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00:00:18,790 --> 00:00:21,080
GABRIEL OROZCO: Eu gosto de trabalhar aqui

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Eu gosto de caminhar.

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Isso me acorda. Em poucos quarteirões de
caminhada, muitas coisas podem acontecer

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E eu gosto de observar essas coisas
e apreciá-las.

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A câmera é um instrumento que eu uso como 
uma desculpa para observar essas coisas

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Então câmera, no fim, é um jeito 
de estar mais presente

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Mesmo quando eu era criança, eu me lembro
das ruas que eu caminhava no México,

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Indo de casa para a escola.

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Eu me lembro de todas as poças no caminho,

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e todas as imperfeições das calçadas.

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Eu sempre gostei disso, de olhar 
para essas coisas.

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Eu não tenho um estúdio, então eu não 
trabalho em um lugar específico.

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Eu percebi que ás vezes, o estúdio 
é um lugar isolado,

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Um lugar artificial, como uma bolha.

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Eu não estou interessado, porque acho que
fica fora da realidade.

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O que acontece quando você 
não tem um estúdio

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é que você se confronta com a realidade a todo momento.

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Você precisa estar na rua, precisa 
caminhar, precisa viver o exterior.

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Eu tento criar intimidade com 
tudo que consigo.

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E para ser íntimo, você tem que se abrir
e confiar no que está ao seu redor.

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E assim nascem esses gestos de
intimidade com as coisas.

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Dessa forma, outras pessoas podem ter 
essa mesma sintonia com o mundo.

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Eu não tenho uma técnica específica, 
eu trabalho de várias formas.

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Então, quando eu termino algo, eu
preciso inventar algo diferente,

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em um meio diferente, 
em um lugar diferente.

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Esse Citroen não é só um carro, 
ele é especial,

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e carregado de significado por ser 
um objeto cultural.

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Mas não é só um ícone, porque também é 
uma máquina com uma função prática.

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E ao recriá-lo em sua própria lógica,

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você simultaneamente analisa esse ícone

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para torná-lo algo ativo novamente.

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Eu fiz isso com um assistente.

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Juntando as peças, trabalhamos um mês 
inteiro numa garagem.

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Foi um trabalho bem intimista, foi muito bom.

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Deu muito trabalho.

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Removi o centro e montei de volta.

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Da lateral, ele parece um carro comum,

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mas quando você dá a volta, a perspectiva 
muda completamente.

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Eu escrevi algo que se leria como: "Meio
de transporte além do ponto de fuga".

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E esses outros são desenhos mais orgânicos e livres.

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Mas o verdadeiro desenho estava no próprio carro.

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Porque você tem que fazer 
a linha super precisa,

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e isso levou tipo uma semana.

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Você pode ficar cortando sem parar.

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Pode fazer um corte, e outro corte,

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e mais outro, infinitamente 
e nunca vai terminar.

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MARIA GUTIERREZ DE OROZCO: Ele teve que 
ir ao supermercado comigo

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para me ajudar a carregar as compras,

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mas é claro que lá ele começou a 
mexer com a comida

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porque estava entediado comigo lendo 
todos os rótulos e ingredientes.

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Ele percebeu como o supermercado 
é um mundo ordenado e perfeito,

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que no minuto em que você devolve algo 
no lugar errado, surge um caos,

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como se o ato de colocar um objeto 
fora do seu lugar já gerasse desordem,

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E você sente imediatamente que algo está errado.

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Então ele colocou batatas 
junto com cadernos,

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e comida de gato junto com as melancias.

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Na verdade, com ele tudo é muito banal, 
existe pouco mistério.

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É tudo muito básico.

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É uma curiosidade impressionante 
que ele considera normal,

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até que do nada, ele fica fascinado.

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GABRIEL OROZCO: O que eu gosto nos jogos 
é que cada jogo é um universo único.

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Então você tem um mundinho em um 
tabuleiro ou em uma mesa,

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projetado com perfeição pra você poder jogar em um cenário

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e quando o jogo é bom,

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é tão apaixonante que você realmente 
entra naquele mundo e vive dentro dele.

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No pingue-pongue normal,

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você tem uma rede que é um "não-espaço" 
entre dois espaços.

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Mas aqui, em vez de duas pessoas jogando, 
você tem quatro pessoas em quatro mesas,

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Quando essa barreira se desfaz, 
a rede se torna um espaço aberto,

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E um novo espaço se forma.

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E é esse espaço que me interessa,

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o espaço intermediário.

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Por ser um novo espaço, eu poderia fazer 
qualquer coisa que quisesse.

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Eu decidi fazer um lago.

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Eu diria que foi uma decisão aleatória,

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mas se você quiser conectar isso 
com os lagos na cultura indiana

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relacionando a flor de lótus, 
o começo do universo

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e o lago como centro cósmico,

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você consegue.

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Um dia eu vi o Pêndulo de Foucault,

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e, como você deve saber, foi assim que se 
provou que a Terra se move.

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Porque existe esse pêndulo 
pendurado bem alto

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que fica constantemente se movendo 
por causa da rotação da Terra.

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Eu pensei: "O que aconteceria se uma 
bola de sinuca fosse um pêndulo?"

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E em vez de usar uma mesa retangular,

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decidi fazer uma mesa elíptica ou oval.

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Assim acabamos jogando mais 
próximo das leis do universo.

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Na sinuca, por conta da mesa 
ser retangular,

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é possível calcular como a 
bola vai se mover.

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Mas nesse caso, quando a bola começa 
a tocar a borda oval,

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ela começa a se mover de um lado 
para o outro até se perder completamente.

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Enfim, é um jogo totalmente diferente e, e...

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bem mais complexo de várias formas.

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E muito mais chato que um 
jogo de sinuca normal,

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mas eu não coloquei nenhuma regra, exceto

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as regras básicas de acertar suas 
bolas com uma outra.

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As pessoas jogam. Eu jogo ás vezes.
E as regras ainda precisam ser inventadas.

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Tentei usar ferramentas que 
qualquer pessoa pode usar.

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Eu não quero ser um especialista.

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Nem usar técnicas super difíceis.

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Prefiro ser um iniciante.

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Eu gosto de aprender a arrumar carros, 
assim eu fiz o Citroen.

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Eu não sou um especialista em carros.

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Até eu mesmo penso, quando faço cerâmica,

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que é como se fosse um hobby pra mim.

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É tipo: "Ah, gosto de cerâmica, é legal, 
quero aprender um pouquinho".

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É exatamente como se define um hobby.

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Normalmente, quando se faz cerâmica,

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se tem muita ciência do 
espaço vazio no centro.

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Nesse caso, eu não queria focar no 
centro, e sim na forma externa.

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Por isso precisei de uma argila especial.

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Esse espaço era uma fábrica 
de tijolos antes,

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então possui máquinas que produzem 
muito rápido a argila que preciso.

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É possível trabalhar por várias horas em um dia

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quase como um operário em uma linha de produção.

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Para mim, isso era importante.

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O processo de pensar está ligado 
à bola de muitas formas.

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Estar num trem em movimento ou olhar para o oceano.

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Trabalhar com as mãos na argila, de modo muito físico.

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Tudo isso gera um estímulo no cérebro, e você pensa.

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Mas é a conexão entre o cérebro, 
a respiração, o suor, o tempo investido,

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a desaceleração ou aceleração do pensamento,

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que acaba criando os diferentes 
jeitos de pensar.