[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.29,0:00:08.74,Default,,0000,0000,0000,,Olá, o meu nome é Tony,\Ne isto é Every Frame a Painting
Dialogue: 0,0:00:10.96,0:00:14.36,Default,,0000,0000,0000,,Há uma frase de Alexander Mackendrick\Nque eu adoro. Ele disse:
Dialogue: 0,0:00:14.36,0:00:18.09,Default,,0000,0000,0000,,"O que um realizador realmente realiza\Né a atenção da audiência ...
Dialogue: 0,0:00:21.96,0:00:24.04,Default,,0000,0000,0000,,... realizar é uma questão de ênfase ...
Dialogue: 0,0:00:25.08,0:00:27.07,Default,,0000,0000,0000,,... Enfatizar o que é importante ...
Dialogue: 0,0:00:29.77,0:00:32.20,Default,,0000,0000,0000,,... não enfatizando\No que é menos. "
Dialogue: 0,0:00:36.19,0:00:39.96,Default,,0000,0000,0000,,Actualmente, a maioria dos realizadores\Ncria ênfase ao cortar de planos próximos ...
Dialogue: 0,0:00:40.20,0:00:41.23,Default,,0000,0000,0000,,... para plano próximo ...
Dialogue: 0,0:00:41.40,0:00:42.36,Default,,0000,0000,0000,,... para plano próximo.
Dialogue: 0,0:00:42.86,0:00:45.94,Default,,0000,0000,0000,,Mas demasiada cobertura é desgastante,\Nespecialmente para os actores.
Dialogue: 0,0:00:46.23,0:00:49.07,Default,,0000,0000,0000,,- E diz, oh, então agora,\Nvai ser um mecânico,
Dialogue: 0,0:00:49.07,0:00:53.98,Default,,0000,0000,0000,,então deve dominar perto, perto, mais perto\Nsobre, sobre, sobre ...\N
Dialogue: 0,0:00:54.74,0:00:57.42,Default,,0000,0000,0000,,Eu fico rígido, e digo "Olha,\Neu não vou fazer isso.",
Dialogue: 0,0:00:57.42,0:01:01.28,Default,,0000,0000,0000,,porque já tem tudo o que é preciso\Npara dizer aos espectadores
Dialogue: 0,0:01:01.28,0:01:03.77,Default,,0000,0000,0000,,o que eles precisam de saber\Nsobre o que está a acontecer aqui.
Dialogue: 0,0:01:04.04,0:01:07.60,Default,,0000,0000,0000,,Então hoje, vamos considerar uma opção diferente.\NAo invés da cobertura normal,
Dialogue: 0,0:01:07.60,0:01:09.78,Default,,0000,0000,0000,,vamos pôr todos os actores\Nno mesmo quadro,
Dialogue: 0,0:01:09.78,0:01:11.26,Default,,0000,0000,0000,,e vamos deixá-los representar juntos.
Dialogue: 0,0:01:11.53,0:01:14.34,Default,,0000,0000,0000,,Por outras palavras, vamos falar sobre\N"encenação conjunta".
Dialogue: 0,0:01:20.97,0:01:24.72,Default,,0000,0000,0000,,Encenação conjunta é sobre\Ncriar ênfase sem usar cortes.
Dialogue: 0,0:01:25.44,0:01:28.57,Default,,0000,0000,0000,,A primeira coisa a ter em consideração é\Nque nós olhamos naturalmente para quem está a falar
Dialogue: 0,0:01:31.57,0:01:33.34,Default,,0000,0000,0000,,e para quem quer que seja que se esteja a falar
Dialogue: 0,0:01:34.30,0:01:36.54,Default,,0000,0000,0000,,Isto é frequentemente combinado com\Numa segunda técnica:
Dialogue: 0,0:01:36.65,0:01:39.51,Default,,0000,0000,0000,,Se alguém é mais importante,\Ncoloque-o mais perto da luz,
Dialogue: 0,0:01:40.04,0:01:41.76,Default,,0000,0000,0000,,ou mais perto das lentes.
Dialogue: 0,0:01:43.30,0:01:46.61,Default,,0000,0000,0000,,Se pretende que alguém seja menos notado,\Nmova-o para mais longe,
Dialogue: 0,0:01:47.05,0:01:48.59,Default,,0000,0000,0000,,talvez para fora de foco.
Dialogue: 0,0:01:54.19,0:01:57.81,Default,,0000,0000,0000,,É claro, a atenção é relativa.\NÀs vezes, consegue que a audiência
Dialogue: 0,0:01:57.81,0:02:00.24,Default,,0000,0000,0000,,olhe para algo,\Nmesmo quando está fora de foco.
Dialogue: 0,0:02:03.80,0:02:05.28,Default,,0000,0000,0000,,Ao movimentá-la.
