0:00:00.000,0:00:01.475
Deze video werd gesponsord door World Anvil!

0:00:01.475,0:00:04.949
100% gegarandeerd dat ze geen vreselijke dingen doen met nevenpersonages

0:00:07.004,0:00:11.004
Ik heb het hier al eerder over gehad, maar de dood van personages is een groot probleem

0:00:11.004,0:00:13.315
Het zijn gedenkwaardige gebeurtenissen, zowel in het verhaal als daarbuiten,

0:00:13.315,0:00:16.271
want niet alleen is het personage dood, wat op zich natuurlijk al een domper is,

0:00:16.271,0:00:20.028
maar het betekent ook het totale verlies van alle toekomstige mogelijkheden voor een bepaald personage

0:00:20.028,0:00:25.307
Al hun ontwikkelingen, dynamieken, relaties, alles - alles verloren in ruil voor een eenmalige klap

0:00:25.307,0:00:28.688
De meeste auteurs erkennen dat dit een groot verlies is voor hun verhaal,

0:00:28.688,0:00:31.006
dus zorgen ze ervoor dat de impact de prijs waard is

0:00:31.006,0:00:34.427
Echte niet-fake-out sterfgevallen van hoofdpersonages zijn vaak heroïsche opofferingen,

0:00:34.427,0:00:37.555
langdurige tragedies, of zorgvuldig geweven oplossingen voor hun narratieve boog

0:00:37.555,0:00:39.321
nadat alle losse eindjes aan elkaar zijn geknoopt

0:00:39.321,0:00:42.286
Ze krijgen meestal tijd en narratief gewicht om deze kosten te weerspiegelen

0:00:42.286,0:00:45.916
De overlevende personages verwerken hun verdriet, denken na over wat het verlies voor hen betekent,

0:00:45.916,0:00:49.916
en zijn vaak fundamenteel veranderd door de ervaring - misschien zetten ze hun erfenis voort,

0:00:49.916,0:00:53.436
gaan ze op een lange zoektocht naar wraak of zien ze hun gelaagde en complexe leven

0:00:53.436,0:00:55.567
als een persoonlijke inspiratie om hun weg voorwaarts te leiden

0:00:55.567,0:00:57.132
Dit is niet die trope

0:00:57.132,0:01:00.322
"Fridging" is de schattige verkorte vorm van de volledige naam van deze trope,

0:01:00.322,0:01:04.076
"in een koelkast gestopt", genoemd naar een nu beroemde aflevering van een Green Lantern strip

0:01:04.076,0:01:07.598
waarin de vriendin van Green Lantern Kyle Rayner wordt vermoord door de schurk Major Force

0:01:07.598,0:01:10.055
en in de koelkast wordt gestopt zodat hij ze er in kan vinden wanneer hij thuiskomt

0:01:10.055,0:01:13.076
"Fridging" is de zeer specifieke subset van karaktersterfgevallen waarin

0:01:13.076,0:01:15.876
een karakter specifiek en uitsluitend voor het narratieve doel om een ander,

0:01:15.876,0:01:20.432
belangrijker karakter te kwetsen, op oneerbiedige en brute wijze wordt gedood

0:01:20.432,0:01:22.652
Deze motivatie kan watsoniaans of doylistisch zijn -

0:01:22.652,0:01:26.305
in de vorm van een in-universe schurkmotivatie of een buiten-universe auteursintentie

0:01:26.305,0:01:29.704
In watsoniaanse gevallen is de moordenaar specifiek gemotiveerd om diegene in de koelkast te doden

0:01:29.704,0:01:31.800
omdat dat het personage kwetst dat om hem of haar geeft

0:01:31.800,0:01:34.731
In doylistische gevallen kan de moordenaar allerlei persoonlijke redenen hebben

0:01:34.731,0:01:36.892
om dit personage bruut te willen vermoorden,

0:01:36.892,0:01:39.605
maar de motivatie van de auteur om dit personage te vermoorden is alleen

0:01:39.605,0:01:41.536
om het belangrijkere personage van streek te maken

0:01:41.536,0:01:44.970
De enige narratieve rol die deze dood in het verhaal speelt is het kwetsen van een ander personage,

0:01:44.970,0:01:47.280
en het is nog steeds omkaderd als oneerbiedig en bruut

0:01:47.280,0:01:49.635
Fridging verwijst bijna altijd naar de dood van een personage,

0:01:49.635,0:01:53.011
maar soms wordt het personage in plaats daarvan onderworpen aan een soort gruwelijke marteling

0:01:53.011,0:01:55.618
of een lot dat erger is dan de dood, met dezelfde algemene impact -

0:01:55.618,0:02:00.170
het personage dat er echt toe doet is niet degene die het doelwit is van de gruwel, maar de held die erop reageert,

0:02:00.170,0:02:02.531
en de persoonlijke reactie van de persoon in de koelkast op hun afschuwelijke situatie

0:02:02.531,0:02:06.531
wordt meestal verdoezeld ten gunste van hoeveel dat hoofdpersonage lijdt bij volmacht

0:02:06.531,0:02:09.676
Vanwege bepaalde redenen treft fridging onevenredig veel vrouwelijke personages,

0:02:09.676,0:02:13.558
vaak nauwelijks ontwikkelde moeders of love interests wier enige opvallende karaktereigenschappen zijn

0:02:13.558,0:02:16.831
"de held vindt ze leuk", dus wanneer ze worden mishandeld of vermoord, vaak buiten beeld,

0:02:16.831,0:02:20.831
kunnen hun meer genuanceerde mannelijke helden-familie slash love interests daar diep ongelukkig van worden

0:02:20.831,0:02:23.688
In feite is er een heel gemakkelijke lakmoesproef om te bepalen

0:02:23.688,0:02:25.688
of de dood van een personage al dan niet "fridging" is:

