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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.67,0:00:09.09,Default,,0000,0000,0000,,Ciao. Io sono Tony e questo è \N"Ogni fotogramma un dipinto".
Dialogue: 0,0:00:09.33,0:00:13.09,Default,,0000,0000,0000,,E so esattamente cosa state pensando.\NPerché sto parlando di lui?
Dialogue: 0,0:00:13.14,0:00:14.99,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Oh mio Dio, sei Michael Bay!{\i0}
Dialogue: 0,0:00:15.100,0:00:18.51,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Oh mio Dio, sono Michael Bay.{\i0}\NPerché non mi piacciono i suoi film,
Dialogue: 0,0:00:18.52,0:00:20.96,Default,,0000,0000,0000,,eppure penso che sia\Nfondamentale studiarli.
Dialogue: 0,0:00:20.99,0:00:22.02,Default,,0000,0000,0000,,Perché?
Dialogue: 0,0:00:22.02,0:00:26.48,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}...e Paul, penso tu abbia iniziato\Na guardare WrestleMania in tv...{\i0}
Dialogue: 0,0:00:26.48,0:00:27.35,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Beh, io...{\i0}
Dialogue: 0,0:00:27.37,0:00:31.79,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Perché non devi voltarti dall'altra parte:\Nquesto è ciò che ci sta venendo addosso.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:31.79,0:00:35.41,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Questo è ciò che la televisione,\Nquello che l'anonima...{\i0}
Dialogue: 0,0:00:35.43,0:00:40.44,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}...maggior parte della gente\Nvuole vedere in televisione.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:40.74,0:00:43.51,Default,,0000,0000,0000,,Come WrestleMania, Anne Nicole Smith,
Dialogue: 0,0:00:43.53,0:00:46.18,Default,,0000,0000,0000,,e i Jackass, Michael Bay ha creato {\i1}qualcosa{\i0}.
Dialogue: 0,0:00:46.18,0:00:47.04,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Spettacolo!{\i0}
Dialogue: 0,0:00:47.05,0:00:51.71,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}È quello che la gente vuole. Lo sapevano\Ni Romani, Luigi XIV, Wolfowitz lo sa.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:51.73,0:00:52.78,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Uno, due, tre...{\i0}
Dialogue: 0,0:00:52.88,0:00:54.88,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Boom! Bayhem!!{\i0}
Dialogue: 0,0:00:55.09,0:00:58.89,Default,,0000,0000,0000,,Ci può sembrare grossolano e volgare,\Nma se vogliamo fare film migliori,
Dialogue: 0,0:00:58.90,0:01:01.08,Default,,0000,0000,0000,,dobbiamo comprendere le immagini\Nche ci stanno venendo addosso.
Dialogue: 0,0:01:01.08,0:01:02.23,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Ehi, ehi!!{\i0}
Dialogue: 0,0:01:02.26,0:01:07.60,Default,,0000,0000,0000,,Parliamo dunque di {\i1}Bayhem{\i0}.\NÈ un modo originale di fare cinema?
Dialogue: 0,0:01:09.54,0:01:14.26,Default,,0000,0000,0000,,Uno dei modi migliori per capire Michael\NBay è guardare quelli che lo imitano.
Dialogue: 0,0:01:14.27,0:01:16.86,Default,,0000,0000,0000,,Prendiamo questo spezzone da\N"Battleship", che prova a fare
Dialogue: 0,0:01:16.88,0:01:19.39,Default,,0000,0000,0000,,il famoso movimento circolare\Ndella telecamera di Bay.
Dialogue: 0,0:01:19.42,0:01:21.86,Default,,0000,0000,0000,,Qui non funziona.\NPerché?
Dialogue: 0,0:01:21.88,0:01:25.40,Default,,0000,0000,0000,,In realtà è molto semplice. Primo,\Nnon c'è sfondo, solo un cielo azzurro.
Dialogue: 0,0:01:25.40,0:01:28.58,Default,,0000,0000,0000,,Senza sfondo non abbiamo parallasse,\Nquindi la scena non sembra muoversi.
Dialogue: 0,0:01:28.59,0:01:30.50,Default,,0000,0000,0000,,Notato la differenza?
