WEBVTT

00:00:05.286 --> 00:00:08.736
Hallo, ich bin Tony 
und das ist Every Frame a Painting.

00:00:10.956 --> 00:00:14.362
Da gibt es ein tolles Zitat von 
Alexander Mackendrick. Er sagt:

00:00:14.362 --> 00:00:18.094
"Was ein Regisseur wirklich leitet,
ist die Aufmerksamkeit der Zuschauer ...

00:00:21.964 --> 00:00:24.113
... Regie führen ist eine Frage der Hervorhebung...

00:00:25.084 --> 00:00:27.073
... Man hebt hervor was wichtig ist ...

00:00:29.773 --> 00:00:32.198
... indem man anderes weniger hervorhebt."

00:00:36.191 --> 00:00:39.963
Heute betonen die meisten Regisseure 
durch Schnitt von Nahaufnahme...

00:00:40.195 --> 00:00:41.226
... zu Nahaufnahme ...

00:00:41.405 --> 00:00:42.358
... zu Nahaufnahme.

00:00:42.858 --> 00:00:45.935
Aber zu viel Nähe ist anstrengend, 
vor allem für die Schauspieler.

00:00:46.228 --> 00:00:49.071
- Sag, also nun bist du ein Mechaniker,

00:00:49.071 --> 00:00:53.981
also perfektionierst du nah, nah, näher,
rüber. rüber. rüber ...

00:00:54.735 --> 00:00:57.417
Da bleibe ich stur und sage:
"Pass auf, ich mache das nicht länger,

00:00:57.417 --> 00:01:01.277
denn du hast bereits alles was du brauchst
um dem Publikum zu erzählen,

00:01:01.277 --> 00:01:03.770
was sie darüber wissen müssen,
was hier passiert.

00:01:04.043 --> 00:01:07.597
Heute betrachten wir das mal anders.
Anstelle der normalen Einstellung ...

00:01:07.597 --> 00:01:09.784
packen wir alle Schauspieler 
in das selbe Bild

00:01:09.784 --> 00:01:11.256
und lassen sie zusammen spielen.

00:01:11.529 --> 00:01:14.344
Anders ausgedrückt, reden wir über 
"Gruppen-Inszenierung".

00:01:20.970 --> 00:01:24.723
Dabei geht darum, etwas hervorzuheben 
ohne zu schneiden.

00:01:25.437 --> 00:01:29.458
Zuerst sollte man daran denken, dass wir 
denjenigen ansehen, der spricht ...

00:01:31.566 --> 00:01:33.342
und denjenigen der angesprochen wird.

00:01:34.304 --> 00:01:36.541
Dies wird oft mit einer zweiten
Technik kombiniert:

00:01:36.647 --> 00:01:39.509
Wenn jemand wichtiger ist,
platziere ihn näher am Licht ...

00:01:40.041 --> 00:01:41.756
oder näher zur Kamera.

00:01:43.295 --> 00:01:46.614
Wenn jemand kaum wahrnehmbar sein soll,
stelle ihn weiter weg,

00:01:47.053 --> 00:01:49.264
vielleicht aus dem Schärfebereich.

00:01:54.188 --> 00:01:57.813
Natürlich ist Aufmerksamkeit relativ.
Manchmal bringt man die Zuschauer dazu

00:01:57.813 --> 00:02:00.238
auf etwas zu achten,
selbst wenn es unscharf ist.

00:02:03.802 --> 00:02:05.278
Indem es sich bewegt.

00:02:07.711 --> 00:02:10.469
Wir achten besonders auf Handwegungen

00:02:11.681 --> 00:02:13.185
und Bewegung der Augen.

00:02:14.454 --> 00:02:18.756
Man kann den Blick auch dadurch lenken,
indem man etwas in die Bildmitte rückt.

00:02:21.995 --> 00:02:24.459
Tatsächlich ist das einer der Running Gags
des Films.

00:02:24.714 --> 00:02:26.866
Charaktere in der Mitte der Einstellung,

00:02:28.591 --> 00:02:30.522
die stets die Verdächtigen angreifen.

00:02:33.811 --> 00:02:36.738
Was uns zu Nr. 5 bringt:
Die Platzierung der Schauspieler.

00:02:37.244 --> 00:02:40.060
Wie werden die Charaktere in Beziehung
zur Kamera gebracht?

00:02:40.238 --> 00:02:43.072
Sehen wir ihr Ganzes Gesicht oder nur 3/4?

00:02:43.945 --> 00:02:48.211
Im Profil oder ein anderer Winkel,
bei dem wir das Gesicht gar nicht sehen.

00:02:49.066 --> 00:02:52.864
Wenn man mehrere Schauspieler in einer 
Einstellung hat, braucht man Abwechslung.

00:02:53.130 --> 00:02:56.821
Der Zuschauer muss einen Charakter
jetzt nicht anschauen: Dreh ihn herum.

00:02:57.328 --> 00:02:59.808
Beachte, wie man dadurch Kontrast erzeugt.

