1
00:00:05,671 --> 00:00:09,091
Xin chào, tôi là Tony 
và đây là Every Frame a Painting

2
00:00:09,330 --> 00:00:13,087
Tôi biết bạn đang nghĩ gì mà:
Tại sao tôi lại nói về gã đạo diễn này?

3
00:00:13,137 --> 00:00:14,987
<i>- Ôi má ơi ông là Michael Bay!</i>

4
00:00:15,219 --> 00:00:18,509
<i>- Ôi má ơi, tôi đúng là Michael Bay.</i>
Bởi dù không thích phim của ông ấy

5
00:00:18,524 --> 00:00:20,965
tôi vẫn nghĩ nghiên cứu chúng là rất quan trọng

6
00:00:20,993 --> 00:00:22,015
Tại sao ư?

7
00:00:22,016 --> 00:00:26,475
<i>-... à Paul này, tôi thấy ông mới bắt đầu
xem WrestleMania trên tivi</i>

8
00:00:26,477 --> 00:00:27,350
<i>- Ừ thì..</i>

9
00:00:27,373 --> 00:00:31,791
<i>- Vì chẳng tránh được mà, 
đây là cái đập vào mắt chúng ta mỗi ngày</i>

10
00:00:31,792 --> 00:00:35,413
<i>đây là TV, đây là cái mà một bộ phận quần chúng</i>

11
00:00:35,429 --> 00:00:40,438
<i>đông đảo và nặc danh muốn xem trên tivi</i>

12
00:00:40,741 --> 00:00:43,507
Cũng như WrestleMania, Anna Nicole Smith,

13
00:00:43,531 --> 00:00:46,179
cũng như Jackass, Michael Bay đã tạo ra
<i>một cái gì đó</i>

14
00:00:46,179 --> 00:00:47,045
<i> - Hiệu ứng hoành tráng!</i>

15
00:00:47,051 --> 00:00:51,710
<i>Đó là cái người ta muốn. Người La Mã hiểu,
Louis Quatorze hiểu, Wolfowitz cũng nhận ra.</i>

16
00:00:51,728 --> 00:00:52,777
<i>- Một, hai, ba...</i>

17
00:00:52,875 --> 00:00:54,875
<i>Bùm! Bayhem!!</i>

18
00:00:55,093 --> 00:00:58,890
Phim của ông có thể thô tục và thiếu não, 
nhưng nếu muốn làm phim tốt hơn,

19
00:00:58,898 --> 00:01:01,075
chúng ta phải hiểu
ảnh hưởng của hình ảnh đập vào mắt mình

20
00:01:01,076 --> 00:01:02,232
<i>- Này, này!!</i>

21
00:01:02,262 --> 00:01:07,600
Hãy cùng bàn luận về <i>Bayhem</i>
Đó có phải một kĩ thuật trong điện ảnh?

22
00:01:09,537 --> 00:01:14,259
Nếu muốn hiểu Michael Bay, cách tốt nhất là
xem các bản nhái của ông

23
00:01:14,271 --> 00:01:16,858
Hãy xem cảnh này từ phim "Battleship",
vốn đang cố tái tạo

24
00:01:16,884 --> 00:01:19,393
góc quay vòng quanh nổi tiếng 
của Michael Bay

25
00:01:19,420 --> 00:01:21,862
Không hiệu quả cho lắm.
Tại sao ư?

26
00:01:21,878 --> 00:01:25,402
Lí do đơn giản lắm. Trước hết,
chẳng có cảnh nền gì ngoài bầu trời xanh

27
00:01:25,405 --> 00:01:28,585
Thiếu cảnh nền thì không có hiệu ứng thị sai
nên không tạo cảm giác chuyển động

28
00:01:28,593 --> 00:01:30,505
Thấy sự khác biệt chứ?