Dialogue: 0,0:01:30.87,0:01:35.18,Default,,0000,0000,0000,,Inoltre, l'ottica è sbagliata. Bay gira\Nqueste scene con un teleobiettivo,
Dialogue: 0,0:01:35.19,0:01:38.48,Default,,0000,0000,0000,,che comprime le distanze\Ne fa sfrecciare lo sfondo.
Dialogue: 0,0:01:38.55,0:01:41.07,Default,,0000,0000,0000,,Terzo, l'attore si limita\Na fissare e girare la testa,
Dialogue: 0,0:01:41.07,0:01:43.77,Default,,0000,0000,0000,,ma il trucco di Bay sta nel\Nmuovere l'attore in verticale.
Dialogue: 0,0:01:43.79,0:01:44.98,Default,,0000,0000,0000,,Come qui.
Dialogue: 0,0:01:45.01,0:01:46.13,Default,,0000,0000,0000,,E qui.
Dialogue: 0,0:01:46.17,0:01:50.65,Default,,0000,0000,0000,,Infine, un angolo dal basso per le proporzioni\Ne il rallentatore come tocco finale.
Dialogue: 0,0:01:50.97,0:01:54.48,Default,,0000,0000,0000,,Nella scena di Bay abbiamo più\Ntipi di movimento combinati:
Dialogue: 0,0:01:54.48,0:01:57.42,Default,,0000,0000,0000,,movimento della telecamera,\Ndello sfondo,
Dialogue: 0,0:01:57.44,0:01:59.87,Default,,0000,0000,0000,,movimento degli attori\Ned espansione del tempo.
Dialogue: 0,0:01:59.90,0:02:03.24,Default,,0000,0000,0000,,Poi gli attori guardano fuori\Ncampo, creando quiete statica.
Dialogue: 0,0:02:03.38,0:02:08.16,Default,,0000,0000,0000,,Anche se stiamo guardando un elemento\Nimmobile, questa scena sembra colossale.
Dialogue: 0,0:02:08.19,0:02:10.46,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Ora si fa sul serio.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:11.87,0:02:15.00,Default,,0000,0000,0000,,Ogni scena di Michael Bay è\Nfondamentalmente composta da
Dialogue: 0,0:02:15.01,0:02:18.91,Default,,0000,0000,0000,,più strati di profondità, parallasse,\Nmovimento, personaggi e ambiente
Dialogue: 0,0:02:18.93,0:02:20.69,Default,,0000,0000,0000,,per dare il senso di\Nqualcosa di epico.
Dialogue: 0,0:02:20.85,0:02:23.32,Default,,0000,0000,0000,,Nessuna di queste tecniche\Nè particolarmente originale.
Dialogue: 0,0:02:23.34,0:02:27.33,Default,,0000,0000,0000,,Quasi tutti i direttori della\Nfotografia creano profondità
Dialogue: 0,0:02:27.32,0:02:29.32,Default,,0000,0000,0000,,e parallasse quando\Nla telecamera si muove.
Dialogue: 0,0:02:29.33,0:02:31.42,Default,,0000,0000,0000,,E l'Inquadratura dell'Eroe\Nsi trova ovunque.
Dialogue: 0,0:02:33.57,0:02:37.35,Default,,0000,0000,0000,,Ciò che distingue Bay è il numero di\Nstrati e la complessità dei movimenti.
Dialogue: 0,0:02:37.38,0:02:39.67,Default,,0000,0000,0000,,Questo non rende le\Nsue scene migliori
Dialogue: 0,0:02:39.69,0:02:41.69,Default,,0000,0000,0000,,ma solo più complicate\Ndella concorrenza.
Dialogue: 0,0:02:41.70,0:02:44.06,Default,,0000,0000,0000,,Ecco perché in ogni inquadratura\Nsembra che ci sia di tutto.
Dialogue: 0,0:02:44.07,0:02:48.09,Default,,0000,0000,0000,,Polvere, terra, fumo o\Nqualche esplosione nel mezzo.
Dialogue: 0,0:02:48.14,0:02:50.36,Default,,0000,0000,0000,,E i lampioni.
