WEBVTT

00:00:00.754 --> 00:00:02.455
Neste fim de semana,

00:00:02.489 --> 00:00:04.976
dezenas de milhões de pessoas nos EUA

00:00:05.000 --> 00:00:07.278
e mais dezenas de milhões
pelo mundo todo,

00:00:07.302 --> 00:00:10.231
em Columbus, na Geórgia,
em Cardiff, no País de Gales,

00:00:10.255 --> 00:00:13.212
em Chongqing, na China,
em Chennai, na Índia,

00:00:13.236 --> 00:00:15.141
vão sair de casa,

00:00:15.165 --> 00:00:18.363
entrar no carro
ou apanhar um transporte público

00:00:18.387 --> 00:00:20.379
ou vão a pé,

00:00:21.046 --> 00:00:22.799
e vão entrar numa sala

00:00:22.823 --> 00:00:25.490
e sentar-se ao lado de alguém
que não conhecem

00:00:25.514 --> 00:00:27.685
ou talvez de alguém que conheçam.

00:00:27.982 --> 00:00:31.331
As luzes vão-se apagar
e elas vão ver um filme.

NOTE Paragraph

00:00:32.228 --> 00:00:35.586
Vão ver filmes
sobre alienígenas ou robôs,

00:00:35.650 --> 00:00:38.967
ou robôs alienígenas ou pessoas normais.

00:00:39.061 --> 00:00:42.821
Mas todos eles vão ser filmes
sobre o que significa ser humano.

00:00:43.831 --> 00:00:46.958
Milhões vão impressionar-se ou ter medo,

00:00:46.982 --> 00:00:49.885
milhões vão rir e milhões vão chorar.

00:00:50.625 --> 00:00:52.482
Depois, as luzes vão-se acender

00:00:52.506 --> 00:00:55.751
e elas vão regressar ao mundo
que conheciam horas antes.

00:00:56.014 --> 00:00:58.188
Milhões de pessoas
vão olhar para o mundo

00:00:58.212 --> 00:01:01.189
um pouquinho diferente
do que quando entraram.

NOTE Paragraph

00:01:02.530 --> 00:01:06.260
Tal como entrar num templo,
numa mesquita ou numa igreja,

00:01:06.284 --> 00:01:08.307
ou em qualquer outra
instituição religiosa,

00:01:08.331 --> 00:01:11.604
ir ao cinema, de muitas maneiras,
é um ritual sagrado.

00:01:11.950 --> 00:01:15.436
Repetido semana após semana, após semana.

00:01:16.318 --> 00:01:18.260
eu vou estar lá este fim de semana,

00:01:18.324 --> 00:01:22.532
como estive na maioria dos fins de semana
entre os anos de 1996 e 1990,

00:01:22.556 --> 00:01:24.646
no mutiplex, perto do centro comercial,

00:01:24.680 --> 00:01:27.753
a 8 km da minha casa de infância
em Columbus, na Geórgia.

00:01:28.038 --> 00:01:31.534
O engraçado é que, a certa altura,
entre essa época e agora,

00:01:31.638 --> 00:01:34.235
eu, sem querer,
mudei parte da conversa

00:01:34.239 --> 00:01:36.728
sobre quais daqueles filmes são feitos.

NOTE Paragraph

00:01:37.003 --> 00:01:41.291
A história começa em 2005,
num escritório no Sunset Boulevard,

00:01:41.335 --> 00:01:43.228
onde eu era um executivo novato

00:01:43.228 --> 00:01:46.120
na Appian Way, a empresa de produção
de Leonardo DiCaprio.

00:01:46.174 --> 00:01:49.503
Para aqueles que não sabem
como funciona a indústria cinematográfica,

00:01:49.533 --> 00:01:52.650
significa que eu era uma das pessoas
por detrás da pessoa

00:01:52.670 --> 00:01:56.150
que produz filmes para as pessoas
por detrás e em frente das câmaras,

00:01:56.154 --> 00:01:58.719
cujos nomes vocês conhecem
melhor do que o meu.

00:01:58.733 --> 00:02:02.348
Essencialmente, somos um assistente
da produção que faz o trabalho ingrato

00:02:02.392 --> 00:02:05.475
que entra no aspeto criativo
da produção de um filme.

00:02:05.830 --> 00:02:08.340
Fazemos listas dos guionistas,
realizadores e atores

00:02:08.340 --> 00:02:11.373
que possam ser adequados
para os filmes que queremos produzir;

00:02:11.387 --> 00:02:14.180
reunimo-nos com muitos deles
e com os seus representantes,

00:02:14.194 --> 00:02:16.587
na esperança de cai
nas suas boas graças.

