[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.29,0:00:08.74,Default,,0000,0000,0000,,Cześć, mam na imię Tony, a to jest Every Frame a Painting.
Dialogue: 0,0:00:10.96,0:00:14.36,Default,,0000,0000,0000,,Alexander Mackendrick powiedział kiedyś:
Dialogue: 0,0:00:14.36,0:00:18.09,Default,,0000,0000,0000,,"Reżyser skupia się głównie nad reżyserią ludzkiej uwagi...
Dialogue: 0,0:00:21.96,0:00:24.04,Default,,0000,0000,0000,,...reżyseria jest kwestią nacisku...
Dialogue: 0,0:00:25.08,0:00:27.07,Default,,0000,0000,0000,,...kładziesz nacisk na to co ważne...
Dialogue: 0,0:00:29.77,0:00:32.20,Default,,0000,0000,0000,,...przez zostawianie tego co mniej ważne w cieniu."
Dialogue: 0,0:00:36.19,0:00:39.96,Default,,0000,0000,0000,,Dzisiaj, większość reżyserów kładzie nacisk przez cięcie od zbliżenia...
Dialogue: 0,0:00:40.20,0:00:41.23,Default,,0000,0000,0000,,...do zbliżenia...
Dialogue: 0,0:00:41.40,0:00:42.36,Default,,0000,0000,0000,,..do zbliżenia.
Dialogue: 0,0:00:42.86,0:00:45.94,Default,,0000,0000,0000,,Za dużo kręcenia jest męczące, szczególnie dla aktorów.
Dialogue: 0,0:00:46.23,0:00:49.07,Default,,0000,0000,0000,,- Powiedzmy, o więc teraz będziesz mechanikiem,
Dialogue: 0,0:00:49.07,0:00:53.98,Default,,0000,0000,0000,,więc kręcisz zbliżenie, bliżej, bliżej i w kółko, w kółko...
Dialogue: 0,0:00:54.74,0:00:57.42,Default,,0000,0000,0000,,Mówię wprost: "Słuchaj, nie będę tego robił,
Dialogue: 0,0:00:59.84,0:01:01.28,Default,,0000,0000,0000,,ponieważ już masz wszystko co chcesz powiedzieć widowni i
Dialogue: 0,0:01:01.28,0:01:03.77,Default,,0000,0000,0000,,wszystko co muszą wiedzieć o tej scenie."
Dialogue: 0,0:01:04.04,0:01:07.60,Default,,0000,0000,0000,,Więc dzisiaj, rozważmy inną opcję.\NZamiast standardowego filmowania,
Dialogue: 0,0:01:07.60,0:01:09.78,Default,,0000,0000,0000,,umieśćmy wszystkich aktorów w jednym ujęciu
Dialogue: 0,0:01:09.78,0:01:11.26,Default,,0000,0000,0000,,i pozwólmy im grać razem.
Dialogue: 0,0:01:11.53,0:01:14.34,Default,,0000,0000,0000,,Innymi słowy: porozmawiajmy o filmowaniu zbiorowym.
Dialogue: 0,0:01:20.97,0:01:24.72,Default,,0000,0000,0000,,W filmowaniu zbiorowym chodzi o kładzenie nacisku bez korzystania z cięć.
Dialogue: 0,0:01:25.44,0:01:29.46,Default,,0000,0000,0000,,Pierwszą rzeczą do odnotowania jest to, że naturalnie patrzymy na osobę mówiącą...
Dialogue: 0,0:01:31.57,0:01:33.34,Default,,0000,0000,0000,,i na osobę, do której się mówi.
Dialogue: 0,0:01:34.30,0:01:36.54,Default,,0000,0000,0000,,Jest to często łączone z inną techniką:
Dialogue: 0,0:01:36.65,0:01:39.51,Default,,0000,0000,0000,,jeśli ktoś jest ważniejszy zbliż go do światła
Dialogue: 0,0:01:40.04,0:01:41.76,Default,,0000,0000,0000,,lub bliżej do obiektywu.
Dialogue: 0,0:01:43.30,0:01:46.61,Default,,0000,0000,0000,,Jeśli chcesz aby ktoś był mniej zauważalny, postaw go dalej
Dialogue: 0,0:01:47.05,0:01:48.59,Default,,0000,0000,0000,,gdzie skupienie jest gorsze.
Dialogue: 0,0:01:54.19,0:01:57.81,Default,,0000,0000,0000,,Oczywiście uwaga jest względna. Czasami możesz sprawić, że widownia
Dialogue: 0,0:01:57.81,0:02:00.24,Default,,0000,0000,0000,,patrzy na coś co nie jest nawet w skupieniu.
Dialogue: 0,0:02:03.80,0:02:05.28,Default,,0000,0000,0000,,Przez ruch.
