0:00:06.027,0:00:08.767
Hola. Mi nombre es Tony y esto es "Every Frame a Painting".

0:00:08.767,0:00:13.020
Y sé exactamente lo que están pensando:[br]¿Por qué estoy hablando de este tipo?

0:00:13.020,0:00:14.950
<i>¡Oh Dios mío, eres Michael Bay!</i>

0:00:14.950,0:00:16.950
<i>Oh Dios mío, soy Michael Bay.</i>

0:00:16.950,0:00:20.770
Porque no me gustan sus películas y aún[br]así creo que es crucial el estudiarlas.

0:00:20.770,0:00:21.960
¿Por qué?

0:00:21.960,0:00:26.510
<i>...y Paul, creo que haz empezado a ver[br]WrestleMania en televisión...</i>

0:00:26.510,0:00:28.160
<i>Bueno, yo...</i>

0:00:28.160,0:00:32.160
<i>Porque no debes evitar lo que ves:[br]esto es lo que viene hacia nosotros.</i>

0:00:32.160,0:00:40.710
<i>Esto es lo que un colectivo anónimo de[br]la mayoría quiere ver en televisión.</i>

0:00:40.710,0:00:44.350
Al igual que WrestleMania, Anna Nicole Smith y Jackass,

0:00:44.350,0:00:46.200
Michael Bay ha creado algo.

0:00:46.200,0:00:48.720
<i>¡Espectáculo! Es lo que la gente quiere.</i>

0:00:48.720,0:00:51.740
<i>Los romanos lo sabían, Louis Quatorze[br]lo sabía, Wolfowitz lo sabe...</i>

0:00:51.740,0:00:52.730
<i>Uno, dos, tres...</i>

0:00:54.031,0:00:55.451
<i>¡¡Bayhem!!</i>

0:00:55.451,0:00:58.691
Puede que nos parezca tonto y vulgar,[br]pero si vamos a hacer mejores películas

0:00:58.691,0:01:01.051
tenemos que comprender las imágenes que recibimos.

0:01:02.620,0:01:06.440
Así que hablemos del "bayhem".[br]¿Es un uso único del cine?

0:01:09.958,0:01:14.438
Si quieren comprender a Michael Bay,[br]una de las mejores formas es ver sus copias.

0:01:14.438,0:01:19.498
Consideren esta toma de <i>Batalla naval</i>, la cuál intenta[br]mover la cámara de esa forma circular por la que es conocido.

0:01:19.498,0:01:21.788
Aquí no funciona. ¿Por qué?

0:01:21.788,0:01:25.038
De hecho, es bastante simple.[br]Primero, no hay fondo excepto por el cielo.

0:01:25.038,0:01:28.418
Sin el fondo no hay paralaje,[br]y no sentimos que se mueva la toma.

0:01:28.418,0:01:29.644
¿Ven la diferencia?

0:01:30.998,0:01:34.898
Además, el tipo de lente esta mal. Bay frecuentemente[br]hace estos planos con un teleobjetivo,

0:01:34.898,0:01:38.488
el cuál comprime el espacio. Esto difumina el fondo.

0:01:38.488,0:01:40.868
Tercero, el actor solo esta quieto y gira la cabeza,

0:01:40.868,0:01:43.588
pero la clave en la versión de Bay es que[br]los actores se mueven de forma vertical.

0:01:43.588,0:01:44.728
Como aquí.

0:01:44.728,0:01:46.148
Y aquí.

0:01:46.148,0:01:50.938
Y por último, el contra-picado esta ahí para darnos[br]la escala y la cámara lenta para convencernos.

0:01:50.938,0:01:54.838
Así que lo que tenemos integrado en el plano[br]de Bay son múltiples tipos de movimiento:

0:01:54.838,0:01:56.808
movimiento de la cámara, movimiento del fondo,

0:01:56.808,0:01:59.948
movimiento de los actores, expansión del tiempo.

0:01:59.948,0:02:03.368
Luego permanecen quietos y miran fuera[br]de la pantalla, creando inmovilidad.

0:02:03.368,0:02:07.368
Pese a que vean un punto estacionario en[br]el fotograma, esta toma se siente inmensa.