29
00:01:30,868 --> 00:01:35,177
Còn nữa, ống kính sai. Bay thường quay
cảnh này với ống kính chụp xa

30
00:01:35,188 --> 00:01:38,481
nên có thể nén không gian lại
Điều này khiến cảnh nền như lướt qua

31
00:01:38,552 --> 00:01:41,069
Thứ ba là, diễn viên chỉ đứng im
và quay đầu

32
00:01:41,073 --> 00:01:43,772
nhưng mấu chốt cho phiên bản của Bay
là diễn viên phải di chuyển thẳng đứng

33
00:01:43,787 --> 00:01:44,980
Như thế này

34
00:01:45,013 --> 00:01:46,132
Và thế này

35
00:01:46,171 --> 00:01:50,650
Cuối cùng, góc quay thấp tạo tầm vóc lớn 
và hiệu ứng quay chậm càng nhấn mạnh điều đó

36
00:01:50,974 --> 00:01:54,481
Nên một cảnh quay của Bay 
là sự kết hợp của nhiều chuyển động

37
00:01:54,481 --> 00:01:57,420
chuyển động của máy quay này, 
chuyển động của cảnh nền,

38
00:01:57,445 --> 00:01:59,873
chuyển động của các diễn viên, 
rồi thời gian như trải dài

39
00:01:59,902 --> 00:02:03,236
cho đến khi diễn viên đứng im 
và nhìn xa xăm, tạo thế tĩnh lặng

40
00:02:03,385 --> 00:02:08,161
Kể cả nhìn vào một điểm duy nhất
trong khung hình, cảnh này vẫn rất hoành tráng

41
00:02:08,186 --> 00:02:10,455
<i>- Có chuyện lớn rồi đây</i>

42
00:02:11,870 --> 00:02:15,003
Mổ xẻ từng cảnh quay của Michael Bay, 
đó đơn giản là những gì bạn sẽ thấy:


43
00:02:15,008 --> 00:02:18,906
nhiều lớp chiều sâu, hiệu ứng thị sai, chuyển động,
nhân vật và khung cảnh

44
00:02:18,926 --> 00:02:20,687
đều tạo nên cảm giác hoành tráng.

45
00:02:20,846 --> 00:02:23,322
Không có kĩ thuật nào trong này 
đặc biệt cả

46
00:02:23,341 --> 00:02:27,326
Thực chất, nhiều nhà quay phim vốn đã luôn 
tạo chiều sâu trong phim của họ

47
00:02:27,325 --> 00:02:29,317
và hiệu ứng thị sai mỗi khi máy quay di chuyển

48
00:02:29,332 --> 00:02:31,425
Và cảnh quay Siêu Nhân xuất hiện 
khắp nơi rồi

49
00:02:33,568 --> 00:02:37,347
Điều khiến Bay đặc biệt là số lớp và
độ phức tạp trong chuyển động

50
00:02:37,377 --> 00:02:39,669
Điều đó không khiến cảnh quay của ông
tốt hơn, nó chỉ khiến chúng


51
00:02:39,694 --> 00:02:41,686
phức tạp hơn so với người khác


52
00:02:41,704 --> 00:02:44,060
Đó là lí do trong khung hình
luôn có nhiều thứ xảy ra

53
00:02:44,074 --> 00:02:48,091
Nhiều bụi, đất, khói và các vụ nổ 
chồng chéo giữa các lớp

54
00:02:48,135 --> 00:02:50,360
Và cột đèn nữa

55
00:02:52,003 --> 00:02:53,638
Rất-nhiều-cột-đèn.

56
00:02:55,040 --> 00:02:58,390
Nếu xem lại những phần Bad Boys cũ,
bạn có thể thấy từ những cảnh đầu

57
00:02:58,403 --> 00:03:00,889
Ở đây, xe chuyển động một chiều
máy bay thì chiều khác

58
00:03:00,896 --> 00:03:04,078
cột đèn tạo cảm giác không gian
máy quay dùng ống kính góc xa

59
00:03:04,180 --> 00:03:07,461
Càng về sau, bạn có thể thấy bố cục y hệt


60
00:03:07,596 --> 00:03:10,069
Và khi vụ nổ xảy ra..