0:02:25.688,0:02:29.688
als het volledig buiten beeld zou kunnen gebeuren en evenveel impact op het verhaal zou hebben -

0:02:29.688,0:02:32.698
vooral als het buiten beeld gebeurt - is het waarschijnlijk fridging

0:02:32.698,0:02:36.136
De enige narratieve impact is hoe het de belangrijkere personages uit hun evenwicht brengt,

0:02:36.136,0:02:39.730
zonder dat onderzocht wordt wat het effect is op het personage dat vermoord wordt

0:02:39.730,0:02:42.910
Buiten beeld vermoord worden is zo'n minachtende f*ck-you voor een personage

0:02:42.910,0:02:45.044
Er is geen afscheid, geen erkenning van tragedie -

0:02:45.044,0:02:48.005
het personage wordt niets meer dan een vehikel voor iemand anders' angst

0:02:48.005,0:02:50.079
Nevenpersonage of niet, niemand verdient dat

0:02:50.079,0:02:53.530
Nu is de "offscreen" test niet helemaal genoeg om te zeggen of een dood een fridging is of niet

0:02:53.530,0:02:56.500
Kijk, terwijl fridging enkel bedoeld is om een ander personage van streek te maken,

0:02:56.500,0:02:59.715
maken goed geschreven sterfgevallen van personages bijna altijd ook de andere personages van streek -

0:02:59.715,0:03:02.178
en aangezien het personage zelf meestal te dood is om er iets om te geven,

0:03:02.178,0:03:05.506
hebben de meeste aanslepende gevolgen van hun dood enkel een invloed op de andere personages,

0:03:05.506,0:03:06.824
meestal door hen van streek te maken

0:03:06.824,0:03:11.996
Dus de onderscheid tussen een fridging dood en een non-fridging dood blijkt niet onmiddellijk uit deze definitie

0:03:11.996,0:03:15.848
Het belangrijkste verschil is dat de andere personages meestal kort en oppervlakkig van streek raken

0:03:15.848,0:03:19.115
bij een dood van een gefridged personage, terwijl de andere personages rouwen bij een dood van een solide personage

0:03:19.115,0:03:23.510
Vaak wordt er nooit meer over een gefridged personage gesproken nadat het verhaal waarin hij stierf is opgelost,

0:03:23.510,0:03:24.852
of zelfs voordat het is opgelost

0:03:24.852,0:03:27.401
(Probeer mij maar eens te overtuigen dat Luke Skywalker tien minuten later

0:03:27.401,0:03:29.281
nog steeds baalde van oom Owen en tante Beru's moord)

0:03:29.281,0:03:33.894
Als tweede lakmoesproef stel ik een uitvloeisel voor van de iconische Sexy Lamp Test,

0:03:33.894,0:03:37.386
die nagaat of een verhaal zinvol zou veranderen als een personage vervangen werd door een sexy lamp

0:03:37.386,0:03:39.072
Dit is de materiële schade test

0:03:39.072,0:03:42.732
Als een dood personage vervangen kan worden door iemands gewaardeerde pokemon kaartenverzameling

0:03:42.732,0:03:45.563
en hun verlies zou dezelfde of meer emotionele impact hebben op het plot,

0:03:45.563,0:03:47.467
dan is dat personage waarschijnlijk gefridged

0:03:47.467,0:03:51.467
Dit is een zeldzaamheid in deze serie, maar Fridging is een slechte trope

0:03:51.467,0:03:55.675
Het is geen vaak misbruikte trope of een moeilijk te hanteren trope, het is slecht geschreven

0:03:55.675,0:03:59.115
Karaktersterfte is geen slechte troop, maar fidging wijst specifiek

0:03:59.115,0:04:02.311
op een gebrek aan respect voor het gefridged karakter en hun narratieve potentieel

0:04:02.311,0:04:04.596
Fridging weegt de potentiële waarde van een personage voor het verhaal

0:04:04.596,0:04:08.596
en concludeert dat al hun toekomstige potentieel en groei en dynamiek in het verhaal minder waard zijn

0:04:08.596,0:04:11.457
dan een ander personage dat zich voor een tijdje een beetje slecht voelt

0:04:11.457,0:04:15.457
Dit komt zowel buiten het verhaal als in het verhaal tot uiting, omdat de moordenaar van dit personage -

0:04:15.457,0:04:18.419
of het nu het personage is dat hem doodt of de auteur die de beslissing neemt -

0:04:18.419,0:04:22.419
aantoonbaar geen moer om hem of haar geeft, maar ervoor kiest zich volledig te concentreren

0:04:22.419,0:04:24.187
op hoe het beëindigen van het leven van dit personage

0:04:24.187,0:04:26.328
een ander personage voor een narratieve boog of twee van streek zal maken

0:04:26.328,0:04:29.390
Hun eigen leven en dood is niet zo belangrijk of verdient het om even veel aandacht te krijgen

0:04:29.390,0:04:30.957
als het kwetsen van de held bij nabijheid

0:04:30.957,0:04:33.502
Dit geeft met succes aan dat de moordenaar een verschrikkelijk persoon is,

0:04:33.502,0:04:36.316
maar het weerspiegelt ook een niveau van afwijzende houding van de auteur

0:04:36.316,0:04:40.077
Een geliefde/geliefd personage kan gedood worden (of diep, diep gekwetst)

0:04:40.077,0:04:42.756
op een manier die vooral de plot beïnvloedt door een ander personage te kwetsen -

0:04:42.756,0:04:44.349
zonder dat het aanvoelt als fridging

0:04:44.349,0:04:46.794
Dit is grotendeels een kwestie van de executie, woordspeling bedoeld

0:04:46.794,0:04:50.794
Als de dood oneerbiedig en snel is (en buiten beeld), is dat een slecht teken,

