0:00:05.096,0:00:08.546
トニーです[br]"Every Frame a Painting"の時間です

0:00:11.126,0:00:14.262
私の好きな引用を。[br]A・マッケンドリック監督いわく

0:00:14.352,0:00:18.554
"映画監督が本当に演出するのは観客の注意です…

0:00:21.884,0:00:24.319
…演出とは強調の問題なのです…

0:00:24.824,0:00:26.983
…重要なものを強調するのです…

0:00:27.103,0:00:28.683
裁判長　２分ください

0:00:28.803,0:00:29.663
マック

0:00:29.783,0:00:31.897
…ちいさな ひと押しによって。"

0:00:32.024,0:00:33.074
邪魔するな

0:00:33.207,0:00:34.777
妹様からメッセージが

0:00:36.171,0:00:39.923
近頃は ほとんどの監督が強調するのに[br]クローズアップから…

0:00:40.045,0:00:41.196
クローズアップして…

0:00:41.345,0:00:42.388
クローズアップします。

0:00:42.798,0:00:46.065
けれどあまりに多いcoverageは俳優には負担です。

0:00:46.198,0:00:48.861
今では機械化しました

0:00:48.991,0:00:54.485
人物にどんどん寄っていく

0:00:54.635,0:00:57.107
それで何もしなくなった

0:00:57.227,0:01:01.087
なぜって何が起きているかを伝えるものは

0:01:01.237,0:01:03.620
全部揃っているからね。

0:01:03.783,0:01:07.307
それでは今日は別の選択肢を考えてみましょう。[br]標準的なcoverageの代わりに

0:01:07.417,0:01:09.514
すべての俳優を同じフレームに入れて

0:01:09.644,0:01:11.276
いっしょに演技させるのです。

0:01:11.389,0:01:14.724
別の言い方をすれば[br]"アンサンブル・ステージング"

