1
00:00:05,280 --> 00:00:08,496
Xin chào, tên là Tony,
và đây là Every Frame a Painting.

2
00:00:10,950 --> 00:00:14,048
Có một câu nói từ Alexander Mackendrick 
mà tôi yêu thích...

3
00:00:14,050 --> 00:00:18,368
Ông ấy nói: "Điều mà một đạo diễn thực sự 'đạo diễn' 
là sự chú ý của khán giả"

4
00:00:21,960 --> 00:00:23,936
Việc đạo diễn cơ bản là về Tạo Điểm Nhấn.

5
00:00:24,912 --> 00:00:26,750
Nhấn mạnh một điều quan trọng...

6
00:00:26,750 --> 00:00:28,980
- J.J, tôi có việc cần ông trong 2 phút.

7
00:00:28,980 --> 00:00:29,952
- Mac!
- Yes?

8
00:00:29,950 --> 00:00:31,900
...bằng cách nhấn mạnh nó 
nhiều hơn các điều ít quan trọng hơn.

9
00:00:31,900 --> 00:00:35,568
- Tôi không muốn gã này ở bàn của tôi.
- Có tin nhắn từ em gái ông.

10
00:00:36,190 --> 00:00:39,960
Ngày nay, hầu hết các đạo diễn 
tạo điểm nhấn bằng cách cắt cận cảnh...

11
00:00:40,190 --> 00:00:41,220
...sang cận cảnh...

12
00:00:41,479 --> 00:00:42,350
...rồi lại cận cảnh.

13
00:00:42,850 --> 00:00:46,220
Nhưng cứ như này xuyên suốt cả phim thì cực mệt,
đặc biệt là cho diễn viên.

14
00:00:46,220 --> 00:00:49,070
- Tôi nói, ồ hóa ra,
giờ ông thành "thợ máy"...

15
00:00:49,070 --> 00:00:54,730
nên ông luôn phải nắm chắc 
cận, cận nữa, cận mãi.

16
00:00:54,730 --> 00:00:57,410
Tôi là tôi nói thẳng:
"Còn lâu tôi mới làm thế"

17
00:00:57,410 --> 00:01:01,360
bởi vì... ta đã có mọi thứ 
ta cần để kể chuyện cho khán giả...

18
00:01:01,360 --> 00:01:03,770
điều mà họ muốn biết 
là chuyện gì đang xảy ra tại đây.

19
00:01:04,040 --> 00:01:07,590
Vì thế hôm nay, ta hãy cùng xem qua một phương thức khác.
Thay vì kiểu tiêu chuẩn thông thường...

20
00:01:07,590 --> 00:01:11,250
hãy đặt tất cả các diễn viên 
vào trong cùng một khung hình, rồi để họ diễn cùng nhau.

21
00:01:11,520 --> 00:01:14,340
Hay nói cách khác, là Dàn Cảnh Theo Nhóm.

22
00:01:20,970 --> 00:01:24,928
Dàn Cảnh Theo Nhóm nói chung là
tạo điểm nhấn mà không cần cắt cảnh.

23
00:01:25,648 --> 00:01:29,401
Điều đầu tiên cần nhớ là 
chúng ta thường tự động nhìn vào người đang nói.

24
00:01:31,560 --> 00:01:33,340
Và cả người nói chuyện cùng họ.

25
00:01:34,300 --> 00:01:36,640
Điều này thường được kết hợp với kỹ thuật thứ hai...

26
00:01:36,640 --> 00:01:39,500
nếu ai đó quan trọng hơn,
hãy đưa họ đến gần nguồn ánh sáng hơn,

27
00:01:40,040 --> 00:01:41,750
hoặc gần ống kính hơn.

28
00:01:43,290 --> 00:01:46,610
Nếu bạn muốn ai đó ít được chú ý hơn,
hãy đẩy họ ra xa,

29
00:01:46,960 --> 00:01:48,496
có thể là bị out nét.

30
00:01:54,180 --> 00:01:56,336
Tất nhiên, sự chú ý có tính tương đối.

31
00:01:56,336 --> 00:02:00,230
Đôi khi, có thể thu hút khán giả để ý vào thứ gì đó, 
ngay cả khi nó bị out nét.