00:02:16.667 --> 00:02:18.659
E lemos, muito.

00:02:19.108 --> 00:02:21.094
Lemos livros que podem vir a ser filmes,

00:02:21.108 --> 00:02:23.453
lemos banda desenhada
que pode vir a ser um filme,

00:02:23.467 --> 00:02:25.544
lemos artigos que podem vir a ser filmes,

00:02:25.558 --> 00:02:27.638
lemos "scripts" que podem vir a ser filmes.

00:02:27.682 --> 00:02:30.882
E lemos argumentos de escritores
que talvez escrevam as adaptações

00:02:30.882 --> 00:02:33.260
dos romances, da banda desenhada,
dos artigos,

00:02:33.284 --> 00:02:36.322
e talvez reescrevam os "scripts"
em que já estamos a trabalhar.

00:02:36.366 --> 00:02:39.136
Tudo isto na esperança
de encontrar o próximo grande êxito

00:02:39.156 --> 00:02:41.401
ou o próximo grande escritor
que pode fazer algo

00:02:41.441 --> 00:02:44.633
que pode fazer de nós e da nossa empresa
o próximo grande êxito.

NOTE Paragraph

00:02:44.701 --> 00:02:49.830
Em 2005, eu era executivo de
desenvolvimento na produtora do Leonardo.

00:02:49.963 --> 00:02:53.137
Eu recebi uma chamada
do representante de um guionista

00:02:53.161 --> 00:02:56.778
que começou como começam
todas estas conversas:

00:02:57.272 --> 00:02:59.398
"Eu tenho o próximo filme do Leo".

00:02:59.761 --> 00:03:02.433
Nesse filme,
que o cliente dele tinha escrito,

00:03:02.519 --> 00:03:05.315
Leo faria o papel de um lobista
da indústria petrolífera

00:03:05.318 --> 00:03:08.052
cuja namorada, uma meteorologista local,
ameaça deixá-lo

00:03:08.076 --> 00:03:10.844
porque o trabalho dele
contribui para o aquecimento global.

00:03:10.874 --> 00:03:12.981
Essa é uma situação provocada

00:03:12.981 --> 00:03:15.102
por haver um furacão
a formar-se no Atlântico

00:03:15.132 --> 00:03:18.797
que ameaça causar danos como o Maria,
do Maine até Mirtle Beach.

00:03:18.969 --> 00:03:21.194
Leo, muito triste pela separação iminente,

00:03:21.208 --> 00:03:22.981
faz uma investigação sobre o furacão

00:03:22.991 --> 00:03:25.861
e descobre que,
no seu percurso pelo Atlântico,

00:03:25.959 --> 00:03:29.608
o furacão vai passar por um vulcão
há muito adormecido, mas agora ativo.

00:03:29.659 --> 00:03:32.581
Este vai expelir cinzas tóxicas
para dentro do olho do furação

00:03:32.616 --> 00:03:34.491
podendo transformá-lo numa arma química

00:03:34.511 --> 00:03:36.061
que vai destruir o mundo.

NOTE Paragraph

00:03:36.099 --> 00:03:37.275
(Risos)

NOTE Paragraph

00:03:37.519 --> 00:03:40.932
Foi nesta altura que eu lhe perguntei:

00:03:41.694 --> 00:03:44.847
"Estás a oferecer-me um Leo
contra uma super tempestade tóxica

00:03:44.871 --> 00:03:46.872
"que vai destruir a humanidade'?"

00:03:46.887 --> 00:03:48.646
E ele respondeu dizendo:

00:03:48.670 --> 00:03:51.421
"Bem, dito desse modo, parece ridículo".

00:03:51.910 --> 00:03:55.052
Tenho vergonha de confessar
que lhe pedi para me enviar o "script"

00:03:55.082 --> 00:03:58.734
e li 30 páginas antes de ter certeza
de que era tão mau quanto eu pensava.

00:03:58.982 --> 00:04:01.958
Agora, "Superstorm"
é certamente um exemplo extremo,

00:04:01.982 --> 00:04:04.125
mas também não é invulgar.

00:04:04.339 --> 00:04:07.638
Infelizmente, a maioria dos "scripts"
não é tão fácil de descartar.

