1
00:00:05,286 --> 00:00:08,736

嗨，我是Tony，這裡是幀影幀畫

2
00:00:10,956 --> 00:00:14,362
我很喜歡 Alexander Mackendrick (荒島酒池導演) 的一句話

3
00:00:14,362 --> 00:00:18,094
"一個電影導演真正 "導" 的是觀眾們的注意力"

4
00:00:21,964 --> 00:00:24,043
"執導"就是看你如何強調重點

5
00:00:25,084 --> 00:00:27,073
你通過虛化那些不重要的

6
00:00:29,773 --> 00:00:32,198
來強調出什麼是重點

7
00:00:36,191 --> 00:00:39,963
但現在很多導演強調重點都是靠剪一個 "特寫鏡頭"

8
00:00:40,195 --> 00:00:41,226
到另一個特寫鏡頭

9
00:00:41,405 --> 00:00:42,358
再回到特寫鏡頭

10
00:00:42,858 --> 00:00:45,935
但是過多的coverage (覆蓋式拍攝，電視劇中使用較多) 會讓人覺得筋疲力盡，特別是對演員來說

11
00:00:46,228 --> 00:00:49,071
我說，OH~所以你現在是一個機器人

12
00:00:49,071 --> 00:00:53,981
所以必須要掌握拉近、拉近、再拉近，一次、又一次、在一次...

13
00:00:54,735 --> 00:00:57,417
我一直堅持不懈的說 "聽著，我不會那樣做"

14
00:00:57,417 --> 00:01:01,277
因為你已經把所有你需要表達給觀眾且他們需要知道的

15
00:01:01,277 --> 00:01:03,770
這個場景發生的事表達出來了

16
00:01:04,043 --> 00:01:07,597
所以現在，讓我們思考一下其他方式，而不是這種制式化的coverage

17
00:01:07,597 --> 00:01:09,784
讓我們先把所有演員放在同一個畫面中

18
00:01:09,784 --> 00:01:11,256
讓他們在同一個畫面中表演

19
00:01:11,529 --> 00:01:14,344
換句話說，這次我們要聊的是
"ensemble staging"(合奏舞台)

20
00:01:20,970 --> 00:01:24,723
Ensemble staging 是一個不靠剪輯來凸顯重點的手法

21
00:01:25,437 --> 00:01:29,458
有件事情要記得，就是我們都會自然而然的注意那個說話的人

22
00:01:31,566 --> 00:01:33,342
以及他在和誰說話

23
00:01:34,304 --> 00:01:36,541
這通常會跟以下第二種手法相互配合 :

24
00:01:36,647 --> 00:01:39,509
讓重要的角色靠近光源

25
00:01:40,041 --> 00:01:41,756
或是靠近鏡頭

26
00:01:43,295 --> 00:01:46,614
要是你想讓某個角色不要搶眼，那就讓他遠離鏡頭

27
00:01:47,053 --> 00:01:48,594
甚至讓他失焦

28
00:01:54,188 --> 00:01:57,813
不可否認，注意力是相對的
有時候，你可以吸引觀眾注意

29
00:01:57,813 --> 00:02:00,238
即使你沒有對焦在那上面

30
00:02:03,802 --> 00:02:05,278
但靠著讓它移動

31
00:02:07,711 --> 00:02:10,469
每當有人伸手的時候我們常會特別注意到

32
00:02:11,681 --> 00:02:13,185
或者是動了他的眼睛

33
00:02:14,454 --> 00:02:18,756
你也可以透過將事物放在畫面中央來引導觀眾

34
00:02:21,995 --> 00:02:24,459
事實上，這是電影界中流傳的笑話 :

35
00:02:24,714 --> 00:02:26,866
那個人物在畫面中央

36
00:02:28,591 --> 00:02:30,522
誰就繼續去揍嫌疑犯

37
00:02:33,811 --> 00:02:36,738
接下來到第五點：
演員的姿勢

38
00:02:37,244 --> 00:02:40,060
人物要如何跟鏡頭產生關連

39
00:02:40,238 --> 00:02:43,072
我們要看到整張臉嗎，或者3/4就好?

40
00:02:43,945 --> 00:02:48,211
是一個輪廓而已....還是一個我們完全看不到臉的角度?

