WEBVTT 00:00:05.286 --> 00:00:08.736 Salut, je suis Tony, et voici Every Frame A Painting. 00:00:10.956 --> 00:00:14.362 Voilà une citation d'Alexander Mackendrick que j'adore. Elle dit : 00:00:14.362 --> 00:00:18.094 Ce qu'un réalisateur dirige vraiment, c'est l'attention des spectateurs. 00:00:21.964 --> 00:00:24.323 La réalisation est une question d'accentuation ... 00:00:25.084 --> 00:00:27.443 ... On met l'accent sur ce qui est important ... 00:00:29.773 --> 00:00:32.198 "... en ignorant ce qui ne l'est pas." 00:00:36.081 --> 00:00:40.053 De nos jours, la plupart des réalisateurs accentuent en coupant d'un gros plan ... 00:00:40.195 --> 00:00:41.306 ... à un gros plan ... 00:00:41.405 --> 00:00:42.358 ... à un gros plan. 00:00:42.858 --> 00:00:46.075 Mais trop de couverture est fatiguant, surtout pour les acteurs. 00:00:46.228 --> 00:00:49.071 - Disons que maintenant, tu joues un mécanicien, 00:00:49.071 --> 00:00:53.981 tu dois jouer la même scène encore et encore, dans des plans de + en + rapprochés ... 00:00:54.185 --> 00:00:57.657 Je regarde le réalisateur en face, et dit "Ecoute, je vais pas faire ça, 00:00:57.657 --> 00:01:01.097 parce que tu as déjà tout ce qu'il faut pour transmettre au public 00:01:01.097 --> 00:01:03.950 ce qu'il a besoin de savoir sur ce qui est en train de se passer." 00:01:04.043 --> 00:01:07.687 Donc aujourd'hui, considérons une autre option Au lieu de couverture standard, 00:01:07.687 --> 00:01:09.784 mettons tous les acteurs dans le même cadre, 00:01:09.784 --> 00:01:11.256 et laissons-les jouer ensemble. 00:01:11.529 --> 00:01:14.514 En d'autres mots, parlons de 'mise en scène d'ensemble'. 00:01:20.810 --> 00:01:24.913 Le coeur de la mise en scène d'ensemble est l'accentuation sans changement de plan. 00:01:25.437 --> 00:01:29.458 La chose #1 à noter est que nous regardons naturellement celui/celle qui parle ... 00:01:31.566 --> 00:01:33.342 et celui/celle à qui on parle. 00:01:34.304 --> 00:01:36.541 C'est souvent combiné avec la technique #2 : 00:01:36.647 --> 00:01:39.509 si quelqu'un est important, mettez-le près de la lumière, 00:01:40.041 --> 00:01:41.756 ou près de l'objectif. 00:01:43.295 --> 00:01:46.614 Si vous voulez 'effacer' quelqu'un, mettez-le plus loin, 00:01:47.053 --> 00:01:48.594 peut-être même hors-focus. 00:01:54.028 --> 00:01:57.813 Bien sûr, la concentration est relative. Parfois, vous pouvez forcer le public 00:01:57.813 --> 00:02:00.608 à observer quelque chose, même si celle-ci est hors-focus. 00:02:03.802 --> 00:02:05.278 En la déplaçant. 00:02:07.611 --> 00:02:10.769 On est particulièrement attentif quand quelqu'un bouge ses mains ... 00:02:11.681 --> 00:02:13.185 ou ses yeux. 00:02:14.454 --> 00:02:18.756 On peut aussi guider le public en plaçant quelque chose près du centre du cadre. 00:02:21.775 --> 00:02:24.459 D'ailleurs, c'est l'une des blagues récurrentes du film. 00:02:24.714 --> 00:02:26.636 Les personnages au milieu du cadre ... 00:02:28.591 --> 00:02:30.522 ... frappant les suspects. 00:02:33.811 --> 00:02:36.738 Ce qui nous amène au #5 : la position corporelle des acteurs. 00:02:37.114 --> 00:02:40.100 Comment sont placés les personnages par rapport à l'objectif ? 00:02:40.238 --> 00:02:43.072 Voit-on leur visage entier ... ou 3/4 ? ... 00:02:43.945 --> 00:02:48.211 Est-ce un profil ? ... ou un autre angle où on ne voit pas leur visage du tout ? 00:02:48.956 --> 00:02:53.014 Quand il y a plusieurs acteurs sur un plan, c'est important d'avoir un peu de variété. 00:02:53.130 --> 00:02:56.821 Les spectateurs n'ont pas besoin de regarder un personnage : retournez-le. 00:02:57.228 --> 00:02:59.948 Remarquez comment, de cette manière, on crée du contraste. 00:03:00.029 --> 00:03:04.180 Les 3 policiers sur la droite se regardent, alors que le détective Seo regarde ailleurs. 