NOTE Paragraph

00:04:07.742 --> 00:04:11.187
Por exemplo, uma comédia
sobre uma finalista do ensino secundário

00:04:11.211 --> 00:04:13.349
que, perante uma gravidez não-planeada,

00:04:13.373 --> 00:04:16.403
toma uma decisão invulgar
em relação à criança ainda por nascer.

00:04:16.527 --> 00:04:18.053
É obviamente "Juno".

00:04:18.097 --> 00:04:20.770
Duzentos e trinta milhões
de bilheteira a nível mundial,

00:04:20.820 --> 00:04:23.363
quatro nomeações para Óscares,
um conquistado.

00:04:23.414 --> 00:04:26.099
Que tal um jovem de Mumbai
que cresceu num bairro de lata

00:04:26.113 --> 00:04:28.037
e quer ser concorrente
na versão indiana

00:04:28.057 --> 00:04:30.180
de "Quem Quer Ser Milionário?"?

00:04:30.278 --> 00:04:32.522
Esta é fácil: 
"Quem Quer Ser Bilionário?"

00:04:32.546 --> 00:04:34.977
Trezentos e setenta e sete
milhões a nível mundial,

00:04:34.997 --> 00:04:37.266
dez nomeações para Óscares
e oito conquistados.

00:04:37.323 --> 00:04:39.007
Um chimpanzé conta a sua história

00:04:39.031 --> 00:04:41.585
sobre viver com a lenda "pop star"
Michael Jackson.

00:04:42.501 --> 00:04:43.788
Alguém?

NOTE Paragraph

00:04:43.788 --> 00:04:44.781
(Risos)

NOTE Paragraph

00:04:44.816 --> 00:04:46.228
É uma pergunta traiçoeira.

00:04:46.252 --> 00:04:48.027
Mas é um "script" chamado "Bubbles",

00:04:48.071 --> 00:04:50.014
que vai ser realizado por Taika Waititi,

00:04:50.038 --> 00:04:51.913
o realizador de "Thor: Ragnarok".

NOTE Paragraph

00:04:52.453 --> 00:04:55.070
Muito do trabalho
de um executivo de desenvolvimento

00:04:55.094 --> 00:04:58.291
é separar as "Superstorms"
dos "Quem Quer Ser Bilionário?"

00:04:58.315 --> 00:05:01.591
e de modo mais geral, os guionistas
que escrevem "Superstorms"

00:05:01.615 --> 00:05:04.583
dos que podem escrever
"Quem Quer Ser Bilionário?".

00:05:04.886 --> 00:05:08.341
A maneira mais fácil de fazer isso,
obviamente, é ler todos os "scripts",

00:05:08.356 --> 00:05:10.656
mas, francamente, isso é impossível.

00:05:10.800 --> 00:05:13.702
Uma regra geral é que o Sindicato
dos Guionistas dos EUA

00:05:13.736 --> 00:05:16.347
regista cerca de 50 000 novos materiais
todos os anos,

00:05:16.371 --> 00:05:18.353
e a maioria são guiões de filmes.

00:05:18.442 --> 00:05:21.537
Destes, uma estimativa razoável
é que cerca de 5000

00:05:21.561 --> 00:05:24.693
passam por vários filtros,
agências, empresas de gestão,

00:05:24.717 --> 00:05:26.641
composições de guiões e afins,

00:05:26.665 --> 00:05:28.919
e são lidos por alguém
numa empresa de produção

00:05:28.919 --> 00:05:30.563
ou num grande estúdio.

00:05:30.577 --> 00:05:32.955
E eles tentam decidir
se eles poderão ser

00:05:32.985 --> 00:05:35.766
um dos 300 filmes
lançados pelos grandes estúdios

00:05:35.888 --> 00:05:37.811
ou pelas suas submarcas, todos os anos.

NOTE Paragraph

00:05:38.411 --> 00:05:39.923
Já descrevi isso

00:05:39.937 --> 00:05:43.110
como sendo entrar
numa livraria só para membros

00:05:43.134 --> 00:05:46.094
onde todo o inventário
está organizado aleatoriamente,

00:05:46.118 --> 00:05:48.666
e cada livro tem a mesma capa
sem título.

00:05:48.800 --> 00:05:51.411
O nosso trabalho é entrar nessa livraria

00:05:51.435 --> 00:05:55.135
e só sair depois de lá encontrar
os melhores livros e os mais rentáveis.

00:05:55.379 --> 00:05:57.712
É anárquico e alegremente opaco.

NOTE Paragraph

00:05:58.982 --> 00:06:01.895
Todos têm o seu método
de lidar com estes problemas.