0:04:50.794,0:04:53.041
omdat het personage niet echt tot zijn recht komt -

0:04:53.041,0:04:55.852
het benadrukt niet de tragedie van hun leven en hun potentieel dat verloren is gegaan,

0:04:55.852,0:04:59.057
het concentreert zich alleen op waarom en hoe dit het hoofdpersonage verdrietig maakt

0:04:59.057,0:05:03.772
Elk personage is de held van zijn eigen verhaal, en als hij sterft om dat van een ander te bevorderen,

0:05:03.772,0:05:06.862
ontneemt hij dat personage de fundamentele waardigheid van een eigen persoon te zijn,

0:05:06.862,0:05:09.313
die meer is dan een rekwisiet in het leven van een ander

0:05:09.313,0:05:14.032
Het neemt hun dood en het verlies van hun hele toekomstige leven en minimaliseert het tot een korte,

0:05:14.032,0:05:17.146
bondige emotionele impact op een ander personage. Het is afwijzend

0:05:17.146,0:05:21.823
Nu staan we op het punt om de Spicy Take Zone in te gaan, want je weet dat de MCU mijn oude favoriete boksbal is,

0:05:21.823,0:05:25.823
maar persoonlijk is dit hoe ik me voelde over de meeste van de grote personage permanente sterfgevallen

0:05:25.823,0:05:29.033
in Infinity War en Endgame, vooral Gamora en Black Widow

0:05:29.033,0:05:31.742
Loki en Vision sterven vrij snel en oneerbiedig,

0:05:31.742,0:05:33.509
in de eerste plaats om de personages die in hen investeren te kwetsen,

0:05:33.509,0:05:36.386
maar ze krijgen narratief gewicht en enige waardigheid in het proces -

0:05:36.386,0:05:39.766
het voelt oneerlijk en tragisch in-universum dat ze niet konden worden gered,

0:05:39.766,0:05:41.422
in plaats van te voelen als slecht geschreven

0:05:41.422,0:05:44.127
Maar Gamora... nou, dat is eigenlijk wel fascinerend

0:05:44.127,0:05:46.499
In de twee films waarin ze meespeelde, draaide haar hele verhaal

0:05:46.499,0:05:50.349
om het ontsnappen aan Thanos en zijn diep gestoorde misbruikende opvoedingssituatie,

0:05:50.349,0:05:53.684
het genezen en groeien als persoon en het leren vertrouwen en zelfs houden van haar nieuwe vrienden

0:05:53.684,0:05:57.537
Haar dynamiek met Nebula volgde datzelfde spoor - beseffend dat ze geen vijanden waren,

0:05:57.537,0:06:01.537
maar slachtoffers van dezelfde vreselijke situatie en dezelfde manipulatieve, dwingende narcist

0:06:01.537,0:06:06.699
Thanos' schaduw doemt groot op in Gamora's ontwikkeling als de hoofdoorzaak van alle pijn en lijden in haar leven

0:06:06.699,0:06:09.647
en hetgeen dat haar het meest beangstigt en waarvoor ze constant vecht om aan te ontsnappen

0:06:09.647,0:06:13.337
In Infinity War krijgt Thanos van Red Skull te horen dat hij iets waar hij van houdt

0:06:13.337,0:06:14.951
moet opofferen om de soul stone te bemachtigen

0:06:14.951,0:06:16.294
Dus doodt hij Gamora

0:06:16.294,0:06:16.995
Permanent

0:06:16.995,0:06:17.565
Ze is dood

0:06:17.565,0:06:18.606
Dat is al erg genoeg

0:06:18.606,0:06:20.187
Het is nog erger dat het werkt

0:06:20.187,0:06:22.622
Gamora gelooft dat Thanos niet in staat is tot liefde

0:06:22.622,0:06:25.098
En eerlijk gezegd wijst alles erop dat ze gelijk heeft

0:06:25.098,0:06:27.675
Hij is een narcist die niet verder kan kijken dan z'n eigen kinnen

0:06:27.675,0:06:30.056
en dit had de karaktertest moeten zijn die hem de das omdeed

0:06:30.056,0:06:35.103
(En, ook, zoals... "je moet je geliefde doden om deze krachtige macguffin te krijgen en sterk te worden" is

0:06:35.103,0:06:38.846
baby's eerste voor de hand liggende geheime test van moreel karakter,

0:06:38.846,0:06:43.442
en het is ronduit misdadig dat het doden van je geliefden eigenlijk de enige manier was om de steen te krijgen

0:06:43.442,0:06:44.852
Dat is gewoon lui geschreven!

0:06:44.852,0:06:48.852
Je had de grimmige optie en je had de echt interessante optie

0:06:48.852,0:06:52.404
en je koos grimmig omdat je dacht dat grimmig AUTOMATISCH interessanter was

0:06:52.404,0:06:53.656
Dat is gewoon teleurstellend)

0:06:53.656,0:06:57.656
Hoe dan ook - maar het zou al erg genoeg zijn als ze Gamora's hele persoonlijke verhaal zouden ondermijnen

0:06:57.656,0:07:00.694
door te zeggen dat de kwaadaardige overkoepelende supervillain die haar volk afslachtte

0:07:00.694,0:07:04.170
en haar en Nebula tientallen jaren martelde al die tijd eigenlijk wel van haar hield

0:07:04.170,0:07:09.154
Het gaat twee keer over de streep door hem te laten bewijzen dat hij van haar hield door haar te vermoorden

0:07:09.154,0:07:13.154
Gamora's hele narratieve boog en plaats in het verhaal wordt ondermijnd en opgeofferd

0:07:13.154,0:07:15.631
om Thanos een karaktertrek te geven die nergens op slaat

0:07:15.631,0:07:18.436
en om Starlord verdrietig te maken zodat hij dom doet in de finale -

