1 00:00:05,286 --> 00:00:08,736 Cześć, mam na imię Tony, a to jest Every Frame a Painting. 2 00:00:10,956 --> 00:00:14,362 Alexander Mackendrick powiedział kiedyś: 3 00:00:14,362 --> 00:00:18,094 "Reżyser skupia się głównie nad reżyserią ludzkiej uwagi... 4 00:00:21,964 --> 00:00:24,043 ...reżyseria jest kwestią nacisku... 5 00:00:25,084 --> 00:00:27,073 ...kładziesz nacisk na to co ważne... 6 00:00:29,773 --> 00:00:32,198 ...przez zostawianie tego co mniej ważne w cieniu." 7 00:00:36,191 --> 00:00:39,963 Dzisiaj, większość reżyserów kładzie nacisk przez cięcie od zbliżenia... 8 00:00:40,195 --> 00:00:41,226 ...do zbliżenia... 9 00:00:41,405 --> 00:00:42,358 ..do zbliżenia. 10 00:00:42,858 --> 00:00:45,935 Za dużo kręcenia jest męczące, szczególnie dla aktorów. 11 00:00:46,228 --> 00:00:49,071 - Powiedzmy, o więc teraz będziesz mechanikiem, 12 00:00:49,071 --> 00:00:53,981 więc kręcisz zbliżenie, bliżej, bliżej i w kółko, w kółko... 13 00:00:54,735 --> 00:00:57,417 Mówię wprost: "Słuchaj, nie będę tego robił, 14 00:00:59,845 --> 00:01:01,277 ponieważ już masz wszystko co chcesz powiedzieć widowni i 15 00:01:01,277 --> 00:01:03,770 wszystko co muszą wiedzieć o tej scenie." 16 00:01:04,043 --> 00:01:07,597 Więc dzisiaj, rozważmy inną opcję. Zamiast standardowego filmowania, 17 00:01:07,597 --> 00:01:09,784 umieśćmy wszystkich aktorów w jednym ujęciu 18 00:01:09,784 --> 00:01:11,256 i pozwólmy im grać razem. 19 00:01:11,529 --> 00:01:14,344 Innymi słowy: porozmawiajmy o filmowaniu zbiorowym. 20 00:01:20,970 --> 00:01:24,723 W filmowaniu zbiorowym chodzi o kładzenie nacisku bez korzystania z cięć. 21 00:01:25,437 --> 00:01:29,458 Pierwszą rzeczą do odnotowania jest to, że naturalnie patrzymy na osobę mówiącą... 22 00:01:31,566 --> 00:01:33,342 i na osobę, do której się mówi. 23 00:01:34,304 --> 00:01:36,541 Jest to często łączone z inną techniką: 24 00:01:36,647 --> 00:01:39,509 jeśli ktoś jest ważniejszy zbliż go do światła 25 00:01:40,041 --> 00:01:41,756 lub bliżej do obiektywu. 26 00:01:43,295 --> 00:01:46,614 Jeśli chcesz aby ktoś był mniej zauważalny, postaw go dalej 27 00:01:47,053 --> 00:01:48,594 gdzie skupienie jest gorsze. 28 00:01:54,188 --> 00:01:57,813 Oczywiście uwaga jest względna. Czasami możesz sprawić, że widownia 29 00:01:57,813 --> 00:02:00,238 patrzy na coś co nie jest nawet w skupieniu. 30 00:02:03,802 --> 00:02:05,278 Przez ruch. 31 00:02:07,711 --> 00:02:10,469 Jesteśmy wyjątkowo wrażliwi na ruch ręką... 32 00:02:11,681 --> 00:02:13,185 albo oczyma. 33 00:02:14,454 --> 00:02:18,756 Możesz też ukierunkować widownie na postawienie czegoś na środku ujęcia. 34 00:02:21,995 --> 00:02:24,459 To jest jeden z powtarzających się żartów. 35 00:02:24,714 --> 00:02:26,866 Postać po środku... 36 00:02:28,591 --> 00:02:30,522 ...atakuje podejrzanych. 37 00:02:33,811 --> 00:02:36,738 Co sprowadza nas do numeru 5: pozycja ciała aktorów. 38 00:02:37,244 --> 00:02:40,060 Jak są odwróceni z perspektywy obiektywu? 39 00:02:40,238 --> 00:02:43,072 Czy widzimy całą twarz... czy tylko 3/4? 40 00:02:43,945 --> 00:02:48,211 Czy w profilu.. albo w innym kierunku, w którym w ogóle nie widzimy ich twarzy? 41 00:02:49,066 --> 00:02:52,864 W przypadku wielu aktorów w jednym ujęciu, ważna jest różnorodność. 42 00:02:53,130 --> 00:02:56,821 Jeśli widownia nie musi w tym momencie patrzeć na postać: odwróć ją. 43 00:02:57,328 --> 00:02:59,808 Zauważcie, że przez robienie tego tworzy się kontrast. 44 00:03:00,109 --> 00:03:03,970 Trzej gliniarze po prawej patrzą na siebie, podczas gdy detektyw Seo patrzy w innym kierunku. 