1
00:00:05,671 --> 00:00:09,091
Olá. Meu nome é Tony 
e este é o Cada Frame Uma Pintura

2
00:00:09,330 --> 00:00:13,087
Eu sei exatamente o que você está pensando:
Por que estou falando desse cara?

3
00:00:13,137 --> 00:00:14,987
- Ai, meu Deus, você é o Michael Bay!

4
00:00:15,269 --> 00:00:17,069
- Ai, meu Deus, eu sou o Michael Bay!


5
00:00:17,454 --> 00:00:20,395
Eu não gosto dos filmes dele e, no entanto,
considero que seja crucial estudá-los

6
00:00:20,993 --> 00:00:22,015
Por que?

7
00:00:22,016 --> 00:00:26,475
-...e Paul, acho que você começou
a assistir WrestleMania na televisão...

8
00:00:26,477 --> 00:00:27,350
- Bom, eu...

9
00:00:27,373 --> 00:00:31,791
- Porque você não pode desviar seu olhos:
aquilo vem até nós.

10
00:00:31,792 --> 00:00:35,413
isso é o quê que televisão é, o que 
uma massa anônima

11
00:00:35,429 --> 00:00:40,438
de maiorias quer ver 
na televisão.

12
00:00:40,741 --> 00:00:43,507
Assim como WrestleMania, como Anna Nicole Smith,

13
00:00:43,531 --> 00:00:46,179
como Jackass, Michael Bay criou algo.

14
00:00:46,179 --> 00:00:47,045
- Espetáculo

15
00:00:47,051 --> 00:00:51,710
É o que as pessoas querem. Os romanos 
sabiam, Louis Quatroze, Wolfowitz sabiam.

16
00:00:51,728 --> 00:00:52,777
- Um, dois, três...

17
00:00:52,875 --> 00:00:54,875
Boom! Bayhem!

18
00:00:55,093 --> 00:00:58,890
Talvez achemos isto grosseiro e vulgar,
mas se faremos filmes melhores

19
00:00:58,898 --> 00:01:01,075
nós temos que entender
as imagens que nos chegam.

20
00:01:01,076 --> 00:01:02,232
- Ei, ei!!

21
00:01:02,262 --> 00:01:07,600
Então conversemos sobre Bayhem.
Este é um uso ímpar do cinematografia?

22
00:01:09,537 --> 00:01:14,259
Para entender Michael Bay, uma das
melhores formas é olhar seus imitadores.

23
00:01:14,271 --> 00:01:16,858
Veja esta cena do 'Battleship',
na qual tentam

24
00:01:16,884 --> 00:01:19,393
o movimento circular da câmera
do qual ele é famoso.

25
00:01:19,420 --> 00:01:21,862
Não funciona.
Por que?

26
00:01:21,878 --> 00:01:25,402
Na verdade é bem simples. Primeiro,
não há paisagem, exceto o céu azul.

27
00:01:25,405 --> 00:01:28,585
Sem paisagem, não se cria parallax,
logo a cena não parece mover.

28
00:01:28,593 --> 00:01:30,505
Percebe a diferença?

29
00:01:30,868 --> 00:01:35,177
Segundo, as lentes são as erradas.
Bay filma essas cena com lentes telefoto,

30
00:01:35,188 --> 00:01:38,481
que comprimem o espaço.
Isto borra o plano de fundo.

31
00:01:38,552 --> 00:01:41,069
Terceiro, o ator só encara
e gira a cabeça,

32
00:01:41,073 --> 00:01:43,772
em Bay a chave é o ator
mover-se verticalmente.

33
00:01:43,787 --> 00:01:44,980
Deste jeito.

34
00:01:45,013 --> 00:01:46,132
E deste.

35
00:01:46,171 --> 00:01:50,650
Por último, o ângulo baixo nos dá a escala
e a câmera lenta a vende.

36
00:01:50,974 --> 00:01:54,481
No fim o que temos em Bay são 
camadas múltiplas de movimento integradas:

37
00:01:54,481 --> 00:01:57,800
movimento da câmera, movimento ao fundo,
movimento dos atores,

38
00:01:57,805 --> 00:01:59,873

expansão do tempo.

39
00:01:59,902 --> 00:02:03,236
Depois eles ficam parados e olham
além da câmera, criando congelamento.

40
00:02:03,385 --> 00:02:08,161
Mesmo que se olhe um ponto fixo frame,
a cena projeta grandeza.