0:07:18.436,0:07:23.490
oh, en om Thanos verdrietig te maken, wat meer focus en gewicht krijgt dan Starlord die verdrietig is

0:07:23.490,0:07:30.027
Omdat het duidelijk de moeite waard was om een van Marvel's meest interessante heldinnen verdrietig te maken

0:07:30.027,0:07:34.445
Ik snap waar ze voor gingen, maar het...het werkte niet goed, het was een slecht idee,

0:07:34.445,0:07:39.474
en het ondermijnde volledig alles wat Gamora had in de vorige films, wat erg teleurstellend is

0:07:39.474,0:07:43.989
Ondertussen is de dood van Black Widow vergelijkbaar met die van Gamora, maar het is slecht om andere redenen -

0:07:43.989,0:07:46.978
want in tegenstelling tot Gamora, die te veel karaktergewicht en potentieel had

0:07:46.978,0:07:50.632
om haar oneervolle dood te rechtvaardigen, werd Black Widow volledig onderbenut

0:07:50.632,0:07:54.190
door elke andere film waarin ze speelde, met de betwistbare uitzondering van Winter Soldier

0:07:54.190,0:07:57.707
We hadden deze franchise een decennium lang en we kregen nooit een verhaal voor Widow

0:07:57.707,0:08:00.557
dat dieper ging dan "ze is lekker" of "ze naait de Hulk"

0:08:00.557,0:08:02.252
Dit maakte haar narratief wegwerpbaar,

0:08:02.252,0:08:06.662
maar je kunt zien dat de schrijvers zich realiseerden dat ze te wegwerpbaar was om impact te hebben,

0:08:06.662,0:08:10.446
want voor de eerste helft van Endgame versnelden ze het hele karakteriseringsproces

0:08:10.446,0:08:14.446
door haar plots wat karakterfocus te geven, een dynamiek met de andere helden en een vermeende

0:08:14.446,0:08:17.672
persoonlijke narratieve boog over het koesteren van de Avengers als een gevonden familie al die tijd

0:08:17.672,0:08:21.145
Het was een poging om de verloren tijd in te halen zodat we verkocht zouden zijn aan haar heldhaftige opoffering,

0:08:21.145,0:08:22.214
maar het was duidelijk symbolisch

0:08:22.214,0:08:26.004
Het feit dat de film ophield haar dood te erkennen vijf minuten nadat ze terugkwamen,

0:08:26.004,0:08:29.092
geeft aan hoe weinig ze er eigenlijk toe deed

0:08:29.092,0:08:32.611
Tony's heldhaftige opoffering zorgde ervoor dat elke held in de MCU zijn respect betuigde,

0:08:32.611,0:08:37.167
een lange begrafenisscène en een hele film over hoe moeilijk het is voor de MCU om verder te gaan zonder hem -

0:08:37.167,0:08:40.477
Tasha kreeg een bankje aan een meer en een solo-film anderhalf jaar na haar dood

0:08:40.477,0:08:43.549
Als we moesten geloven dat ze er echt toe deed, had het verhaal daarnaar moeten handelen

0:08:43.549,0:08:47.549
En het had langer moeten duren dan alleen het uur tot haar dood

0:08:47.549,0:08:49.044
Om verder te gaan op het plot

0:08:49.044,0:08:51.288
Om stomme, achterhaalde redenen

0:08:51.288,0:08:52.984
Was ze gewoon te duur aan het worden?

0:08:52.984,0:08:54.118
Was dat het probleem?

0:08:54.118,0:08:55.373
Ik bedoel, kom op, jongens

0:08:55.373,0:09:01.236
En het is veelzeggend dat de MCU alle vier die sterfgevallen op een of andere manier heeft teruggedraaid of ondermijnd

0:09:01.236,0:09:04.857
Loki en Gamora hebben tijdverplaatste versies met nul karakterontwikkeling rondlopen

0:09:04.857,0:09:06.812
om hun interessantere dode versies te vervangen,

0:09:06.812,0:09:10.812
Vision kreeg een echt goed afscheid in Wandavision en Wanda kreeg de kans om echt te rouwen,

0:09:10.812,0:09:13.774
plus hij heeft nu zijn eigen niet helemaal dezelfde kopie rondlopen voor toekomstige verschijningen,

0:09:13.774,0:09:17.337
en natuurlijk krijgt Black Widow eindelijk die solo film die ons beloofd was,

0:09:17.337,0:09:22.263
wat op dit moment verdomd moeilijk te verkopen is nu ze al dood is en dus, eerlijk gezegd, irrelevant is

0:09:22.263,0:09:25.800
Als de sterfgevallen de juiste impact hadden gehad en narratief gezien de moeite waard waren geweest,

0:09:25.800,0:09:28.109
was deze terugdraaiing niet nodig geweest

0:09:28.109,0:09:32.443
Eerlijkheidshalve is het zo dat personages geen... echte mensen zijn

0:09:32.443,0:09:35.343
Personages zijn onderdelen van een verhaal en ze bestaan om een verhaal te bevorderen,

0:09:35.343,0:09:38.973
en sommigen van hen zijn echt alleen maar rekwisieten in het leven van andere personages

0:09:38.973,0:09:41.408
En op moreel vlak is dat niet slecht

0:09:41.408,0:09:43.677
Maar het verhaal moet je dat waarschijnlijk niet laten denken!

0:09:43.677,0:09:46.988
Zeker, wij, het publiek, kunnen misschien raden dat het kleine vredige stadje

0:09:46.988,0:09:49.577
en de strenge maar rechtvaardige vaderfiguur van de held er gewoon zijn om in brand gestoken te worden

0:09:49.577,0:09:51.998
door de Dark Lord in aflevering één om het opwekkende incident op te zetten

0:09:51.998,0:09:56.864
en hen op de Hero's Journey te zetten, maar de held weet dat niet, en dat is wat hier belangrijk aan zou moeten zijn!

