0:00:05.280,0:00:08.496
Xin chào, tên là Tony,[br]và đây là Every Frame a Painting.

0:00:10.950,0:00:14.048
Có một câu nói từ Alexander Mackendrick [br]mà tôi yêu thích...

0:00:14.050,0:00:18.368
Ông ấy nói: "Điều mà một đạo diễn thực sự 'đạo diễn' [br]là sự chú ý của khán giả"

0:00:21.960,0:00:23.936
Việc đạo diễn cơ bản là về Tạo Điểm Nhấn.

0:00:24.912,0:00:26.750
Nhấn mạnh một điều quan trọng...

0:00:26.750,0:00:28.980
- J.J, tôi có việc cần ông trong 2 phút.

0:00:28.980,0:00:29.952
- Mac![br]- Yes?

0:00:29.950,0:00:31.900
...bằng cách nhấn mạnh nó [br]nhiều hơn các điều ít quan trọng hơn.

0:00:31.900,0:00:35.568
- Tôi không muốn gã này ở bàn của tôi.[br]- Có tin nhắn từ em gái ông.

0:00:36.190,0:00:39.960
Ngày nay, hầu hết các đạo diễn [br]tạo điểm nhấn bằng cách cắt cận cảnh...

0:00:40.190,0:00:41.220
...sang cận cảnh...

0:00:41.479,0:00:42.350
...rồi lại cận cảnh.

0:00:42.850,0:00:46.220
Nhưng cứ như này xuyên suốt cả phim thì cực mệt,[br]đặc biệt là cho diễn viên.

0:00:46.220,0:00:49.070
- Tôi nói, ồ hóa ra,[br]giờ ông thành "thợ máy"...

0:00:49.070,0:00:54.730
nên ông luôn phải nắm chắc [br]cận, cận nữa, cận mãi.

0:00:54.730,0:00:57.410
Tôi là tôi nói thẳng:[br]"Còn lâu tôi mới làm thế"

0:00:57.410,0:01:01.360
bởi vì... ta đã có mọi thứ [br]ta cần để kể chuyện cho khán giả...

0:01:01.360,0:01:03.770
điều mà họ muốn biết [br]là chuyện gì đang xảy ra tại đây.

0:01:04.040,0:01:07.590
Vì thế hôm nay, ta hãy cùng xem qua một phương thức khác.[br]Thay vì kiểu tiêu chuẩn thông thường...

0:01:07.590,0:01:11.250
hãy đặt tất cả các diễn viên [br]vào trong cùng một khung hình, rồi để họ diễn cùng nhau.

0:01:11.520,0:01:14.340
Hay nói cách khác, là Dàn Cảnh Theo Nhóm.

0:01:20.970,0:01:24.928
Dàn Cảnh Theo Nhóm nói chung là[br]tạo điểm nhấn mà không cần cắt cảnh.

0:01:25.648,0:01:29.401
Điều đầu tiên cần nhớ là [br]chúng ta thường tự động nhìn vào người đang nói.

0:01:31.560,0:01:33.340
Và cả người nói chuyện cùng họ.

0:01:34.300,0:01:36.640
Điều này thường được kết hợp với kỹ thuật thứ hai...

0:01:36.640,0:01:39.500
nếu ai đó quan trọng hơn,[br]hãy đưa họ đến gần nguồn ánh sáng hơn,

0:01:40.040,0:01:41.750
hoặc gần ống kính hơn.

0:01:43.290,0:01:46.610
Nếu bạn muốn ai đó ít được chú ý hơn,[br]hãy đẩy họ ra xa,

0:01:46.960,0:01:48.496
có thể là bị out nét.

0:01:54.180,0:01:56.336
Tất nhiên, sự chú ý có tính tương đối.

0:01:56.336,0:02:00.230
Đôi khi, có thể thu hút khán giả để ý vào thứ gì đó, [br]ngay cả khi nó bị out nét.