32
00:02:03,800 --> 00:02:05,270
Bằng cách để nó di chuyển.

33
00:02:07,710 --> 00:02:10,460
Chúng ta thường đặc biệt để ý
khi ai đó cử động tay,

34
00:02:11,680 --> 00:02:13,180
hay cử động mắt.

35
00:02:14,450 --> 00:02:18,750
Cũng có thể "đạo diễn" khán giả
bằng cách đặt vật thể vào gần trung tâm khung hình.

36
00:02:22,121 --> 00:02:24,710
Thực ra, đây là một kiểu đùa của bộ phim.

37
00:02:24,710 --> 00:02:26,860
Các nhân vật ở giữa cảnh...

38
00:02:28,590 --> 00:02:30,520
...lao vào đánh nghi phạm.

39
00:02:33,810 --> 00:02:37,240
Điều này đưa chúng ta đến điều thứ 5:
Cách quay hình thể của các diễn viên.

40
00:02:37,240 --> 00:02:40,060
Mối quan hệ giữa nhân vật với ống kính?

41
00:02:40,230 --> 00:02:43,504
Nhìn thấy toàn bộ khuôn mặt... hay 3/4?

42
00:02:43,940 --> 00:02:48,464
Góc nhìn nghiêng...
hay góc mà còn chả nhìn thấy được khuôn mặt?

43
00:02:49,060 --> 00:02:52,860
Khi có nhiều diễn viên trong một cảnh,
điều quan trọng là sự khác nhau trong hình thể.

44
00:02:53,130 --> 00:02:56,820
Để khán giả không cần phải nhìn vào một nhân vật,
hãy quay anh ta đi.

45
00:02:57,320 --> 00:02:59,800
Lưu ý rằng bằng cách này,
ta đang tạo ra sự tương phản.

46
00:03:00,100 --> 00:03:04,160
3 cảnh sát ở bên phải mặt đối mặt, 
trong khi thám tử Seo nhìn sang chỗ khác.

47
00:03:04,660 --> 00:03:08,750
Thực ra, trong 30p đầu phim,
anh ấy liên tục bị đặt ra khỏi nhóm chính,

48
00:03:08,750 --> 00:03:11,580
xem xét các tài liệu
mà những người khác phớt lờ.

49
00:03:12,421 --> 00:03:14,250
Điều này dẫn tới điều thứ 7...

50
00:03:16,350 --> 00:03:18,240
Di chuyển camera tinh tế.

51
00:03:19,184 --> 00:03:22,848
Ở đây, hãy xem cách mà shot dần thu hẹp
khung hình từ 4 nhân vật...

52
00:03:26,380 --> 00:03:27,680
...xuống còn 2.

53
00:03:27,970 --> 00:03:29,584
Còn ở đây, sự chú ý đi chuyển...

54
00:03:29,580 --> 00:03:35,632
giữa 2 bên đang tranh luận, từ bên này, sang bên kia,
để "dàn cảnh trước" được bên thắng cuộc.

55
00:03:38,190 --> 00:03:41,680
Và cuối cùng, 
đừng quên rằng con người có tính xã hội...

56
00:03:41,680 --> 00:03:44,310
Chúng ta nhìn vào nơi
những người khác đang nhìn.

57
00:03:49,750 --> 00:03:54,213
Vậy với tất cả hành trang đó, hãy cùng xem tại sao Bong Joon-ho
lại sử dụng Dàn Cảnh Theo Nhóm.

58
00:03:54,560 --> 00:03:56,810
Đây là shot yêu thích của tôi trong cả phim.

59
00:04:01,110 --> 00:04:04,530
Ban đầu, ta tưởng đây có một câu chuyện,
là cuộc tranh cãi giữa 2 cảnh sát.

60
00:04:04,890 --> 00:04:09,488
Và đạo diễn Bong dường như không làm gì nhiều,
ông ấy chỉ để sự chú ý của chúng ta chuyển từ thám tử Park...

61
00:04:10,704 --> 00:04:12,288
...sang thám tử Seo.

62
00:04:15,790 --> 00:04:18,490
Nhưng ở giữa khung hình, 
có thứ gì đó bắt mắt chúng ta,

63
00:04:18,490 --> 00:04:20,906
và rồi chúng ta nhận ra một nhân vật khác,
thám tử Cho,

64
00:04:20,906 --> 00:04:23,120
đang abcxyz với gái đằng sau.