0:09:56.864,0:09:58.762
Voor de held is dat zijn hele wereld!

0:09:58.762,0:10:01.639
Door het in brand te steken van die stad en het doden van die vaderfiguur buiten beeld te houden,

0:10:01.639,0:10:04.231
vertel je het publiek dat de held er theoretisch misschien om geeft,

0:10:04.231,0:10:08.231
maar dat hoeft niet, en het verhaal zal je er niet echt van overtuigen dat de held erom geeft

0:10:08.231,0:10:11.172
Het maakt ons los van iemand waar we ons mee moeten identificeren,

0:10:11.172,0:10:13.369
en het ondermijnt de emotionele impact van de dood,

0:10:13.369,0:10:16.144
terwijl de emotionele impact van de dood het enige is wat deze trope heeft!

0:10:16.144,0:10:18.659
Als de vaderfiguur bij ons was geweest gedurende, laten we zeggen,

0:10:18.659,0:10:22.347
twee seizoenen of de eerste akte of twee van een film - bijvoorbeeld als mentor -

0:10:22.347,0:10:24.516
zouden we verwachten dat hij zou sterven met enige fanfare,

0:10:24.516,0:10:26.557
en we zouden het vreemd en boos vinden als dat niet het geval was

0:10:26.557,0:10:28.747
Een heroïsch offer, een sterfmonoloog,

0:10:28.747,0:10:31.405
een bekentenis dat de held hem een beter mens en dus erg trots heeft gemaakt,

0:10:31.405,0:10:34.520
verschillende verwijzingen naar hem na zijn dood zodat we ons herinneren hoe hij de Hero's Journey heeft beïnvloed -

0:10:34.520,0:10:36.862
als we dat soort dingen niet zouden krijgen, zouden we ons bedrogen voelen

0:10:36.862,0:10:40.862
Maar alleen omdat wij, het publiek, de dode vader van hoofdstuk 1 nog niet zo lang hebben gezien,

0:10:40.862,0:10:45.309
voelt de auteur zich op zijn gemak als hij de boel buiten beeld in de fik steekt na een enkele verklarende dialoogzin,

0:10:45.309,0:10:49.441
en dan verwacht hij van ons dat we met de held meeleven als het verhaal die dood niet betekenisvol heeft gemaakt!

0:10:49.441,0:10:51.567
In deze structuur is het gewicht dat aan de dood van een personage wordt gegeven

0:10:51.567,0:10:54.116
niet evenredig met hoe belangrijk het personage is,

0:10:54.116,0:10:57.133
het is evenredig met hoeveel screentime het personage heeft gekregen,

0:10:57.133,0:11:00.433
wat niets te maken heeft met hoe de personages op dit verlies zouden moeten reageren

0:11:00.433,0:11:03.391
Fridging is een zeer verafschuwde trope om verschillende redenen

0:11:03.391,0:11:06.645
Ten eerste zal het moeilijk zijn om een heldendood trope te vinden die mensen leuk vinden

0:11:06.645,0:11:09.940
Heldenoffers zijn eigenlijk de enige die ook maar half gewaardeerd worden,

0:11:09.940,0:11:12.801
want meestal gaat het doden van een personage gewoon slecht voelen

0:11:12.801,0:11:14.279
Maar wat belangrijker is, is dat het bij fridging ontbreekt

0:11:14.279,0:11:18.569
aan het tegenwicht dat de dood van een personage bevredigend of verdiend kan laten aanvoelen

0:11:18.569,0:11:22.214
Een held kan dapper sterven terwijl hij zijn geliefden verdedigt, wat hartverwarmend heroïsch is,

0:11:22.214,0:11:25.127
met een element van vrije wil en keuze - of hij kan volledig vrede hebben met zijn lot,

0:11:25.127,0:11:28.545
waardoor zijn dood een natuurlijke afsluiting is van zijn ontwikkeling - of met een ander voorbehoud

0:11:28.545,0:11:31.454
dat het publiek doet geloven dat zijn dood werkt om zijn persoonlijke ontwikkeling te beëindigen

0:11:31.454,0:11:36.913
En als hun dood tragisch en oneerlijk is, wordt hij vaak lang uitgesteld om het publiek duidelijk te maken dat,

0:11:36.913,0:11:40.813
ja, sorry, het geen toevalstreffer of nep is, dit personage deze keer niet doorkomt

0:11:40.813,0:11:45.348
Een klassiek voorbeeld uit Fullmetal Alchemist - spoiler alert - is Maes Hughes, beroepsgrappenmaker en -liefje,

0:11:45.348,0:11:50.092
die al vrij vroeg in de serie onverwacht wordt vermoord omdat hij het overkoepelende plot veel te vroeg doorhad

0:11:50.092,0:11:51.552
en de schurken hem dus uit de weg moesten ruimen

0:11:51.552,0:11:55.379
Zijn dood dient als een belangrijke motivatie voor de meeste helden, met name Roy Mustang -

0:11:55.379,0:11:59.106
maar het is niet alleen een symbolische heldhaftige motivator om de protagonisten in de versnelling te krijgen

0:11:59.106,0:12:00.479
Het voelt verschrikkelijk

0:12:00.479,0:12:04.106
Het is tragisch, het is oneerlijk, hij vecht heel hard om het te voorkomen,

0:12:04.106,0:12:07.921
zijn vrouw en dochter zijn er kapot van, en de gevolgen zijn voelbaar tot aan de finale

0:12:07.921,0:12:10.704
Deze dood zou niet hetzelfde werken als hij buiten beeld zou gebeuren