41
00:02:08,186 --> 00:02:10,455
- Agora a porra ficou séria.

42
00:02:11,870 --> 00:02:15,003
Decomponha qualquer cena dele e será
basicamente isso que se vê:

43
00:02:15,008 --> 00:02:18,906
camadas de profundidade, parallax,
movimento de personagens e de ambiente.

44
00:02:18,926 --> 00:02:20,687
para dar um quê de épico.

45
00:02:20,846 --> 00:02:23,322
Nenhuma dessas é particularmente
inovadora.

46
00:02:23,341 --> 00:02:27,326
De fato, maioria dos cineastas criam
naturalmente profundidade nas imagens

47
00:02:27,325 --> 00:02:29,317
e parallax, sempre que câmera se move.

48
00:02:29,332 --> 00:02:31,425
E a cena do Herói está em todo lugar.

49
00:02:33,568 --> 00:02:37,347
O que faz Bay único são quantas camadas
e o quão complexo o movimento é.

50
00:02:37,377 --> 00:02:39,669
Isso não o faz melhor,

51
00:02:39,694 --> 00:02:41,686
só mais rebuscado
que a competição.

52
00:02:41,704 --> 00:02:44,060
Esse é o porquê parecem ter
muitas coisas acontecendo.

53
00:02:44,074 --> 00:02:48,091
Muita poeira, pó, fumaça
ou explosões entre as camadas.

54
00:02:48,135 --> 00:02:50,360
E claro, postes de luz.

55
00:02:52,003 --> 00:02:53,638
Um monte de postes de luz.

56
00:02:55,040 --> 00:02:58,390
Se voltarmos ao primeiro Bad Boys, você
verá isso desde a abertura.

57
00:02:58,403 --> 00:03:00,889
Aqui, o carro vai para um lado,
o avião para o outro,

58
00:03:00,896 --> 00:03:04,078
os postes de luz na tela dando escala
e as lentes telefoto.

59
00:03:04,180 --> 00:03:07,461
Mais tarde no filme, você pode ver
a mesma composição técnica.

60
00:03:07,596 --> 00:03:10,069
E quando as coisas explodem...

61
00:03:10,193 --> 00:03:13,242
Uma vez visto isso, é muita mais fácil
decompôr a tela

62
00:03:13,272 --> 00:03:14,870
e enxergar seus limites.

63
00:03:15,067 --> 00:03:18,134
Por exemplo, Bay não distingue
entre quando fazê-lo

64
00:03:18,150 --> 00:03:20,551
e quando não fazê-lo. Ele usará
a mesma câmera,

65
00:03:20,578 --> 00:03:22,790
quer o personagem fale
algo importante...

66
00:03:22,806 --> 00:03:25,226
- Você tem algum dinheiro no EUA?

67
00:03:25,336 --> 00:03:27,003
...ou completo balbucio..

68
00:03:27,019 --> 00:03:29,765
- E o que eu disse?!
Você escutou o que eu disse?

69
00:03:29,795 --> 00:03:32,957
Eu escutei o que eu disse
porque eu estava lá quando eu disse.

70
00:03:32,980 --> 00:03:38,322
Toda cena feita para o máximo impacto
visual, indiferentemente se convém.

71
00:03:40,492 --> 00:03:44,110
Mas o estilo do Bay também leva a
idéias visualmente fascinantes.

72
00:03:44,126 --> 00:03:46,230
Como se pode fazer algo parecer grandioso?

73
00:03:46,252 --> 00:03:49,411
Bem, coloque um monte de coisas de 
variados tamanho na mesma cena

74
00:03:49,426 --> 00:03:51,537
e então mova a câmera para enfatizar.

75
00:03:51,552 --> 00:03:54,656
É algo que "Jurrasic Park" fez muito bem.

76
00:03:54,862 --> 00:03:58,516
- Ah!
- É-é... é um dinossauro.

77
00:03:58,540 --> 00:04:00,961
Tão importante quanto é o
espaço fora da tela.

78
00:04:00,969 --> 00:04:04,537
Note aqui, este ator não está olhando
para os aviões que vemos ao fundo.

79
00:04:04,552 --> 00:04:07,132
Implicando que há ainda mais
aviões que não podemos ver.

80
00:04:07,153 --> 00:04:10,799
Portanto quando a cena transmite grandeza,
subentende um grau além.