00:06:01.919 --> 00:06:03.879
A maioria confia nas grandes agências

00:06:03.903 --> 00:06:06.673
e presumem que, se aparecerem
grandes talentos no mundo,

00:06:06.683 --> 00:06:08.521
já chegaram às agências,

00:06:08.601 --> 00:06:11.169
apesar das barreiras estruturais
que realmente existem

00:06:11.209 --> 00:06:13.423
para chegar a uma agência.

00:06:14.015 --> 00:06:16.545
Outros também estão sempre
a comparar notas entre si

00:06:16.569 --> 00:06:18.379
sobre o que leram e o que é bom,

00:06:18.409 --> 00:06:21.486
e esperam que o seu grupo
seja o melhor, o mais interligado

00:06:21.754 --> 00:06:24.012
e o que tem o melhor gosto na cidade.

00:06:24.076 --> 00:06:27.177
Outros tentam ler tudo,
mas isso, repito, é impossível.

00:06:27.553 --> 00:06:29.667
Se conseguimos ler
500 roteiros num ano,

00:06:29.691 --> 00:06:31.418
estamos a ler muito.

00:06:31.442 --> 00:06:34.287
E isso é uma pequena percentagem
do que existe por aí.

NOTE Paragraph

00:06:34.601 --> 00:06:36.529
Fundamentalmente, é a triagem.

00:06:37.046 --> 00:06:40.621
Quando fazemos triagem, tendemos
a recorrer à sabedoria convencional

00:06:40.645 --> 00:06:43.178
sobre o que funciona ou não.

00:06:43.427 --> 00:06:47.323
Uma comédia sobre uma jovem
lidando com a realidade da procriação

00:06:47.347 --> 00:06:48.797
não vende.

00:06:48.895 --> 00:06:52.372
A história de um adolescente indiano
não é viável no mercado interno

00:06:52.432 --> 00:06:54.866
nem em qualquer lugar do mundo
fora da Índia.

00:06:54.903 --> 00:06:58.799
A única fonte de filmes viáveis
é um grupo muito pequeno de guionistas

00:06:58.823 --> 00:07:02.028
que já encontraram o caminho
para viver e trabalhar em Hollywood,

00:07:02.052 --> 00:07:04.613
que já têm a melhor
representação na indústria,

00:07:04.613 --> 00:07:07.452
e estão a escrever um tipo
muito restrito de histórias.

NOTE Paragraph

00:07:07.630 --> 00:07:11.773
E eu até fico envergonhado de reconhecer
que eu era assim em 2005.

00:07:12.634 --> 00:07:14.864
Sentado no escritório
no Sunset Boulevard,

00:07:14.888 --> 00:07:17.896
a olhar para aquela livraria
metafórica de obras anónimas,

00:07:17.920 --> 00:07:21.498
farto de só ler
maus roteiros durante meses.

00:07:22.052 --> 00:07:23.809
Isso significa uma de duas coisas:

00:07:23.889 --> 00:07:26.463
A) Eu não era bom no meu trabalho,

00:07:26.571 --> 00:07:29.214
que, aparentemente,
era encontrar bons roteiros,

00:07:29.238 --> 00:07:32.999
B) Ler roteiros maus era o meu trabalho.

00:07:33.173 --> 00:07:35.547
Assim sendo, as chamadas
da minha mãe, a perguntar

00:07:35.547 --> 00:07:38.353
se as minhas notas dos exames
de Direito ainda eram válidas

00:07:38.377 --> 00:07:39.789
deviam ter-me feito reagir.

00:07:39.789 --> 00:07:41.095
O que eu também sabia

00:07:41.135 --> 00:07:43.683
era que estava para ir
de férias durante duas semanas,

00:07:43.683 --> 00:07:46.932
e por mau que seja ler maus roteiros
quando isso é o nosso trabalho,

00:07:46.944 --> 00:07:48.911
ainda é pior ler nas férias.

00:07:48.937 --> 00:07:50.739
Então, eu tinha de fazer algo.

NOTE Paragraph

00:07:50.816 --> 00:07:53.174
Assim, noite alta no meu escritório,
fiz uma lista

00:07:53.204 --> 00:07:56.816
de todos com quem tinha tomado um café,
almoçado, jantado ou bebido um copo

00:07:56.847 --> 00:08:00.097
que tinham trabalhos como o meu,
e mandei-lhes um "e-mail" anónimo.

00:08:00.127 --> 00:08:02.315
Fiz um pedido muito simples.

