0:00:05.286,0:00:08.736
Ciao, il mio nome è Tony, e questo è Every Frame a Painting

0:00:10.956,0:00:14.362
C'è una citazione di Alexander Mackendrick che adoro. Lui disse:

0:00:14.362,0:00:18.094
"Quello che un regista dirige in realtà è l'attenzione del pubblico...

0:00:21.964,0:00:24.043
... Dirigere è questione di enfasi ...

0:00:25.084,0:00:27.073
... si enfatizza ciò che è importante...

0:00:29.773,0:00:32.198
... togliendo rilievo a ciò che lo è di meno."

0:00:36.191,0:00:39.963
Oggi, la maggior parte dei registi creano enfasi tagliando da primo piano ...

0:00:40.195,0:00:41.226
... a primo piano ...

0:00:41.405,0:00:42.358
... a primo piano.

0:00:42.858,0:00:45.935
Ma troppe inquadrature sono stancati, specialmente per gli attori.

0:00:46.228,0:00:49.071
"E dici, oh , quindi, vuoi fare il meccanico,

0:00:49.071,0:00:53.981
quindi lo devi saper fare vicino, vicino, più vicino, ancora, ancora, ancora...

0:00:54.735,0:00:57.417
Sono schietto e gli dico "Scusa, ma non lo faccio",

0:00:57.417,0:01:01.277
perché hai gil tutto quello che ti serve per far capire al pubblico

0:01:01.277,0:01:03.770
quello che devono sapere e cosa sta succedendo."

0:01:04.043,0:01:07.597
Quindi oggi, consideriamo un'altra opzione. Al posto di una copertura standard,

0:01:07.597,0:01:09.784
mettiamo tutti gli attori nella stessa inquadratura,

0:01:09.784,0:01:11.256
e lasciamoli recitare assieme.

0:01:11.529,0:01:14.344
In altre parole, discutiamo di 'messa in scena corale'.

0:01:20.970,0:01:24.723
La messa in scena d'insieme viene usata per creare enfasi senza fare tagli

0:01:25.437,0:01:29.458
La prima cosa da ricordare è che siamo naturalmente portati a guardare chi sta parlando...

0:01:31.566,0:01:33.342
e a chi ci si sta rivolgendo.

0:01:34.304,0:01:36.541
Questo spesso si combina con una seconda tecnica :

0:01:36.647,0:01:39.509
Se qualcuno è più importante, mettiamolo più vicino alla luce,

0:01:40.041,0:01:41.756
o più vicino alla lente.

0:01:43.295,0:01:46.614
Se vogliamo che qualcuno si noti di meno, spostiamolo più lontano,

0:01:47.053,0:01:48.594
magari anche fuori fuoco.

0:01:54.188,0:01:57.813
Ovviamente, l'attenzione è relativa. A volte si può fare in modo che lo spettatore

0:01:57.813,0:02:00.238
guardi qualcosa, anche quando è fuori fuoco.

0:02:03.802,0:02:05.278
Facendolo muovere.

0:02:07.711,0:02:10.469
Siamo particolarmente attenti ai movimenti delle mani...

0:02:11.681,0:02:13.185
e ai movimenti degli occhi.

0:02:14.454,0:02:18.756
Sì può anche guidare il pubblico mettendo qualcosa nel centro dell'inquadatura

0:02:21.995,0:02:24.459
Guarda caso questa è una delle battute ricorrenti del film.

0:02:24.714,0:02:26.866
Personaggi al centro dell'inquadratura ...

0:02:28.591,0:02:30.522
... che continuano ad aggredire i sospetti.

0:02:33.811,0:02:36.738
Il che ci porta al numero 5 : la posizione dei corpi degli attori.

0:02:37.244,0:02:40.060
Come sono girati i personaggi rispetto alla macchina?

0:02:40.238,0:02:43.072
Vediamo tutto il volto... o solo 3/4?

0:02:43.945,0:02:48.211
Abbiamo un profilo... o un'altra angolazione dalla quale il volto non si vede affatto?

0:02:49.066,0:02:52.864
Quando si hanno più attori in un'inquadratura è importante variare.

0:02:53.130,0:02:56.821
Lo spettatore non ha bisogno di vedere questo personaggio : fallo girare.

0:02:57.328,0:02:59.808
Notiamo come facendo ciò, si crea contrasto.

0:03:00.109,0:03:03.970
I tre agenti sulla destra si guardano l'un l'altro mentre il detective Seo guarda altrove.

