WEBVTT

00:00:05.888 --> 00:00:08.954
こんにちは
Every Frame a Paintingのトニーです

00:00:09.102 --> 00:00:11.058
あなたはこんなことを
考えていますね？

00:00:11.160 --> 00:00:12.962
「なんでコイツの話するの？」って

00:00:13.050 --> 00:00:14.904
なんてこと！
マイケル・ベイね！

00:00:15.020 --> 00:00:16.580
そうなんです
私がマイケル・ベイ

00:00:16.700 --> 00:00:18.332
僕はこの人の映画が嫌いです

00:00:18.440 --> 00:00:20.518
しかしこの人の映画は
研究しなければいけない

00:00:20.830 --> 00:00:21.686
なぜでしょうか

00:00:21.770 --> 00:00:26.950
実は最近「レッスル・マニア」を
テレビで見始めたんだけど

00:00:27.560 --> 00:00:32.120
やってくるものに対して
目をそむけてはいけないと思う

00:00:32.384 --> 00:00:40.480
これがマジョリティが
TVで見たいものなんだよ

00:00:40.628 --> 00:00:44.011
「レッスル・マニア」「アナ・ニコール」
「ジャッカス」のように

00:00:44.110 --> 00:00:45.970
マイケル・ベイもまた何かを
作り上げました

00:00:46.080 --> 00:00:48.394
人々が欲しているのは
スペクタクルだ！

00:00:48.490 --> 00:00:51.286
ローマ人もルイ・クチュールも
ウルフウィッツも知っていた

00:00:51.370 --> 00:00:52.674
１・2・３！

00:00:52.780 --> 00:00:54.976
ドカーン！ベイヘム！

00:00:55.057 --> 00:00:56.884
とても俗悪なテーマだと思いますが

00:00:56.960 --> 00:00:58.338
いい映画を作ろうと思えば

00:00:58.430 --> 00:01:01.074
そのイメージを
理解しなければならない

00:01:02.296 --> 00:01:04.148
なのでベイヘムについて
考えてみましょう

00:01:04.252 --> 00:01:06.984
あれは独特な撮影方法なのでしょうか

00:01:09.854 --> 00:01:11.254
マイケル・ベイを理解するなら

00:01:11.330 --> 00:01:14.054
もっともよいのは
そのコピー作品を見ることです

00:01:14.164 --> 00:01:15.786
「バトルシップ」のこのショットでは

00:01:15.903 --> 00:01:19.023
カメラを円状に動かす
有名な方法を取り入れています

00:01:19.236 --> 00:01:20.440
しかし上手くいっていません

00:01:20.546 --> 00:01:21.576
なぜでしょう

00:01:21.656 --> 00:01:22.620
答えは単純です

00:01:22.710 --> 00:01:24.823
まず背景が青空しかありません

00:01:24.930 --> 00:01:28.186
背景がなければ視差が生まれず
動いているのが分かりません

00:01:28.310 --> 00:01:29.844
違いが分かりますか？

00:01:30.790 --> 00:01:32.436
レンズの選択が
1番の問題です

00:01:32.523 --> 00:01:34.710
ベイは望遠レンズを多用して

00:01:34.800 --> 00:01:36.133
空間を圧縮しています

00:01:36.223 --> 00:01:38.176
背景にあるものが
より近くに写るのです

00:01:38.536 --> 00:01:40.583
また役者は止まって
頭を回しているだけです

00:01:40.680 --> 00:01:43.460
ベイヘムでは役者は
縦方向にも動きます

00:01:43.553 --> 00:01:44.493
これとか

00:01:44.600 --> 00:01:45.800
これもですね

00:01:45.903 --> 00:01:50.276
そしてローアングルと
スローモーションで大きさを強調します

00:01:50.880 --> 00:01:54.609
ベイのショットでは様々な動きが
合成されています

00:01:54.710 --> 00:01:57.960
カメラや背景 役者の動きです

