0:00:05.286,0:00:08.736
Salut, je suis Tony, et voici[br]Every Frame A Painting.

0:00:10.956,0:00:14.362
Voilà une citation d'Alexander Mackendrick[br]que j'adore. Elle dit :

0:00:14.362,0:00:18.094
<i>Ce qu'un réalisateur dirige vraiment,[br]c'est l'attention des spectateurs.</i>

0:00:21.964,0:00:24.323
<i>La réalisation est une question[br]d'accentuation ...</i>

0:00:25.084,0:00:27.443
<i>... On met l'accent[br]sur ce qui est important ...</i>

0:00:29.773,0:00:32.198
<i>"... en ignorant[br]ce qui ne l'est pas."</i>

0:00:36.081,0:00:40.053
De nos jours, la plupart des réalisateurs[br]accentuent en coupant d'un gros plan ...

0:00:40.195,0:00:41.306
... à un gros plan ...

0:00:41.405,0:00:42.358
... à un gros plan.

0:00:42.858,0:00:46.075
Mais trop de couverture est fatiguant,[br]surtout pour les acteurs.

0:00:46.228,0:00:49.071
<i>- Disons que maintenant,[br]tu joues un mécanicien,</i>

0:00:49.071,0:00:53.981
<i>tu dois jouer la même scène encore et encore,[br]dans des plans de + en + rapprochés ...</i>

0:00:54.185,0:00:57.657
<i>Je regarde le réalisateur en face, et dit[br]"Ecoute, je vais pas faire ça,</i>

0:00:57.657,0:01:01.097
<i>parce que tu as déjà tout ce qu'il faut[br]pour transmettre au public</i>

0:01:01.097,0:01:03.950
<i>ce qu'il a besoin de savoir[br]sur ce qui est en train de se passer."</i>

0:01:04.043,0:01:07.687
Donc aujourd'hui, considérons une autre option[br]Au lieu de couverture standard,

0:01:07.687,0:01:09.784
mettons tous les acteurs[br]dans le même cadre,

0:01:09.784,0:01:11.256
et laissons-les jouer[br]ensemble.

0:01:11.529,0:01:14.514
En d'autres mots, parlons de[br]'mise en scène d'ensemble'.

0:01:20.810,0:01:24.913
Le coeur de la mise en scène d'ensemble[br]est l'accentuation sans changement de plan.

0:01:25.437,0:01:29.458
La chose #1 à noter est que nous regardons[br]naturellement celui/celle qui parle ...

0:01:31.566,0:01:33.342
et celui/celle à qui on parle.

0:01:34.304,0:01:36.541
C'est souvent combiné avec[br]la technique #2 :

0:01:36.647,0:01:39.509
si quelqu'un est important, [br]mettez-le près de la lumière,

0:01:40.041,0:01:41.756
ou près de l'objectif.

0:01:43.295,0:01:46.614
Si vous voulez 'effacer' quelqu'un,[br]mettez-le plus loin,

0:01:47.053,0:01:48.594
peut-être même hors-focus.

0:01:54.028,0:01:57.813
Bien sûr, la concentration est relative.[br]Parfois, vous pouvez forcer le public

0:01:57.813,0:02:00.608
à observer quelque chose,[br]même si celle-ci est hors-focus.

0:02:03.802,0:02:05.278
En la déplaçant.

0:02:07.611,0:02:10.769
On est particulièrement attentif[br]quand quelqu'un bouge ses mains ...

0:02:11.681,0:02:13.185
ou ses yeux.

0:02:14.454,0:02:18.756
On peut aussi guider le public en plaçant[br]quelque chose près du centre du cadre.

0:02:21.775,0:02:24.459
D'ailleurs, c'est l'une des blagues[br]récurrentes du film.

0:02:24.714,0:02:26.636
Les personnages au milieu du cadre ...

0:02:28.591,0:02:30.522
... frappant les suspects.

0:02:33.811,0:02:36.738
Ce qui nous amène au #5 :[br]la position corporelle des acteurs.

0:02:37.114,0:02:40.100
Comment sont placés les personnages[br]par rapport à l'objectif ?

0:02:40.238,0:02:43.072
Voit-on leur visage entier ...[br]ou 3/4 ? ...

0:02:43.945,0:02:48.211
Est-ce un profil ? ... ou un autre angle[br]où on ne voit pas leur visage du tout ?

0:02:48.956,0:02:53.014
Quand il y a plusieurs acteurs sur un plan,[br]c'est important d'avoir un peu de variété.

0:02:53.130,0:02:56.821
Les spectateurs n'ont pas besoin de regarder[br]un personnage : retournez-le.

0:02:57.228,0:02:59.948
Remarquez comment, de cette manière,[br]on crée du contraste.

0:03:00.029,0:03:04.180
Les 3 policiers sur la droite se regardent,[br]alors que le détective Seo regarde ailleurs.