0:12:10.704,0:12:13.393
en het kan niet vervangen worden door een map pokémonkaarten

0:12:13.393,0:12:16.109
Het betekent te veel voor het verhaal, dus het is geen fridging

0:12:16.109,0:12:18.316
Personages met een Fridged karakter krijgen dit soort behandeling niet -

0:12:18.316,0:12:20.837
en eerlijk gezegd mogen ze blij zijn als ze al een persoonlijk verhaal krijgen

0:12:20.837,0:12:24.837
Ze sterven alleen om een ander, belangrijker personage verdrietig of boos te maken

0:12:24.837,0:12:28.444
Het is geen heldhaftig offer, ze hebben er niets mee te maken, ze hebben er geen vrede mee

0:12:28.444,0:12:31.954
en hun persoonlijke ontwikkeling (als ze die al krijgen) is er niet netjes op tijd voor opgelost

0:12:31.954,0:12:36.493
Hun dood of brutalisatie is wreed en oneerlijk omdat het zo ontworpen is dat het wreed en oneerlijk aanvoelt

0:12:36.493,0:12:38.431
voor het personage dat ze zouden moeten kwetsen of motiveren,

0:12:38.431,0:12:41.811
maar als resultaat ondermijnt het de enige semi-goede delen van personagedood

0:12:41.811,0:12:45.811
en maakt het de ervaring meedogenloos onaangenaam en catharsis-vrij voor het publiek

0:12:45.811,0:12:51.674
Dit is geen fout - dit is een opzettelijk onderdeel van de trope, omdat het in wezen een onstabiele narratieve situatie creëert

0:12:51.674,0:12:54.179
die de protagonist nu moet proberen te stabiliseren en op te lossen -

0:12:54.179,0:12:56.259
meestal door de moordenaar op te sporen en te stoppen

0:12:56.259,0:12:58.224
Dit is een motivatie die het begin is van een narratieve boog,

0:12:58.224,0:13:00.215
dus het is niet de bedoeling dat het aanvoelt als een oplossing van die boog,

0:13:00.215,0:13:03.294
wat vaak het enige deel van een personagedood is dat het publiek half waardeert

0:13:03.294,0:13:06.157
Maar het verraadt een fundamentele afwijzing van het gefridged personage,

0:13:06.157,0:13:09.131
wat de emotionele impact die ze proberen op te roepen juist ondermijnt

0:13:09.131,0:13:13.611
Een voorbeeld: toen Alan Moore de Killing Joke schreef, werd Barbara Gordon, alias Batgirl, neergeschoten,

0:13:13.611,0:13:17.611
verlamd en gebrutaliseerd door The Joker - geheel om Jim Gordon en Batman van streek te maken

0:13:17.611,0:13:19.340
en het startschot te geven voor een laatste verschrikkelijke grap

0:13:19.340,0:13:22.679
Ze wordt niet eens gedood, maar hoe deze traumatische gebeurtenis haar beïnvloedt wordt...

0:13:22.679,0:13:26.465
volledig verdoezeld in het verhaal. Het enige wat ze daarna tegen Batman zegt,

0:13:26.465,0:13:30.046
vanuit haar ziekenhuisbed, is hoe bezorgd ze is over wat de Joker met haar vader gaat doen

0:13:30.046,0:13:34.046
Het is heldhaftig van haar om bezorgd te zijn, maar dat is niet waarom haar reactie op die manier geschreven is

0:13:34.046,0:13:36.110
Barbara deed er niet toe in dit verhaal

0:13:36.110,0:13:38.973
Alan Moore heeft zelfs gezegd dat hij er een beetje spijt van heeft haar zo te behandelen -

0:13:38.973,0:13:42.031
hij denkt dat zijn redacteur hem waarschijnlijk had moeten beteugelen in plaats van te reageren met,

0:13:42.031,0:13:44.922
en ik citeer blijkbaar, "ja, oké, maak het kreng kreupel"

0:13:44.922,0:13:48.527
Die fundamentele afwijzende houding van de kant[br]van de maker maakt echt duidelijk

0:13:48.527,0:13:50.793
dat fridging een fundamenteel gebroken trope is

0:13:50.793,0:13:54.221
Als de auteur niet genoeg om het personage geeft om hun pijn narratief gewicht te geven,

0:13:54.221,0:13:57.388
dan zal hij het moeilijk hebben om het publiek te overtuigen om erom te geven wanneer ze lijden

0:13:57.388,0:13:59.841
De enige manier waarop de auteur het publiek er in deze situatie om kan laten geven

0:13:59.841,0:14:03.488
is door deze onbelangrijke dood een ander, belangrijker personage te laten kwetsen -

0:14:03.488,0:14:06.437
maar omdat de auteur niet geeft om het fridged personage, zal het moeilijk voor hem zijn

0:14:06.437,0:14:08.886
om de reactie van het belangrijkere personage op zijn fridged karakter te schrijven!

0:14:08.886,0:14:12.463
Het belangrijkere personage geeft meer om het gefridged personage dan de auteur,

0:14:12.463,0:14:16.413
dus hoe moet de auteur hun verdriet schrijven als ze het zich duidelijk niet eens kunnen voorstellen?