Dialogue: 0,0:02:52.00,0:02:53.64,Default,,0000,0000,0000,,Un sacco di lampioni.
Dialogue: 0,0:02:55.04,0:02:58.39,Default,,0000,0000,0000,,Nel primo Bad Boys si\Nnota sin dai titoli di testa.
Dialogue: 0,0:02:58.40,0:03:00.89,Default,,0000,0000,0000,,Qui la macchina è in una\Ndirezione, l'aereo in un'altra,
Dialogue: 0,0:03:00.90,0:03:04.08,Default,,0000,0000,0000,,i lampioni danno le proporzioni e\Nla scena è ripresa con un teleobiettivo.
Dialogue: 0,0:03:04.18,0:03:07.46,Default,,0000,0000,0000,,La stessa tecnica di composizione\Nviene riutilizzata più tardi.
Dialogue: 0,0:03:07.60,0:03:10.07,Default,,0000,0000,0000,,E durante l'esplosione...
Dialogue: 0,0:03:10.19,0:03:13.24,Default,,0000,0000,0000,,Una volta capito questo, è più\Nfacile smontare il suo linguaggio
Dialogue: 0,0:03:13.27,0:03:14.87,Default,,0000,0000,0000,,e rendersi conto\Ndei suoi limiti.
Dialogue: 0,0:03:15.07,0:03:18.13,Default,,0000,0000,0000,,Ad esempio, Bay non sa\Nquando girare una sequenza
Dialogue: 0,0:03:18.15,0:03:20.55,Default,,0000,0000,0000,,e quando {\i1}non{\i0} girarla. Utilizza\Nlo stesso movimento della telecamera
Dialogue: 0,0:03:20.58,0:03:22.79,Default,,0000,0000,0000,,sia quando il personaggio\Ndice qualcosa di importante...
Dialogue: 0,0:03:22.81,0:03:25.23,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Hai soldi qui in America?{\i0}
Dialogue: 0,0:03:25.34,0:03:27.00,Default,,0000,0000,0000,,...o frasi prive di senso...
Dialogue: 0,0:03:27.02,0:03:29.76,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Cosa ti ho detto?\NHai sentito cosa ti ho detto?{\i0}
Dialogue: 0,0:03:29.80,0:03:32.96,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Io l'ho sentito perché\Nero qui quando l'ho detto!{\i0}
Dialogue: 0,0:03:32.98,0:03:38.32,Default,,0000,0000,0000,,Ogni scena deve avere il massimo impatto\Nvisivo, anche quando non è necessario.
Dialogue: 0,0:03:40.49,0:03:44.11,Default,,0000,0000,0000,,Lo stile di Bay ha comunque\Ndelle idee interessanti.
Dialogue: 0,0:03:44.13,0:03:46.23,Default,,0000,0000,0000,,Cosa si può fare per rendere\Nqualcosa veramente grande?
Dialogue: 0,0:03:46.25,0:03:49.41,Default,,0000,0000,0000,,Puoi mettere nell'inquadratura\Ntanti oggetti di varie dimensioni
Dialogue: 0,0:03:49.43,0:03:51.54,Default,,0000,0000,0000,,e poi muovere la telecamera\Nper enfatizzare.
Dialogue: 0,0:03:51.55,0:03:54.66,Default,,0000,0000,0000,,Una tecnica utilizzata molto\Nbene anche in "Jurassic Park".
Dialogue: 0,0:03:54.86,0:03:58.52,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Ah!{\i0}\N— {\i1}È... un dinosauro.{\i0}
Dialogue: 0,0:03:58.54,0:04:00.96,Default,,0000,0000,0000,,Altrettanto importante è lo\Nspazio non inquadrato.
Dialogue: 0,0:04:00.97,0:04:04.54,Default,,0000,0000,0000,,Qui l'attore non sta guardando\Ngli aerei che vediamo sullo sfondo.
Dialogue: 0,0:04:04.55,0:04:07.13,Default,,0000,0000,0000,,Quindi ci sono ancora più aerei\Nche noi non possiamo vedere.
Dialogue: 0,0:04:07.15,0:04:10.80,Default,,0000,0000,0000,,La scena, di per sé già vasta,\Nsembra avere ancora più portata.