0:03:04.660,0:03:08.667
A vrai dire, pendant la première 1/2 heure,[br]il est constamment à l'écart du groupe,

0:03:08.750,0:03:11.583
épluchant des documents[br]que tous les autres ignorent.

0:03:12.731,0:03:14.253
Cela nous amène au #7 :

0:03:16.353,0:03:18.243
déplacer subtilmement la caméra.

0:03:19.233,0:03:23.013
Ici, regardez comment le plan restreint[br]notre vision de ces 4 personnages ...

0:03:26.386,0:03:29.514
... à seulement 2.[br]Et ici, notre attention se déplace

0:03:29.514,0:03:34.959
d'un côté à l'autre du débat,[br]laissant entrevoir le futur vainqueur.

0:03:38.193,0:03:41.687
Et enfin, n'oubliez pas que les humains[br]sont des créatures sociales :

0:03:41.859,0:03:44.318
nous suivons le regard des autres.

0:03:49.754,0:03:54.030
Donc avec tout ça, voyons pourquoi Bong Joon-ho[br]choisit une mise en scène d'ensemble.

0:03:54.563,0:03:56.817
Voilà mon plan préféré[br]de tout le film.

0:04:01.113,0:04:04.532
Au début, ce n'est qu'une seule histoire,[br]une dispute entre 2 policiers.

0:04:04.811,0:04:08.261
Et Bong semble peu présent. Il laisse[br]juste notre attention se déplacer ...

0:04:08.261,0:04:11.428
du détective Park ...[br]au détective Seo.

0:04:15.692,0:04:18.499
Mais au milieu du cadre,,[br]quelque chose attire notre oeil,

0:04:18.499,0:04:21.143
et on réalise qu'un autre personnage,[br]le détective Cho,

0:04:21.143,0:04:23.274
s'amuse avec l'hôtesse[br]derrière le fauteuil.

0:04:23.903,0:04:26.930
Donc maintenant on a 2 histoires :[br]premier plan et arrière-plan.

0:04:27.146,0:04:30.466
Et Bong les fait cohabiter,[br]pour contraster le sérieux ...

0:04:34.984,0:04:36.295
... avec le ridicule.

0:04:36.355,0:04:39.315
Pendant que la scène avance,[br]il avance légèrement la caméra,

0:04:39.315,0:04:42.947
ce qui cache les 2 femmes, et focalise[br]notre attention sur le duo principal.

0:04:45.556,0:04:48.900
Et il laisse les acteurs utiliser[br]leurs mains pour raconter l'histoire,

0:04:48.900,0:04:51.879
particulièrement quand la dispute[br]atteint son point de rupture.

0:04:57.200,0:04:59.554
Mais soudain, le chef[br]entre dans la scène.

0:05:02.252,0:05:05.619
Et c'est à ce moment que la[br]mise en scène d'ensemble porte ses fruits.

0:05:05.719,0:05:09.582
Voilà une 3ème histoire inattendue,[br]et celle-ci interrompt les 2 autres.

0:05:17.873,0:05:18.976
Avec un gag.

0:05:20.103,0:05:23.079
A partir d'ici, le reste de la scène[br]concerne la 3ème histoire,

0:05:23.079,0:05:26.310
alors que le chef explique son plan[br]pour attraper le serial killer.

0:05:30.741,0:05:34.410
Mais pourquoi faire ça dans 1 seul plan ?[br]Je pense que ça souligne le thème.

0:05:37.141,0:05:41.094
La 1ère histoire est une dispute insignifiante.[br]La 2ème, c'est juste du désir.

0:05:42.074,0:05:45.166
Aucun de ces enquêteurs ne travaille,[br]ils sont tous égoïstes.

0:05:45.346,0:05:49.818
Ce n'est que lors de la 3ème histoire[br]qu'ils pensent aux victimes et à l'affaire.

0:05:53.330,0:05:56.367
Le chef est littéralement [br]le centre moral du cadre.

0:05:56.481,0:05:58.887
Et si Bong avait filmé la scène[br]de façon standard,

0:05:58.887,0:06:01.692
on ne verrait pas le lien[br]entre la 1ère histoire ...

0:06:03.892,0:06:06.699
... et la 2ème.[br]Ni le lien de ces 2 histoires ...

0:06:09.576,0:06:10.714
... à la 3ème.

0:06:10.920,0:06:14.019
Ce genre de réalisation est[br]incroyablement rare de nos jours,

0:06:14.019,0:06:16.995
et montre l'intérêt de jouer[br]une scène comme un ensemble,

0:06:16.995,0:06:19.372
plutôt que de couper[br]d'un visage à l'autre.

0:06:19.642,0:06:24.239
<i>- Je veux juste rester dans cet endroit[br]spécifique, avec les autres acteurs,</i>

0:06:24.239,0:06:28.828
<i>et les laisser gérer le truc, sans[br]que tu m'aides à raconter l'histoire</i>

0:06:28.828,0:06:32.421
<i>en faisant un énorme gros-plan de[br]mon visage. Juste, laisse moi gérer ça.</i>