00:01:58.040 --> 00:01:59.600
時間感覚の拡張です

00:01:59.700 --> 00:02:03.090
そして静止しスクリーンの外を睨んで
静寂感を作ります

00:02:03.190 --> 00:02:05.550
フレーム内で1点を見つめていても

00:02:05.640 --> 00:02:07.893
広大な感じがしますね

00:02:08.160 --> 00:02:10.092
なんてこった

00:02:11.860 --> 00:02:15.010
マイケル・ベイはあらゆるシーンで
この技法を用いています

00:02:15.120 --> 00:02:18.440
深い背景レイヤーと
人物と環境の視差

00:02:18.550 --> 00:02:20.630
これらが壮大さを創りだすのです

00:02:20.840 --> 00:02:23.250
これらの技術は特別なものではありません

00:02:23.350 --> 00:02:25.010
実際 写真家の多くは

00:02:25.080 --> 00:02:28.640
背景を深く取り
視差をとってカメラを動かします

00:02:28.720 --> 00:02:30.940
それからヒーローショット

00:02:33.440 --> 00:02:37.230
ベイの特徴はレイヤー数の多さと
動きの複雑さです

00:02:37.320 --> 00:02:38.630
よいショットにはならないにしても

00:02:38.700 --> 00:02:41.216
コンペで評価されるでしょう

00:02:41.530 --> 00:02:43.920
なのでベイのシーンでは
色々なことが一度に起こります

00:02:44.030 --> 00:02:47.820
ほこり 泥 煙 爆発が
レイヤーの間を埋めていきます

00:02:48.050 --> 00:02:49.660
街灯もそうですね

00:02:51.960 --> 00:02:53.747
街灯はよく出てきます

00:02:55.120 --> 00:02:56.420
「バッドボーイズ」第1作では

00:02:56.510 --> 00:02:58.220
オープニングでこれが見られます

00:02:58.320 --> 00:03:00.303
車が一方向に動き
飛行機は別方向へ

00:03:00.380 --> 00:03:03.600
街灯がフレームに入っているのを
望遠レンズで撮っています

00:03:04.010 --> 00:03:07.030
物語の後半でも
同じテクニックが見られます

00:03:07.510 --> 00:03:08.910
爆発も同じ

00:03:10.160 --> 00:03:13.210
これを抑えておけば
後の分析は簡単です

00:03:13.320 --> 00:03:14.979
その限界も見えてきます

00:03:15.060 --> 00:03:18.750
ベイはこのテクニックの
使いどころが区別できていません

00:03:18.860 --> 00:03:22.210
登場人物が大事なことを言っている時の
カメラの動きと

00:03:22.296 --> 00:03:24.314
金は持っているのか？

00:03:25.322 --> 00:03:26.718
そしてただのおしゃべりの時

00:03:26.809 --> 00:03:29.589
俺が何て言ったか聞いてたのか？

00:03:29.710 --> 00:03:32.730
俺はここに立ってたから聞いてたぞ

00:03:32.841 --> 00:03:35.344
すべてのショットは
視覚的インパクトのために設計され

00:03:35.450 --> 00:03:37.264
適当かどうかは問われません

00:03:40.765 --> 00:03:43.794
他にもこんな
面白いアイディアを使っています

00:03:43.927 --> 00:03:46.119
あるものを大きく見せるには
どうするか

00:03:46.217 --> 00:03:48.892
同じショットの中に
色々なサイズのものを置き

00:03:49.000 --> 00:03:51.172
カメラを動かして強調するのです

00:03:51.275 --> 00:03:53.875
「ジュラシック・パーク」でも
使われていました

00:03:56.048 --> 00:03:58.103
恐竜だ

00:03:58.412 --> 00:04:00.535
スクリーン外のスペースも大事です

00:04:00.655 --> 00:04:04.330
この役者は背景の飛行機を見ていません

00:04:04.468 --> 00:04:07.090