Dialogue: 0,0:04:10.84,0:04:13.43,Default,,0000,0000,0000,,Come fa un regista ad\Navere queste idee?
Dialogue: 0,0:04:13.45,0:04:16.46,Default,,0000,0000,0000,,Nel caso di Michael Bay, guardiamo\Nuno dei suoi film preferiti.
Dialogue: 0,0:04:16.48,0:04:19.31,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}When you're a Jet,\Nyou're a Jet all the way{\i0}
Dialogue: 0,0:04:19.33,0:04:22.89,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}From you first cigarette\Nto your last dying day.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:22.91,0:04:25.94,Default,,0000,0000,0000,,C'è un'ottima intervista del New York\NTimes in cui guarda "West Side Story"
Dialogue: 0,0:04:25.96,0:04:28.80,Default,,0000,0000,0000,,E parla di come {\i1}questa{\i0}\Nsia una grande scena
Dialogue: 0,0:04:28.82,0:04:30.70,Default,,0000,0000,0000,,e {\i1}questo{\i0} sia un\Nbel taglio di montaggio.
Dialogue: 0,0:04:30.72,0:04:33.80,Default,,0000,0000,0000,,Non riesce a spiegare perché,\Ndice solo che "sono dinamiche".
Dialogue: 0,0:04:33.81,0:04:36.62,Default,,0000,0000,0000,,Ma ci basta questo: confrontando\Nle scene di West Side Story
Dialogue: 0,0:04:36.64,0:04:39.83,Default,,0000,0000,0000,,con i suoi lavori possiamo\Navvertire le somiglianze.
Dialogue: 0,0:04:40.28,0:04:43.11,Default,,0000,0000,0000,,Credo che lo scopo di Bay sia creare\Nciò che ritiene delle belle riprese
Dialogue: 0,0:04:43.14,0:04:45.26,Default,,0000,0000,0000,,collegandole con quelli che\Nlui considera dei bei tagli.
Dialogue: 0,0:04:45.47,0:04:48.63,Default,,0000,0000,0000,,Se Howard Hawks definiva un buon film\Ntre buone riprese e nessuna pessima,
Dialogue: 0,0:04:48.63,0:04:50.56,Default,,0000,0000,0000,,sembra che per Michael Bay\Nun buon film siano
Dialogue: 0,0:04:50.59,0:04:53.86,Default,,0000,0000,0000,,tremila scene dinamiche\Ne nessuna statica.
Dialogue: 0,0:04:57.02,0:05:01.07,Default,,0000,0000,0000,,Oltre a West Side Story, le influenze\Npiù grandi di Bay sono altri blockbuster.
Dialogue: 0,0:05:01.10,0:05:04.58,Default,,0000,0000,0000,,Ne prende spesso in prestito i\Nvocabolari di base e diverse sequenze.
Dialogue: 0,0:05:04.61,0:05:06.82,Default,,0000,0000,0000,,Per cui qualcosa del genere...
Dialogue: 0,0:05:08.14,0:05:10.34,Default,,0000,0000,0000,,...diventa questo.
Dialogue: 0,0:05:11.43,0:05:14.50,Default,,0000,0000,0000,,Notare come queste inquadrature\Ndiventino sempre più strette.
Dialogue: 0,0:05:14.52,0:05:17.04,Default,,0000,0000,0000,,E i campi lunghi\Nsempre più lunghi.
Dialogue: 0,0:05:17.05,0:05:22.07,Default,,0000,0000,0000,,Ci sono sempre più strati di movimento,\Nma il vocabolario di base è sempre quello.
Dialogue: 0,0:05:23.81,0:05:26.99,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}L'ho preso!{\i0}\N— {\i1}Bravo! Non montarti la testa.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:27.04,0:05:29.35,Default,,0000,0000,0000,,E non prende in prestito\Nsolo dagli altri.
Dialogue: 0,0:05:29.36,0:05:31.83,Default,,0000,0000,0000,,Bay cannibalizza sé stesso\Nallo stesso modo.
Dialogue: 0,0:05:31.85,0:05:33.87,Default,,0000,0000,0000,,Quindi questo...
Dialogue: 0,0:05:34.23,0:05:36.66,Default,,0000,0000,0000,,...diventa questo.