0:02:03.800,0:02:05.270
Bằng cách để nó di chuyển.

0:02:07.710,0:02:10.460
Chúng ta thường đặc biệt để ý[br]khi ai đó cử động tay,

0:02:11.680,0:02:13.180
hay cử động mắt.

0:02:14.450,0:02:18.750
Cũng có thể "đạo diễn" khán giả[br]bằng cách đặt vật thể vào gần trung tâm khung hình.

0:02:22.121,0:02:24.710
Thực ra, đây là một kiểu đùa của bộ phim.

0:02:24.710,0:02:26.860
Các nhân vật ở giữa cảnh...

0:02:28.590,0:02:30.520
...lao vào đánh nghi phạm.

0:02:33.810,0:02:37.240
Điều này đưa chúng ta đến điều thứ 5:[br]Cách quay hình thể của các diễn viên.

0:02:37.240,0:02:40.060
Mối quan hệ giữa nhân vật với ống kính?

0:02:40.230,0:02:43.504
Nhìn thấy toàn bộ khuôn mặt... hay 3/4?

0:02:43.940,0:02:48.464
Góc nhìn nghiêng...[br]hay góc mà còn chả nhìn thấy được khuôn mặt?

0:02:49.060,0:02:52.860
Khi có nhiều diễn viên trong một cảnh,[br]điều quan trọng là sự khác nhau trong hình thể.

0:02:53.130,0:02:56.820
Để khán giả không cần phải nhìn vào một nhân vật,[br]hãy quay anh ta đi.

0:02:57.320,0:02:59.800
Lưu ý rằng bằng cách này,[br]ta đang tạo ra sự tương phản.

0:03:00.100,0:03:04.160
3 cảnh sát ở bên phải mặt đối mặt, [br]trong khi thám tử Seo nhìn sang chỗ khác.

0:03:04.660,0:03:08.750
Thực ra, trong 30p đầu phim,[br]anh ấy liên tục bị đặt ra khỏi nhóm chính,

0:03:08.750,0:03:11.580
xem xét các tài liệu[br]mà những người khác phớt lờ.

0:03:12.421,0:03:14.250
Điều này dẫn tới điều thứ 7...

0:03:16.350,0:03:18.240
Di chuyển camera tinh tế.

0:03:19.184,0:03:22.848
Ở đây, hãy xem cách mà shot dần thu hẹp[br]khung hình từ 4 nhân vật...

0:03:26.380,0:03:27.680
...xuống còn 2.

0:03:27.970,0:03:29.584
Còn ở đây, sự chú ý đi chuyển...

0:03:29.580,0:03:35.632
giữa 2 bên đang tranh luận, từ bên này, sang bên kia,[br]để "dàn cảnh trước" được bên thắng cuộc.

0:03:38.190,0:03:41.680
Và cuối cùng, [br]đừng quên rằng con người có tính xã hội...

0:03:41.680,0:03:44.310
Chúng ta nhìn vào nơi[br]những người khác đang nhìn.

0:03:49.750,0:03:54.213
Vậy với tất cả hành trang đó, hãy cùng xem tại sao Bong Joon-ho[br]lại sử dụng Dàn Cảnh Theo Nhóm.

0:03:54.560,0:03:56.810
Đây là shot yêu thích của tôi trong cả phim.

0:04:01.110,0:04:04.530
Ban đầu, ta tưởng đây có một câu chuyện,[br]là cuộc tranh cãi giữa 2 cảnh sát.

0:04:04.890,0:04:09.488
Và đạo diễn Bong dường như không làm gì nhiều,[br]ông ấy chỉ để sự chú ý của chúng ta chuyển từ thám tử Park...

0:04:10.704,0:04:12.288
...sang thám tử Seo.

0:04:15.790,0:04:18.490
Nhưng ở giữa khung hình, [br]có thứ gì đó bắt mắt chúng ta,

0:04:18.490,0:04:20.906
và rồi chúng ta nhận ra một nhân vật khác,[br]thám tử Cho,

0:04:20.906,0:04:23.120
đang abcxyz với gái đằng sau.