45 00:03:04,660 --> 00:03:08,667 Przez pierwsze pół godziny, zawsze znajduje się poza grupą. 46 00:03:08,750 --> 00:03:11,583 Patrzy na dokumenty, które reszta ignoruje. 47 00:03:12,731 --> 00:03:14,253 To sprowadza nas do numeru 7: 48 00:03:16,353 --> 00:03:18,243 Subtelny ruch kamery. 49 00:03:19,353 --> 00:03:22,753 Patrzcie jak ujęcie się zwęża z 4 postaci... 50 00:03:26,386 --> 00:03:29,514 ...do 2. Gdy tutaj nasza uwaga idzie 51 00:03:29,514 --> 00:03:34,959 z jednej strony kłótni na drugą, przed ustawianiem się na zwycięscy. 52 00:03:38,193 --> 00:03:41,687 Nie zapominajmy również, że człowiek jest istotą społeczną: 53 00:03:41,859 --> 00:03:44,318 patrzymy tam gdzie inni. 54 00:03:49,754 --> 00:03:54,030 Z tym wszystkim, zastanówmy się dlaczego Bong-Joon-ho filmowałby w grupie. 55 00:03:54,563 --> 00:03:56,817 To moje ulubione ujęcie z całego filmu. 56 00:04:01,113 --> 00:04:04,532 Na początku myślimy, że to jedna historia czyli kłótnia dwóch gliniarzy. 57 00:04:05,011 --> 00:04:08,151 Bong robi bardzo mało. Pozwala nam na przemieszczanie się 58 00:04:08,151 --> 00:04:11,428 z detektywa Park... na detektywa Seo. 59 00:04:15,792 --> 00:04:18,499 Ale po środku kadru, coś łapie naszą uwagę. 60 00:04:18,499 --> 00:04:21,563 Orientujemy się, że trzecia postać detektyw Cho, całuje się 61 00:04:21,563 --> 00:04:23,124 z hostessą z tyłu. 62 00:04:23,903 --> 00:04:26,930 Teraz mamy 2 historie: przód i tył. 63 00:04:27,146 --> 00:04:30,466 Bong dzięki temu tworzy kontrast między powagą... 64 00:04:34,984 --> 00:04:38,965 ...a śmiechem. Podczas rozbudowywania się sceny, powoli zbliża, 65 00:04:39,095 --> 00:04:42,447 ukrywając dwie kobiety i skupia nas na głównej parze. 66 00:04:46,016 --> 00:04:48,800 Pozwala aktorom wykorzystanie dłoni na opowiedzenie historii. 67 00:04:48,819 --> 00:04:51,589 Zwłaszcza gdy kłótnia dociera do dramatycznej konkluzji. 68 00:04:57,200 --> 00:04:59,554 Jednak nagle, komendant wchodzi do sceny. 69 00:05:02,422 --> 00:05:05,469 To jest moment, w którym filmowanie grupowe zaczyna się opłacać. 70 00:05:05,719 --> 00:05:09,582 Mamy tu niespodziewaną, trzecią historię, która przerywa reszcie. 71 00:05:17,873 --> 00:05:18,976 Żartem. 72 00:05:20,363 --> 00:05:22,979 Odtąd reszta sceny opiera się na trzeciej historii, 73 00:05:22,979 --> 00:05:26,060 w której komendant ustala plan złapania zabójcy. 74 00:05:30,741 --> 00:05:34,410 Ale dlaczego w jednym ujęciu? Uważam, ze to podkreśla nastrój. 75 00:05:37,141 --> 00:05:41,094 Pierwsza historia to głupia kłótnia. Druga to pożądanie. 76 00:05:42,074 --> 00:05:45,166 Nikt nie wykonuje swojej pracy, wszyscy są samolubni. 77 00:05:45,406 --> 00:05:49,548 Dopiero podczas trzeciej historii skupiają się na ofiarach i na sprawie. 78 00:05:53,330 --> 00:05:56,367 Komendant jest dosłownie moralnym centrum kadru. 79 00:05:56,601 --> 00:05:58,827 Gdyby Bong sfilmował tę scenę wieloma ujęciami, 80 00:05:58,847 --> 00:06:01,692 nikt nie zauważyłby połączenia między pierwszą historią... 81 00:06:03,892 --> 00:06:06,439 ...a drugą. I obu historii... 82 00:06:09,676 --> 00:06:10,674 ...z trzecią. 83 00:06:10,920 --> 00:06:14,019 Taki typ reżyserii jest dzisiaj wyjątkowo rzadki. 84 00:06:14,019 --> 00:06:16,995 Pokazuje wartość grania sceny bez cięć, 85 00:06:16,995 --> 00:06:19,372 od jednej twarzy do drugiej. 86 00:06:19,642 --> 00:06:24,239 - Ponieważ czasami, chcę zostać w tym miejscu, z aktorami, 87 00:06:24,239 --> 00:06:29,008 i dać im to rozwiązać i nie brać pomocy w opowiadaniu historii 88 00:06:29,008 --> 00:06:32,191 przez zbliżanie na moją twarz. Sam chcę to zrobić.