Dialogue: 0,0:02:07.71,0:02:10.47,Default,,0000,0000,0000,,Jesteśmy wyjątkowo wrażliwi na ruch ręką...
Dialogue: 0,0:02:11.68,0:02:13.18,Default,,0000,0000,0000,,albo oczyma.
Dialogue: 0,0:02:14.45,0:02:18.76,Default,,0000,0000,0000,,Możesz też ukierunkować widownie na postawienie czegoś na środku ujęcia.
Dialogue: 0,0:02:21.100,0:02:24.46,Default,,0000,0000,0000,,To jest jeden z powtarzających się żartów.
Dialogue: 0,0:02:24.71,0:02:26.87,Default,,0000,0000,0000,,Postać po środku...
Dialogue: 0,0:02:28.59,0:02:30.52,Default,,0000,0000,0000,,...atakuje podejrzanych.
Dialogue: 0,0:02:33.81,0:02:36.74,Default,,0000,0000,0000,,Co sprowadza nas do numeru 5:\Npozycja ciała aktorów.
Dialogue: 0,0:02:37.24,0:02:40.06,Default,,0000,0000,0000,,Jak są odwróceni z perspektywy obiektywu?
Dialogue: 0,0:02:40.24,0:02:43.07,Default,,0000,0000,0000,,Czy widzimy całą twarz... czy tylko 3/4?
Dialogue: 0,0:02:43.94,0:02:48.21,Default,,0000,0000,0000,,Czy w profilu.. albo w innym kierunku, w którym w ogóle nie widzimy ich twarzy?
Dialogue: 0,0:02:49.07,0:02:52.86,Default,,0000,0000,0000,,W przypadku wielu aktorów w jednym ujęciu, ważna jest różnorodność.
Dialogue: 0,0:02:53.13,0:02:56.82,Default,,0000,0000,0000,,Jeśli widownia nie musi w tym momencie patrzeć na postać:\Nodwróć ją.
Dialogue: 0,0:02:57.33,0:02:59.81,Default,,0000,0000,0000,,Zauważcie, że przez robienie tego tworzy się kontrast.
Dialogue: 0,0:03:00.11,0:03:03.97,Default,,0000,0000,0000,,Trzej gliniarze po prawej patrzą na siebie, podczas gdy detektyw Seo patrzy w innym kierunku.
Dialogue: 0,0:03:04.66,0:03:08.67,Default,,0000,0000,0000,,Przez pierwsze pół godziny, zawsze znajduje się poza grupą.
Dialogue: 0,0:03:08.75,0:03:11.58,Default,,0000,0000,0000,,Patrzy na dokumenty, które reszta ignoruje.
Dialogue: 0,0:03:12.73,0:03:14.25,Default,,0000,0000,0000,,To sprowadza nas do numeru 7:
Dialogue: 0,0:03:16.35,0:03:18.24,Default,,0000,0000,0000,,Subtelny ruch kamery.
Dialogue: 0,0:03:19.35,0:03:22.75,Default,,0000,0000,0000,,Patrzcie jak ujęcie się zwęża z 4 postaci...
Dialogue: 0,0:03:26.39,0:03:29.51,Default,,0000,0000,0000,,...do 2.\NGdy tutaj nasza uwaga idzie\N
Dialogue: 0,0:03:29.51,0:03:34.96,Default,,0000,0000,0000,,z jednej strony kłótni na drugą, przed ustawianiem się na zwycięscy.
Dialogue: 0,0:03:38.19,0:03:41.69,Default,,0000,0000,0000,,Nie zapominajmy również, że człowiek jest istotą społeczną:
Dialogue: 0,0:03:41.86,0:03:44.32,Default,,0000,0000,0000,,patrzymy tam gdzie inni.
Dialogue: 0,0:03:49.75,0:03:54.03,Default,,0000,0000,0000,,Z tym wszystkim, zastanówmy się dlaczego Bong-Joon-ho filmowałby w grupie.
Dialogue: 0,0:03:54.56,0:03:56.82,Default,,0000,0000,0000,,To moje ulubione ujęcie z całego filmu.
Dialogue: 0,0:04:01.11,0:04:04.53,Default,,0000,0000,0000,,Na początku myślimy, że to jedna historia czyli kłótnia dwóch gliniarzy.
Dialogue: 0,0:04:05.01,0:04:08.15,Default,,0000,0000,0000,,Bong robi bardzo mało.\NPozwala nam na przemieszczanie się
Dialogue: 0,0:04:08.15,0:04:11.43,Default,,0000,0000,0000,,z detektywa Park...\Nna detektywa Seo.
Dialogue: 0,0:04:15.79,0:04:18.50,Default,,0000,0000,0000,,Ale po środku kadru, coś łapie naszą uwagę.