Dialogue: 0,0:05:40.49,0:05:43.02,Default,,0000,0000,0000,,Potete notare tutti i movimenti\Ndella scena originale.
Dialogue: 0,0:05:43.05,0:05:45.26,Default,,0000,0000,0000,,Ad esempio, la telecamera\Nche gira in senso antiorario
Dialogue: 0,0:05:45.26,0:05:46.90,Default,,0000,0000,0000,,con la bomba che\Ngira in senso orario,
Dialogue: 0,0:05:46.91,0:05:49.15,Default,,0000,0000,0000,,in questa versione vengono\Nsoltanto portati all'eccesso.
Dialogue: 0,0:05:49.19,0:05:51.97,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Autobots, mi lancio all'inseguimento.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:51.98,0:05:53.80,Default,,0000,0000,0000,,Dunque cos'è il Bayhem?
Dialogue: 0,0:05:53.83,0:05:56.13,Default,,0000,0000,0000,,È l'utilizzo di movimento, composizione\Ne montaggio velocissimo
Dialogue: 0,0:05:56.15,0:05:58.26,Default,,0000,0000,0000,,per creare un senso di epico\Nsu larga scala.
Dialogue: 0,0:05:58.28,0:06:02.56,Default,,0000,0000,0000,,Ogni ripresa sembra potente e lascia intendere\Ncose ancora più grandi fuori dall'inquadratura.
Dialogue: 0,0:06:02.56,0:06:07.08,Default,,0000,0000,0000,,Più strati di movimento uno sull'altro\Nutilizzando un teleobiettivo o un grandangolo.
Dialogue: 0,0:06:07.19,0:06:09.73,Default,,0000,0000,0000,,Mostra tantissimo solo per\Nun attimo, poi lo porta via.
Dialogue: 0,0:06:09.74,0:06:13.38,Default,,0000,0000,0000,,Si può percepire il movimento nel\Ncomplesso, ma nulla nel concreto.
Dialogue: 0,0:06:13.47,0:06:16.92,Default,,0000,0000,0000,,Eppure farlo richiede molte\Npersone e tanto lavoro.
Dialogue: 0,0:06:17.07,0:06:20.88,Default,,0000,0000,0000,,Ma essenzialmente è una variazione\Ndel vocabolario dei film d'azione.
Dialogue: 0,0:06:21.02,0:06:25.82,Default,,0000,0000,0000,,Le singole riprese sono un po' più\Nsporche, mosse, complesse, stratificate.
Dialogue: 0,0:06:25.84,0:06:28.87,Default,,0000,0000,0000,,Poi sono montate per essere più veloci\Ndi quanto il cervello possa registrarle,
Dialogue: 0,0:06:28.89,0:06:30.93,Default,,0000,0000,0000,,ma non più veloci di quanto\Nl'occhio si possa muovere.
Dialogue: 0,0:06:30.95,0:06:34.48,Default,,0000,0000,0000,,Non è rivoluzionario, è solamente\Nil passato con po' di confusione.
Dialogue: 0,0:06:36.84,0:06:39.81,Default,,0000,0000,0000,,Una versione più estrema\Ndelle stesse idee
Dialogue: 0,0:06:39.92,0:06:41.72,Default,,0000,0000,0000,,si può trovare negli ultimi\Nfilm di Tony Scott.
Dialogue: 0,0:06:42.06,0:06:45.48,Default,,0000,0000,0000,,E in una versione meno\Ncaotica, nei film di animazione.
Dialogue: 0,0:06:45.49,0:06:47.45,Default,,0000,0000,0000,,Ad esempio quelli di Glen Keane.
Dialogue: 0,0:06:47.46,0:06:50.100,Default,,0000,0000,0000,,Decisamente più chiaro di quello\Nche fa Bay, ma l'idea è la stessa:
Dialogue: 0,0:06:50.100,0:06:54.37,Default,,0000,0000,0000,,personaggio, ambiente,\Npiù livelli, una scivolata epica.
Dialogue: 0,0:06:54.40,0:06:56.40,Default,,0000,0000,0000,,Il mondo sembra immenso.
