1
00:00:05,286 --> 00:00:08,736
Olá, o meu nome é Tony,
e isto é Every Frame a Painting

2
00:00:10,956 --> 00:00:14,362
Há uma frase de Alexander Mackendrick
que eu adoro. Ele disse:

3
00:00:14,362 --> 00:00:18,094
"O que um realizador realmente realiza
é a atenção da audiência ...

4
00:00:21,964 --> 00:00:24,043
... realizar é uma questão de ênfase ...

5
00:00:25,084 --> 00:00:27,073
... Enfatizar o que é importante ...

6
00:00:29,773 --> 00:00:32,198
... não enfatizando
o que é menos. "

7
00:00:36,191 --> 00:00:39,963
Actualmente, a maioria dos realizadores
cria ênfase ao cortar de planos próximos ...

8
00:00:40,195 --> 00:00:41,226
... para plano próximo ...

9
00:00:41,405 --> 00:00:42,358
... para plano próximo.

10
00:00:42,858 --> 00:00:45,935
Mas demasiada cobertura é desgastante,
especialmente para os actores.

11
00:00:46,228 --> 00:00:49,071
- E diz, oh, então agora,
vai ser um mecânico,

12
00:00:49,071 --> 00:00:53,981
então deve dominar perto, perto, mais perto
sobre, sobre, sobre ...


13
00:00:54,735 --> 00:00:57,417
Eu fico rígido, e digo "Olha,
eu não vou fazer isso.",

14
00:00:57,417 --> 00:01:01,277
porque já tem tudo o que é preciso
para dizer aos espectadores

15
00:01:01,277 --> 00:01:03,770
o que eles precisam de saber
sobre o que está a acontecer aqui.

16
00:01:04,043 --> 00:01:07,597
Então hoje, vamos considerar uma opção diferente.
Ao invés da cobertura normal,

17
00:01:07,597 --> 00:01:09,784
vamos pôr todos os actores
no mesmo quadro,

18
00:01:09,784 --> 00:01:11,256
e vamos deixá-los representar juntos.

19
00:01:11,529 --> 00:01:14,344
Por outras palavras, vamos falar sobre
"encenação conjunta".

20
00:01:20,970 --> 00:01:24,723
Encenação conjunta é sobre
criar ênfase sem usar cortes.

21
00:01:25,437 --> 00:01:28,566
A primeira coisa a ter em consideração é
que nós olhamos naturalmente para quem está a falar

22
00:01:31,566 --> 00:01:33,342
e para quem quer que seja que se esteja a falar

23
00:01:34,304 --> 00:01:36,541
Isto é frequentemente combinado com
uma segunda técnica:

24
00:01:36,647 --> 00:01:39,509
Se alguém é mais importante,
coloque-o mais perto da luz,

25
00:01:40,041 --> 00:01:41,756
ou mais perto das lentes.

26
00:01:43,295 --> 00:01:46,614
Se pretende que alguém seja menos notado,
mova-o para mais longe,

27
00:01:47,053 --> 00:01:48,594
talvez para fora de foco.

28
00:01:54,188 --> 00:01:57,813
É claro, a atenção é relativa.
Às vezes, consegue que a audiência

29
00:01:57,813 --> 00:02:00,238
olhe para algo,
mesmo quando está fora de foco.

30
00:02:03,802 --> 00:02:05,278
Ao movimentá-la.

31
00:02:07,711 --> 00:02:10,469
Nós somos especialmente atentos
a quando alguém move as suas mãos ...

32
00:02:11,681 --> 00:02:13,185
ou mexe os seus olhos.

33
00:02:14,454 --> 00:02:18,756
Pode também guiar os espectadores ao pôr
algo perto do centro do quadro.

34
00:02:21,995 --> 00:02:24,459
De facto, isto é uma das piadas correntes
do filme.

35
00:02:24,714 --> 00:02:26,866
Personagens no meio da filmagem ...

36
00:02:28,591 --> 00:02:30,522
... que continuam a atacar os suspeitos.

37
00:02:33,811 --> 00:02:36,738
O que nos traz ao #5 :
A posição corporal dos actores.

38
00:02:37,244 --> 00:02:40,060
Como estão os personagens voltados
em relação às lentes ?

39
00:02:40,238 --> 00:02:43,072
Vemos toda a sua face ...
ou 3/4 ?

40
00:02:43,945 --> 00:02:48,211
É um perfil ... ou outro ângulo
onde não vemos a face de todo ?

41
00:02:49,066 --> 00:02:52,864
Quando se tem múltiplos actores numa cena,
é importante ter alguma variação.

42
00:02:53,130 --> 00:02:56,821
Os espectadores não precisam de olhar para 
uma personagem neste momento : vire-a.

43
00:02:57,328 --> 00:02:59,808
Note como, ao fazer isto, 
está a criar um contraste.

44
00:03:00,109 --> 00:03:03,970
Os 3 polícias à direita voltam-se uns para os outros,
enquanto o detective Seo olha noutra direcção.

