WEBVTT

00:00:05.286 --> 00:00:08.736
Olá, o meu nome é Tony,
e isto é Every Frame a Painting

00:00:10.956 --> 00:00:14.362
Há uma frase de Alexander Mackendrick
que eu adoro. Ele disse:

00:00:14.362 --> 00:00:18.094
"O que um realizador realmente realiza
é a atenção da audiência ...

00:00:21.964 --> 00:00:24.043
... realizar é uma questão de ênfase ...

00:00:25.084 --> 00:00:27.073
... Enfatizar o que é importante ...

00:00:29.773 --> 00:00:32.198
... não enfatizando
o que é menos. "

00:00:36.191 --> 00:00:39.963
Actualmente, a maioria dos realizadores
cria ênfase ao cortar de planos próximos ...

00:00:40.195 --> 00:00:41.226
... para plano próximo ...

00:00:41.405 --> 00:00:42.358
... para plano próximo.

00:00:42.858 --> 00:00:45.935
Mas demasiada cobertura é desgastante,
especialmente para os actores.

00:00:46.228 --> 00:00:49.071
- E diz, oh, então agora,
vai ser um mecânico,

00:00:49.071 --> 00:00:53.981
então deve dominar perto, perto, mais perto
sobre, sobre, sobre ...


00:00:54.735 --> 00:00:57.417
Eu fico rígido, e digo "Olha,
eu não vou fazer isso.",

00:00:57.417 --> 00:01:01.277
porque já tem tudo o que é preciso
para dizer aos espectadores

00:01:01.277 --> 00:01:03.770
o que eles precisam de saber
sobre o que está a acontecer aqui.

00:01:04.043 --> 00:01:07.597
Então hoje, vamos considerar uma opção diferente.
Ao invés da cobertura normal,

00:01:07.597 --> 00:01:09.784
vamos pôr todos os actores
no mesmo quadro,

00:01:09.784 --> 00:01:11.256
e vamos deixá-los representar juntos.

00:01:11.529 --> 00:01:14.344
Por outras palavras, vamos falar sobre
"encenação conjunta".

00:01:20.970 --> 00:01:24.723
Encenação conjunta é sobre
criar ênfase sem usar cortes.

NOTE Paragraph

00:01:25.437 --> 00:01:28.566
A primeira coisa a ter em consideração é
que nós olhamos naturalmente para quem está a falar

00:01:31.566 --> 00:01:33.342
e para quem quer que seja que se esteja a falar

00:01:34.304 --> 00:01:36.541
Isto é frequentemente combinado com
uma segunda técnica:

00:01:36.647 --> 00:01:39.509
Se alguém é mais importante,
coloque-o mais perto da luz,

00:01:40.041 --> 00:01:41.756
ou mais perto das lentes.

00:01:43.295 --> 00:01:46.614
Se pretende que alguém seja menos notado,
mova-o para mais longe,

00:01:47.053 --> 00:01:48.594
talvez para fora de foco.

00:01:54.188 --> 00:01:57.813
É claro, a atenção é relativa.
Às vezes, consegue que a audiência

00:01:57.813 --> 00:02:00.238
olhe para algo,
mesmo quando está fora de foco.

00:02:03.802 --> 00:02:05.278
Ao movimentá-la.

00:02:07.711 --> 00:02:10.469
Nós somos especialmente atentos
a quando alguém move as suas mãos ...

00:02:11.681 --> 00:02:13.185
ou mexe os seus olhos.

00:02:14.454 --> 00:02:18.756
Pode também guiar os espectadores ao pôr
algo perto do centro do quadro.

00:02:21.995 --> 00:02:24.459
De facto, isto é uma das piadas correntes
do filme.

00:02:24.714 --> 00:02:26.866
Personagens no meio da filmagem ...

00:02:28.591 --> 00:02:30.522
... que continuam a atacar os suspeitos.

00:02:33.811 --> 00:02:36.738
O que nos traz ao #5 :
A posição corporal dos actores.

00:02:37.244 --> 00:02:40.060
Como estão os personagens voltados
em relação às lentes ?

00:02:40.238 --> 00:02:43.072
Vemos toda a sua face ...
ou 3/4 ?

00:02:43.945 --> 00:02:48.211
É um perfil ... ou outro ângulo
onde não vemos a face de todo ?

00:02:49.066 --> 00:02:52.864
Quando se tem múltiplos actores numa cena,
é importante ter alguma variação.

00:02:53.130 --> 00:02:56.821
Os espectadores não precisam de olhar para 
uma personagem neste momento : vire-a.

00:02:57.328 --> 00:02:59.808
Note como, ao fazer isto, 
está a criar um contraste.

00:03:00.109 --> 00:03:03.970
Os 3 polícias à direita voltam-se uns para os outros,
enquanto o detective Seo olha noutra direcção.

