0:00:05.286,0:00:08.736
Olá, o meu nome é Tony,[br]e isto é Every Frame a Painting

0:00:10.956,0:00:14.362
Há uma frase de Alexander Mackendrick[br]que eu adoro. Ele disse:

0:00:14.362,0:00:18.094
"O que um realizador realmente realiza[br]é a atenção da audiência ...

0:00:21.964,0:00:24.043
... realizar é uma questão de ênfase ...

0:00:25.084,0:00:27.073
... Enfatizar o que é importante ...

0:00:29.773,0:00:32.198
... não enfatizando[br]o que é menos. "

0:00:36.191,0:00:39.963
Actualmente, a maioria dos realizadores[br]cria ênfase ao cortar de planos próximos ...

0:00:40.195,0:00:41.226
... para plano próximo ...

0:00:41.405,0:00:42.358
... para plano próximo.

0:00:42.858,0:00:45.935
Mas demasiada cobertura é desgastante,[br]especialmente para os actores.

0:00:46.228,0:00:49.071
- E diz, oh, então agora,[br]vai ser um mecânico,

0:00:49.071,0:00:53.981
então deve dominar perto, perto, mais perto[br]sobre, sobre, sobre ...[br]

0:00:54.735,0:00:57.417
Eu fico rígido, e digo "Olha,[br]eu não vou fazer isso.",

0:00:57.417,0:01:01.277
porque já tem tudo o que é preciso[br]para dizer aos espectadores

0:01:01.277,0:01:03.770
o que eles precisam de saber[br]sobre o que está a acontecer aqui.

0:01:04.043,0:01:07.597
Então hoje, vamos considerar uma opção diferente.[br]Ao invés da cobertura normal,

0:01:07.597,0:01:09.784
vamos pôr todos os actores[br]no mesmo quadro,

0:01:09.784,0:01:11.256
e vamos deixá-los representar juntos.

0:01:11.529,0:01:14.344
Por outras palavras, vamos falar sobre[br]"encenação conjunta".

0:01:20.970,0:01:24.723
Encenação conjunta é sobre[br]criar ênfase sem usar cortes.

0:01:25.437,0:01:28.566
A primeira coisa a ter em consideração é[br]que nós olhamos naturalmente para quem está a falar

0:01:31.566,0:01:33.342
e para quem quer que seja que se esteja a falar

0:01:34.304,0:01:36.541
Isto é frequentemente combinado com[br]uma segunda técnica:

0:01:36.647,0:01:39.509
Se alguém é mais importante,[br]coloque-o mais perto da luz,

0:01:40.041,0:01:41.756
ou mais perto das lentes.

0:01:43.295,0:01:46.614
Se pretende que alguém seja menos notado,[br]mova-o para mais longe,

0:01:47.053,0:01:48.594
talvez para fora de foco.

0:01:54.188,0:01:57.813
É claro, a atenção é relativa.[br]Às vezes, consegue que a audiência

0:01:57.813,0:02:00.238
olhe para algo,[br]mesmo quando está fora de foco.

0:02:03.802,0:02:05.278
Ao movimentá-la.

0:02:07.711,0:02:10.469
Nós somos especialmente atentos[br]a quando alguém move as suas mãos ...

0:02:11.681,0:02:13.185
ou mexe os seus olhos.

0:02:14.454,0:02:18.756
Pode também guiar os espectadores ao pôr[br]algo perto do centro do quadro.

0:02:21.995,0:02:24.459
De facto, isto é uma das piadas correntes[br]do filme.

0:02:24.714,0:02:26.866
Personagens no meio da filmagem ...

0:02:28.591,0:02:30.522
... que continuam a atacar os suspeitos.

0:02:33.811,0:02:36.738
O que nos traz ao #5 :[br]A posição corporal dos actores.

0:02:37.244,0:02:40.060
Como estão os personagens voltados[br]em relação às lentes ?

0:02:40.238,0:02:43.072
Vemos toda a sua face ...[br]ou 3/4 ?

0:02:43.945,0:02:48.211
É um perfil ... ou outro ângulo[br]onde não vemos a face de todo ?

0:02:49.066,0:02:52.864
Quando se tem múltiplos actores numa cena,[br]é importante ter alguma variação.

0:02:53.130,0:02:56.821
Os espectadores não precisam de olhar para [br]uma personagem neste momento : vire-a.

0:02:57.328,0:02:59.808
Note como, ao fazer isto, [br]está a criar um contraste.

0:03:00.109,0:03:03.970
Os 3 polícias à direita voltam-se uns para os outros,[br]enquanto o detective Seo olha noutra direcção.

