WEBVTT

00:00:05.280 --> 00:00:08.496
Xin chào, tên là Tony,
và đây là Every Frame a Painting.

00:00:10.950 --> 00:00:14.048
Có một câu nói từ Alexander Mackendrick 
mà tôi yêu thích...

00:00:14.050 --> 00:00:18.368
Ông ấy nói: "Điều mà một đạo diễn thực sự 'đạo diễn' 
là sự chú ý của khán giả"

00:00:21.960 --> 00:00:23.936
Việc đạo diễn cơ bản là về Tạo Điểm Nhấn.

00:00:24.912 --> 00:00:26.750
Nhấn mạnh một điều quan trọng...

00:00:26.750 --> 00:00:28.980
- J.J, tôi có việc cần ông trong 2 phút.

00:00:28.980 --> 00:00:29.952
- Mac!
- Yes?

00:00:29.950 --> 00:00:31.900
...bằng cách nhấn mạnh nó 
nhiều hơn các điều ít quan trọng hơn.

00:00:31.900 --> 00:00:35.568
- Tôi không muốn gã này ở bàn của tôi.
- Có tin nhắn từ em gái ông.

00:00:36.190 --> 00:00:39.960
Ngày nay, hầu hết các đạo diễn 
tạo điểm nhấn bằng cách cắt cận cảnh...

00:00:40.190 --> 00:00:41.220
...sang cận cảnh...

00:00:41.479 --> 00:00:42.350
...rồi lại cận cảnh.

00:00:42.850 --> 00:00:46.220
Nhưng cứ như này xuyên suốt cả phim thì cực mệt,
đặc biệt là cho diễn viên.

00:00:46.220 --> 00:00:49.070
- Tôi nói, ồ hóa ra,
giờ ông thành "thợ máy"...

00:00:49.070 --> 00:00:54.730
nên ông luôn phải nắm chắc 
cận, cận nữa, cận mãi.

00:00:54.730 --> 00:00:57.410
Tôi là tôi nói thẳng:
"Còn lâu tôi mới làm thế"

00:00:57.410 --> 00:01:01.360
bởi vì... ta đã có mọi thứ 
ta cần để kể chuyện cho khán giả...

00:01:01.360 --> 00:01:03.770
điều mà họ muốn biết 
là chuyện gì đang xảy ra tại đây.

00:01:04.040 --> 00:01:07.590
Vì thế hôm nay, ta hãy cùng xem qua một phương thức khác.
Thay vì kiểu tiêu chuẩn thông thường...

00:01:07.590 --> 00:01:11.250
hãy đặt tất cả các diễn viên 
vào trong cùng một khung hình, rồi để họ diễn cùng nhau.

00:01:11.520 --> 00:01:14.340
Hay nói cách khác, là Dàn Cảnh Theo Nhóm.

00:01:20.970 --> 00:01:24.928
Dàn Cảnh Theo Nhóm nói chung là
tạo điểm nhấn mà không cần cắt cảnh.

00:01:25.648 --> 00:01:29.401
Điều đầu tiên cần nhớ là 
chúng ta thường tự động nhìn vào người đang nói.

00:01:31.560 --> 00:01:33.340
Và cả người nói chuyện cùng họ.

00:01:34.300 --> 00:01:36.640
Điều này thường được kết hợp với kỹ thuật thứ hai...

00:01:36.640 --> 00:01:39.500
nếu ai đó quan trọng hơn,
hãy đưa họ đến gần nguồn ánh sáng hơn,

00:01:40.040 --> 00:01:41.750
hoặc gần ống kính hơn.

00:01:43.290 --> 00:01:46.610
Nếu bạn muốn ai đó ít được chú ý hơn,
hãy đẩy họ ra xa,

00:01:46.960 --> 00:01:48.496
có thể là bị out nét.

00:01:54.180 --> 00:01:56.336
Tất nhiên, sự chú ý có tính tương đối.

00:01:56.336 --> 00:02:00.230
Đôi khi, có thể thu hút khán giả để ý vào thứ gì đó, 
ngay cả khi nó bị out nét.