Dialogue: 0,0:02:07.71,0:02:10.47,Default,,0000,0000,0000,,Nós somos especialmente atentos\Na quando alguém move as suas mãos ...
Dialogue: 0,0:02:11.68,0:02:13.18,Default,,0000,0000,0000,,ou mexe os seus olhos.
Dialogue: 0,0:02:14.45,0:02:18.76,Default,,0000,0000,0000,,Pode também guiar os espectadores ao pôr\Nalgo perto do centro do quadro.
Dialogue: 0,0:02:21.100,0:02:24.46,Default,,0000,0000,0000,,De facto, isto é uma das piadas correntes\Ndo filme.
Dialogue: 0,0:02:24.71,0:02:26.87,Default,,0000,0000,0000,,Personagens no meio da filmagem ...
Dialogue: 0,0:02:28.59,0:02:30.52,Default,,0000,0000,0000,,... que continuam a atacar os suspeitos.
Dialogue: 0,0:02:33.81,0:02:36.74,Default,,0000,0000,0000,,O que nos traz ao #5 :\NA posição corporal dos actores.
Dialogue: 0,0:02:37.24,0:02:40.06,Default,,0000,0000,0000,,Como estão os personagens voltados\Nem relação às lentes ?
Dialogue: 0,0:02:40.24,0:02:43.07,Default,,0000,0000,0000,,Vemos toda a sua face ...\Nou 3/4 ?
Dialogue: 0,0:02:43.94,0:02:48.21,Default,,0000,0000,0000,,É um perfil ... ou outro ângulo\Nonde não vemos a face de todo ?
Dialogue: 0,0:02:49.07,0:02:52.86,Default,,0000,0000,0000,,Quando se tem múltiplos actores numa cena,\Né importante ter alguma variação.
Dialogue: 0,0:02:53.13,0:02:56.82,Default,,0000,0000,0000,,Os espectadores não precisam de olhar para \Numa personagem neste momento : vire-a.
Dialogue: 0,0:02:57.33,0:02:59.81,Default,,0000,0000,0000,,Note como, ao fazer isto, \Nestá a criar um contraste.
Dialogue: 0,0:03:00.11,0:03:03.97,Default,,0000,0000,0000,,Os 3 polícias à direita voltam-se uns para os outros,\Nenquanto o detective Seo olha noutra direcção.
Dialogue: 0,0:03:04.66,0:03:08.67,Default,,0000,0000,0000,,De facto, durante a primeira meia hora,\Nele é colocado longe do grupo principal,
Dialogue: 0,0:03:08.75,0:03:11.58,Default,,0000,0000,0000,,a olhar para documentos\Nque todos os restantes ignoram.
Dialogue: 0,0:03:12.73,0:03:14.25,Default,,0000,0000,0000,,Isto traz-nos ao #7 :
Dialogue: 0,0:03:16.35,0:03:18.24,Default,,0000,0000,0000,,Mover subtilmente a câmara.
Dialogue: 0,0:03:19.35,0:03:22.75,Default,,0000,0000,0000,,Repare como esta cena aproxima \No nosso foco de quatro personagens ...
Dialogue: 0,0:03:26.39,0:03:29.51,Default,,0000,0000,0000,,... para duas.\NEnquanto aqui, a nossa atenção vai
Dialogue: 0,0:03:29.51,0:03:34.96,Default,,0000,0000,0000,,de um lado do argumento para o outro,\Nrecaindo no eventual vencedor.\N
Dialogue: 0,0:03:38.19,0:03:41.69,Default,,0000,0000,0000,,E por fim, não esquecer que os\Nseres humanos são criaturas sociais :
Dialogue: 0,0:03:41.86,0:03:44.32,Default,,0000,0000,0000,,Nós olhamos para onde os outros estão a olhar.
Dialogue: 0,0:03:49.75,0:03:54.03,Default,,0000,0000,0000,,Com tudo isto, vamos considerar por que\NBong Joon-ho encenaria algo como um conjunto.
Dialogue: 0,0:03:54.56,0:03:56.82,Default,,0000,0000,0000,,Esta é a minha cena favorita\Nno filme inteiro.
Dialogue: 0,0:04:01.11,0:04:04.53,Default,,0000,0000,0000,,A princípio pensamos que é uma história,\Numa discussão entre dois polícias.
Dialogue: 0,0:04:05.01,0:04:08.15,Default,,0000,0000,0000,,E Bong parece fazer muito pouco.\NEle apenas deixa a nossa atenção ir
Dialogue: 0,0:04:08.15,0:04:11.43,Default,,0000,0000,0000,,do detective Park ...\Npara o detective Seo.