0:14:16.413,0:14:19.776
Het komt oppervlakkig en hol over, omdat het dat op een heel reëel niveau ook is

0:14:19.776,0:14:24.511
In een rouwverhaal ontbreekt niet alleen de oplossing - het ontbreekt meestal ook aan een echt emotioneel gewicht

0:14:24.511,0:14:27.857
We hebben geluk als we het personage dat sterft echt kennen, en als we dat niet doen,

0:14:27.857,0:14:30.866
dan raakt de dood van het personage ons alleen door het effect op de personages die om hem geven,

0:14:30.866,0:14:33.207
en alleen als wij op onze beurt om die personages geven

0:14:33.207,0:14:36.257
Het doden van een personage waarin we niet zijn geïnvesteerd, vertelt ons dat dat personage op

0:14:36.257,0:14:40.049
zichzelf nooit belangrijk zou zijn, wat het publiek kan afhouden van het verhaal in zijn geheel

0:14:40.049,0:14:41.854
Dus een verhaal openen door iemand te fridgen

0:14:41.854,0:14:45.349
geeft het publiek de duidelijke boodschap dat de meeste personages er niet toe doen,

0:14:45.349,0:14:48.611
wat het probleem van het "ontkoppelde publiek" al bij voorbaat bovenhaalt

0:14:48.611,0:14:51.004
Leuk feitje, dit is hoe Supernatural begint

0:14:51.004,0:14:54.493
Ik heb het ooit geprobeerd te kijken en verloor mijn interesse na ongeveer het eerste seizoen,

0:14:54.493,0:14:56.903
maar ik herinner me de pilot omdat het in mijn geheugen gegrift staat

0:14:56.903,0:14:59.311
Zelfs toen kon ik al zien dat het niet goed geschreven was

0:14:59.311,0:15:03.311
Eerste scène: we ontmoeten onze protagonisten als jonge kinderen in een idyllisch huis met hun vader en moeder

0:15:03.311,0:15:07.081
De vader wordt wakker en ziet zijn vrouw met een afschuwelijke blik aan het plafond gekleefd

0:15:07.081,0:15:09.007
Dan ontploft ze en het huis brandt af

0:15:09.007,0:15:09.972
Smash cut naar de belangrijkste plot:

0:15:09.972,0:15:12.622
het is een paar decennia later, broer #1 is op de universiteit en heeft een vriendin,

0:15:12.622,0:15:15.811
broer #2 duikt op en probeert hem mee te slepen in het avontuur om het eigenlijke plot te laten beginnen

0:15:15.811,0:15:19.486
Broer #1 weigert omdat hij al zoveel te doen heeft in zijn persoonlijke leven

0:15:19.486,0:15:23.503
Dan komt broer #1's vriendin vast te zitten aan het plafond en ontploft, dus is het tijd voor een road trip!

0:15:23.503,0:15:25.692
De eerste keer dat het gebeurde was het een beetje griezelig

0:15:25.692,0:15:28.286
De tweede keer dat het gebeurde moest ik echt lachen

0:15:28.286,0:15:30.464
Ik heb dit opgezocht om er zeker van te zijn dat ik me de details goed herinner,

0:15:30.464,0:15:35.312
en blijkbaar zijn in het plot beide vrouwen specifiek vermoord omdat de slechterik plannen had met de protagonist -

0:15:35.312,0:15:38.248
en in het geval van de vriendin is hij degene die hen in de eerste plaats introduceerde,

0:15:38.248,0:15:40.421
specifiek zodat hij de protagonist kon manipuleren door haar te vermoorden

0:15:40.421,0:15:41.876
Dat is gewoon... ik bedoel, God

0:15:41.876,0:15:43.122
Dat is zo grappig

0:15:43.122,0:15:44.087
Dat is de Pilot

0:15:44.087,0:15:45.813
Geen wonder dat de dood geen betekenis heeft in deze show

0:15:45.813,0:15:48.380
Dus fridging probeert het van twee kanten te bekijken

0:15:48.380,0:15:51.206
Het geeft ons een personage dat er op zichzelf duidelijk niet toe doet

0:15:51.206,0:15:54.622
en doodt hen dan op een manier die benadrukt dat ze er op zichzelf niet toe deden in het verhaal,

0:15:54.622,0:15:57.708
maar probeert ons dan te vertellen dat hun dood er wel degelijk toe deed

0:15:57.708,0:15:59.671
voor het personage waarmee we geacht worden te sympathiseren

0:15:59.671,0:16:03.043
Het is als de ergste soort van jonkvrouw in nood - een personage in moeilijkheden

0:16:03.043,0:16:05.645
waarvan de enige eigenschap die ons wordt gegeven om ons om hen te laten geven is dat ze in de problemen zitten

0:16:05.645,0:16:07.613
Het is bijna het toppunt van "geen woorden, maar daden"

0:16:07.613,0:16:10.339
Als we niet om het personage geven en het sterft snel en oneerbiedig,

0:16:10.339,0:16:11.748
zullen we nooit een reden vinden om erom te geven

0:16:11.748,0:16:14.637
Als we om het personage geven en het sterft snel en oneerbiedig

0:16:14.637,0:16:17.016
en het enige waar we ons op concentreren is hoe slecht iemand anders zich daardoor voelt,

0:16:17.016,0:16:20.489
dan voelt dat als een slecht gebruik van hun potentieel en maakt het ons bewust van de hand van de auteur,

0:16:20.489,0:16:21.704
wat nooit goed is

0:16:21.704,0:16:25.406
Sommige auteurs erkennen dit zonder echt het probleem te erkennen,

0:16:25.406,0:16:27.030
en zullen het op één van twee manieren proberen te spelen

0:16:27.030,0:16:29.328
In de ene stroming krijgt het personage dat op het punt staat te gefridged te worden

0:16:29.328,0:16:33.328
plotseling een ongekende hoeveelheid aandacht op het scherm en een handvol opzettelijk hartverwarmende

0:16:33.328,0:16:37.328
of schattige karaktereigenschappen om het publiek snel te laten investeren in dit tot dan toe niet-karakter,

0:16:37.328,0:16:39.405
zodat het half gedenkwaardig voelt als ze sterven

0:16:39.405,0:16:42.456
Ik noem dit de Whedon School van Fridging, of het Coulson Effect

0:16:42.456,0:16:45.712
Dit is de poging van de auteur om het proces om het publiek zich te laten investeren te versnellen

