1
00:00:05,286 --> 00:00:08,736
Ciao, il mio nome è Tony, e questo è Every Frame a Painting

2
00:00:10,956 --> 00:00:14,362
C'è una citazione di Alexander Mackendrick che adoro. Lui disse:

3
00:00:14,362 --> 00:00:18,094
"Quello che un regista dirige in realtà è l'attenzione del pubblico...

4
00:00:21,964 --> 00:00:24,043
... Dirigere è questione di enfasi ...

5
00:00:25,084 --> 00:00:27,073
... si enfatizza ciò che è importante...

6
00:00:29,773 --> 00:00:32,198
... togliendo rilievo a ciò che lo è di meno."

7
00:00:36,191 --> 00:00:39,963
Oggi, la maggior parte dei registi creano enfasi tagliando da primo piano ...

8
00:00:40,195 --> 00:00:41,226
... a primo piano ...

9
00:00:41,405 --> 00:00:42,358
... a primo piano.

10
00:00:42,858 --> 00:00:45,935
Ma troppe inquadrature sono stancati, specialmente per gli attori.

11
00:00:46,228 --> 00:00:49,071
"E dici, oh , quindi, vuoi fare il meccanico,

12
00:00:49,071 --> 00:00:53,981
quindi lo devi saper fare vicino, vicino, più vicino, ancora, ancora, ancora...

13
00:00:54,735 --> 00:00:57,417
Sono schietto e gli dico "Scusa, ma non lo faccio",

14
00:00:57,417 --> 00:01:01,277
perché hai gil tutto quello che ti serve per far capire al pubblico

15
00:01:01,277 --> 00:01:03,770
quello che devono sapere e cosa sta succedendo."

16
00:01:04,043 --> 00:01:07,597
Quindi oggi, consideriamo un'altra opzione. Al posto di una copertura standard,

17
00:01:07,597 --> 00:01:09,784
mettiamo tutti gli attori nella stessa inquadratura,

18
00:01:09,784 --> 00:01:11,256
e lasciamoli recitare assieme.

19
00:01:11,529 --> 00:01:14,344
In altre parole, discutiamo di 'messa in scena corale'.

20
00:01:20,970 --> 00:01:24,723
La messa in scena d'insieme viene usata per creare enfasi senza fare tagli

21
00:01:25,437 --> 00:01:29,458
La prima cosa da ricordare è che siamo naturalmente portati a guardare chi sta parlando...

22
00:01:31,566 --> 00:01:33,342
e a chi ci si sta rivolgendo.

23
00:01:34,304 --> 00:01:36,541
Questo spesso si combina con una seconda tecnica :

24
00:01:36,647 --> 00:01:39,509
Se qualcuno è più importante, mettiamolo più vicino alla luce,

25
00:01:40,041 --> 00:01:41,756
o più vicino alla lente.

26
00:01:43,295 --> 00:01:46,614
Se vogliamo che qualcuno si noti di meno, spostiamolo più lontano,

27
00:01:47,053 --> 00:01:48,594
magari anche fuori fuoco.

28
00:01:54,188 --> 00:01:57,813
Ovviamente, l'attenzione è relativa. A volte si può fare in modo che lo spettatore

29
00:01:57,813 --> 00:02:00,238
guardi qualcosa, anche quando è fuori fuoco.

30
00:02:03,802 --> 00:02:05,278
Facendolo muovere.

31
00:02:07,711 --> 00:02:10,469
Siamo particolarmente attenti ai movimenti delle mani...

32
00:02:11,681 --> 00:02:13,185
e ai movimenti degli occhi.

33
00:02:14,454 --> 00:02:18,756
Sì può anche guidare il pubblico mettendo qualcosa nel centro dell'inquadatura

34
00:02:21,995 --> 00:02:24,459
Guarda caso questa è una delle battute ricorrenti del film.

35
00:02:24,714 --> 00:02:26,866
Personaggi al centro dell'inquadratura ...

36
00:02:28,591 --> 00:02:30,522
... che continuano ad aggredire i sospetti.

37
00:02:33,811 --> 00:02:36,738
Il che ci porta al numero 5 : la posizione dei corpi degli attori.

38
00:02:37,244 --> 00:02:40,060
Come sono girati i personaggi rispetto alla macchina?

39
00:02:40,238 --> 00:02:43,072
Vediamo tutto il volto... o solo 3/4?

40
00:02:43,945 --> 00:02:48,211
Abbiamo un profilo... o un'altra angolazione dalla quale il volto non si vede affatto?

41
00:02:49,066 --> 00:02:52,864
Quando si hanno più attori in un'inquadratura è importante variare.

42
00:02:53,130 --> 00:02:56,821
Lo spettatore non ha bisogno di vedere questo personaggio : fallo girare.

43
00:02:57,328 --> 00:02:59,808
Notiamo come facendo ciò, si crea contrasto.

44
00:03:00,109 --> 00:03:03,970
I tre agenti sulla destra si guardano l'un l'altro mentre il detective Seo guarda altrove.

