0:00:05.671,0:00:09.091
Salut. Je suis Tony, et voici[br]Every Frame a Painting.

0:00:09.250,0:00:13.087
Et je sais déjà ce que vous pensez :[br]pourquoi est-ce que je parle de ce gars là ?

0:00:13.137,0:00:15.070
<i>- Oh mon Dieu, vous êtes Michael Bay !</i>

0:00:15.070,0:00:16.800
<i>- Oh mon Dieu, je suis Michael Bay !</i>

0:00:16.860,0:00:20.965
Parce que je n'aime pas ses films, mais[br]je pense qu'il est crucial de les étudier.

0:00:20.993,0:00:21.895
Pourquoi ?

0:00:21.986,0:00:26.395
<i>- Paul, vous avez commencé à regarder[br]WrestleMania (catch américain) à la télévision ?</i>

0:00:26.437,0:00:27.350
<i>- Et bien, je ...</i>

0:00:27.373,0:00:32.131
<i>- Il ne faut pas détourner le regard :[br]ce sont les images qui nous parviennent.</i>

0:00:32.181,0:00:35.413
<i>C'est ce que la télévision,[br]ce qu'un collectif de gens,</i>

0:00:35.429,0:00:40.438
<i>notre société, veut voir[br]à la télévision.</i>

0:00:40.741,0:00:43.507
Comme WrestleMania,[br]comme Anna Nicole Smith,

0:00:43.531,0:00:46.178
comme Jackass, Michael Bay a créé[br]'quelque chose'.

0:00:46.179,0:00:47.045
Du spectacle !

0:00:47.051,0:00:51.710
<i>- C'est ce que les gens veulent.[br]Les romains le savait, Louis XIV le savait.</i>

0:00:51.728,0:00:52.777
<i>- 1, 2, 3 ...</i>

0:00:52.875,0:00:54.875
<i>Boum ! Bayhem !</i>

0:00:55.033,0:00:58.890
On peut le trouver grossier et vulgaire,[br]mais si on veut faire de meilleurs films,

0:00:58.908,0:01:01.605
on doit comprendre les images[br]qui nous sont transmises.

0:01:02.262,0:01:07.600
Parlons donc du 'Bayhem'.[br]Est-ce une forme unique de cinéma ?

0:01:09.537,0:01:14.259
Pour comprendre Bay, l'un des meilleurs[br]moyens est d'observer ses imitateurs.

0:01:14.271,0:01:16.654
Regardons ce plan du film[br]'Battleship', qui essaye

0:01:16.684,0:01:19.643
de reproduire ce mouvement de caméra[br]circulaire typique de Bay.

0:01:19.673,0:01:21.702
Ça ne fonctionne pas ici.[br]Pourquoi ?

0:01:21.718,0:01:25.295
C'est en fait très simple. D'abord,[br]il n'y a rien en fond, à part le ciel.

0:01:25.295,0:01:28.583
Sans arrière-plan, aucune parallaxe,[br]et le plan semble rester statique.

0:01:28.583,0:01:29.883
Vous voyez la différence ?

0:01:30.423,0:01:31.960
En plus, l'objectif est mauvais.

0:01:31.970,0:01:35.177
Bay filme souvent ce genre de plan[br]avec un objectif à longue focale,

0:01:35.188,0:01:38.481
qui compresse l'espace, ce qui fait[br]défiler l'arrière-plan très vite.

0:01:38.512,0:01:40.953
Ensuite, l'acteur observe juste au loin[br]et tourne sa tête,

0:01:40.963,0:01:44.272
mais la clé de la version de Bay,[br]c'est que les acteurs bougent verticalement.

0:01:44.337,0:01:45.040
Comme ici.

0:01:45.093,0:01:45.802
Et ici.

0:01:45.921,0:01:49.154
Et enfin, la contre-plongée est là[br]pour donner de l'échelle au plan,

0:01:49.154,0:01:50.714
et le ralenti couronne le tout.

0:01:50.774,0:01:54.630
Ce qu'on a ici dans le plan Bay, c'est[br]plusieurs types de mouvements simultanés :

0:01:54.630,0:01:57.380
le mouvement de la caméra,[br]le mouvement de l'arrière-plan,

0:01:57.380,0:01:59.718
le mouvement des acteurs,[br]l'expansion du temps.