0:16:45.712,0:16:50.144
zonder dat het personage echt op zichzelf te laten staan, of, van belang te zijn

0:16:50.144,0:16:54.111
En aan de andere kant, soms zal een gefrustreerd personage een soort van symbolische rechtvaardiging geven

0:16:54.111,0:16:56.786
voor waarom hun dood Eigenlijk Oké is, meestal in de trend van

0:16:56.786,0:17:01.958
"Ik heb er nu vrede mee" of "Ik heb al alles wat ik wou" of "de echte schat was onze vriendschap" of zoiets

0:17:01.958,0:17:05.040
Dit is een poging om een "bevredigende personage-oplossing" in elkaar te flansen

0:17:05.040,0:17:07.288
zodat het niet helemaal oneerbiedig aanvoelt,

0:17:07.288,0:17:11.689
maar het lijdt onder het feit dat het fridged personage zeker geen narratieve boog had die tot die dood leidde

0:17:11.689,0:17:15.256
Het biedt geen volledig tegenwicht voor de ontgoochelende klap van een oneerbiedige dood

0:17:15.256,0:17:17.304
omdat het symbolisch en losgekoppeld aanvoelt

0:17:17.304,0:17:19.218
Als het verhaal van het personage echt opgelost was,

0:17:19.218,0:17:22.649
zouden we het hen waarschijnlijk niet luidop moeten horen zeggen enkele seconden voor ze sterven -

0:17:22.649,0:17:26.649
net zoals we de personages niet "Ik hou van jou" moeten horen zeggen om te weten dat ze verliefd zijn, weet je?

0:17:26.649,0:17:31.117
"Ik hou van je" zou geen verrassing moeten zijn voor het publiek, net als "Ik vind de dood nu prima" -

0:17:31.117,0:17:34.786
beiden voelen aan als een manier om voor gebrekkig schrijven op het laatste moment te compenseren

0:17:34.786,0:17:37.545
Je herinnert je misschien dat de dood van Black Widow in Endgame beide dingen deed,

0:17:37.545,0:17:41.159
en het was slecht, omdat geen van deze schrijftrucs een verspilling van karakterpotentieel goedmaakt

0:17:41.159,0:17:44.429
Fridging vermijden is een kwestie van het personage de verhaallijn geven die het verdient

0:17:44.429,0:17:47.322
Het gaat erom hen te behandelen alsof ze echt de held van hun eigen verhaal zijn

0:17:47.322,0:17:51.322
en hun dood of verminking te schrijven alsof het verhaal daarmee eindigt

0:17:51.322,0:17:55.170
Hoeveel meer impact zou een fridging hebben als het verhaal echt deed alsof een belangrijk verhaal

0:17:55.170,0:17:56.379
zou eindigen met hun dood?

0:17:56.379,0:17:59.496
En hoeveel rellen zouden er zijn als een echt belangrijk hoofdpersonage

0:17:59.496,0:18:02.346
net zo oneerbiedig werd vermoord als deze fridging slachtoffers?

0:18:02.346,0:18:06.346
Als Captain America over die klif was gegaan met een symbolische glimlach en een "Ik heb nu vrede"

0:18:06.346,0:18:09.024
zouden er rellen in de straten zijn geweest en dat weet je

0:18:09.024,0:18:13.554
Ik denk dat dit weer zo'n trope is die neerkomt op "het is beter om echte personages te schrijven

0:18:13.554,0:18:17.090
met een eigen inbreng en persoonlijke doelen in plaats van mensen-vormige plot apparaten"

0:18:17.090,0:18:18.701
Het is grappig hoe vaak dat gebeurt

0:18:18.701,0:18:19.761
Dus...yeah?

0:18:19.761,0:18:21.715
En nogmaals dank aan World Anvil voor het sponsoren van deze video!

0:18:21.715,0:18:24.669
Zoals je misschien weet, is World Anvil ontworpen om je te helpen bij het organiseren van je worldbuilding,

0:18:24.669,0:18:28.242
om het hele proces makkelijker te maken voor schrijvers, gamers en creatievelingen van alle soorten en maten!

0:18:28.242,0:18:31.325
Het is een browser-gebaseerde software voor worldbuilding en het schrijven van romans met interactieve wereldkaarten,

0:18:31.325,0:18:35.325
stambomen, een volledig aanpasbare kalender, aangepaste wiki's die je kunt gebruiken voor je personages

0:18:35.325,0:18:39.136
en gebeurtenissen, een ingebouwde tekstverwerker met een Scrivener-achtige lay-out, en plot- en verhaal-tijdlijnen

0:18:39.136,0:18:41.717
Ze hebben onlangs ook een nieuwe tool toegevoegd genaamd "Chronos"

0:18:41.717,0:18:45.204
waarmee je meerdere visuele tijdlijnen kan maken, die ook verbonden zijn met een kaartweergave -

0:18:45.204,0:18:48.164
of meer dan één kaartweergave - om te tonen hoe dingen veranderen in je verhaal doorheen de tijd

0:18:48.164,0:18:51.315
Je kan het gebruiken om gebeurtenissen, oorlogen, levens van personages, de verspreiding

0:18:51.315,0:18:54.301
van een religie te navigeren - zowat alles wat in ruimte-tijd gebeurt

0:18:54.301,0:18:57.133
Je kunt ze ook openbaar maken zodat andere mensen ze kunnen gebruiken om je verhaal en wereld te volgen!

0:18:57.133,0:19:00.121
Dus als dat allemaal interessant klinkt, kijk dan naar de link in de beschrijving voor meer details,

0:19:00.121,0:19:01.704
en als je voor een jaarabonnement wilt gaan,

0:19:01.704,0:19:04.912
dan kun je nu 30% korting krijgen met de promo code OVERLYSARCASTIC!