61
00:03:10,193 --> 00:03:13,242
Biết điều này rồi, rất dễ để hình dung
tư duy của Michael Bay

62
00:03:13,272 --> 00:03:14,870
và cả những giới hạn của nó

63
00:03:15,067 --> 00:03:18,134
Ví dụ, Bay không phân biệt được khi nào
nên quay một cảnh

64
00:03:18,150 --> 00:03:20,551
và khi nào không. Ông sẽ dùng chung một
chuyển động máy quay

65
00:03:20,578 --> 00:03:22,790
khi nhân vật đang nói điều gì đó quan trọng

66
00:03:22,806 --> 00:03:25,226
<i>- Ở Mỹ mày có tiền không?</i>

67
00:03:25,336 --> 00:03:27,003
..hay cực kì vớ vẩn..

68
00:03:27,019 --> 00:03:29,765
<i>- Tao đã nói gì rồi?!
Mày không nghe tao bảo gì à?</i>

69
00:03:29,795 --> 00:03:32,957
<i>Tao nghe tao nói gì đấy
Vì lúc tao nói tao nghe mà </i>

70
00:03:32,980 --> 00:03:38,322
Cảnh nào cũng phải làm hoành tráng hết mức
dù có phù hợp hay không

71
00:03:40,492 --> 00:03:44,110
Nhưng phong cách của Bay cũng dẫn đến
những ý tưởng thú vị về thị giác

72
00:03:44,126 --> 00:03:46,230
Làm thế nào để khiến một thứ trông to lớn?

73
00:03:46,252 --> 00:03:49,411
Bạn chỉ cần cho những đồ vật với 
kích thước khác nhau vào khung hình

74
00:03:49,426 --> 00:03:51,537
rồi di chuyển máy quay để nhấn mạnh

75
00:03:51,552 --> 00:03:54,656
Đây là điều "Công viên khủng long" làm rất tốt

76
00:03:54,862 --> 00:03:58,516
<i>- Ồ!
- Đó.. đó là một con khủng long.</i>

77
00:03:58,540 --> 00:04:00,961
Kh

78
00:04:00,969 --> 00:04:04,537
Để ý ở đây, diễn viên này không nhìn vào 
đám máy bay ở nền

79
00:04:04,552 --> 00:04:07,132
Thế nghĩa là còn rất nhiều máy bay 
ta chưa nhìn thấy

80
00:04:07,153 --> 00:04:10,799
Kể cả khi cảnh quay đã hoành tráng,
nó vẫn gợi ý cả một tầm vóc lớn hơn

81
00:04:10,838 --> 00:04:13,432
Làm thế nào một nhà làm phim
nghĩ ra được những hình ảnh như này?

82
00:04:13,448 --> 00:04:16,464
Trong trường hợp của Bay, hãy quan sát
những phim yêu thích của ông

83
00:04:16,480 --> 00:04:19,308


84
00:04:19,331 --> 00:04:22,893


85
00:04:22,908 --> 00:04:25,942
Có một bài phỏng vấn trên New York Times
kể rằng ông xem "West Side Story"

86
00:04:25,961 --> 00:04:28,798
và khen cảnh quay này tuyệt thế nào

87
00:04:28,819 --> 00:04:30,701
và cách cắt cảnh này tuyệt ra sao

88
00:04:30,720 --> 00:04:33,799
Ông không giải thích được tại sao nó hay, 
ngoài câu "nó rất máu lửa"

89
00:04:33,810 --> 00:04:36,617
Tôi nghĩ là do vậy đó:
khi bạn so sánh cảnh phim West Side Story

90
00:04:36,639 --> 00:04:39,832
với các cảnh phim của ông,
có thể thấy sự tương đồng