00:08:02.359 --> 00:08:04.979
"Mande-me uma lista
de 10 dos seus argumentos favoritos

00:08:04.989 --> 00:08:06.648
"que obedecem a três critérios:

00:08:06.680 --> 00:08:08.625
"Um: tu gostas desse argumento,

00:08:08.659 --> 00:08:11.744
"dois: a versão filmada desse roteiro
não vai estar no cinema

00:08:11.768 --> 00:08:13.724
"até ao fim deste ano,

00:08:13.784 --> 00:08:17.026
"e três: descobriste esse roteiro
este ano."

00:08:17.484 --> 00:08:21.146
Não foi um pedido para os "scripts"
que seriam o próximo êxito de bilheteira,

00:08:21.160 --> 00:08:23.813
nem um pedido para os "scripts"
que vão ganhar um Óscar,

00:08:23.844 --> 00:08:26.624
não precisavam de ser "scripts"
de que os chefes gostassem

00:08:26.624 --> 00:08:28.641
ou que o estúdio quisesse realizar.

00:08:28.725 --> 00:08:32.317
Era simplesmente uma oportunidade
de falarem do que gostavam

00:08:32.539 --> 00:08:35.602
o que, neste mundo,
é cada vez mais raro.

NOTE Paragraph

00:08:36.196 --> 00:08:39.932
Responderam quase todas as 75 pessoas
a quem enviei o "e-mail" anónimo.

00:08:39.936 --> 00:08:42.489
E duas dúzias de outras pessoas
mandaram-me "e-mails"

00:08:42.503 --> 00:08:45.171
pedindo para participar
no endereço de "e-mail" anónimo.

00:08:45.201 --> 00:08:47.687
Confirmei que elas
tinham o trabalho que diziam ter.

00:08:47.697 --> 00:08:49.662
Compilei os votos numa folha de cálculo,

00:08:49.674 --> 00:08:52.298
fiz uma tabela dinâmica,
exportei-a para o PowerPoint.

00:08:52.318 --> 00:08:54.334
Na noite antes de entrar de férias,

00:08:54.364 --> 00:08:56.343
atribuí a essa tabela
um nome provocador

00:08:56.373 --> 00:08:58.700
e enviei-a por esse "e-mail" anónimo

00:08:58.700 --> 00:09:00.456
para todos os que tinham votado:

00:09:00.498 --> 00:09:01.838
A Lista Negra.

00:09:01.862 --> 00:09:04.021
Um tributo aos que perderam
a sua carreira

00:09:04.045 --> 00:09:06.926
durante a histeria anti-comunista
dos anos 40 e 50,

00:09:06.950 --> 00:09:08.839
e uma inversão consciente da noção

00:09:08.863 --> 00:09:11.818
de que "negro" tinha
uma conotação negativa.

NOTE Paragraph

00:09:12.497 --> 00:09:15.289
Depois de chegar ao México,
instalei-me junto da piscina,

00:09:15.316 --> 00:09:18.568
comecei a ler os "scripts" e vi,
para minha surpresa e contentamento,

00:09:18.612 --> 00:09:20.518
que a maioria deles
eram realmente bons.

00:09:20.532 --> 00:09:21.912
Missão cumprida.

00:09:22.048 --> 00:09:24.569
O que eu não esperava
e nem podia esperar

00:09:24.603 --> 00:09:26.706
foi o que aconteceu depois.

00:09:26.834 --> 00:09:28.914
Ao fim de uma semana de férias,

00:09:28.938 --> 00:09:32.094
parei no centro de negócios
do hotel para verificar o meu "e-mail".

00:09:32.118 --> 00:09:34.124
Afinal, era o mundo antes do iPhone.

00:09:34.377 --> 00:09:37.641
Descobri que essa lista
que eu tinha criado anonimamente

00:09:37.665 --> 00:09:39.787
tinha sido encaminhada
para mim várias vezes

00:09:39.787 --> 00:09:41.758
no meu "e-mail" pessoal.

00:09:41.902 --> 00:09:45.515
Estavam todos a partilhar essa lista
de "scripts" que diziam ter gostado,

00:09:45.539 --> 00:09:47.847
lendo-os e gostando deles também.

00:09:48.110 --> 00:09:51.474
A minha primeira reação,
que eu não posso dizer aqui,

00:09:51.498 --> 00:09:53.785
mas que vou descrever como medo,

00:09:53.903 --> 00:09:56.397
a ideia de sondar as pessoas
sobre os seus "scripts"

00:09:56.421 --> 00:09:58.615
certamente não era nova nem genial.

