

00:04:10.838 --> 00:04:13.432
Làm thế nào một nhà làm phim
nghĩ ra được những hình ảnh như này?

00:04:13.448 --> 00:04:16.464
Trong trường hợp của Bay, hãy quan sát
những phim yêu thích của ông

00:04:16.480 --> 00:04:19.308


00:04:19.331 --> 00:04:22.893


00:04:22.908 --> 00:04:25.942
Có một bài phỏng vấn trên New York Times
kể rằng ông xem "West Side Story"

00:04:25.961 --> 00:04:28.798
và khen cảnh quay này tuyệt thế nào

00:04:28.819 --> 00:04:30.701
và cách cắt cảnh này tuyệt ra sao

00:04:30.720 --> 00:04:33.799
Ông không giải thích được tại sao nó hay, 
ngoài câu "nó rất máu lửa"

00:04:33.810 --> 00:04:36.617
Tôi nghĩ là do vậy đó:
khi bạn so sánh cảnh phim West Side Story

00:04:36.639 --> 00:04:39.832
với các cảnh phim của ông,
có thể thấy sự tương đồng

00:04:40.283 --> 00:04:43.112
Tôi nghĩ mục đích của Bay là tạo ra
những cảnh quay mà ông thấy đẹp

00:04:43.136 --> 00:04:45.255
và kết hợp chúng với cách cắt cảnh
mà ông nghĩ là đúng

00:04:45.468 --> 00:04:48.629
Nếu Howard Hawks định nghĩa một bộ phim hay
gồm 3 cảnh tốt và 0 cảnh xấu

00:04:48.629 --> 00:04:50.556
Michael Bay có vẻ nghĩ một bộ phim hay

00:04:50.586 --> 00:04:53.862
gồm 3000 cảnh máu lửa và 0 cảnh tĩnh

00:04:57.019 --> 00:05:01.074
Ngoài West Side Story, ảnh hưởng lớn nhất
tới Bay là phim bom tấn

00:05:01.098 --> 00:05:04.584
nên ông hay mượn kiểu viết thoại của chúng

00:05:04.607 --> 00:05:06.815
Để một thứ thế này...

00:05:08.137 --> 00:05:10.338
..trở thành thế này.

00:05:11.430 --> 00:05:14.495
Bạn sẽ thấy cảnh cận mặt ngày càng cận hơn

00:05:14.521 --> 00:05:17.037
Và cảnh quay rộng càng rộng hơn

00:05:17.050 --> 00:05:22.068
Mọi chuyển động đều mang nhiều lớp hơn,
nhưng nguyên tắc là như nhau

00:05:23.812 --> 00:05:26.987
<i>- Tôi bắn được hắn rồi!
- Giỏi lắm! Đừng có mà tự mãn.</i>

00:05:27.036 --> 00:05:29.346
Ông không những vay mượn từ người khác

00:05:29.360 --> 00:05:31.829
Mà còn của chính mình

00:05:31.853 --> 00:05:33.870
Nên cái này..

00:05:34.233 --> 00:05:36.657
...thành cái này.

00:05:40.494 --> 00:05:43.023
Bạn sẽ để ý mọi chuyện động
của cảnh ban đầu

00:05:43.048 --> 00:05:45.256
Ví dụ, máy quay quay ngược chiều 
kim đồng hồ

00:05:45.264 --> 00:05:46.903
khi quả bom quay theo chiều kim đồng hồ

00:05:46.913 --> 00:05:49.153
Cũng lặp lại y hệt trong cảnh sau

00:05:49.187 --> 00:05:51.966


00:05:51.975 --> 00:05:53.797
Vậy nên, Bayhem là gì?