91
00:04:40,283 --> 00:04:43,112
Tôi nghĩ mục đích của Bay là tạo ra
những cảnh quay mà ông thấy đẹp

92
00:04:43,136 --> 00:04:45,255
và kết hợp chúng với cách cắt cảnh
mà ông nghĩ là đúng

93
00:04:45,468 --> 00:04:48,629
Nếu Howard Hawks định nghĩa một bộ phim hay
gồm 3 cảnh tốt và 0 cảnh xấu

94
00:04:48,629 --> 00:04:50,556
Michael Bay có vẻ nghĩ một bộ phim hay

95
00:04:50,586 --> 00:04:53,862
gồm 3000 cảnh máu lửa và 0 cảnh tĩnh

96
00:04:57,019 --> 00:05:01,074
Ngoài West Side Story, ảnh hưởng lớn nhất
tới Bay là phim bom tấn

97
00:05:01,098 --> 00:05:04,584
nên ông hay mượn kiểu viết thoại của chúng

98
00:05:04,607 --> 00:05:06,815
Để một thứ thế này...

99
00:05:08,137 --> 00:05:10,338
..trở thành thế này.

100
00:05:11,430 --> 00:05:14,495
Bạn sẽ thấy cảnh cận mặt ngày càng cận hơn

101
00:05:14,521 --> 00:05:17,037
Và cảnh quay rộng càng rộng hơn

102
00:05:17,050 --> 00:05:22,068
Mọi chuyển động đều mang nhiều lớp hơn,
nhưng nguyên tắc là như nhau

103
00:05:23,812 --> 00:05:26,987
<i>- Tôi bắn được hắn rồi!
- Giỏi lắm! Đừng có mà tự mãn.</i>

104
00:05:27,036 --> 00:05:29,346
Ông không những vay mượn từ người khác

105
00:05:29,360 --> 00:05:31,829
Mà còn của chính mình

106
00:05:31,853 --> 00:05:33,870
Nên cái này..

107
00:05:34,233 --> 00:05:36,657
...thành cái này.

108
00:05:40,494 --> 00:05:43,023
Bạn sẽ để ý mọi chuyện động
của cảnh ban đầu

109
00:05:43,048 --> 00:05:45,256
Ví dụ, máy quay quay ngược chiều 
kim đồng hồ

110
00:05:45,264 --> 00:05:46,903
khi quả bom quay theo chiều kim đồng hồ

111
00:05:46,913 --> 00:05:49,153
Cũng lặp lại y hệt trong cảnh sau

112
00:05:49,187 --> 00:05:51,966


113
00:05:51,975 --> 00:05:53,797
Vậy nên, Bayhem là gì?

114
00:05:53,829 --> 00:05:56,130
Đó là cách sử dụng chuyển động, 
bố cục và cắt cảnh nhanh

115
00:05:56,153 --> 00:05:58,257
để tạo cảm giác hoành tráng

116
00:05:58,278 --> 00:06:02,557
Mọi cảnh quay vốn đã vĩ đại, vẫn ẩn ý 
một tầm vóc rộng lớn hơn

117
00:06:02,564 --> 00:06:07,084
Nó xếp chồng nhiều chuyển động trong 
những cảnh quay bằng lens tầm xa hay góc rộng

118
00:06:07,194 --> 00:06:09,728
Nhiều thứ xuất hiện cùng một lúc
rồi vụt biến mất

119
00:06:09,744 --> 00:06:13,380
Bạn thấy choáng ngợp nhưng không
lưu lại ấn tượng đặc biệt

120
00:06:13,471 --> 00:06:16,920
Ấy thế mà làm được như vậy , 
cần rất nhiều nhân công và sức lực

121
00:06:17,069 --> 00:06:20,880
Nhưng chung quy lại vẫn là
cùng một kiểu làm phim hành động

122
00:06:21,017 --> 00:06:25,825
Từng cảnh quay có nhiều cát bụi, rung hơn,
phức tạp hơn, nhiều lớp hơn