0:01:20.970,0:01:25.446
アンサンブル・ステージングとはカットを使わずに強調を演出することです。

0:01:25.707,0:01:29.118
1番目のテクニックです。私たちは喋る人に注意が向きます。

0:01:31.486,0:01:34.142
話しかけられているのが誰であろうとも。

0:01:34.274,0:01:36.471
これはよく2番目のテクニックと組み合わされます。

0:01:36.587,0:01:39.829
より重要な人物をライトに近づけるか

0:01:39.971,0:01:41.686
カメラに近づけるという。

0:01:43.285,0:01:46.624
もし目立たせたくないのなら[br]遠くへやりましょう

0:01:46.763,0:01:48.734
あるいは焦点を外したり。

0:01:54.188,0:01:57.253
もちろん、注意とは相対的なものです。[br]たとえピンボケであっても

0:01:57.363,0:02:00.356
観客に何かを注視させることはできます。

0:02:03.832,0:02:05.653
動かすことによって。

0:02:07.681,0:02:10.319
私たちは人の手の動きや

0:02:11.591,0:02:13.565
目の動きを特に意識しています。

0:02:14.264,0:02:18.566
また、フレーム中央に何かを置いて誘導することもできます。

0:02:21.995,0:02:24.459
実は、これは映画の天丼ギャグのひとつです。

0:02:24.544,0:02:26.586
真ん中に映る登場人物は…

0:02:28.531,0:02:30.742
容疑者を攻撃し続けます。

0:02:33.811,0:02:36.868
この流れで5番目のテクニックへ。[br]俳優の体の向きです。

0:02:37.154,0:02:39.970
カメラに対して俳優はどちらを向いているでしょう？

0:02:40.088,0:02:43.542
私たちが見るのは顔全体…それとも3/4くらい？

0:02:43.805,0:02:48.621
横顔…あるいは全く見えない別の角度でしょうか？

0:02:49.126,0:02:52.924
複数の俳優を映す時には、[br]なんらかのバリエーションを用意することが重要です。

0:02:53.030,0:02:57.101
観客は人物を見る必要はありません。彼を振り向かせて。

0:02:57.258,0:02:59.898
これによってコントラストが作られていることに注目してください。

0:03:00.029,0:03:03.940
右の3人は顔を合わせ、ソ刑事は別のところを見ています。

0:03:04.590,0:03:08.597
実際、最初の30分は彼は常にメイングループから離れていて、

0:03:08.720,0:03:11.861
他の人が無視する文書を見ています。

0:03:12.341,0:03:14.343
これで7番目がわかります。

0:03:16.483,0:03:18.543
カメラを微妙に動かす。

0:03:19.063,0:03:22.856
注目してください、ここで焦点が絞られます。[br]4人から…

0:03:26.386,0:03:27.554
…2人へ

0:03:27.934,0:03:33.034
ここにいる間に私たちの注意は[br]討論の一方から他方へと移り

0:03:33.161,0:03:35.797
最終的な勝者の決定に向けられます。

0:03:38.193,0:03:41.687
そして最後に、人間は社会的な生き物であることを忘れないでください。

0:03:41.799,0:03:44.618
私たちは他人の視線に誘導されるものです。

0:03:49.584,0:03:54.120
それでは、ポン・ジュノ監督が何故アンサンブルを奏でるのかを考えてみましょう。

0:03:54.413,0:03:56.885
これは映画全体で私のお気に入りのショットです。

0:04:01.113,0:04:04.582
初めは1つの物語、2人の警官の口論だと思います。

0:04:04.911,0:04:08.051
ポン監督は何もしていないようです。[br]彼は私たちの注意を

0:04:08.151,0:04:12.365
パク刑事からソ刑事に目を向けさせただけです。

0:04:15.652,0:04:18.179
しかしフレーム中央で何かが目を引き、

0:04:18.309,0:04:20.473
チョ刑事がホステスと

0:04:20.593,0:04:23.404
いちゃついているのに気づきます。

0:04:23.523,0:04:26.890
これで2つのストーリーです。[br]全景と背景。

0:04:26.986,0:04:30.766
そして監督は2人を喧嘩させて対比させます。[br]シリアスと…

0:04:34.894,0:04:36.325
…マヌケを。

0:04:36.435,0:04:38.975
シーンが構築されると、カメラをゆっくり押し込み、

0:04:39.095,0:04:42.837
女性たちを隠して、私たちの注意をメインのペアに集中させました。

0:04:46.016,0:04:48.800
そして、俳優たちに手を使ってストーリーを語らせます。

0:04:48.899,0:04:51.799
特に口論が彼の沸点に達した時に。

0:04:57.070,0:04:59.714
しかし突然、課長がシーンに割り込んできます。

0:05:02.422,0:05:05.549
アンサンブル・ステージングが完成する瞬間です。

0:05:05.679,0:05:09.982
予想外の第3のストーリーが他の2つを中断します。

0:05:17.483,0:05:18.849
ジョークと共に。

0:05:20.213,0:05:22.709
これ以降、シーンの残りは第3のストーリーで、

0:05:22.829,0:05:26.171
課長は連続殺人犯を捕まえるための計画を説明します。

0:05:30.741,0:05:34.900
しかし何故これを一度に行うのでしょうか？[br]私が思うに、テーマの強調です。

0:05:37.141,0:05:41.754
第1のストーリーは些細な口論。[br]第2のストーリーはただの欲望。

0:05:41.924,0:05:45.166
誰も職務を全うせず、みな自分勝手です。

0:05:45.326,0:05:49.718
第3のストーリーまで事件のことを考えません。

0:05:53.330,0:05:56.467
課長は文字通りフレームの道徳的"中心"を提供します。

0:05:56.601,0:05:58.427
もし監督がこのシーンをcoverageで撮影していたら、

0:05:58.557,0:06:01.738
ストーリーとの間に関連は見られなかったでしょう。[br]第1と…

0:06:03.672,0:06:06.399
…第2の間に。[br]そして両方から…

0:06:09.406,0:06:10.544
第3まで。

0:06:10.780,0:06:13.879
これは今日では信じられないほど珍しい演出であり、

0:06:13.979,0:06:16.705
顔を切り分けるのではなく、アンサンブルとして

0:06:16.845,0:06:19.462
場面を合奏することの価値を示しています。

0:06:19.602,0:06:24.049
俳優というものでありたいと思うんだ

0:06:24.179,0:06:26.088
俳優そのもので

0:06:26.198,0:06:31.961
顔へのアップで語らせないでほしいとね