41
00:02:49,066 --> 00:02:52,864
如果同時有多個演員，
那做一些變化就很重要

42
00:02:53,130 --> 00:02:56,821
那些觀眾現在不需要看到的角色: 讓他背對鏡頭

43
00:02:57,328 --> 00:02:59,808
通過這樣處理
你會創造出對比

44
00:03:00,109 --> 00:03:03,970
這裡，右邊三個警察互相面對面，而Seo警探看向其他地方

45
00:03:04,660 --> 00:03:08,667
實際上，在開始的前半小時中，他總是遠離主要的人群

46
00:03:08,750 --> 00:03:11,583
獨自看著其他人都忽視的文件

47
00:03:12,731 --> 00:03:14,253
接下來到第七點 :

48
00:03:16,353 --> 00:03:18,243
巧妙的移動相機

49
00:03:19,353 --> 00:03:22,753
這裡我們看到鏡頭裡從4個角色

50
00:03:26,386 --> 00:03:29,514
減少到只剩兩個。而此時，我們的注意力在移動

51
00:03:29,514 --> 00:03:34,959
從爭論的一方到另一方,預測了那個最後贏家

52
00:03:38,193 --> 00:03:41,687
最後，不要忘記人類是社交生物

53
00:03:41,859 --> 00:03:44,318
我們會看向其他人看向的事物

54
00:03:49,754 --> 00:03:54,030
所有以上這些，讓我們來討論一下為什麼奉俊昊會將某些敘事，用一個整體畫面來做表現

55
00:03:54,563 --> 00:03:56,817
這是我在整部片中最喜歡的一個鏡頭

56
00:04:01,113 --> 00:04:04,532
起初，我們以為這是一個兩個警察在爭論的故事

57
00:04:05,011 --> 00:04:08,151
然後奉俊昊似乎什麼也沒做，他只是讓我們的注意力轉移......

58
00:04:08,151 --> 00:04:11,428
......從Park警探身上轉移到Seo警探身上

59
00:04:15,792 --> 00:04:18,499
但是在畫面的中央，有些事物吸引了我們的注意力

60
00:04:18,499 --> 00:04:21,563
我們意識到另外一個角色，Cho警探正準備出現......

61
00:04:21,563 --> 00:04:23,124
......跟老闆娘在畫面後方

62
00:04:23,903 --> 00:04:26,930
到這邊，我們有兩件事情正在畫面中進行 : 前景這件事跟背景那件事

63
00:04:27,146 --> 00:04:30,466
奉俊昊讓兩個畫面互相對抗來對比出嚴肅跟......

64
00:04:34,984 --> 00:04:38,965
......無俚頭的。隨著場景的建立，他慢慢的推移相機

65
00:04:39,095 --> 00:04:42,447
讓兩個女性配角消失在畫面中，凸顯畫面前方這對警探

66
00:04:46,016 --> 00:04:48,800
然後他讓演員用他們的手來敘事

67
00:04:48,819 --> 00:04:51,589
特別是當他們的爭執到了導演要的突破點

68
00:04:57,200 --> 00:04:59,554
然後在這個時候，警長進入到畫面之中

69
00:05:02,422 --> 00:05:05,469
這個時間點就是使用ensemble staging手法帶來回報的時候了

70
00:05:05,719 --> 00:05:09,582
我們有一個突發事件，然後打斷了原本正在發生的其他兩件事

71
00:05:17,873 --> 00:05:18,976
用一個玩笑的方式

72
00:05:20,363 --> 00:05:22,979
從這個時間點開始，畫面中就只剩下這突發的第三件事

73
00:05:22,979 --> 00:05:26,060
就是警長概述了抓住連環殺手的計畫這件事

74
00:05:30,741 --> 00:05:34,410
但為什麼一個鏡頭拍呢？
我認為是因為這樣強調了主題

75
00:05:37,141 --> 00:05:41,094
第一個事件只是一個小爭吵
第二個事件只是表現慾望

76
00:05:42,074 --> 00:05:45,166
這幾個警察沒有一個在做他們該做的事，每個都是自私的

77
00:05:45,406 --> 00:05:49,548
直到第三個突發的事件，他們才開始想到這個案件跟受害者

78
00:05:53,330 --> 00:05:56,367
警長從話語中把道德中心給了這一幕

79
00:05:56,601 --> 00:05:58,827
如果說奉俊昊用的是coverage的手法來拍攝這一幕的話

80
00:05:58,847 --> 00:06:01,692
我們就不會看到第三個突發事件跟第一個事件......

81
00:06:03,892 --> 00:06:06,439
......還有第二個事件以及它們之間

82
00:06:09,676 --> 00:06:10,674
的關聯性

83
00:06:10,920 --> 00:06:14,019
這種指導方式在現在電影中真的非常的少見

84
00:06:14,019 --> 00:06:16,995
它展現了拍攝整體畫面的價值

85
00:06:16,995 --> 00:06:19,372
比起那些一個又一個的臉部特寫剪輯的手法

86
00:06:19,642 --> 00:06:24,239
因為有時候，我只是想和演員一起留在當下那個地方......

87
00:06:24,239 --> 00:06:29,008
讓演員來處理，不需要讓你來幫我們說故事......

88
00:06:29,008 --> 00:06:32,191
靠著把鏡頭"拉近"我的臉的這種方法，拜託成全我吧