123
00:06:25,845 --> 00:06:28,869
Rồi cắt cảnh thì nhanh hơn 
khả năng tiếp thu của não

124
00:06:28,889 --> 00:06:30,929
Nhưng mắt vẫn theo kịp được

125
00:06:30,954 --> 00:06:34,480
Chẳng có gì mang tính cách mạng ở đây,
chỉ là chút biến tấu công thức cũ

126
00:06:36,845 --> 00:06:39,807
Nếu bạn muốn thấy một phiên bản 
được "làm tới" hơn

127
00:06:39,923 --> 00:06:41,718
hãy xem những phim đời cũ của Tony Scott

128
00:06:42,062 --> 00:06:45,482
Còn nếu muốn xem phiên bản bớt rối mắt,
hãy xem phim hoạt hình

129
00:06:45,494 --> 00:06:47,450
Như phim của Glen Keane chẳng hạn.

130
00:06:47,461 --> 00:06:50,995
Phim này dễ nhìn hơn phim của Bay,
nhưng ý tưởng thì y hệt

131
00:06:50,995 --> 00:06:54,370
Nhân vật, bối cảnh, nhiều lớp đan xen,
máy quay lướt toàn cảnh.

132
00:06:54,401 --> 00:06:56,401
Thế giới trông rộng lớn làm sao.

133
00:06:58,773 --> 00:07:02,869


134
00:07:02,875 --> 00:07:07,051


135
00:07:07,067 --> 00:07:09,228


136
00:07:09,523 --> 00:07:13,023


137
00:07:13,048 --> 00:07:14,648


138
00:07:21,550 --> 00:07:24,773
Dù gì thì, tôi nghĩ sự phổ biến của
kiểu làm phim này rất quan trọng

139
00:07:24,819 --> 00:07:27,273
Vì dù thích hay không,
điều thú vị là

140
00:07:27,274 --> 00:07:29,357


141
00:07:29,360 --> 00:07:31,449


142
00:07:31,463 --> 00:07:34,829


143
00:07:34,843 --> 00:07:37,584


144
00:07:37,607 --> 00:07:39,061


145
00:07:39,084 --> 00:07:40,314


146
00:07:40,384 --> 00:07:41,942


147
00:07:41,958 --> 00:07:45,577


148
00:07:45,600 --> 00:07:48,855


149
00:07:48,855 --> 00:07:52,450


150
00:07:52,459 --> 00:07:55,204


151
00:07:55,230 --> 00:07:57,998


152
00:07:58,023 --> 00:08:03,958
<i>- Đôi khi người ta chẳng nhìn thấy
cái tốt đẹp đang hiện diện trước mắt</i>

153
00:08:05,091 --> 00:08:08,115
<i>- Chính những điều nhỏ nhặt trong đời
mới quan trọng</i>

154
00:08:08,115 --> 00:08:10,216
Đúng rồi, nhỏ lắm ấy, 
như là căn nhà to đùng này

155
00:08:10,225 --> 00:08:12,526
cầu tàu hướng ra biển này,
tàu cao tốc này.

156
00:08:12,541 --> 00:08:16,853
Vậy hai nhà kể chuyện đại tài sẽ
xử lí chủ đề này như thế nào?

157
00:08:17,108 --> 00:08:20,514
<i>- Norm à, em nghĩ
chúng mình thế này cũng ổn đó</i>

158
00:08:23,072 --> 00:08:25,576
<i>- Anh yêu em, Margie</i>

159
00:08:25,600 --> 00:08:27,956
<i>- Em cũng yêu anh, Norm.</i>

160
00:08:30,612 --> 00:08:33,196
<i>- Chỉ hai tháng nữa thôi.</i>

161
00:08:35,940 --> 00:08:41,461
<i>- Chỉ hai tháng nữa thôi.</i>
Vietsub by Nq Huong.