0:02:08.421,0:02:09.841
<i>La mierda se puso seria.</i>

0:02:12.100,0:02:15.400
Si analizan todos los planos de Michael Bay,[br]eso es básicamente lo que verán:

0:02:15.400,0:02:18.790
capas de profundidad, paralaje,[br]movimiento, personaje y ambiente

0:02:18.790,0:02:21.330
para dar la sensación de algo épico.

0:02:21.330,0:02:23.510
Ninguna de estas técnicas es particularmente única.

0:02:23.510,0:02:27.020
De hecho, la mayoría de los directores de fotografía[br]crearán profundidad de forma natural en las imágenes

0:02:27.020,0:02:28.980
y harán parelelos, cuando sea que la cámara se mueva.

0:02:28.980,0:02:30.690
Y el "plano del héroe" está en todas partes.

0:02:33.609,0:02:37.449
Lo que hace único a Bay es cuantas capas[br]y cuán complejo es el movimiento.

0:02:37.449,0:02:38.789
Eso no hace a los planos mejores,

0:02:38.789,0:02:41.739
sino que los hace más complejos que los de la competencia.

0:02:41.739,0:02:44.249
Es por eso que sus fotogramas[br]parecen tener demasiadas cosas.

0:02:44.249,0:02:48.429
Mucho polvo, tierra, humo o explosiones entre las capas.

0:02:48.429,0:02:49.819
También, postes de luz.

0:02:52.053,0:02:53.513
Muchos postes de luz.

0:02:55.244,0:02:58.684
Si revisan la primera Bad Boys,[br]pueden ver esto durante los créditos iniciales.

0:02:58.684,0:03:00.684
Aquí, el auto se mueve en un lado, el avión en otro,

0:03:00.684,0:03:04.384
los postes de luz están ahí para dar escala[br]y la cámara tiene un teleobjetivo.

0:03:04.384,0:03:07.554
Luego en la película, se puede ver esta misma técnica.

0:03:07.554,0:03:08.944
Y cuando ocurren las explosiones...

0:03:10.412,0:03:13.522
Una vez que ven esto, es mucho más[br]fácil deconstruir sus imágenes

0:03:13.522,0:03:15.362
y ver sus límites.

0:03:15.362,0:03:18.022
Por ejemplo, Bay no distingue[br]entre cuando hacer un plano

0:03:18.022,0:03:20.472
y cuando no hacerlo.[br]Él usará el mismo movimiento de cámara

0:03:20.472,0:03:22.462
ya sea si el personaje dice algo importante...

0:03:22.462,0:03:23.962
<i>¿Tienes tu dinero aquí en los Estados Unidos?</i>

0:03:25.412,0:03:26.962
...o completa tontería...

0:03:26.962,0:03:29.932
<i>¡¿Qué fue lo que dije?! ¿Oyeron lo que dije?</i>

0:03:29.932,0:03:32.992
<i>Yo oí lo que dije porque estaba ahí cuando lo dije.</i>

0:03:32.992,0:03:36.992
Cada plano esta diseñado para el máximo[br]impacto visual, independiente de si encaja.

0:03:40.935,0:03:44.035
Pero el estilo de Bay también lleva a[br]algunas fascinantes ideas visuales.

0:03:44.035,0:03:46.305
¿Cómo puede uno hacer que algo se sienta grande?

0:03:46.305,0:03:49.085
Bueno, se ponen muchas cosas de[br]variados tamaños en el mismo plano

0:03:49.085,0:03:51.515
y luego se mueve la cámara para enfatizarlo.

0:03:51.515,0:03:53.965
Esto es algo que también <i>Jurassic Park</i> hizo muy bien.

0:03:56.046,0:03:58.016
<i>Es... es un dinosaurio.</i>

0:03:58.625,0:04:00.785
Es igual de importante el espacio fuera de la pantalla.

0:04:00.785,0:04:04.535
Noten que aquí, este actor no está mirando[br]los aviones que vemos en el fondo.

0:04:04.535,0:04:07.345
Significa que hay aún más aviones[br]que no podemos ver.