Dialogue: 0,0:06:58.77,0:07:02.87,Default,,0000,0000,0000,,Un adattamento dello stile di Bay che\Nadoro è quando viene rimpicciolito.
Dialogue: 0,0:07:02.88,0:07:07.05,Default,,0000,0000,0000,,Ironicamente, Bayhem sembra il risultato\Ndi un ragazzo che fa esplodere i suoi modellini
Dialogue: 0,0:07:07.07,0:07:09.23,Default,,0000,0000,0000,,ed è adorabile quando il \Ncontesto è più piccolo.
Dialogue: 0,0:07:09.52,0:07:13.02,Default,,0000,0000,0000,,Invece di far esplodere il mondo, che\Nne dite di un piccolo villaggio inglese?
Dialogue: 0,0:07:13.05,0:07:14.65,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Cigno!{\i0}
Dialogue: 0,0:07:21.55,0:07:24.77,Default,,0000,0000,0000,,Ma alla fine, penso che la popolarità\Ndi questo stile sia molto importante.
Dialogue: 0,0:07:24.82,0:07:27.27,Default,,0000,0000,0000,,Che ci piaccia o no,\Nla cosa interessante
Dialogue: 0,0:07:27.27,0:07:29.36,Default,,0000,0000,0000,,è che siamo davvero\Nvisivamente sofisticati
Dialogue: 0,0:07:29.36,0:07:31.45,Default,,0000,0000,0000,,e visivamente analfabeti.
Dialogue: 0,0:07:31.46,0:07:34.83,Default,,0000,0000,0000,,Possiamo elaborare informazioni\Na una velocità senza precedenti,
Dialogue: 0,0:07:34.84,0:07:37.58,Default,,0000,0000,0000,,ma riflettere sul significato\Ndi un'immagine...
Dialogue: 0,0:07:37.61,0:07:39.06,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Questo non è necessario!{\i0}
Dialogue: 0,0:07:39.08,0:07:40.31,Default,,0000,0000,0000,,...non altrettanto.
Dialogue: 0,0:07:40.38,0:07:41.94,Default,,0000,0000,0000,,E come dice Werner Herzog:
Dialogue: 0,0:07:41.96,0:07:45.58,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Non devi voltarti dall'altra parte:\Nquesto è ciò che ci sta venendo addosso.{\i0}
Dialogue: 0,0:07:45.60,0:07:48.86,Default,,0000,0000,0000,,Può sembrare un po' strano, ma\Nla persona che ci sta perdendo di più
Dialogue: 0,0:07:48.86,0:07:52.45,Default,,0000,0000,0000,,è proprio Micheal Bay.\NÈ schiavo dei suoi stessi occhi.
Dialogue: 0,0:07:52.46,0:07:55.20,Default,,0000,0000,0000,,Deve per forza rendere \Ndinamica ogni scena,
Dialogue: 0,0:07:55.23,0:07:57.100,Default,,0000,0000,0000,,anche quando questo contrasta\Ncon il tema del suo film.
Dialogue: 0,0:07:58.02,0:08:03.96,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Certa gente non riconosce qualcosa\Ndi buono quando c'è l'ha di fronte.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:05.09,0:08:08.12,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Sono davvero le cose semplici della vita...{\i0}
Dialogue: 0,0:08:08.12,0:08:10.22,Default,,0000,0000,0000,,Già, le cose semplici,\Ncome una villa,
Dialogue: 0,0:08:10.22,0:08:12.53,Default,,0000,0000,0000,,un porto, la vista sull'acqua\Ne un motoscafo.
Dialogue: 0,0:08:12.54,0:08:16.85,Default,,0000,0000,0000,,Cosa succede quando due grandi\Nnarratori affrontano lo stesso tema?
Dialogue: 0,0:08:17.11,0:08:20.51,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Sai Norm, stiamo\Nfacendo un buon lavoro.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:23.07,0:08:25.58,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Ti voglio bene, Margie.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:25.60,0:08:27.96,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Ti voglio bene, Norm.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:30.61,0:08:33.20,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Ancora due mesi.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:35.77,0:08:39.47,Default,,0000,0000,0000,,— {\i1}Ancora due mesi.{\i0}