0:01:59.812,0:02:03.596
Puis ils sont debout et regardent[br]hors-champ, ce qui crée une sorte d'immobilité.

0:02:03.655,0:02:08.161
Bien qu'on regarde un seul et même point fixe[br]du cadre, le plan paraît grandiose.

0:02:11.180,0:02:14.923
Disséquez n'importe quel plan de Bay,[br]et voilà en gros ce que vous trouverez :

0:02:14.958,0:02:17.976
plusieurs couches de profondeurs,[br]de la parallaxe, et du mouvement,

0:02:17.976,0:02:21.187
appliqués aux personnages et aux décors,[br]pour donner cette impression 'épique'.

0:02:21.217,0:02:23.722
Aucune de ces techniques[br]n'est particulièrement unique.

0:02:23.771,0:02:27.216
En fait, la plupart des cinéastes créent[br]naturellement de la profondeur

0:02:27.227,0:02:29.247
dans leurs images,[br]dès que la caméra bouge.

0:02:29.332,0:02:31.425
Et le plan 'héroïque' est partout.

0:02:33.338,0:02:37.217
Ce qui rend Bay unique, c'est le nombre[br]de couches et la complexité du mouvement.

0:02:37.247,0:02:39.664
Ça ne rend pas ses plans[br]meilleurs, ça les rend juste

0:02:39.664,0:02:41.686
plus compliqués que ceux[br]de la concurrence.

0:02:41.704,0:02:44.580
C'est pour ça que ses cadres[br]ont toujours l'air remplis.

0:02:44.604,0:02:47.471
Beaucoup de poussière, de fumée,[br]et d'explosions entre les couches.

0:02:48.135,0:02:50.360
Et aussi, des lampadaires.

0:02:52.003,0:02:53.638
Beaucoup de lampadaires.

0:02:54.740,0:02:58.140
Si on regarde dans 'Bad Boys', on peut[br]observer cela dès l'introduction.

0:02:58.173,0:03:00.889
Ici, la voiture se déplace dans un sens,[br]l'avion dans un autre,

0:03:00.896,0:03:04.208
les lampadaires servent d'échelle[br]et la caméra utilise une longue focale.

0:03:04.250,0:03:07.461
Plus tard dans le film, on revoit[br]la même technique de composition.

0:03:07.596,0:03:09.999
Et quand l'explosion apparaît :

0:03:10.033,0:03:13.492
Quand on a compris ça, il est bien[br]plus facile de déconstruire ses plans

0:03:13.522,0:03:14.850
et d'en voir les limites.

0:03:14.867,0:03:18.134
Par exemple, Bay ne distingue pas[br]où filmer - ou non - de cette façon.

0:03:18.150,0:03:20.251
Il utilisera le même[br]mouvement de caméra

0:03:20.268,0:03:22.870
quand le personnage raconte[br]quelque chose d'important ...

0:03:22.896,0:03:25.286
<i>- Vous avez de l'argent ici, aux Etats-Unis ?</i>

0:03:25.336,0:03:26.773
... ou n'importe quoi d'autre.

0:03:26.789,0:03:30.045
- <i>Qu'est-ce que je vous avais dit ?![br]Vous aviez entendu ce que j'avais dit ?</i>

0:03:30.045,0:03:33.297
<i>Moi j'ai entendu ce que j'ai dit,[br]parce que j'étais là quand je l'ai dit !</i>

0:03:33.370,0:03:37.862
Chaque plan est conçu pour un maximum[br]d'impact visuel, et peu importe si ça colle.

0:03:40.402,0:03:43.400
Mais le style Bay amène aussi[br]des idées visuells fascinantes.

0:03:43.400,0:03:46.082
Comment faire paraître quelque chose[br]comme étant énorme ?

0:03:46.082,0:03:49.411
Et bien, vous mettez plein de choses[br]de tailles différentes dans le même plan,

0:03:49.426,0:03:51.607
et vous déplacez la caméra[br]pour mettre le tout en valeur.

0:03:51.607,0:03:54.656
C'est une technique que 'Jurassic Park'[br]employait très bien aussi.