00:02:03.800 --> 00:02:05.270
Bằng cách để nó di chuyển.

00:02:07.710 --> 00:02:10.460
Chúng ta thường đặc biệt để ý
khi ai đó cử động tay,

00:02:11.680 --> 00:02:13.180
hay cử động mắt.

00:02:14.450 --> 00:02:18.750
Cũng có thể "đạo diễn" khán giả
bằng cách đặt vật thể vào gần trung tâm khung hình.

00:02:22.121 --> 00:02:24.710
Thực ra, đây là một kiểu đùa của bộ phim.

00:02:24.710 --> 00:02:26.860
Các nhân vật ở giữa cảnh...

00:02:28.590 --> 00:02:30.520
...lao vào đánh nghi phạm.

00:02:33.810 --> 00:02:37.240
Điều này đưa chúng ta đến điều thứ 5:
Cách quay hình thể của các diễn viên.

00:02:37.240 --> 00:02:40.060
Mối quan hệ giữa nhân vật với ống kính?

00:02:40.230 --> 00:02:43.504
Nhìn thấy toàn bộ khuôn mặt... hay 3/4?

00:02:43.940 --> 00:02:48.464
Góc nhìn nghiêng...
hay góc mà còn chả nhìn thấy được khuôn mặt?

00:02:49.060 --> 00:02:52.860
Khi có nhiều diễn viên trong một cảnh,
điều quan trọng là sự khác nhau trong hình thể.

00:02:53.130 --> 00:02:56.820
Để khán giả không cần phải nhìn vào một nhân vật,
hãy quay anh ta đi.

00:02:57.320 --> 00:02:59.800
Lưu ý rằng bằng cách này,
ta đang tạo ra sự tương phản.

00:03:00.100 --> 00:03:04.160
3 cảnh sát ở bên phải mặt đối mặt, 
trong khi thám tử Seo nhìn sang chỗ khác.

00:03:04.660 --> 00:03:08.750
Thực ra, trong 30p đầu phim,
anh ấy liên tục bị đặt ra khỏi nhóm chính,

00:03:08.750 --> 00:03:11.580
xem xét các tài liệu
mà những người khác phớt lờ.

00:03:12.421 --> 00:03:14.250
Điều này dẫn tới điều thứ 7...

00:03:16.350 --> 00:03:18.240
Di chuyển camera tinh tế.

00:03:19.184 --> 00:03:22.848
Ở đây, hãy xem cách mà shot dần thu hẹp
khung hình từ 4 nhân vật...

00:03:26.380 --> 00:03:27.680
...xuống còn 2.

00:03:27.970 --> 00:03:29.584
Còn ở đây, sự chú ý đi chuyển...

00:03:29.580 --> 00:03:35.632
giữa 2 bên đang tranh luận, từ bên này, sang bên kia,
để "dàn cảnh trước" được bên thắng cuộc.

00:03:38.190 --> 00:03:41.680
Và cuối cùng, 
đừng quên rằng con người có tính xã hội...

00:03:41.680 --> 00:03:44.310
Chúng ta nhìn vào nơi
những người khác đang nhìn.

00:03:49.750 --> 00:03:54.213
Vậy với tất cả hành trang đó, hãy cùng xem tại sao Bong Joon-ho
lại sử dụng Dàn Cảnh Theo Nhóm.

00:03:54.560 --> 00:03:56.810
Đây là shot yêu thích của tôi trong cả phim.

00:04:01.110 --> 00:04:04.530
Ban đầu, ta tưởng đây có một câu chuyện,
là cuộc tranh cãi giữa 2 cảnh sát.

00:04:04.890 --> 00:04:09.488
Và đạo diễn Bong dường như không làm gì nhiều,
ông ấy chỉ để sự chú ý của chúng ta chuyển từ thám tử Park...

00:04:10.704 --> 00:04:12.288
...sang thám tử Seo.

00:04:15.790 --> 00:04:18.490
Nhưng ở giữa khung hình, 
có thứ gì đó bắt mắt chúng ta,

00:04:18.490 --> 00:04:20.906
và rồi chúng ta nhận ra một nhân vật khác,
thám tử Cho,

00:04:20.906 --> 00:04:23.120
đang abcxyz với gái đằng sau.