00:09:58.639 --> 00:10:01.512
Claro, havia uma regra de silêncio
não escrita, em Hollywood,

00:10:01.542 --> 00:10:04.590
que havia dissuadido as pessoas
de fazerem isso, anteriormente,

00:10:04.610 --> 00:10:06.559
e que, no início da minha carreira,

00:10:06.579 --> 00:10:08.939
eu não entendera,
dada a minha ingenuidade.

00:10:08.939 --> 00:10:11.063
Eu tinha a certeza
de que iria ser despedido.

00:10:11.101 --> 00:10:14.161
Por isso, decidi naquele dia que
A) eu nunca ia contar a ninguém

00:10:14.161 --> 00:10:15.691
que tinha feito aquilo,

00:10:15.691 --> 00:10:18.045
e B) eu nunca ia fazer o mesmo outra vez.

NOTE Paragraph

00:10:18.919 --> 00:10:21.889
Seis meses depois,
aconteceu uma coisa ainda mais bizarra.

00:10:22.133 --> 00:10:24.554
Eu estava no meu escritório, no Sunset,

00:10:24.578 --> 00:10:27.242
e recebi uma chamada
do agente de outro argumentista.

00:10:27.266 --> 00:10:30.529
A chamada começou parecida
com aquela sobre "Superstorm":

00:10:30.823 --> 00:10:32.855
"Eu tenho o próximo filme do Leo".

00:10:32.879 --> 00:10:35.125
Mas essa não é a parte interessante.

00:10:35.169 --> 00:10:37.699
A parte interessante
foi como a chamada acabou.

00:10:37.760 --> 00:10:41.519
Porque então esse agente
disse-me — e eu cito:

00:10:42.188 --> 00:10:45.045
"Não digas a ninguém,
mas tenho a certeza

00:10:45.069 --> 00:10:48.649
"de que este vai ser o 'script' número um
da Lista Negra no ano que vem".

NOTE Paragraph

00:10:48.899 --> 00:10:50.703
(Risos)

NOTE Paragraph

00:10:51.077 --> 00:10:52.428
Pois.

00:10:52.807 --> 00:10:55.180
Para resumir, eu fiquei estupefacto.

00:10:55.284 --> 00:10:58.881
Um agente, a usar a Lista Negra,
que eu havia criado anonimamente

00:10:58.945 --> 00:11:00.925
e decidido nunca mais fazer,

00:11:00.949 --> 00:11:02.765
para me vender o cliente dele.

00:11:02.933 --> 00:11:05.054
A sugerir que o "script" tinha mérito,

00:11:05.074 --> 00:11:08.931
com base na possibilidade de ser incluído
numa lista de "scripts" apreciados.

00:11:09.541 --> 00:11:12.986
Depois dessa chamada, sentei-me
no escritório, a olhar pela janela,

00:11:12.986 --> 00:11:15.930
alternando entre o choque
e uma vertigem generalizada.

NOTE Paragraph

00:11:16.010 --> 00:11:18.343
Aí percebi que essa coisa
que eu tinha criado

00:11:18.343 --> 00:11:19.817
tinha muito mais valor

00:11:19.839 --> 00:11:22.764
do que encontrar bons guiões
para ler nas férias.

00:11:22.864 --> 00:11:25.069
Então, fi-la de novo no ano seguinte

00:11:25.093 --> 00:11:28.168
e o "LA Times" denunciou-me
como a pessoa que a criara

00:11:28.292 --> 00:11:29.641
e no ano seguinte,

00:11:29.725 --> 00:11:33.066
e no ano seguinte, de novo
— faço-a todos os anos desde 2005.

00:11:33.106 --> 00:11:35.154
Os resultados têm sido fascinantes

00:11:35.188 --> 00:11:39.223
porque, sem falsa modéstia,
aquele agente estava certo.

00:11:39.411 --> 00:11:42.737
Essa lista era prova, para muitos,
do valor de um "script"

00:11:42.761 --> 00:11:44.715
e que um ótimo "script" tinha mais valor

00:11:44.715 --> 00:11:47.348
do que muitas pessoas
tinham pensado.

00:11:47.658 --> 00:11:50.349
Em breve, os guionistas
cujos "scripts" estavam na lista

00:11:50.373 --> 00:11:51.910
começaram a conseguir trabalho,

00:11:51.934 --> 00:11:53.967
aqueles "scripts" começaram a ser feitos,

00:11:53.991 --> 00:11:55.566
e os "scripts" que foram feitos

00:11:55.566 --> 00:11:58.114
foram muitas vezes aqueles
que violavam as suposições

00:11:58.134 --> 00:11:59.720
sobre o que funcionava ou não.

