WEBVTT

00:00:07.782 --> 00:00:11.094
[Joan Jonas: Disegni]

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[SUONO DI GIOCO PER CANI]

00:00:51.206 --> 00:00:53.580
Non penso che si possa cogliere

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cosa significhi per un artista
essere da solo

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a lavorare ai propri progetti in studio.

00:00:58.595 --> 00:01:00.578
Non credo sia possibile.

00:01:02.695 --> 00:01:05.165
C’è sempre una preparazione, capisci?

00:01:12.599 --> 00:01:15.472
Voglio dire, mi vesto in un certo modo,

00:01:15.472 --> 00:01:17.902
e voglio che sia tutto a posto.

00:01:17.902 --> 00:01:19.920
Sistemo il disordine. Sai...

00:01:21.483 --> 00:01:23.961
E' davvero una situazione molto diversa.

00:01:28.057 --> 00:01:30.506
Non mi interessa affatto che
i miei momenti privati

00:01:30.506 --> 00:01:34.326
siano rappresentati in modo fedele,
perché non credo sia possibile.

00:01:53.586 --> 00:01:55.888
Faccio molto questo tipo di lavoro.

00:01:56.448 --> 00:01:58.799
In questo caso, sperimentando
come usciranno

00:01:58.799 --> 00:02:01.219
questi disegni se li faccio
molto velocemente,

00:02:01.219 --> 00:02:05.043
con questo particolare strumento
e questo inchiostro.

00:02:06.298 --> 00:02:09.482
Quindi, è quasi un caso
se si rivelano o meno.

00:02:10.675 --> 00:02:13.053
["Reanimation” (2012)]

00:02:16.299 --> 00:02:19.822
Quando mi esibisco per il pubblico,
sono in un altra modalità,

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in un altro mondo.

00:02:28.130 --> 00:02:29.942
Ci sono due categorie di disegni:

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quelli che faccio
durante le performance,

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e i disegni che realizzo nel mio studio.

00:02:36.899 --> 00:02:39.420
Disegnare è come
esercitarsi al pianoforte;

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perché i primi che faccio
spesso non vengono fuori,

00:02:42.888 --> 00:02:47.309
quindi devo esercitarmi e farli più volte,
finché non ottengo ciò che mi piace.

00:02:52.836 --> 00:02:55.498
Ho un gufo che ho preso in Nuova Scozia.

00:02:55.498 --> 00:02:58.108
Così ho iniziato a disegnare questo gufo.

00:02:58.108 --> 00:03:01.322
Mi interessa la caratteristica maschera
del volto di un gufo.

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Ma non è nel mio lavoro,
fa solo parte del mio archivio di disegni.

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["Celestial Excursions” (2003)]

00:03:13.295 --> 00:03:15.785
Robert Ashley mi ha chiesto
di fare la coreografia

00:03:15.785 --> 00:03:21.880
di un movimento e un elemento visivo
per la sua opera “Celestial Excursions”.

00:03:22.652 --> 00:03:25.899
[Robert Ashley, compositore]

00:03:32.265 --> 00:03:33.606
Una delle cose che ho fatto

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è stato fare tanti disegni come questo,
molto velocemente.

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E si avvicinano a un metodo simile
a quello dei fumetti.

00:03:42.434 --> 00:03:45.272
["In the Shadow a Shadow" (1999)]

00:03:45.908 --> 00:03:49.111
Per molti anni ho disegnato
il mio cane, Xena.

00:03:49.758 --> 00:03:51.776
L'ho disegnata molto
perché mi interessava,

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aveva un aspetto molto strano.

00:03:55.141 --> 00:03:58.073
Non ho ancora iniziato a disegnare Ozu.

00:03:59.275 --> 00:04:02.965
I barboncini sono difficili da disegnare
perché si assomigliano tutti.

00:04:03.672 --> 00:04:06.673
Ho iniziato a disegnare il mio cane
con l’opera "Organic Honey".

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["Organic Honey's Vertical Role" (1973)]

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Raccontavo storie che
si riferivano al mito,

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["Melancholia" (2005)]

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e per me il cane è come

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un cavallo che nel mito rappresenta
un aiutante...

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o un gatto.

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Quindi, per me, il cane
è l'animale aiutante.

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Era così che giustificavo
il fatto di avere il cane.

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Ma poi mi sono semplicemente interessata

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a disegnare questa immagine
più e più volte

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e a fare ritratti.

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Quando si fa un ritratto di qualcuno,

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si scopre qualcosa
sul suo carattere, certo.

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Quindi, mi interessa portare
questa qualità negli altri disegni,

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altrimenti non li trovo
molto interessanti.