81
00:04:10,838 --> 00:04:13,432
Como um cineasta elabora
imagens assim?

82
00:04:13,448 --> 00:04:16,464
No caso de Michael Bay, vejamos
um de seus filmes favoritos.

83
00:04:16,480 --> 00:04:19,308
"Quando se é um jet,
se é um jet por inteiro

84
00:04:19,331 --> 00:04:22,893
desde o seu primeiro cigarro
até o último suspiro."

85
00:04:22,908 --> 00:04:25,942
Há uma entrevista no New York Times
onde ele assiste "West Side Story"

86
00:04:25,961 --> 00:04:28,798
e fala sobre como
esta é uma ótima cena

87
00:04:28,819 --> 00:04:30,701
e este é um ótimo corte.

88
00:04:30,720 --> 00:04:33,799
Ele não sabe porque eles são ótimos,
a não ser por "serem dinâmicos".

89
00:04:33,810 --> 00:04:36,617
Mas é bem por aí mesmo:
quando se põe as cenas de West Side

90
00:04:36,639 --> 00:04:39,832
uma atrás das outras,
percebermos as similaridades.

91
00:04:40,283 --> 00:04:43,112
Acho que o objetivo de Bay é criar
o que ele considera cenas boas

92
00:04:43,136 --> 00:04:45,255
e conectar com o que
ele considera bons cortes.

93
00:04:45,468 --> 00:04:48,629
Se Howard Hawks definiu um bom filme
como três boas cenas e nenhuma ruim,

94
00:04:48,629 --> 00:04:50,556
Michael Bay parece pensar
que um bom filme

95
00:04:50,586 --> 00:04:53,862
são três mil cenas dinâmicas
e nenhuma estática.

96
00:04:57,019 --> 00:05:01,074
Fora West Side, as maiores influências
de Bay são outros blockbusters.

97
00:05:01,098 --> 00:05:04,584
Ele frequentemente copia o mesmo
vocabulário básico deles.

98
00:05:04,607 --> 00:05:06,815
Algo mais ou menos assim...

99
00:05:08,137 --> 00:05:10,338
...fica assim.

100
00:05:11,430 --> 00:05:14,495
Você notará que os cena de foco nos
personagens são mais focados.

101
00:05:14,521 --> 00:05:17,037
E as amplas são mais amplas.

102
00:05:17,050 --> 00:05:22,068
Tudo ganha mais camadas de movimento,
mas o vocabulário continua o mesmo.

103
00:05:23,812 --> 00:05:26,987
- Eu peguei ele!
- Boa, garoto! Não fique se achando.

104
00:05:27,036 --> 00:05:29,346
E não é só dos outros
que ele copia.

105
00:05:29,360 --> 00:05:31,829
Bay canibaliza-se do mesmo tanto.

106
00:05:31,853 --> 00:05:33,870
Então isso...

107
00:05:34,233 --> 00:05:36,657
...virá isso.

108
00:05:40,494 --> 00:05:43,023
Você notará todos os movimentos
na cena original.

109
00:05:43,048 --> 00:05:45,256
Por exemplo, a câmera
gira no anti-horário,

110
00:05:45,264 --> 00:05:46,903
enquanto a bomba no horário -

111
00:05:46,913 --> 00:05:49,153
São todos intensificado nesta versão.

112
00:05:49,187 --> 00:05:51,966
- Autobots, estou em perseguição.

113
00:05:51,975 --> 00:05:53,797
O que afinal é Bayhem?

114
00:05:53,829 --> 00:05:56,130
É o uso de movimento, composição
e edição rápida

115
00:05:56,153 --> 00:05:58,257
para criar uma sensação de
epicidade.

116
00:05:58,278 --> 00:06:02,557
Cada cena parece colossal, e indica
ainda mais grandeza para fora da tela.

117
00:06:02,564 --> 00:06:04,194
Sobrepondo múltiplas camadas de
movimento,

118
00:06:04,194 --> 00:06:07,194
seja com lentes muito longas
ou muito largas.

119
00:06:07,194 --> 00:06:09,728
Mostra muito num só instante
e então omite.

120
00:06:09,744 --> 00:06:13,380
Você sente o conjunto da ação,
sem jamais pegar algo concreto.

121
00:06:13,471 --> 00:06:16,920
No entanto, isso requer muitas pessoas
e integração para ser feito.