0:03:58.290,0:04:00.931
Une autre chose très importante[br]est l'espace hors-champ.

0:04:00.969,0:04:04.192
Remarquez ici, l'acteur ne regarde pas[br]les avions de l'arrière-plan.

0:04:04.192,0:04:07.222
Ça montre qu'il y en a encore plus[br]qu'on ne voit pas dans le cadre.

0:04:07.222,0:04:10.799
Le plan est déjà grandiose, mais[br]il suggère une échelle encore plus grande.

0:04:10.838,0:04:13.612
Comment un réalisateur en vient[br]à créer ce genre d'images ?

0:04:13.638,0:04:16.684
Dans le case de Michael Bay, étudions[br]l'un de ses films préférés.

0:04:22.908,0:04:25.942
Il y a une interview du[br]NY Times où il regarde 'West Side Story'

0:04:25.961,0:04:28.798
et raconte pourquoi[br]ce plan est génial

0:04:28.819,0:04:30.251
et ce cut également.

0:04:30.440,0:04:33.840
Il ne peut expliquer en quoi ils sont géniaux[br]hormis qu'ils sont "dynamiques".

0:04:33.840,0:04:36.827
Je pense que c'est juste ça :[br]en mettant des plans de 'West Side Story'

0:04:36.869,0:04:39.832
côte-à-côte avec son travail,[br]on peut voir les points communs.

0:04:40.013,0:04:43.026
Je pense que son but est de créer[br]ce qu'il pense être des bons plans

0:04:43.026,0:04:45.445
et les relier via ce qu'il pense[br]être des bons cuts.

0:04:45.468,0:04:48.838
Si Howard Hawks a défini un bon film comme[br]3 bonnes scènes et 0 mauvaise,

0:04:48.838,0:04:50.756
Michael Bay semble penser[br]qu'un bon film,

0:04:50.756,0:04:53.322
c'est 3000 plans dynamiques[br]et aucun plan statique.

0:04:56.739,0:05:01.054
En dehors de West Side Story, sa plus grosse[br]influence est les autres blockbusters.

0:05:01.054,0:05:04.584
Il emprunte fréquemment le même vocabulaire[br]basique, et d'autres séquences.

0:05:04.607,0:05:06.235
Donc quelques chose comme ça ...

0:05:08.137,0:05:10.338
... deviens ceci.

0:05:11.090,0:05:14.515
On remarque que les plans rapprochés[br]du personnage le sont encore plus.

0:05:14.521,0:05:17.337
Et les plans larges, eux-aussi,[br]deviennent encore plus larges.

0:05:17.360,0:05:21.758
A tout ça s'ajoute plus de couches de mouvements,[br]mais le vocabulaire de base reste le même.

0:05:27.036,0:05:29.346
Et il n'emprunte pas[br]seulement aux autres.

0:05:29.360,0:05:31.829
Bay cannibalise son travail[br]tout autant.

0:05:31.853,0:05:33.870
Et ceci ...

0:05:34.233,0:05:36.657
... devient cela.

0:05:40.024,0:05:42.638
On remarquer que chaque mouvement[br]dans le plan original,

0:05:42.638,0:05:44.896
par exemple, la caméra qui tourne[br]sur la gauche,

0:05:44.896,0:05:46.855
alors que la bombe tourne[br]vers la droite ;

0:05:46.883,0:05:49.703
la version 'Transformers', c'est juste[br]le niveau au-dessus.

0:05:51.795,0:05:53.439
Donc qu'est ce que le 'Bayhem' ?

0:05:53.439,0:05:56.310
C'est l'usage du mouvement,[br]de la composition et du montage rapide

0:05:56.310,0:05:58.257
pour créer une sensation[br]d'échelle épique.

0:05:58.258,0:06:02.364
Chaque plan semble grandiose, et implique[br]des choses encore plus grandioses hors-champ.

0:06:02.364,0:06:06.034
Il accumule des couches de mouvement,[br]en focale très longue, ou très courte.

0:06:06.034,0:06:09.579
Il montre un tas de choses durant[br]un très court instant, et puis repart ..

0:06:09.639,0:06:13.481
On ressent le mouvement général, mais impossible[br]de saisir quoi que ce soit de concret.