00:11:59.744 --> 00:12:01.187
Eram "scripts" como "Juno",

00:12:01.187 --> 00:12:03.423
"Uma família à beira
de um ataque de nervos"

00:12:03.443 --> 00:12:05.641
e "A Rainha" e "O Discurso do Rei"

00:12:05.665 --> 00:12:07.093
e "O Caso Spotlight".

00:12:07.212 --> 00:12:09.437
E sim, "Quem Quer Ser Bilionário?".

00:12:09.501 --> 00:12:12.663
E até um filme novo
sobre o chimpanzé do Michael Jackson.

NOTE Paragraph

00:12:13.522 --> 00:12:16.395
Agora, eu acho muito importante
eu parar aqui por um segundo

00:12:16.435 --> 00:12:20.180
e dizer que não posso reclamar o crédito
pelo êxito de nenhum desses filmes.

00:12:20.245 --> 00:12:23.918
Eu não escrevi, não dirigi,
não produzi, não iluminei,

00:12:23.962 --> 00:12:26.656
não forneci comida nem quaisquer serviços

00:12:26.670 --> 00:12:28.692
— sabemos o quanto isso é importante.

00:12:28.696 --> 00:12:31.337
Os créditos destes filmes,
os créditos dos seus êxitos,

00:12:31.361 --> 00:12:33.460
vão para as pessoas que fizeram os filmes.

00:12:33.474 --> 00:12:36.533
O que eu fiz foi mudar a forma
como as pessoas olhavam para eles.

00:12:36.587 --> 00:12:40.194
Acidentalmente, eu questionei
se a sabedoria convencional estava certa.

00:12:40.617 --> 00:12:43.255
E, certamente, há filmes
na lista que teriam sido feitos

00:12:43.275 --> 00:12:44.633
sem a Lista Negra,

00:12:44.671 --> 00:12:46.899
mas há muitos
que nunca o seriam.

00:12:47.043 --> 00:12:50.116
E, no mínimo, nós catalisámos
vários para serem produzidos,

00:12:50.126 --> 00:12:52.285
e acho que isso é de assinalar.

NOTE Paragraph

00:12:52.363 --> 00:12:54.896
Apareceram na Lista Negra
cerca de 1000 argumentos

00:12:54.906 --> 00:12:56.931
desde a sua criação em 2005.

00:12:56.950 --> 00:12:59.708
Foram produzidos cerca de 325.

00:12:59.950 --> 00:13:02.828
Trezentos foram indicados para Óscares,

00:13:02.892 --> 00:13:04.712
e 50 ganharam-nos.

00:13:04.934 --> 00:13:08.688
Quatro dos últimos Melhores Filmes
foram para "scripts" da Lista Negra,

00:13:08.712 --> 00:13:12.729
e 10 dos últimos 20 Óscares para "scripts"
foram para "scripts" da Lista Negra.

00:13:12.839 --> 00:13:15.201
No total, arrecadaram
25 mil milhões de dólares

00:13:15.201 --> 00:13:17.064
de bilheteira a nível mundial,

00:13:17.094 --> 00:13:19.473
o que significa que centenas
de milhões de pessoas

00:13:19.497 --> 00:13:21.925
assistiram a esses filmes
quando saíram de casa,

00:13:21.949 --> 00:13:25.460
e se sentaram ao lado de alguém
desconhecido e as luzes se apagaram.

00:13:25.871 --> 00:13:27.993
Isso sem contar
com os mercados paralelos

00:13:28.073 --> 00:13:31.882
como os DVD, os "streaming" e,
sejamos sinceros, os "downloads" ilegais.

NOTE Paragraph

00:13:32.482 --> 00:13:36.136
Há exatamente cinco anos, a 15 de outubro,

00:13:36.442 --> 00:13:39.061
o meu sócio e eu apostámos nessa noção

00:13:39.085 --> 00:13:43.482
de que o talento para escrever guiões
não estava onde esperávamos,

00:13:43.506 --> 00:13:46.537
e lançámos um "site"
que permitia que qualquer um no planeta

00:13:46.561 --> 00:13:48.473
que tivesse escrito um guião em inglês

00:13:48.473 --> 00:13:50.458
enviasse o seu "script"
para ser avaliado,

00:13:50.468 --> 00:13:53.522
e deixá-lo disponível a milhares
de profissionais da indústria.