観客には見えていない大量の飛行機が
あるということです

00:04:07.211 --> 00:04:10.525
非常に巨大でスケール感あふれる
ショットになるのです

00:04:10.638 --> 00:04:13.015
このようなイメージは
どこからやってきたのでしょうか

00:04:13.131 --> 00:04:14.411
マイケル・ベイの場合は

00:04:14.510 --> 00:04:16.315
彼のお気に入りの映画から

00:04:22.618 --> 00:04:25.903
ニューヨーク・タイムズは以前彼の
「ウェストサイド・ストーリー」のレビューを掲載しました

00:04:26.020 --> 00:04:28.160
それによると
これがすごいショットで

00:04:28.613 --> 00:04:30.489
これがすごいカットだそうです

00:04:30.586 --> 00:04:33.576
その理由について彼は「ダイナミックだ」以外に
説明することができませんでした

00:04:33.690 --> 00:04:34.973
たぶんそれだけなのでしょう

00:04:35.076 --> 00:04:37.600
「ウェストサイド・ストーリー」のショットを
ベイの作品に当てはめてみると

00:04:37.700 --> 00:04:39.826
その類似性が分かるでしょう

00:04:40.360 --> 00:04:43.026
ベイのゴールとは彼なりの
「よいショット」を撮ることであり

00:04:43.140 --> 00:04:45.326
それを彼流の「よいカット」で
つなぐことなのです

00:04:45.438 --> 00:04:48.368
ハワード・ホークスはよい映画を
「良いシーン3つ・悪いシーンなし」と定義しましたが

00:04:48.480 --> 00:04:50.045
ベイの考える「良い映画」は

00:04:50.160 --> 00:04:53.389
ダイナミックなショット3000に
動きのないショットなし というもののようです

00:04:57.026 --> 00:04:58.294
ウェストサイド・ストーリー以外では

00:04:58.400 --> 00:05:01.032
ベイは他のブロックバスターに
影響を受けています

00:05:01.135 --> 00:05:04.207
他のシークエンスにおいて
「語彙」を借りているのです

00:05:04.330 --> 00:05:05.771
たとえばこんなもの

00:05:07.946 --> 00:05:09.207
こうなります

00:05:11.591 --> 00:05:14.480
タイトなショットは
よりタイトに

00:05:14.676 --> 00:05:16.781
ワイドなショットは
よりワイドに

00:05:16.904 --> 00:05:19.015
動きのレイヤーはどんどん追加されますが

00:05:19.132 --> 00:05:21.185
基本は同じです

00:05:27.043 --> 00:05:29.196
借りてくるのは他人からだけではありません

00:05:29.315 --> 00:05:31.646
自分自身の表現も
借りてくることがあります

00:05:31.737 --> 00:05:33.109
たとえばこれ

00:05:34.082 --> 00:05:35.530
こうなります

00:05:40.540 --> 00:05:42.782
元ネタのすべての動きが

00:05:42.880 --> 00:05:46.722
たとえばカメラが反時計回り
爆弾が時計回りですが

00:05:46.838 --> 00:05:48.946
こちらでも同じです

00:05:52.032 --> 00:05:53.622
すなわち「ベイヘム」とはなにか？

00:05:53.720 --> 00:05:58.004
動きと構図と編集で
壮大さを持たせることです

00:05:58.134 --> 00:06:02.392
すべてのフレームは広大で
さらに外側には巨大なものを感じさせます

00:06:02.508 --> 00:06:06.644
動きのレイヤーをたくさん重ね
超望遠あるいは超ワイドレンズで撮影します

00:06:06.978 --> 00:06:09.670
一瞬で多くのものを見せ
画面からすべて消し去ります

00:06:09.784 --> 00:06:13.424
何かが動いている感じはあるのですが
はっきりしたことは何も分かりません

00:06:13.528 --> 00:06:16.758
作るのに人手がかかる映画ですね

00:06:16.948 --> 00:06:20.714
しかし基本的には既存の