0:06:13.481,0:06:17.000
Et pourtant, il faut un paquet de gens[br]et d'unification pour construire ça.

0:06:17.069,0:06:20.880
Mais c'est juste une variation[br]du vocabulaire général des scènes d'action.

0:06:21.017,0:06:25.185
Les plans sont juste + sales, + tremblants,[br]+ complexes, et avec + de couches.

0:06:25.315,0:06:28.599
Puis on cut ça trop vite pour que[br]le cerveau puisse enregistrer les images,

0:06:28.599,0:06:30.989
mais pas trop vite, pour que[br]les yeux puissent suivre.

0:06:30.989,0:06:34.520
Rien de révolutionnaire, c'est juste[br]des techniques du passé en plus 'sale'.

0:06:36.785,0:06:39.787
Si vous voulez voir une version[br]plus extrême d'idées similaires,

0:06:39.787,0:06:41.766
regardez les derniers films[br]de Tony Scott.

0:06:42.076,0:06:45.412
Et pour une version moins désordonnée,[br]tournez-vous vers l'animation.

0:06:45.412,0:06:47.068
Quelqu'un comme Glen Keane.

0:06:47.181,0:06:50.684
C'est bien plus lisible ce que Bay fait,[br]mais l'idée de base est la même :

0:06:50.775,0:06:53.730
personnages, environnements,[br]plusieurs couches, un travelling.

0:06:53.791,0:06:55.491
Le monde semble gigantesque.

0:06:58.773,0:07:02.829
L'une des mes adaptations préférée du style[br]de Michael Bay est sa version 'réduite'.

0:07:02.875,0:07:06.871
Ironiquement, le Bayhem - qui semble venir[br]d'un gosse explosant son train miniature -

0:07:06.871,0:07:09.487
est plutôt sympa à regarder[br]quand il est 'miniaturisé'.

0:07:09.923,0:07:13.523
Au lieu de faire exploser le monde,[br]pourquoi pas une petite ville anglaise ?

0:07:21.310,0:07:24.813
Mais au final, je pense que la popularité[br]de ce style est très importante.

0:07:24.819,0:07:27.113
Qu'on l'aime ou non,[br]l'aspect intéressant ici

0:07:27.113,0:07:29.406
est que nous sommes[br]visuellement sophistiqués,

0:07:29.406,0:07:31.312
mais totalement visuellement illettrés.

0:07:31.403,0:07:34.909
On peut traiter les infos visuelles[br]à une vitesse peu courante autrefois,

0:07:34.909,0:07:37.474
mais réfléchir à ce qu'une[br]image signifie vraiment ...

0:07:39.084,0:07:40.114
... pas vraiment.

0:07:40.134,0:07:41.592
Et comme disait Werner Herzog :

0:07:41.598,0:07:45.217
<i>- Vous ne détournerez plus les yeux.[br]C'est ce qui risque de nous arriver.</i>

0:07:45.600,0:07:48.854
Cela peut sembler un peu étrange,[br]mais celui qui y perd le plus ici,

0:07:48.855,0:07:52.280
c'est en fait Michael Bay.[br]Il est l'esclave de son propre regard.

0:07:52.459,0:07:54.884
Il a le besoin de rendre[br]chaque image dynamique,

0:07:54.884,0:07:57.372
même si cela va à l'encontre[br]du thème de son film.

0:07:58.023,0:08:02.598
<i>- Certains ne reconnaissent pas une bonne chose,[br]même quand elle se présente juste devant eux.</i>

0:08:05.461,0:08:08.104
<i>- Ce sont vraiment les choses simples[br]dans la vie qu...</i>

0:08:08.225,0:08:10.216
Oui, les chose simples.[br]Une grande maison,

0:08:10.225,0:08:12.526
un quai, une vue sur la mer,[br]et un bateau.

0:08:12.541,0:08:16.223
Que se passe-t-il quand 2 cinéastes[br]abordent exactement la même situation ?

0:08:17.108,0:08:19.604
- <i>Merde, Norm, tu sais,[br]on s'en sort plutôt bien.</i>

0:08:23.072,0:08:24.606
<i>- Je t'aime, Margie.</i>

0:08:25.600,0:08:27.456
<i>- Je t'aime, Norm.</i>