0:04:07.345,0:04:11.015
Así que, pese a que esta toma se sienta inmensa,[br]sugiere aún más escala.

0:04:11.015,0:04:13.285
¿Cómo es que a un cineasta se le[br]ocurren imágenes como estas?

0:04:13.285,0:04:15.975
En el caso de Michael Bay, echemos un[br]vistazo a una de sus películas favoritas.

0:04:22.710,0:04:26.110
Hay una gran entrevista con el New York Times[br]donde él ve <i>Amor sin barreras</i>

0:04:26.110,0:04:28.930
y habla de como este es un gran plano

0:04:28.930,0:04:30.720
y este es un gran corte.

0:04:30.720,0:04:33.970
No puede articular el por qué son grandes,[br]además de "son dinámicos".

0:04:33.970,0:04:37.390
Pero creo que eso es todo.[br]Cuando uno junta planos de <i>Amor sin barreras</i>

0:04:37.390,0:04:40.588
con los de su trabajo, se pueden sentir las similitudes.

0:04:40.588,0:04:43.308
Creo que la meta de Bay es crear lo[br]que él cree que son buenos planos

0:04:43.308,0:04:45.598
y conectarlos con lo que él cree que son buenos cortes.

0:04:45.598,0:04:48.718
Si Howard Hawks define a una buena película[br]como tres escenas buenas y ninguna mala,

0:04:48.718,0:04:50.058
Michael Bay parece creer que una buena película

0:04:50.058,0:04:52.968
es 3000 planos dinámicos y ninguno estático.

0:04:57.268,0:05:01.118
Además de <i>Amor sin barreras</i>, la mayor influencia[br]de Bay son de hecho otros blockbusters.

0:05:01.118,0:05:04.548
Frecuentemente pide prestado los mismos[br]vocabularios básicos en otra escena.

0:05:04.548,0:05:05.738
Así que algo como esto...

0:05:08.066,0:05:09.126
...se vuelve esto.

0:05:11.716,0:05:14.846
Notarán que los primeros planos del[br]personaje se vuelven más estrechos.

0:05:14.846,0:05:17.176
Y los planos generales se vuelven más amplios.

0:05:17.176,0:05:21.076
Todo adquiere más capas de movimiento,[br]pero el vocabulario básico es el mismo.

0:05:23.924,0:05:24.774
<i>¡Le dí!</i>

0:05:24.774,0:05:26.814
<i>¡Genial, chico! No seas presumido.</i>

0:05:27.259,0:05:29.179
Y no son solo otras personas a las que pide prestado.

0:05:29.179,0:05:31.729
Bay se copia de igual manera.

0:05:31.729,0:05:32.589
Así que esto...

0:05:34.278,0:05:35.348
...se vuelve esto.

0:05:40.721,0:05:43.051
Notarán que cada movimiento en el plano original,

0:05:43.051,0:05:45.151
por ejemplo, la cámara girando[br]en sentido contrario al reloj

0:05:45.151,0:05:46.741
mientras que la bomba gira en sentido del reloj,

0:05:46.741,0:05:48.861
es incrementado en esta versión.

0:05:48.861,0:05:52.041
<i>Autobots. Estoy en persecución.</i>

0:05:52.041,0:05:53.921
¿Entonces qué es "bayhem"?

0:05:53.921,0:05:56.381
Es el uso de movimiento, composición y edición rápida

0:05:56.381,0:05:58.081
para crear un sentido de escala épica.

0:05:58.081,0:06:02.371
Cada toma individual se siente inmensa, pero también[br]sugiere algo más grande fuera del fotograma.

0:06:02.371,0:06:07.261
Reúne múltiples capas de movimiento filmadas en[br]un lente de gran longitud o uno de gran amplitud.

0:06:07.261,0:06:10.021
Enseña mucho por un momento y luego lo arrebata.

0:06:10.021,0:06:13.671
Se siente el movimiento en general,[br]pero sin discernir nada concreto.

0:06:13.671,0:06:17.201
Y sí, requiere de mucha gente e integración para hacerlo.