00:05:53.829 --> 00:05:56.130
Đó là cách sử dụng chuyển động, 
bố cục và cắt cảnh nhanh

00:05:56.153 --> 00:05:58.257
để tạo cảm giác hoành tráng

00:05:58.278 --> 00:06:02.557
Mọi cảnh quay vốn đã vĩ đại, vẫn ẩn ý 
một tầm vóc rộng lớn hơn

00:06:02.564 --> 00:06:07.084
Nó xếp chồng nhiều chuyển động trong 
những cảnh quay bằng lens tầm xa hay góc rộng

00:06:07.194 --> 00:06:09.728
Nhiều thứ xuất hiện cùng một lúc
rồi vụt biến mất

00:06:09.744 --> 00:06:13.380
Bạn thấy choáng ngợp nhưng không
lưu lại ấn tượng đặc biệt

00:06:13.471 --> 00:06:16.920
Ấy thế mà làm được như vậy , 
cần rất nhiều nhân công và sức lực

00:06:17.069 --> 00:06:20.880
Nhưng chung quy lại vẫn là
cùng một kiểu làm phim hành động

00:06:21.017 --> 00:06:25.825
Từng cảnh quay có nhiều cát bụi, rung hơn,
phức tạp hơn, nhiều lớp hơn

00:06:25.845 --> 00:06:28.869
Rồi cắt cảnh thì nhanh hơn 
khả năng tiếp thu của não

00:06:28.889 --> 00:06:30.929
Nhưng mắt vẫn theo kịp được

00:06:30.954 --> 00:06:34.480
Chẳng có gì mang tính cách mạng ở đây,
chỉ là chút biến tấu công thức cũ

00:06:36.845 --> 00:06:39.807
Nếu bạn muốn thấy một phiên bản 
được "làm tới" hơn

00:06:39.923 --> 00:06:41.718
hãy xem những phim đời cũ của Tony Scott

00:06:42.062 --> 00:06:45.482
Còn nếu muốn xem phiên bản bớt rối mắt,
hãy xem phim hoạt hình

00:06:45.494 --> 00:06:47.450
Như phim của Glen Keane chẳng hạn.

00:06:47.461 --> 00:06:50.995
Phim này dễ nhìn hơn phim của Bay,
nhưng ý tưởng thì y hệt

00:06:50.995 --> 00:06:54.370
Nhân vật, bối cảnh, nhiều lớp đan xen,
máy quay lướt toàn cảnh.

00:06:54.401 --> 00:06:56.401
Thế giới trông rộng lớn làm sao.

00:06:58.773 --> 00:07:02.869


00:07:02.875 --> 00:07:07.051


00:07:07.067 --> 00:07:09.228


00:07:09.523 --> 00:07:13.023


00:07:13.048 --> 00:07:14.648


00:07:21.550 --> 00:07:24.773
Dù gì thì, tôi nghĩ sự phổ biến của
kiểu làm phim này rất quan trọng

00:07:24.819 --> 00:07:27.273
Vì dù thích hay không,
điều thú vị là

00:07:27.274 --> 00:07:29.357


00:07:29.360 --> 00:07:31.449


00:07:31.463 --> 00:07:34.829


00:07:34.843 --> 00:07:37.584


00:07:37.607 --> 00:07:39.061


00:07:39.084 --> 00:07:40.314


00:07:40.384 --> 00:07:41.942


00:07:41.958 --> 00:07:45.577


00:07:45.600 --> 00:07:48.855


00:07:48.855 --> 00:07:52.450


00:07:52.459 --> 00:07:55.204


00:07:55.230 --> 00:07:57.998


00:07:58.023 --> 00:08:03.958
<i>- Đôi khi người ta chẳng nhìn thấy
cái tốt đẹp đang hiện diện trước mắt</i>

00:08:05.091 --> 00:08:08.115
<i>- Chính những điều nhỏ nhặt trong đời
mới quan trọng</i>

00:08:08.115 --> 00:08:10.216
Đúng rồi, nhỏ lắm ấy, 
như là căn nhà to đùng này

00:08:10.225 --> 00:08:12.526
cầu tàu hướng ra biển này,
tàu cao tốc này.

00:08:12.541 --> 00:08:16.853
Vậy hai nhà kể chuyện đại tài sẽ
xử lí chủ đề này như thế nào?

00:08:17.108 --> 00:08:20.514
<i>- Norm à, em nghĩ
chúng mình thế này cũng ổn đó</i>

00:08:23.072 --> 00:08:25.576
<i>- Anh yêu em, Margie</i>

00:08:25.600 --> 00:08:27.956
<i>- Em cũng yêu anh, Norm.</i>

00:08:30.612 --> 00:08:33.196
<i>- Chỉ hai tháng nữa thôi.</i>

00:08:35.940 --> 00:08:41.461
<i>- Chỉ hai tháng nữa thôi.</i>
Vietsub by Nq Huong.