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assurée à 100% de ne pas faire des choses 
horribles aux personnages secondaires.

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J'ai déjà abordé le sujet dans
un précédent 'Trope Talk',

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mais la mort d'un personnage est
quelque chose d'important

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C'est un moment clef, dans l'histoire et en dehors,

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non seulement car le personnage est mort,
ce qui est déjà assez tragique,

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mais aussi car cela signifie la perte irrémédiable
de tout son potentiel développement.

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Tous ses arcs narratifs, dynamiques, relations, tout,
dans le seul but d'un choc émotionnel violent.

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Beaucoup d'auteurs reconnaissent que c'est une 
lourde perte pour leur histoire,

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et font en sorte d'être sûrs que 
l'impact en vaille le prix.

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Bien sûr, la plupart des morts de 
personnages principaux sont des morts héroïques,

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présentées comme des tragédies, ou comme une 
conclusion délicate de leur arc narratif

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après en avoir peaufiné les derniers détails.

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On leur donne généralement du temps et un poids narratif important pour rentabiliser ce coût.

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Les survivants vont en porter le deuil, 
réfléchissant à ce que cette perte signifie pour eux

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et sont souvent fondamentalement changés
par cette expérience. Parfois ils vont continuer

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sur la route de leur devoir, sur celle de la vengeance
ou analyser ce qui était sa vie

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pour s'en inspirer et s'en servir comme guide.

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CECI, n'est pas ce cliché.

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"Fridging" (Refrigérer), est le le nom mignon et 
abrégé de ce cliché 'rangé dans le frigo'.

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Appelé ainsi d'après le tristement 
célèbre comic de Green Lantern,

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où la fiancée de Green Lantern (Kyle Rayner)
est assassinée par le principal méchant

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et placée dans le frigo pour qu'il 
la trouve à son retour.

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"Fridging" est le cas spécifique dans 
la mort de personnages

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où un personnage est subitement 
et brutalement tué,

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spécifiquement dans le but narratif de choquer
un autre personnage plus important.

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Cette motivation peut être 
Watsonnienne ou Doyliste,

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c'est à dire être la motivation du méchant 
dans l'univers ou l'intention spécifique de l'auteur.

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Dans le cas Watsonien, le tueur est 
spécifiquement motivé à tuer le personnage

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parce que cela fera du mal au personnage qui tient à lui.

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Dans le cas Doyliste, le tueur peut avoir
n'importe quelle raison

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de vouloir nuire au personnage, mais la logique

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derrière le geste de l'auteur est seulement 
de traumatiser le personnage important.

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Le seul rôle narratif de ce meurtre est de
blesser un autre personnage,

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et est malgré ça exécuté 
rapidement et sans pitié.

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"Fridging", presque toujours, réfère à la 
mort d'un personnage, mais parfois

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le personnage est sujet à une torture 
ou a un destin pire que la mort

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avec le même impact général; le 
personnage important n'est pas

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la victime de ces horreurs, mais celui qui y 
réagit, et la réaction de la victime

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est souvent effacé par le degré de 
souffrance du personnage central.

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A cause de certaines 'raisons', 'fridging' affecte 
disproportionnellement plus les personnages féminins,

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souvent d'anecdotiques mères ou intérêts 
amoureux, dont le seul trait est 'que le héros les aime'.

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Ainsi, quand elles sont brutalisées/tuées, 
souvent hors-champ, leur héros masculin plus

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détaillé peut devenir très 
triste à cause de ça.

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En fait, c'est un très bon test pour 
savoir si la mort d'un personnage est un

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'fridging' ou non : si l'action peut se dérouler 
entièrement hors-champ et avoir le même impact

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dans l'histoire (spécifiquement si ça arrive 
hors-champ) c'est probablement un 'fridging'.

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Son seul impact narratif est : à quel point 
cela déprime le personnage important, sans explorer

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comment cela affecte le personnage
mourant ou brutalisé.

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Etre tué hors-champ est tellement 
un 'niq*e-toi' dissimulé au personnage...

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Il n'y a pas d'adieux, pas de tragédie 
admise : le personnage devient juste

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un procédé pour causer la colère d'un autre.

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Personnage secondaire ou non, personne ne mérite ça.

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En fait, le test du 'hors-champ' n'est 
pas tout à fait suffisant pour savoir

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s'il s'agit de 'fridging' ou non.

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Si 'fridging' est seulement dans le but 
d'agacer un autre personnage, une mort

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bien écrite touchent presque tout le 
temps les autres personnages aussi,

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et comme la victime elle-même est souvent
trop morte pour avoir une opinion,

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la majorité des conséquences de sa 
mort n'affectent que les autres.

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Typicallement en les énervant.

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Ainsi la distinction entre 'fridging' 
et 'non-fridging' n'est pas

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évidente juste avec cette définition.

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La différence clef, est que 
'fridging' blesse les autres

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de manière brève et superficielle,

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alors qu'une mort de vrai personnage 
leur fait porter un vrai deuil.

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Fréquemment, les personnages qu'on 'fridge'

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ne sont plus jamais mentionnés après la
fin de l'arc narratif, voire même avant.

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Essayez de me convaincre que Luke
Skywalker était toujours triste

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pour l'oncle Owen 
et tante Beru 10 minutes plus tard.

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C'est pourquoi je propose un second test,

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un corolaire de l'iconique
'test de la lampe sexy'

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qui évalue si l'histoire 
changerait significativement

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si on remplaçait le personnage
par une lampe sexy.

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C'est le test de dégâts aux biens.

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Si un personnage mort pouvait être 
remplacé par une carte pokemon précieuse

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et que leur perte avait globalement
le même impact émotionnel dans l'histoire,

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ce personnage a probablement été 'fridgé'.

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Ecoutez, c'est quelque chose de plutôt rare dans cette 
série, mais 'fridging' est un mauvais cliché.

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Il n'est pas fréquemment mal utilisé, ou difficile à gérer,

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c'est une mauvaise écriture.

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La mort de personnages n'est pas 
essentiellement mauvaise, mais 'fridging'

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indique un manque de respect pour 
le personnage et son potentiel narratif.

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'Fridging' examine le potentiel 
narratif du personnage,

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et conclue que toutes ses futures 
interactions et développement

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valent moins qu'un autre personnage

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se sente un peu mal pendant un moment.

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Ça se reflète en dehors et dans l'histoire,

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car le tueur du personnage,

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que ce soit le personnage qui 
tue ou l'auteur qui lui ordonne,

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n'en avait rien à f*utre d'eux,

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choisissant plutôt de montrer 
comment cela énervera

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un autre personnage pour un arc ou deux.