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올라퍼 엘리아슨: 당신 자신의 네비게이터 되기

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예술은 당신이 느끼는 감정을

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말로 표현할 수 있는 힘을 지닙니다.

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그것은 고통스러운 것일 수도 있고

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긍정적인 기억이 될 수도 있습니다.

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누구나 예술 작품을 다르게 바라 봅니다.

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예술작품을 대하는 이들의 주관적 경험이 예술 작품에 결합하기 때문이죠.

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하지만 저는 이 생각이 언제나 옳은 것이 아니라는 것을 인지하고 있습니다.

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누군가는 예술이 엘리트주의적이고

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폐쇄적이라 느낄 것입니다.

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이것은 꽤 유효한 쟁점이기도 합니다.

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예술 뿐 아니라 문화의 가장 큰 힘은

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포용력과

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본질적으로 사람들의 정서적 요구를 반영하는 것입니다.

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의도하지는 않았지만 이 전시는 아주 순환적입니다.

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전시의 제목은 "공간을 경청하다"입니다.

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바로 착시를 활용해 만든

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실재 세계들이죠.

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이해할 수 없거나 모호한 것들이 있다면

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언제든 기꺼이 다시 돌아볼 수 있습니다.

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작품들의 추상성을 통해 스스로 발견할 수 있게 하는 것이죠.

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이는 작품을 감상하는 사람들에게 꽤 관대하고

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작품들이 보는 이들로부터 신뢰를 얻게 합니다.

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[짹짹 지저귀는 새소리]

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미대 재학 시절

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'빛과 공간 운동'이라는 것을

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캘리포니아에서 접했습니다.

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["두번째 조우"(1989) 제임스 터렐]

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제임스 터렐이나 로버트 어윈과 같은 아티스트들이

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예술을 경험하는 사람이나

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관람자의 역할을 재고하는데 초점을 맞추는

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공간 실험들을 소개한 것이죠.

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[올라퍼 엘리아슨 스튜디오 - 독일, 베를린]

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저에게는 그것이 신뢰와도 관련이 있습니다.

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실재로 책임감을 가지게 된 기회가 주어졌기 때문입니다.

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누군가 "당신을 믿어요"

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"이것을 보고 무언가를 할 수 있어요"

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"그리고 당신에게 납득이 가는 무언가를 만들 수 있어요"

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사실 이것이 예술의 중요한 점들 중 하나죠.

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시간,

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그리고 빛,

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알다시피 열 두 달

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그리고 이것...

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아버지가 화가셨어요.

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아버지가 산으로 여행을 떠나면 함께 따라나섰죠.

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아버지가 그림을 그리는 동안 산을 오르거나 주변을 돌아다녔어요.

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강에 작은 댐을 만들기도 했습니다.

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이런 것들이 아이스란드의 경관이 만들어 낸 환경과

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느긋함속에서도 실질적인 관계를 맺게 해주었죠.

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아이스란드의 경관에는 나무도,

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차도, 소도 없습니다.

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어떻게 보면 달 같죠.

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"한 시간, 하루, 아니면 일주일 깊은 공간을 보고 있는 건가?"

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하며 궁금해합니다.

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걷기 시작하면 "저 돌은 실제로는 그렇게 멀리 있지 않구나" 라는 것을 깨닫게 되죠.

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당신 스스로가 네비게이터가 되도록 이끌어 주는 것이죠.

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당신이 능동적으로 행동한다면, 바뀔 것이고,

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소극적이라면 알 길이 없습니다.

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누구나 자연에서 일어나는 일과 관계를 맺고 있어요.

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무지개에 대힌 의견을 가지기 위해 전문가가 될 필요가 없는 것이죠.

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저는 "자연 가까이에서 자란 나에 관한 것이 아니고,

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내가 그것에서 무엇을 만들어 낼 수 있는가"라는

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기조아래 작품 활동을 하느라 꽤 바빴어요.

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당신을 둘러싼 것들이 당신의 정서적 요구를 반영하고 있다는 것을

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깊은 단계에서 느끼는 상황은 만족스럽습니다.

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왜냐하면 이제 당신은 "나의 존재가 필요하다" 고[br]말할 수 있기 때문이죠.

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