アクションシーンの文法です

00:06:20.830 --> 00:06:23.610
個別のショットはやや雑でブレがあり

00:06:23.724 --> 00:06:25.554
複雑でレイヤーが多い

00:06:25.750 --> 00:06:30.520
それをカットアップして
目はついていけても脳は無理なくらい速くするのです

00:06:30.694 --> 00:06:33.768
これは別に革命的でもなんでもなく
ありふれたやり方です

00:06:36.980 --> 00:06:39.044
このやり方をもっと見たければ

00:06:39.140 --> 00:06:41.056
トニー・スコットの後期の作品があります

00:06:41.958 --> 00:06:45.132
滑らかな動きのものが見たければ
アニメーションがあります

00:06:45.468 --> 00:06:46.866
グレン・キーンの作品などですね

00:06:47.160 --> 00:06:50.440
ベイのものより分かりやすい感じですが
基本のところは同じです

00:06:50.722 --> 00:06:53.534
登場人物と環境がレイヤーを作り
大きなスイングを行っている

00:06:53.634 --> 00:06:55.396
世界は広く見えます

00:06:58.836 --> 00:07:00.852
マイケル・ベイスタイルの模倣で
好きなのは

00:07:00.970 --> 00:07:02.716
こんな風に小さくしたものですね

00:07:02.856 --> 00:07:06.104
ベイヘムは電車のおもちゃで育った
子どもの想像の産物に近く

00:07:06.190 --> 00:07:08.758
皮肉にも小さいものを撮るとチャーミングです

00:07:09.898 --> 00:07:11.194
世界を吹き飛ばすのではなく

00:07:11.300 --> 00:07:13.086
小さな英国の街とかね

00:07:21.340 --> 00:07:24.374
しかしこの大衆性はとても大事だと思います

00:07:24.668 --> 00:07:25.796
好き嫌いはあるでしょうが

00:07:25.890 --> 00:07:27.436
私たちの視覚は洗練されていても

00:07:27.552 --> 00:07:30.988
そこから意味を読み取るのは
とても困難なのです

00:07:31.118 --> 00:07:34.664
現在 私たちは視覚情報を
超高速で処理できます

00:07:34.800 --> 00:07:37.186
しかしそのイメージの意味を考えるのは

00:07:37.336 --> 00:07:38.816
そんなのいらねぇ！

00:07:38.930 --> 00:07:39.948
それほど速くありません

00:07:40.072 --> 00:07:41.290
ヴェルナー・ヘルツォークが言うように

00:07:41.400 --> 00:07:45.408
「やってくる未来から
目をそらしてはいけません」

00:07:45.494 --> 00:07:46.636
奇妙なことですが

00:07:46.750 --> 00:07:50.182
最も多くを失ったのは
マイケル・ベイ自身です

00:07:50.304 --> 00:07:52.224
彼は彼自身の目の
奴隷なのです

00:07:52.310 --> 00:07:54.528
彼はすべての映像を
ダイナミックにしてしまいます

00:07:54.626 --> 00:07:57.170
たとえその映画のテーマに
反していようとも

00:07:57.693 --> 00:08:01.790
じっと睨みつけているから
いいものに気づかない人だっているわ

00:08:05.806 --> 00:08:08.063
その通りだ
人生におけるシンプルなルールとは

00:08:08.173 --> 00:08:09.156
そう ちいさなことです

00:08:09.270 --> 00:08:12.086
ドック付きの家から
水辺を眺めるみたいなね

00:08:12.170 --> 00:08:16.216
もし2人の偉大なるストーリーテラーが
同じ内容を表現するとこうなります

00:08:16.753 --> 00:08:19.417
私たち うまくやってるわよね

00:08:22.880 --> 00:08:24.533
愛してるよ マージー

00:08:25.646 --> 00:08:27.273
私もよ ノーム

00:08:30.250 --> 00:08:31.944
あと2ヶ月だね

00:08:35.576 --> 00:08:37.214
そうね あと2ヶ月