Dialogue: 0,0:04:15.79,0:04:18.50,Default,,0000,0000,0000,,Mas no centro da cena,\Nalgo capta a nossa atenção,
Dialogue: 0,0:04:18.50,0:04:21.56,Default,,0000,0000,0000,,e apercebemo-nos de que outro personagem,\No detective Cho, está enrolado
Dialogue: 0,0:04:21.56,0:04:23.12,Default,,0000,0000,0000,,com a anfitriã lá atrás.
Dialogue: 0,0:04:23.90,0:04:26.93,Default,,0000,0000,0000,,Então agora temos 2 histórias :\Nprimeiro plano e segundo plano.
Dialogue: 0,0:04:27.15,0:04:30.47,Default,,0000,0000,0000,,E Bong trabalha-os um contra o outro,\Npara contrastar o sério ...
Dialogue: 0,0:04:34.98,0:04:38.96,Default,,0000,0000,0000,,... com o bobo. À medida que a cena cresce,\Nele aproxima lentamente a câmara,
Dialogue: 0,0:04:39.10,0:04:42.45,Default,,0000,0000,0000,,o que esconde as duas mulheres,\Ne foca a nossa atenção no par principal.
Dialogue: 0,0:04:46.02,0:04:48.80,Default,,0000,0000,0000,,E ele deixa os actores usarem as suas mãos\Npara contar a história,
Dialogue: 0,0:04:48.82,0:04:51.59,Default,,0000,0000,0000,,especialmente quando a discussão\Natinge os seu ponto de ruptura.
Dialogue: 0,0:04:57.20,0:04:59.55,Default,,0000,0000,0000,,Mas subitamente, o chefe entra em cena.
Dialogue: 0,0:05:02.42,0:05:05.47,Default,,0000,0000,0000,,Este é o momento quando toda\Na encenação conjunta rende.
Dialogue: 0,0:05:05.72,0:05:09.58,Default,,0000,0000,0000,,Temos uma terceira história inesperada, e\Nesta interrompe ambas as outras.
Dialogue: 0,0:05:17.87,0:05:18.98,Default,,0000,0000,0000,,Com uma piada.
Dialogue: 0,0:05:20.36,0:05:22.98,Default,,0000,0000,0000,,De agora em diante, o resto da cena\Né a terceira história,
Dialogue: 0,0:05:22.98,0:05:26.06,Default,,0000,0000,0000,,enquanto o chefe descreve o seu plano\Npara apanhar o assassino em série.
Dialogue: 0,0:05:30.74,0:05:34.41,Default,,0000,0000,0000,,Mas porquê fazer isto numa única cena?\NEu acho que sublinha o tema.
Dialogue: 0,0:05:37.14,0:05:41.09,Default,,0000,0000,0000,,A primeira história é uma pequena discussão.\NA segunda história é apenas luxúria.
Dialogue: 0,0:05:42.07,0:05:45.17,Default,,0000,0000,0000,,Nenhum destes polícias está a trabalhar,\Nestão todos a ser egoístas.
Dialogue: 0,0:05:45.41,0:05:49.55,Default,,0000,0000,0000,,É apenas quando a terceira história surge \Nque eles pensam sobre as vítimas e o caso.
Dialogue: 0,0:05:53.33,0:05:56.37,Default,,0000,0000,0000,,O chefe fornece literalmente\No centro moral da cena.
Dialogue: 0,0:05:56.60,0:05:58.83,Default,,0000,0000,0000,,E se Bong tivesse filmado esta cena\Ncom cobertura,
Dialogue: 0,0:05:58.85,0:06:01.69,Default,,0000,0000,0000,,nós não veríamos a conexão\Nentre a primeira história ...
Dialogue: 0,0:06:03.89,0:06:06.44,Default,,0000,0000,0000,,... e a segunda.\NE de ambas as histórias ...
Dialogue: 0,0:06:09.68,0:06:10.67,Default,,0000,0000,0000,,... para a terceira.
Dialogue: 0,0:06:10.92,0:06:14.02,Default,,0000,0000,0000,,Este é o tipo de realização que é\Ninacreditavelmente rara hoje em dia
Dialogue: 0,0:06:14.02,0:06:16.100,Default,,0000,0000,0000,,e que mostra o valor de representar \Numa cena como um conjunto,
Dialogue: 0,0:06:16.100,0:06:19.37,Default,,0000,0000,0000,,ao invés de cortar\Nde uma face para outra.
Dialogue: 0,0:06:19.64,0:06:24.24,Default,,0000,0000,0000,,- Porque, às vezes, eu apenas quero\Nficar naquele lugar particular, com os actores,
Dialogue: 0,0:06:24.24,0:06:29.01,Default,,0000,0000,0000,,e deixar que os actores decidam,\Ne não deixar que me ajude a contar a história
Dialogue: 0,0:06:29.01,0:06:32.19,Default,,0000,0000,0000,,por chegar mais perto da minha cara.\NApenas deixem-me fazê-lo.