00:03:04.660 --> 00:03:08.667 A vrai dire, pendant la première 1/2 heure, il est constamment à l'écart du groupe, 00:03:08.750 --> 00:03:11.583 épluchant des documents que tous les autres ignorent. 00:03:12.731 --> 00:03:14.253 Cela nous amène au #7 : 00:03:16.353 --> 00:03:18.243 déplacer subtilmement la caméra. 00:03:19.233 --> 00:03:23.013 Ici, regardez comment le plan restreint notre vision de ces 4 personnages ... 00:03:26.386 --> 00:03:29.514 ... à seulement 2. Et ici, notre attention se déplace 00:03:29.514 --> 00:03:34.959 d'un côté à l'autre du débat, laissant entrevoir le futur vainqueur. 00:03:38.193 --> 00:03:41.687 Et enfin, n'oubliez pas que les humains sont des créatures sociales : 00:03:41.859 --> 00:03:44.318 nous suivons le regard des autres. 00:03:49.754 --> 00:03:54.030 Donc avec tout ça, voyons pourquoi Bong Joon-ho choisit une mise en scène d'ensemble. 00:03:54.563 --> 00:03:56.817 Voilà mon plan préféré de tout le film. 00:04:01.113 --> 00:04:04.532 Au début, ce n'est qu'une seule histoire, une dispute entre 2 policiers. 00:04:04.811 --> 00:04:08.261 Et Bong semble peu présent. Il laisse juste notre attention se déplacer ... 00:04:08.261 --> 00:04:11.428 du détective Park ... au détective Seo. 00:04:15.692 --> 00:04:18.499 Mais au milieu du cadre,, quelque chose attire notre oeil, 00:04:18.499 --> 00:04:21.143 et on réalise qu'un autre personnage, le détective Cho, 00:04:21.143 --> 00:04:23.274 s'amuse avec l'hôtesse derrière le fauteuil. 00:04:23.903 --> 00:04:26.930 Donc maintenant on a 2 histoires : premier plan et arrière-plan. 00:04:27.146 --> 00:04:30.466 Et Bong les fait cohabiter, pour contraster le sérieux ... 00:04:34.984 --> 00:04:36.295 ... avec le ridicule. 00:04:36.355 --> 00:04:39.315 Pendant que la scène avance, il avance légèrement la caméra, 00:04:39.315 --> 00:04:42.947 ce qui cache les 2 femmes, et focalise notre attention sur le duo principal. 00:04:45.556 --> 00:04:48.900 Et il laisse les acteurs utiliser leurs mains pour raconter l'histoire, 00:04:48.900 --> 00:04:51.879 particulièrement quand la dispute atteint son point de rupture. 00:04:57.200 --> 00:04:59.554 Mais soudain, le chef entre dans la scène. 00:05:02.252 --> 00:05:05.619 Et c'est à ce moment que la mise en scène d'ensemble porte ses fruits. 00:05:05.719 --> 00:05:09.582 Voilà une 3ème histoire inattendue, et celle-ci interrompt les 2 autres. 00:05:17.873 --> 00:05:18.976 Avec un gag. 00:05:20.103 --> 00:05:23.079 A partir d'ici, le reste de la scène concerne la 3ème histoire, 00:05:23.079 --> 00:05:26.310 alors que le chef explique son plan pour attraper le serial killer. 00:05:30.741 --> 00:05:34.410 Mais pourquoi faire ça dans 1 seul plan ? Je pense que ça souligne le thème. 00:05:37.141 --> 00:05:41.094 La 1ère histoire est une dispute insignifiante. La 2ème, c'est juste du désir. 00:05:42.074 --> 00:05:45.166 Aucun de ces enquêteurs ne travaille, ils sont tous égoïstes. 00:05:45.346 --> 00:05:49.818 Ce n'est que lors de la 3ème histoire qu'ils pensent aux victimes et à l'affaire. 00:05:53.330 --> 00:05:56.367 Le chef est littéralement le centre moral du cadre. 00:05:56.481 --> 00:05:58.887 Et si Bong avait filmé la scène de façon standard, 00:05:58.887 --> 00:06:01.692 on ne verrait pas le lien entre la 1ère histoire ... 00:06:03.892 --> 00:06:06.699 ... et la 2ème. Ni le lien de ces 2 histoires ... 00:06:09.576 --> 00:06:10.714 ... à la 3ème. 00:06:10.920 --> 00:06:14.019 Ce genre de réalisation est incroyablement rare de nos jours, 00:06:14.019 --> 00:06:16.995 et montre l'intérêt de jouer une scène comme un ensemble, 00:06:16.995 --> 00:06:19.372 plutôt que de couper d'un visage à l'autre. 00:06:19.642 --> 00:06:24.239 - Je veux juste rester dans cet endroit spécifique, avec les autres acteurs, 00:06:24.239 --> 00:06:28.828 et les laisser gérer le truc, sans que tu m'aides à raconter l'histoire 00:06:28.828 --> 00:06:32.421 en faisant un énorme gros-plan de mon visage. Juste, laisse moi gérer ça.