00:13:53.532 --> 00:13:56.304
Felizmente posso dizer que,
cinco anos após o lançamento,

00:13:56.314 --> 00:13:57.745
provámos bem essa tese.

00:13:57.773 --> 00:14:00.869
Centenas de guionistas de todo o mundo
conseguiram representação,

00:14:00.869 --> 00:14:03.123
viram os seus trabalhos
escolhidos ou comprados.

00:14:03.183 --> 00:14:05.755
Sete viram os seus filmes feitos
nos últimos três anos,

00:14:05.765 --> 00:14:07.388
incluindo o filme "Nightingale",

00:14:07.416 --> 00:14:09.853
a história do declínio psicológico
de um veterano,

00:14:09.883 --> 00:14:12.205
em que o único rosto no ecrã
é o de David Oyelowo

00:14:12.267 --> 00:14:14.923
durante os 90 minutos de duração do filme.

00:14:15.125 --> 00:14:18.099
Foi nomeado para um Globo de Ouro
e dois Prémios Emmy.

NOTE Paragraph

00:14:18.431 --> 00:14:21.946
Também é fixe que mais de uma dúzia
de guionistas descobertos no "site"

00:14:21.985 --> 00:14:24.457
acabaram por entrar
na lista anual do fim de ano,

00:14:24.497 --> 00:14:27.004
incluindo dois dos últimos
três melhores autores.

00:14:27.351 --> 00:14:31.309
De maneira geral, a sabedoria convencional
sobre o mérito dos guionistas

00:14:31.397 --> 00:14:34.770
— onde existia e onde
podia ser encontrado —

00:14:34.934 --> 00:14:36.269
estava errada.

00:14:36.373 --> 00:14:39.278
Isso é notável, porque, como eu disse,

00:14:39.302 --> 00:14:42.577
na triagem para achar
filmes a fazer e fazê-los,

00:14:42.601 --> 00:14:45.849
dependemos muito
da sabedoria convencional.

00:14:46.220 --> 00:14:48.141
E essa sabedoria convencional,

00:14:48.165 --> 00:14:50.347
talvez, só talvez,

00:14:50.371 --> 00:14:52.632
pode estar profundamente errada:

NOTE Paragraph

00:14:53.688 --> 00:14:56.382
"Filmes sobre pessoas negras
não vendem fora do país."

00:14:57.017 --> 00:14:59.224
"Filmes de ação com mulheres
não funcionam,

00:14:59.258 --> 00:15:03.254
"porque as mulheres reveem-se nos homens,
mas os homens não se reveem nas mulheres."

00:15:04.188 --> 00:15:07.175
"Ninguém quer ver filmes
sobre mulheres com mais de 40 anos."

00:15:07.379 --> 00:15:11.474
"Os nossos heróis do ecrã devem
obedecer a uma ideia restrita de beleza

00:15:11.498 --> 00:15:13.619
"que nós consideramos convencional."

00:15:14.291 --> 00:15:17.047
Que significam essas imagens
projetadas a nove metros no ar

00:15:17.087 --> 00:15:18.482
quando as luzes se apagam,

00:15:18.522 --> 00:15:21.297
para uma criança parecida comigo
em Columbus, na Geórgia?

00:15:21.331 --> 00:15:24.072
Ou para uma menina muçulmana
em Cardiff, no País de Gales?

00:15:24.087 --> 00:15:26.282
Ou para uma criança "gay" em Chennai?

00:15:26.482 --> 00:15:29.181
Que significado têm para a forma
como nos vemos,

00:15:29.205 --> 00:15:32.800
como vemos o mundo
e como o mundo nos vê?

NOTE Paragraph

00:15:35.305 --> 00:15:38.104
Nós vivemos tempos estranhos.

00:15:38.413 --> 00:15:42.200
E eu acho que na maioria das vezes
vivemos em estado de triagem constante.

00:15:42.224 --> 00:15:44.574
Há informações a mais,

00:15:44.598 --> 00:15:46.931
coisas demais para lidar.

00:15:46.996 --> 00:15:50.937
E como regra, tendemos
a recorrer à sabedoria convencional.

00:15:51.292 --> 00:15:54.532
E eu acho importante perguntarmos
a nós mesmos, constantemente,

00:15:54.745 --> 00:15:59.461
quanto dessa sabedoria convencional
é convenção e não sabedoria.

00:16:00.441 --> 00:16:02.011
E qual o custo?

NOTE Paragraph

00:16:02.079 --> 00:16:03.211
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:16:03.294 --> 00:16:06.628
(Aplausos)