00:04:23.664 --> 00:04:27.040
Nên là giờ chúng ta có 2 câu chuyện,
tiền cảnh và hậu cảnh.

00:04:27.040 --> 00:04:30.460
Và đạo diễn Bong để họ đấu với nhau, 
đối lập với sự nghiêm túc...

00:04:34.980 --> 00:04:39.136
...là sự ngớ ngẩn. 
Rồi khi vào được cảnh, camera từ từ tiến vào...

00:04:39.136 --> 00:04:42.576
để che đi 2 người phụ nữ
và tập trung sự chú ý của chúng ta vào cặp nhân vật chính.

00:04:45.780 --> 00:04:49.008
Và để các diễn viên dùng tay kể chuyện,

00:04:49.008 --> 00:04:51.580
đặc biệt là khi cuộc tranh luận lên tới đỉnh điểm.

00:04:57.200 --> 00:04:59.550
Nhưng đột nhiên, ông sếp "bước vào" cảnh.

00:05:02.512 --> 00:05:05.710
Đây chính là lúc mà Dàn Cảnh Theo Nhóm xong xuôi.

00:05:05.710 --> 00:05:09.792
Chúng ta bất ngờ có câu chuyện thứ 3, 
và nó làm gián đoạn cả 2 câu chuyện trước...

00:05:17.600 --> 00:05:18.970
...bằng một trò đùa.

00:05:20.360 --> 00:05:22.970
Từ lúc này,
phần còn lại của cảnh là câu chuyện thứ 3.

00:05:22.970 --> 00:05:26.060
Khi sếp vạch ra kế hoạch
để bắt kẻ giết người hàng loạt.

00:05:30.740 --> 00:05:34.608
Nhưng tại sao lại là one-shot?
Tôi nghĩ nó là để nhấn mạnh chủ đề.

00:05:37.140 --> 00:05:41.424
Câu chuyện 1 là một cuộc tranh cãi vặt.
Câu chuyện thứ 2 chỉ là dục vọng.

00:05:42.070 --> 00:05:45.216
Chả có cảnh sát nào đang làm việc, 
tất cả họ đều ích kỷ.

00:05:45.216 --> 00:05:49.540
Phải đến câu chuyện thứ 3, 
họ mới nghĩ đến nạn nhân và vụ án.

00:05:53.330 --> 00:05:56.600
Ông sếp ở trung tâm cảnh
và mang tới trung tâm đạo đức.

00:05:56.600 --> 00:05:58.720
Và nếu đạo diễn Bong mà quay cảnh này
với kiểu tiêu chuẩn...

00:05:58.720 --> 00:06:01.330
thì chúng ta sẽ không thấy
mối liên hệ giữa câu chuyện 1...

00:06:03.890 --> 00:06:04.800
...với câu chuyện 2.

00:06:04.800 --> 00:06:06.560
Và cả 2 câu chuyện đó...

00:06:09.670 --> 00:06:10.670
...với câu chuyện 3.

00:06:10.920 --> 00:06:14.010
Đây là kiểu "đạo diễn" hiếm có khó tìm trong thời nay.

00:06:14.010 --> 00:06:16.990
và nó cho thấy giá trị của việc 
Dàn Cảnh Theo Nhóm...

00:06:16.990 --> 00:06:19.640
hơn là cắt cảnh qua lại
từ khuôn mặt này sang khuôn mặt khác.

00:06:19.640 --> 00:06:23.232
- Bởi vì đôi khi, tôi chỉ muốn ở một chỗ nào đó,

00:06:23.230 --> 00:06:30.464
cùng các diễn viên, rồi cùng họ dàn dựng,
chứ không cần ông giúp tôi kể chuyện bằng cách quay cận mặt hơn.

00:06:30.460 --> 00:06:32.000
Hãy cứ để tôi!

00:06:32.000 --> 00:06:33.440
Rõ chưa hả?

00:06:33.440 --> 00:06:35.168
Ngu này!