0:06:17.201,0:06:21.160
Pero es básicamente una variación del[br]vocabulario existente de la escena de acción.

0:06:21.160,0:06:25.840
Los planos individuales son un poco más sucios,[br]más sacudidos, más complejos, con unas capas más.

0:06:25.840,0:06:28.640
Luego se editan más rápido de lo[br]que el cerebro puede registrar,

0:06:28.640,0:06:31.000
pero no más rápido de lo que el ojo se puede mover.

0:06:31.000,0:06:33.870
No es revolucionario, solo lo de siempre con algo adicional.

0:06:37.149,0:06:39.229
Si quieren ver una versión más extrema de ideas similares,

0:06:39.229,0:06:42.149
pueden ver el último periodo de Tony Scott.

0:06:42.149,0:06:45.809
Y si quieren ver una versión menos saturada,[br]pueden verla en la animación.

0:06:45.809,0:06:47.129
Alguien como Glen Keane.

0:06:47.129,0:06:50.679
Esto es mucho más legible que lo que hace Bay,[br]pero la idea básica es la misma:

0:06:50.679,0:06:53.689
personaje, ambiente, muchas capas, un barrido épico.

0:06:53.689,0:06:55.259
El mundo se siente inmenso.

0:06:59.008,0:07:02.688
Una de mis adaptaciones favoritas del estilo[br]de Michael Bay es de hecho la encogida.

0:07:02.688,0:07:06.358
Irónicamente el "bayhem", que parece haberse[br]desarrollado de un niño volando sus trenes de juguete,

0:07:06.358,0:07:08.388
es de hecho algo encantador cuando es pequeño.

0:07:10.225,0:07:12.765
En vez de volar el mundo, ¿por qué no[br]mejor un pequeño pueblo inglés?

0:07:12.765,0:07:13.475
<i>¡Cisne!</i>

0:07:21.627,0:07:24.807
Pero al final, creo que la popularidad de[br]este estilo es sumamente importante.

0:07:24.807,0:07:27.347
Ya sea que nos guste o no, lo interesante aquí es que

0:07:27.347,0:07:29.127
somos visualmente muy sofisticados

0:07:29.127,0:07:31.247
y visualmente demasiado analfabetos.

0:07:31.247,0:07:34.877
Podemos procesar información visual a[br]una velocidad que no era común antes,

0:07:34.877,0:07:37.317
pero pensar en lo que una imagen significa...

0:07:37.317,0:07:38.967
<i>¡Esto no es necesario!</i>

0:07:38.967,0:07:40.417
...no tanto.

0:07:40.417,0:07:41.597
Como Werner Herzog lo describe:

0:07:41.597,0:07:45.597
<i>Uno no evita lo que ve. Es lo que viene hacia nosotros.</i>

0:07:45.597,0:07:48.517
Esto puede puede sonar algo raro,[br]pero la persona que pierde más aquí

0:07:48.517,0:07:52.517
es de hecho Michael Bay.[br]Es un esclavo de su propia visión.

0:07:52.517,0:07:54.837
Tiene la necesidad de hacer cada imagen dinámica,

0:07:54.837,0:07:57.977
a pesar a que contradiga la temática de su película.

0:07:57.977,0:08:01.437
<i>Algunas personas no reconocen algo bueno[br]cuando lo tienen frente a ellos.</i>

0:08:06.134,0:08:08.264
<i>En realidad son las cosas simples en la vida...</i>

0:08:08.264,0:08:10.094
Sí, las pequeñas cosas, como una gran casa,

0:08:10.094,0:08:12.174
un muelle, una vista del agua y una lancha a motor.

0:08:12.174,0:08:16.044
¿Qué pasa cuando dos grandes narradores[br]abordan exactamente esta misma temática?

0:08:17.216,0:08:19.146
<i>Diantres, Norm. Nos va bastante bien.</i>

0:08:22.790,0:08:24.150
<i>Te amo, Margie.</i>

0:08:25.718,0:08:27.138
<i>Te amo, Norm.</i>

0:08:30.338,0:08:32.038
<i>Dos meses más.</i>

0:08:35.862,0:08:37.031
<i>Dos meses más.</i>