Dialogue: 0,0:04:18.50,0:04:21.56,Default,,0000,0000,0000,,Orientujemy się, że trzecia postać detektyw Cho, całuje się
Dialogue: 0,0:04:21.56,0:04:23.12,Default,,0000,0000,0000,,z hostessą z tyłu.
Dialogue: 0,0:04:23.90,0:04:26.93,Default,,0000,0000,0000,,Teraz mamy 2 historie: przód i tył.
Dialogue: 0,0:04:27.15,0:04:30.47,Default,,0000,0000,0000,,Bong dzięki temu tworzy kontrast między powagą...
Dialogue: 0,0:04:34.98,0:04:38.96,Default,,0000,0000,0000,,...a śmiechem. Podczas rozbudowywania się sceny, powoli zbliża,
Dialogue: 0,0:04:39.10,0:04:42.45,Default,,0000,0000,0000,,ukrywając dwie kobiety i skupia nas na głównej parze.
Dialogue: 0,0:04:46.02,0:04:48.80,Default,,0000,0000,0000,,Pozwala aktorom wykorzystanie dłoni na opowiedzenie historii.
Dialogue: 0,0:04:48.82,0:04:51.59,Default,,0000,0000,0000,,Zwłaszcza gdy kłótnia dociera do dramatycznej konkluzji.
Dialogue: 0,0:04:57.20,0:04:59.55,Default,,0000,0000,0000,,Jednak nagle, komendant wchodzi do sceny.
Dialogue: 0,0:05:02.42,0:05:05.47,Default,,0000,0000,0000,,To jest moment, w którym filmowanie grupowe zaczyna się opłacać.
Dialogue: 0,0:05:05.72,0:05:09.58,Default,,0000,0000,0000,,Mamy tu niespodziewaną, trzecią historię, która przerywa reszcie.
Dialogue: 0,0:05:17.87,0:05:18.98,Default,,0000,0000,0000,,Żartem.
Dialogue: 0,0:05:20.36,0:05:22.98,Default,,0000,0000,0000,,Odtąd reszta sceny opiera się na trzeciej historii,
Dialogue: 0,0:05:22.98,0:05:26.06,Default,,0000,0000,0000,,w której komendant ustala plan złapania zabójcy.
Dialogue: 0,0:05:30.74,0:05:34.41,Default,,0000,0000,0000,,Ale dlaczego w jednym ujęciu?\NUważam, ze to podkreśla nastrój.
Dialogue: 0,0:05:37.14,0:05:41.09,Default,,0000,0000,0000,,Pierwsza historia to głupia kłótnia.\NDruga to pożądanie.
Dialogue: 0,0:05:42.07,0:05:45.17,Default,,0000,0000,0000,,Nikt nie wykonuje swojej pracy, wszyscy są samolubni.
Dialogue: 0,0:05:45.41,0:05:49.55,Default,,0000,0000,0000,,Dopiero podczas trzeciej historii skupiają się na ofiarach i na sprawie.
Dialogue: 0,0:05:53.33,0:05:56.37,Default,,0000,0000,0000,,Komendant jest dosłownie moralnym centrum kadru.
Dialogue: 0,0:05:56.60,0:05:58.83,Default,,0000,0000,0000,,Gdyby Bong sfilmował tę scenę wieloma ujęciami,
Dialogue: 0,0:05:58.85,0:06:01.69,Default,,0000,0000,0000,,nikt nie zauważyłby połączenia między pierwszą historią...
Dialogue: 0,0:06:03.89,0:06:06.44,Default,,0000,0000,0000,,...a drugą.\NI obu historii...
Dialogue: 0,0:06:09.68,0:06:10.67,Default,,0000,0000,0000,,...z trzecią.
Dialogue: 0,0:06:10.92,0:06:14.02,Default,,0000,0000,0000,,Taki typ reżyserii jest dzisiaj wyjątkowo rzadki.
Dialogue: 0,0:06:14.02,0:06:16.100,Default,,0000,0000,0000,,Pokazuje wartość grania sceny bez cięć,
Dialogue: 0,0:06:16.100,0:06:19.37,Default,,0000,0000,0000,,od jednej twarzy do drugiej.
Dialogue: 0,0:06:19.64,0:06:24.24,Default,,0000,0000,0000,,- Ponieważ czasami, chcę zostać w tym miejscu, z aktorami,
Dialogue: 0,0:06:24.24,0:06:29.01,Default,,0000,0000,0000,,i dać im to rozwiązać i nie brać pomocy w opowiadaniu historii
Dialogue: 0,0:06:29.01,0:06:32.19,Default,,0000,0000,0000,,przez zbliżanie na moją twarz.\NSam chcę to zrobić.