45
00:03:04,660 --> 00:03:08,667
De facto, durante a primeira meia hora,
ele é colocado longe do grupo principal,

46
00:03:08,750 --> 00:03:11,583
a olhar para documentos
que todos os restantes ignoram.

47
00:03:12,731 --> 00:03:14,253
Isto traz-nos ao #7 :

48
00:03:16,353 --> 00:03:18,243
Mover subtilmente a câmara.

49
00:03:19,353 --> 00:03:22,753
Repare como esta cena aproxima 
o nosso foco de quatro personagens ...

50
00:03:26,386 --> 00:03:29,514
... para duas.
Enquanto aqui, a nossa atenção vai

51
00:03:29,514 --> 00:03:34,959
de um lado do argumento para o outro,
recaindo no eventual vencedor.


52
00:03:38,193 --> 00:03:41,687
E por fim, não esquecer que os
seres humanos são criaturas sociais :

53
00:03:41,859 --> 00:03:44,318
Nós olhamos para onde os outros estão a olhar.

54
00:03:49,754 --> 00:03:54,030
Com tudo isto, vamos considerar por que
Bong Joon-ho encenaria algo como um conjunto.

55
00:03:54,563 --> 00:03:56,817
Esta é a minha cena favorita
no filme inteiro.

56
00:04:01,113 --> 00:04:04,532
A princípio pensamos que é uma história,
uma discussão entre dois polícias.

57
00:04:05,011 --> 00:04:08,151
E Bong parece fazer muito pouco.
Ele apenas deixa a nossa atenção ir

58
00:04:08,151 --> 00:04:11,428
do detective Park ...
para o detective Seo.

59
00:04:15,792 --> 00:04:18,499
Mas no centro da cena,
algo capta a nossa atenção,

60
00:04:18,499 --> 00:04:21,563
e apercebemo-nos de que outro personagem,
o detective Cho, está enrolado

61
00:04:21,563 --> 00:04:23,124
com a anfitriã lá atrás.

62
00:04:23,903 --> 00:04:26,930
Então agora temos 2 histórias :
primeiro plano e segundo plano.

63
00:04:27,146 --> 00:04:30,466
E Bong trabalha-os um contra o outro,
para contrastar o sério ...

64
00:04:34,984 --> 00:04:38,965
... com o bobo. À medida que a cena cresce,
ele aproxima lentamente a câmara,

65
00:04:39,095 --> 00:04:42,447
o que esconde as duas mulheres,
e foca a nossa atenção no par principal.

66
00:04:46,016 --> 00:04:48,800
E ele deixa os actores usarem as suas mãos
para contar a história,

67
00:04:48,819 --> 00:04:51,589
especialmente quando a discussão
atinge os seu ponto de ruptura.

68
00:04:57,200 --> 00:04:59,554
Mas subitamente, o chefe entra em cena.

69
00:05:02,422 --> 00:05:05,469
Este é o momento quando toda
a encenação conjunta rende.

70
00:05:05,719 --> 00:05:09,582
Temos uma terceira história inesperada, e
esta interrompe ambas as outras.

71
00:05:17,873 --> 00:05:18,976
Com uma piada.

72
00:05:20,363 --> 00:05:22,979
De agora em diante, o resto da cena
é a terceira história,

73
00:05:22,979 --> 00:05:26,060
enquanto o chefe descreve o seu plano
para apanhar o assassino em série.

74
00:05:30,741 --> 00:05:34,410
Mas porquê fazer isto numa única cena?
Eu acho que sublinha o tema.

75
00:05:37,141 --> 00:05:41,094
A primeira história é uma pequena discussão.
A segunda história é apenas luxúria.

76
00:05:42,074 --> 00:05:45,166
Nenhum destes polícias está a trabalhar,
estão todos a ser egoístas.

77
00:05:45,406 --> 00:05:49,548
É apenas quando a terceira história surge 
que eles pensam sobre as vítimas e o caso.

78
00:05:53,330 --> 00:05:56,367
O chefe fornece literalmente
o centro moral da cena.

79
00:05:56,601 --> 00:05:58,827
E se Bong tivesse filmado esta cena
com cobertura,

80
00:05:58,847 --> 00:06:01,692
nós não veríamos a conexão
entre a primeira história ...

81
00:06:03,892 --> 00:06:06,439
... e a segunda.
E de ambas as histórias ...

82
00:06:09,676 --> 00:06:10,674
... para a terceira.

83
00:06:10,920 --> 00:06:14,019
Este é o tipo de realização que é
inacreditavelmente rara hoje em dia

84
00:06:14,019 --> 00:06:16,995
e que mostra o valor de representar 
uma cena como um conjunto,

85
00:06:16,995 --> 00:06:19,372
ao invés de cortar
de uma face para outra.

86
00:06:19,642 --> 00:06:24,239
- Porque, às vezes, eu apenas quero
ficar naquele lugar particular, com os actores,

87
00:06:24,239 --> 00:06:29,008
e deixar que os actores decidam,
e não deixar que me ajude a contar a história

88
00:06:29,008 --> 00:06:32,191
por chegar mais perto da minha cara.
Apenas deixem-me fazê-lo.