0:03:04.660,0:03:08.667
De facto, durante a primeira meia hora,[br]ele é colocado longe do grupo principal,

0:03:08.750,0:03:11.583
a olhar para documentos[br]que todos os restantes ignoram.

0:03:12.731,0:03:14.253
Isto traz-nos ao #7 :

0:03:16.353,0:03:18.243
Mover subtilmente a câmara.

0:03:19.353,0:03:22.753
Repare como esta cena aproxima [br]o nosso foco de quatro personagens ...

0:03:26.386,0:03:29.514
... para duas.[br]Enquanto aqui, a nossa atenção vai

0:03:29.514,0:03:34.959
de um lado do argumento para o outro,[br]recaindo no eventual vencedor.[br]

0:03:38.193,0:03:41.687
E por fim, não esquecer que os[br]seres humanos são criaturas sociais :

0:03:41.859,0:03:44.318
Nós olhamos para onde os outros estão a olhar.

0:03:49.754,0:03:54.030
Com tudo isto, vamos considerar por que[br]Bong Joon-ho encenaria algo como um conjunto.

0:03:54.563,0:03:56.817
Esta é a minha cena favorita[br]no filme inteiro.

0:04:01.113,0:04:04.532
A princípio pensamos que é uma história,[br]uma discussão entre dois polícias.

0:04:05.011,0:04:08.151
E Bong parece fazer muito pouco.[br]Ele apenas deixa a nossa atenção ir

0:04:08.151,0:04:11.428
do detective Park ...[br]para o detective Seo.

0:04:15.792,0:04:18.499
Mas no centro da cena,[br]algo capta a nossa atenção,

0:04:18.499,0:04:21.563
e apercebemo-nos de que outro personagem,[br]o detective Cho, está enrolado

0:04:21.563,0:04:23.124
com a anfitriã lá atrás.

0:04:23.903,0:04:26.930
Então agora temos 2 histórias :[br]primeiro plano e segundo plano.

0:04:27.146,0:04:30.466
E Bong trabalha-os um contra o outro,[br]para contrastar o sério ...

0:04:34.984,0:04:38.965
... com o bobo. À medida que a cena cresce,[br]ele aproxima lentamente a câmara,

0:04:39.095,0:04:42.447
o que esconde as duas mulheres,[br]e foca a nossa atenção no par principal.

0:04:46.016,0:04:48.800
E ele deixa os actores usarem as suas mãos[br]para contar a história,

0:04:48.819,0:04:51.589
especialmente quando a discussão[br]atinge os seu ponto de ruptura.

0:04:57.200,0:04:59.554
Mas subitamente, o chefe entra em cena.

0:05:02.422,0:05:05.469
Este é o momento quando toda[br]a encenação conjunta rende.

0:05:05.719,0:05:09.582
Temos uma terceira história inesperada, e[br]esta interrompe ambas as outras.

0:05:17.873,0:05:18.976
Com uma piada.

0:05:20.363,0:05:22.979
De agora em diante, o resto da cena[br]é a terceira história,

0:05:22.979,0:05:26.060
enquanto o chefe descreve o seu plano[br]para apanhar o assassino em série.

0:05:30.741,0:05:34.410
Mas porquê fazer isto numa única cena?[br]Eu acho que sublinha o tema.

0:05:37.141,0:05:41.094
A primeira história é uma pequena discussão.[br]A segunda história é apenas luxúria.

0:05:42.074,0:05:45.166
Nenhum destes polícias está a trabalhar,[br]estão todos a ser egoístas.

0:05:45.406,0:05:49.548
É apenas quando a terceira história surge [br]que eles pensam sobre as vítimas e o caso.

0:05:53.330,0:05:56.367
O chefe fornece literalmente[br]o centro moral da cena.

0:05:56.601,0:05:58.827
E se Bong tivesse filmado esta cena[br]com cobertura,

0:05:58.847,0:06:01.692
nós não veríamos a conexão[br]entre a primeira história ...

0:06:03.892,0:06:06.439
... e a segunda.[br]E de ambas as histórias ...

0:06:09.676,0:06:10.674
... para a terceira.

0:06:10.920,0:06:14.019
Este é o tipo de realização que é[br]inacreditavelmente rara hoje em dia

0:06:14.019,0:06:16.995
e que mostra o valor de representar [br]uma cena como um conjunto,

0:06:16.995,0:06:19.372
ao invés de cortar[br]de uma face para outra.

0:06:19.642,0:06:24.239
- Porque, às vezes, eu apenas quero[br]ficar naquele lugar particular, com os actores,

0:06:24.239,0:06:29.008
e deixar que os actores decidam,[br]e não deixar que me ajude a contar a história

0:06:29.008,0:06:32.191
por chegar mais perto da minha cara.[br]Apenas deixem-me fazê-lo.