45
00:03:04,660 --> 00:03:08,667
A dire il vero, per la prima mezz'ora è costantemente emarginato dal resto del gruppo,

46
00:03:08,750 --> 00:03:11,583
mentre presta attenzione a documenti che gli altri ignorano

47
00:03:12,731 --> 00:03:14,253
Il che ci porta al n.7 :

48
00:03:16,353 --> 00:03:18,243
Muovere di poco la telecamera.

49
00:03:19,353 --> 00:03:22,753
Qui osservate come l'inquadratura restringe la nostra attenzione da 4 personaggi ...

50
00:03:26,386 --> 00:03:29,514
... a 2. Mentre qui, ci focalizziamo prima

51
00:03:29,514 --> 00:03:34,959
su un lato della discussione, poi sull'altro, anticipando chi ne uscirà vincitore.

52
00:03:38,193 --> 00:03:41,687
E infine , non dimentichiamoci che gli esseri umani sono creature sociali :

53
00:03:41,859 --> 00:03:44,318
Gaurdiamo dove altre persone stanno guardando.

54
00:03:49,754 --> 00:03:54,030
Quindi detto ciò, ragioniamo sul perché Bon Joon-ho abbia deciso di ricorrere a una messa in scena corale.

55
00:03:54,563 --> 00:03:56,817
Questa è la mia scena preferita di tutto il film.

56
00:04:01,113 --> 00:04:04,532
A prima vista pensiamo di seguire una sola storia, un litigio tra due poliziotti.

57
00:04:05,011 --> 00:04:08,151
E sembrerebbe che Bong faccia poco o niente. Lascia che sia la nostra attenzione a muoversi

58
00:04:08,151 --> 00:04:11,428
dal detective Park... al detective Seo.

59
00:04:15,792 --> 00:04:18,499
Ma nel mezzo dell'inquadratura qualcosa attira il nostro sguardo,

60
00:04:18,499 --> 00:04:21,563
e ci accorgiamo che che un altro personaggio, il detective Cho, sta pomiciando

61
00:04:21,563 --> 00:04:23,124
con un'hostess dietro al divanetto

62
00:04:23,903 --> 00:04:26,930
Quindi ora abbiamo due storie: una in primo piano e una sul retro.

63
00:04:27,146 --> 00:04:30,466
E Bong le sovrappone per fare contrasto tra il serio...

64
00:04:34,984 --> 00:04:38,965
... e il comico. Man mano che la scena procede muove l'obiettivo in avanti,

65
00:04:39,095 --> 00:04:42,447
nascondendo le due donne, e concentrando la nostra attenzione sul duo maschile.

66
00:04:46,016 --> 00:04:48,800
E lascia che gli attori raccontino la storia usando le mani,

67
00:04:48,819 --> 00:04:51,589
specialmente quando la lite raggiunge l'apice.

68
00:04:57,200 --> 00:04:59,554
Ma all' improvviso, I comandante entra nella scena.

69
00:05:02,422 --> 00:05:05,469
Questo è il momento in cui la messa in scena corale dà i suoi frutti.

70
00:05:05,719 --> 00:05:09,582
Abbiamo un'inaspettata terza storia che interrompe le altre due.

71
00:05:17,873 --> 00:05:18,976
Con una battuta.

72
00:05:20,363 --> 00:05:22,979
Da questo momento in poi, la scena è occupata dalla terza storia,

73
00:05:22,979 --> 00:05:26,060
con il comandante che delinea la sua strategia per catturare il serial killer.

74
00:05:30,741 --> 00:05:34,410
Ma perché fare il tutto in una singola inquadratura? Credo che evidenzi il tema.

75
00:05:37,141 --> 00:05:41,094
La prima storia è una lite sciocca. La seconda è pura lussuria.

76
00:05:42,074 --> 00:05:45,166
Nessuno di questi agenti sta facendo il proprio lavoro, sono tutti degli egoisti.

77
00:05:45,406 --> 00:05:49,548
Solo con la terza storia cominciano a pensare alle vittime e al caso.

78
00:05:53,330 --> 00:05:56,367
Il comandante rappresenta letteralmente il centro morale dell'inquadratura.

79
00:05:56,601 --> 00:05:58,827
E se Bong avesse girato questa scena con dei tagli,

80
00:05:58,847 --> 00:06:01,692
Non potremmo vedere la connessione tra la prima storie...

81
00:06:03,892 --> 00:06:06,439
... e la seconda. E tra le prime due...

82
00:06:09,676 --> 00:06:10,674
e la terza.

83
00:06:10,920 --> 00:06:14,019
Questo modo di girare è incredibilmente raro al giorno d'oggi,

84
00:06:14,019 --> 00:06:16,995
e dimostra il vantaggio di girare una scena come un coro,

85
00:06:16,995 --> 00:06:19,372
piuttosto che tagliare da una faccia all'altra.

86
00:06:19,642 --> 00:06:24,239
"Perché a volte, voglio rimanere in una posizione particolare, con gli altri attori,

87
00:06:24,239 --> 00:06:29,008
e lasciare che gli attori se la cavino, senza aiutarti nella narrazione

88
00:06:29,008 --> 00:06:32,191
Lasciandoti zoomare sulla mia faccia.Lasciami fare e basta