0:04:23.664,0:04:27.040
Nên là giờ chúng ta có 2 câu chuyện,[br]tiền cảnh và hậu cảnh.

0:04:27.040,0:04:30.460
Và đạo diễn Bong để họ đấu với nhau, [br]đối lập với sự nghiêm túc...

0:04:34.980,0:04:39.136
...là sự ngớ ngẩn. [br]Rồi khi vào được cảnh, camera từ từ tiến vào...

0:04:39.136,0:04:42.576
để che đi 2 người phụ nữ[br]và tập trung sự chú ý của chúng ta vào cặp nhân vật chính.

0:04:45.780,0:04:49.008
Và để các diễn viên dùng tay kể chuyện,

0:04:49.008,0:04:51.580
đặc biệt là khi cuộc tranh luận lên tới đỉnh điểm.

0:04:57.200,0:04:59.550
Nhưng đột nhiên, ông sếp "bước vào" cảnh.

0:05:02.512,0:05:05.710
Đây chính là lúc mà Dàn Cảnh Theo Nhóm xong xuôi.

0:05:05.710,0:05:09.792
Chúng ta bất ngờ có câu chuyện thứ 3, [br]và nó làm gián đoạn cả 2 câu chuyện trước...

0:05:17.600,0:05:18.970
...bằng một trò đùa.

0:05:20.360,0:05:22.970
Từ lúc này,[br]phần còn lại của cảnh là câu chuyện thứ 3.

0:05:22.970,0:05:26.060
Khi sếp vạch ra kế hoạch[br]để bắt kẻ giết người hàng loạt.

0:05:30.740,0:05:34.608
Nhưng tại sao lại là one-shot?[br]Tôi nghĩ nó là để nhấn mạnh chủ đề.

0:05:37.140,0:05:41.424
Câu chuyện 1 là một cuộc tranh cãi vặt.[br]Câu chuyện thứ 2 chỉ là dục vọng.

0:05:42.070,0:05:45.216
Chả có cảnh sát nào đang làm việc, [br]tất cả họ đều ích kỷ.

0:05:45.216,0:05:49.540
Phải đến câu chuyện thứ 3, [br]họ mới nghĩ đến nạn nhân và vụ án.

0:05:53.330,0:05:56.600
Ông sếp ở trung tâm cảnh[br]và mang tới trung tâm đạo đức.

0:05:56.600,0:05:58.720
Và nếu đạo diễn Bong mà quay cảnh này[br]với kiểu tiêu chuẩn...

0:05:58.720,0:06:01.330
thì chúng ta sẽ không thấy[br]mối liên hệ giữa câu chuyện 1...

0:06:03.890,0:06:04.800
...với câu chuyện 2.

0:06:04.800,0:06:06.560
Và cả 2 câu chuyện đó...

0:06:09.670,0:06:10.670
...với câu chuyện 3.

0:06:10.920,0:06:14.010
Đây là kiểu "đạo diễn" hiếm có khó tìm trong thời nay.

0:06:14.010,0:06:16.990
và nó cho thấy giá trị của việc [br]Dàn Cảnh Theo Nhóm...

0:06:16.990,0:06:19.640
hơn là cắt cảnh qua lại[br]từ khuôn mặt này sang khuôn mặt khác.

0:06:19.640,0:06:23.232
- Bởi vì đôi khi, tôi chỉ muốn ở một chỗ nào đó,

0:06:23.230,0:06:30.464
cùng các diễn viên, rồi cùng họ dàn dựng,[br]chứ không cần ông giúp tôi kể chuyện bằng cách quay cận mặt hơn.

0:06:30.460,0:06:32.000
Hãy cứ để tôi!

0:06:32.000,0:06:33.440
Rõ chưa hả?

0:06:33.440,0:06:35.168
Ngu này!