00:03:04.660 --> 00:03:08.667
De facto, durante a primeira meia hora,
ele é colocado longe do grupo principal,

00:03:08.750 --> 00:03:11.583
a olhar para documentos
que todos os restantes ignoram.

00:03:12.731 --> 00:03:14.253
Isto traz-nos ao #7 :

00:03:16.353 --> 00:03:18.243
Mover subtilmente a câmara.

00:03:19.353 --> 00:03:22.753
Repare como esta cena aproxima 
o nosso foco de quatro personagens ...

00:03:26.386 --> 00:03:29.514
... para duas.
Enquanto aqui, a nossa atenção vai

00:03:29.514 --> 00:03:34.959
de um lado do argumento para o outro,
recaindo no eventual vencedor.


00:03:38.193 --> 00:03:41.687
E por fim, não esquecer que os
seres humanos são criaturas sociais :

00:03:41.859 --> 00:03:44.318
Nós olhamos para onde os outros estão a olhar.

00:03:49.754 --> 00:03:54.030
Com tudo isto, vamos considerar por que
Bong Joon-ho encenaria algo como um conjunto.

00:03:54.563 --> 00:03:56.817
Esta é a minha cena favorita
no filme inteiro.

00:04:01.113 --> 00:04:04.532
A princípio pensamos que é uma história,
uma discussão entre dois polícias.

00:04:05.011 --> 00:04:08.151
E Bong parece fazer muito pouco.
Ele apenas deixa a nossa atenção ir

00:04:08.151 --> 00:04:11.428
do detective Park ...
para o detective Seo.

00:04:15.792 --> 00:04:18.499
Mas no centro da cena,
algo capta a nossa atenção,

00:04:18.499 --> 00:04:21.563
e apercebemo-nos de que outro personagem,
o detective Cho, está enrolado

00:04:21.563 --> 00:04:23.124
com a anfitriã lá atrás.

00:04:23.903 --> 00:04:26.930
Então agora temos 2 histórias :
primeiro plano e segundo plano.

00:04:27.146 --> 00:04:30.466
E Bong trabalha-os um contra o outro,
para contrastar o sério ...

00:04:34.984 --> 00:04:38.965
... com o bobo. À medida que a cena cresce,
ele aproxima lentamente a câmara,

00:04:39.095 --> 00:04:42.447
o que esconde as duas mulheres,
e foca a nossa atenção no par principal.

00:04:46.016 --> 00:04:48.800
E ele deixa os actores usarem as suas mãos
para contar a história,

00:04:48.819 --> 00:04:51.589
especialmente quando a discussão
atinge os seu ponto de ruptura.

00:04:57.200 --> 00:04:59.554
Mas subitamente, o chefe entra em cena.

00:05:02.422 --> 00:05:05.469
Este é o momento quando toda
a encenação conjunta rende.

00:05:05.719 --> 00:05:09.582
Temos uma terceira história inesperada, e
esta interrompe ambas as outras.

00:05:17.873 --> 00:05:18.976
Com uma piada.

00:05:20.363 --> 00:05:22.979
De agora em diante, o resto da cena
é a terceira história,

00:05:22.979 --> 00:05:26.060
enquanto o chefe descreve o seu plano
para apanhar o assassino em série.

00:05:30.741 --> 00:05:34.410
Mas porquê fazer isto numa única cena?
Eu acho que sublinha o tema.

00:05:37.141 --> 00:05:41.094
A primeira história é uma pequena discussão.
A segunda história é apenas luxúria.

00:05:42.074 --> 00:05:45.166
Nenhum destes polícias está a trabalhar,
estão todos a ser egoístas.

00:05:45.406 --> 00:05:49.548
É apenas quando a terceira história surge 
que eles pensam sobre as vítimas e o caso.

00:05:53.330 --> 00:05:56.367
O chefe fornece literalmente
o centro moral da cena.

00:05:56.601 --> 00:05:58.827
E se Bong tivesse filmado esta cena
com cobertura,

00:05:58.847 --> 00:06:01.692
nós não veríamos a conexão
entre a primeira história ...

00:06:03.892 --> 00:06:06.439
... e a segunda.
E de ambas as histórias ...

00:06:09.676 --> 00:06:10.674
... para a terceira.

00:06:10.920 --> 00:06:14.019
Este é o tipo de realização que é
inacreditavelmente rara hoje em dia

00:06:14.019 --> 00:06:16.995
e que mostra o valor de representar 
uma cena como um conjunto,

00:06:16.995 --> 00:06:19.372
ao invés de cortar
de uma face para outra.

00:06:19.642 --> 00:06:24.239
- Porque, às vezes, eu apenas quero
ficar naquele lugar particular, com os actores,

00:06:24.239 --> 00:06:29.008
e deixar que os actores decidam,
e não deixar que me ajude a contar a história

00:06:29.008 --> 00:06:32.191
por chegar mais perto da minha cara.
Apenas deixem-me fazê-lo.