0:03:04.660,0:03:08.667
A dire il vero, per la prima mezz'ora è costantemente emarginato dal resto del gruppo,

0:03:08.750,0:03:11.583
mentre presta attenzione a documenti che gli altri ignorano

0:03:12.731,0:03:14.253
Il che ci porta al n.7 :

0:03:16.353,0:03:18.243
Muovere di poco la telecamera.

0:03:19.353,0:03:22.753
Qui osservate come l'inquadratura restringe la nostra attenzione da 4 personaggi ...

0:03:26.386,0:03:29.514
... a 2. Mentre qui, ci focalizziamo prima

0:03:29.514,0:03:34.959
su un lato della discussione, poi sull'altro, anticipando chi ne uscirà vincitore.

0:03:38.193,0:03:41.687
E infine , non dimentichiamoci che gli esseri umani sono creature sociali :

0:03:41.859,0:03:44.318
Gaurdiamo dove altre persone stanno guardando.

0:03:49.754,0:03:54.030
Quindi detto ciò, ragioniamo sul perché Bon Joon-ho abbia deciso di ricorrere a una messa in scena corale.

0:03:54.563,0:03:56.817
Questa è la mia scena preferita di tutto il film.

0:04:01.113,0:04:04.532
A prima vista pensiamo di seguire una sola storia, un litigio tra due poliziotti.

0:04:05.011,0:04:08.151
E sembrerebbe che Bong faccia poco o niente. Lascia che sia la nostra attenzione a muoversi

0:04:08.151,0:04:11.428
dal detective Park... al detective Seo.

0:04:15.792,0:04:18.499
Ma nel mezzo dell'inquadratura qualcosa attira il nostro sguardo,

0:04:18.499,0:04:21.563
e ci accorgiamo che che un altro personaggio, il detective Cho, sta pomiciando

0:04:21.563,0:04:23.124
con un'hostess dietro al divanetto

0:04:23.903,0:04:26.930
Quindi ora abbiamo due storie: una in primo piano e una sul retro.

0:04:27.146,0:04:30.466
E Bong le sovrappone per fare contrasto tra il serio...

0:04:34.984,0:04:38.965
... e il comico. Man mano che la scena procede muove l'obiettivo in avanti,

0:04:39.095,0:04:42.447
nascondendo le due donne, e concentrando la nostra attenzione sul duo maschile.

0:04:46.016,0:04:48.800
E lascia che gli attori raccontino la storia usando le mani,

0:04:48.819,0:04:51.589
specialmente quando la lite raggiunge l'apice.

0:04:57.200,0:04:59.554
Ma all' improvviso, I comandante entra nella scena.

0:05:02.422,0:05:05.469
Questo è il momento in cui la messa in scena corale dà i suoi frutti.

0:05:05.719,0:05:09.582
Abbiamo un'inaspettata terza storia che interrompe le altre due.

0:05:17.873,0:05:18.976
Con una battuta.

0:05:20.363,0:05:22.979
Da questo momento in poi, la scena è occupata dalla terza storia,

0:05:22.979,0:05:26.060
con il comandante che delinea la sua strategia per catturare il serial killer.

0:05:30.741,0:05:34.410
Ma perché fare il tutto in una singola inquadratura? Credo che evidenzi il tema.

0:05:37.141,0:05:41.094
La prima storia è una lite sciocca. La seconda è pura lussuria.

0:05:42.074,0:05:45.166
Nessuno di questi agenti sta facendo il proprio lavoro, sono tutti degli egoisti.

0:05:45.406,0:05:49.548
Solo con la terza storia cominciano a pensare alle vittime e al caso.

0:05:53.330,0:05:56.367
Il comandante rappresenta letteralmente il centro morale dell'inquadratura.

0:05:56.601,0:05:58.827
E se Bong avesse girato questa scena con dei tagli,

0:05:58.847,0:06:01.692
Non potremmo vedere la connessione tra la prima storie...

0:06:03.892,0:06:06.439
... e la seconda. E tra le prime due...

0:06:09.676,0:06:10.674
e la terza.

0:06:10.920,0:06:14.019
Questo modo di girare è incredibilmente raro al giorno d'oggi,

0:06:14.019,0:06:16.995
e dimostra il vantaggio di girare una scena come un coro,

0:06:16.995,0:06:19.372
piuttosto che tagliare da una faccia all'altra.

0:06:19.642,0:06:24.239
"Perché a volte, voglio rimanere in una posizione particolare, con gli altri attori,

0:06:24.239,0:06:29.008
e lasciare che gli attori se la cavino, senza aiutarti nella narrazione

0:06:29.008,0:06:32.191
Lasciandoti zoomare sulla mia faccia.Lasciami fare e basta