65
00:04:23,664 --> 00:04:27,040
Nên là giờ chúng ta có 2 câu chuyện,
tiền cảnh và hậu cảnh.

66
00:04:27,040 --> 00:04:30,460
Và đạo diễn Bong để họ đấu với nhau, 
đối lập với sự nghiêm túc...

67
00:04:34,980 --> 00:04:39,136
...là sự ngớ ngẩn. 
Rồi khi vào được cảnh, camera từ từ tiến vào...

68
00:04:39,136 --> 00:04:42,576
để che đi 2 người phụ nữ
và tập trung sự chú ý của chúng ta vào cặp nhân vật chính.

69
00:04:45,780 --> 00:04:49,008
Và để các diễn viên dùng tay kể chuyện,

70
00:04:49,008 --> 00:04:51,580
đặc biệt là khi cuộc tranh luận lên tới đỉnh điểm.

71
00:04:57,200 --> 00:04:59,550
Nhưng đột nhiên, ông sếp "bước vào" cảnh.

72
00:05:02,512 --> 00:05:05,710
Đây chính là lúc mà Dàn Cảnh Theo Nhóm xong xuôi.

73
00:05:05,710 --> 00:05:09,792
Chúng ta bất ngờ có câu chuyện thứ 3, 
và nó làm gián đoạn cả 2 câu chuyện trước...

74
00:05:17,600 --> 00:05:18,970
...bằng một trò đùa.

75
00:05:20,360 --> 00:05:22,970
Từ lúc này,
phần còn lại của cảnh là câu chuyện thứ 3.

76
00:05:22,970 --> 00:05:26,060
Khi sếp vạch ra kế hoạch
để bắt kẻ giết người hàng loạt.

77
00:05:30,740 --> 00:05:34,608
Nhưng tại sao lại là one-shot?
Tôi nghĩ nó là để nhấn mạnh chủ đề.

78
00:05:37,140 --> 00:05:41,424
Câu chuyện 1 là một cuộc tranh cãi vặt.
Câu chuyện thứ 2 chỉ là dục vọng.

79
00:05:42,070 --> 00:05:45,216
Chả có cảnh sát nào đang làm việc, 
tất cả họ đều ích kỷ.

80
00:05:45,216 --> 00:05:49,540
Phải đến câu chuyện thứ 3, 
họ mới nghĩ đến nạn nhân và vụ án.

81
00:05:53,330 --> 00:05:56,600
Ông sếp ở trung tâm cảnh
và mang tới trung tâm đạo đức.

82
00:05:56,600 --> 00:05:58,720
Và nếu đạo diễn Bong mà quay cảnh này
với kiểu tiêu chuẩn...

83
00:05:58,720 --> 00:06:01,330
thì chúng ta sẽ không thấy
mối liên hệ giữa câu chuyện 1...

84
00:06:03,890 --> 00:06:04,800
...với câu chuyện 2.

85
00:06:04,800 --> 00:06:06,560
Và cả 2 câu chuyện đó...

86
00:06:09,670 --> 00:06:10,670
...với câu chuyện 3.

87
00:06:10,920 --> 00:06:14,010
Đây là kiểu "đạo diễn" hiếm có khó tìm trong thời nay.

88
00:06:14,010 --> 00:06:16,990
và nó cho thấy giá trị của việc 
Dàn Cảnh Theo Nhóm...

89
00:06:16,990 --> 00:06:19,640
hơn là cắt cảnh qua lại
từ khuôn mặt này sang khuôn mặt khác.

90
00:06:19,640 --> 00:06:23,232
- Bởi vì đôi khi, tôi chỉ muốn ở một chỗ nào đó,

91
00:06:23,230 --> 00:06:30,464
cùng các diễn viên, rồi cùng họ dàn dựng,
chứ không cần ông giúp tôi kể chuyện bằng cách quay cận mặt hơn.

92
00:06:30,460 --> 00:06:32,000
Hãy cứ để tôi!

93
00:06:32,000 --> 00:06:33,440
Rõ chưa hả?

94
00:06:33,440 --> 00:06:35,168
Ngu này!