122
00:06:17,069 --> 00:06:20,880
Porém é basicamento uma variação no
vocabulário existente em cenas de ação.

123
00:06:21,017 --> 00:06:25,825
Cada cena é um pouco mais poluída,
trêmula, complicada e mais camadas.

124
00:06:25,845 --> 00:06:28,869
Depois se junta tudo, mais rápido
que o cérebro pode registrar

125
00:06:28,889 --> 00:06:30,929
mas não mais rápido que os olhos
se movem.

126
00:06:30,954 --> 00:06:34,480
Não é revolucionário, é o passado
só que um pouco mal feito.

127
00:06:36,845 --> 00:06:39,807
Caso se queira ver uma versão mais
extrema de idéias similares,

128
00:06:39,923 --> 00:06:41,718
veja os últimos filmes de Tony Scott.

129
00:06:42,062 --> 00:06:45,482
E para uma versão menos bagunçada,
veja animações.

130
00:06:45,494 --> 00:06:47,450
Alguém como Glen Keane.

131
00:06:47,461 --> 00:06:50,995
Isto é bem mais legível que o que Bay faz,
mas o cerne é o mesmo:

132
00:06:50,995 --> 00:06:54,370
personagem, ambiente, camadas, 
uma impressão de grandeza.

133
00:06:54,401 --> 00:06:56,401
O mundo parece gigantesco.

134
00:06:58,773 --> 00:07:02,869
Uma de minhas adaptações favoritas do
estilo de Bay é na verdade uma sátira.

135
00:07:02,875 --> 00:07:07,051
Ironicamente, Bayhem - que parece ter surgido de uma criança explodindo trenzinhos

136
00:07:07,067 --> 00:07:09,228
é até encantador quando bem pequeno.

137
00:07:09,523 --> 00:07:13,023
Ao invés de explodir o mundo,
que tal uma pequena vila inglesa?

138
00:07:13,048 --> 00:07:14,648
- Ganso!

139
00:07:21,550 --> 00:07:24,773
No fim, considero a popularidade
deste estilo de suma importância.

140
00:07:24,819 --> 00:07:27,273
Quer gostemos ou não, o ponto
de interesse aqui é

141
00:07:27,274 --> 00:07:29,357
nós somos bastante sofisticados
visualmente

142
00:07:29,360 --> 00:07:31,449
e totalmente iletrados
visualmente.

143
00:07:31,463 --> 00:07:34,829
Podemos processar informações visuais
numa velocidade que não era comum,

144
00:07:34,843 --> 00:07:37,584
mas não pensamos no que as
imagens representam...

145
00:07:37,607 --> 00:07:39,061
- Isto não é necessãrio!

146
00:07:39,084 --> 00:07:40,314
...nem tanto.

147
00:07:40,384 --> 00:07:41,942
E como Wernor Herzog colocou:

148
00:07:41,958 --> 00:07:45,577
- Você não pode desviar seu olhos:
aquilo vem até nós.

149
00:07:45,600 --> 00:07:48,855
Isto pode soar estranho, porém
a pessoa que mais perde aqui

150
00:07:48,855 --> 00:07:52,450
é na verdade Michael Bay.
Ele é escravo de seus próprios olhos.

151
00:07:52,459 --> 00:07:55,204
Ele é compelido a fazer toda as
cenas dinâmicas, mesmo que

152
00:07:55,230 --> 00:07:57,998
o tema do filme vá na
direção oposta.

153
00:07:58,023 --> 00:08:03,958
- Há pessoas que não reconhecem uma
coisa boa, nem que esteja na cara delas.

154
00:08:05,091 --> 00:08:08,115
- São as pequenas coisas na vida...

155
00:08:08,115 --> 00:08:10,216
Claro, as pequenas coisas,
tipo um sobrado,

156
00:08:10,225 --> 00:08:12,526
uma doca, vista do lago
e uma lancha.

157
00:08:12,541 --> 00:08:16,853
E quando dois ótimos contadores
de histórias abordam o mesmo tema?

158
00:08:17,108 --> 00:08:20,514
- Poxa, Norm, sabe...
nós estamos muito bem.

159
00:08:23,072 --> 00:08:25,576
- Te amo, Margie.

160
00:08:25,600 --> 00:08:27,956
- Te amo, Norm.

161
00:08:30,612 --> 00:08:33,196
- Mais dois meses.

162
00:08:35,769 --> 00:08:39,467
- Mais dois meses...