00:03:00.109 --> 00:03:03.970
Die drei Polizisten rechts sehen sich an,
während Detective Seo wegschaut.

00:03:04.660 --> 00:03:08.667
Tatsächlich ist er in der ersten 
Filmhälfte immer im Hintergrund platziert.

00:03:08.750 --> 00:03:11.583
Er sieht sich Dokumente an,
die alle anderen ignorieren.

00:03:12.731 --> 00:03:14.253
Das bringt uns zu Nr. 7:

00:03:16.353 --> 00:03:18.243
Die Kamera subtil zu bewegen.

00:03:19.353 --> 00:03:22.753
Man beachte wie sich hier der Fokus von
vier Personen...

NOTE Paragraph

00:03:26.386 --> 00:03:29.514
... auf zwei Personen verengt.
Wobei hier unsere Aufmerksamkeit

00:03:29.514 --> 00:03:34.959
von einer Seite der Diskussion zur anderen
wechselt und den Gewinner vorausgreift.

00:03:38.193 --> 00:03:41.687
Zuletzt dürfen wir nicht vergessen,
dass Menschen soziale Wesen sind:

00:03:41.859 --> 00:03:44.318
Wir sehen dahin, wo andere hinsehen.

00:03:49.754 --> 00:03:54.030
Zusammenfassend überlegen wir mal warum
Bong Joon-ho etwas so inszenieren würde.

00:03:54.563 --> 00:03:56.817
Das ist meine Lieblingseinstellung
im ganzen Film.

00:04:01.113 --> 00:04:04.532
Zuerst sieht es wie eine Story aus:
Ein Streit zwischen zwei Polizisten.

00:04:05.011 --> 00:04:08.151
Und Bong scheint nur wenig zu tun,
er lenkt unseren Blick


00:04:08.151 --> 00:04:11.428
von Detective Park zu Detective Seo.

00:04:15.792 --> 00:04:18.499
Aber in der Bildmitte erregt etwas
unsere Aufmerksamkeit

00:04:18.499 --> 00:04:21.563
und wir bemerken einen weiteren Charakter,
Detective Cho macht

00:04:21.563 --> 00:04:23.124
hinten mit einer Hostess herum.

00:04:23.903 --> 00:04:26.930
Nun haben wir also zwei Geschichten,
Vordergrund und Hintergrund.

00:04:27.146 --> 00:04:30.466
Und Bong lässt sie gegeneinander spielen.
Das Ernste im Kontrast zu

00:04:34.984 --> 00:04:38.965
dem Albernen. Während sich die Szene 
entwickelt, nähert er die Kamera langsam,

00:04:39.095 --> 00:04:42.447
was beide Frauen verdeckt und die 
Aufmerksamkeit auf das Hauptpaar lenkt.

00:04:46.016 --> 00:04:48.800
Und er lässt die Schauspieler die Handlung
mit den Händen erzählen,

00:04:48.819 --> 00:04:51.589
vor allem als der Streit seinen 
Höhepunkt erreicht.

00:04:57.200 --> 00:04:59.554
Doch plötzlich erscheint der 
Chief in der Szene.

00:05:02.422 --> 00:05:05.469
In diesem Moment zahlt sich die
"Gruppen-Inszenierung" aus.

00:05:05.719 --> 00:05:09.582
Wir haben eine unerwartete dritte Handlung
und sie unterbricht die beiden anderen.

00:05:17.873 --> 00:05:18.976
Mit einem Gag.

00:05:20.363 --> 00:05:22.979
Ab jetzt ist der Rest der Szene 
die dritte Geschichte,

00:05:22.979 --> 00:05:26.060
wie der Chief seinen Plan den 
Serienkiller zu fassen darstellt.

00:05:30.741 --> 00:05:34.410
Aber warum in einer Einstellung?
Ich denke es unterstreicht das Motiv.

00:05:37.141 --> 00:05:41.094
Die erste Handlung ist ein belangloser
Streit. Die Zweite pure Lust.

00:05:42.074 --> 00:05:45.166
Keiner dieser Polizisten ist am Arbeiten,
sie sind nur egoistisch.

00:05:45.406 --> 00:05:49.548
Erst bei der dritten Handlung denken sie
über die Opfer und den Fall nach.

00:05:53.330 --> 00:05:56.367
Der Chief stellt buchstäblich die
moralische Mitte des Bildes dar.

00:05:56.601 --> 00:05:58.827
Und wenn Bong diese Szene "normal" 
gedreht hätte,

00:05:58.847 --> 00:06:01.692
dann könnten wir die Verbindung
zwischen der ersten

00:06:03.892 --> 00:06:06.439
und der zweiten Handlung nicht sehen.
Sowie von beiden

00:06:09.676 --> 00:06:10.674
zur dritten.

00:06:10.920 --> 00:06:14.019
Das ist die Art von Regiearbeit, die heute
unglaublich selten geworden ist.

00:06:14.019 --> 00:06:16.995
Und sie zeigt die Wirkung einer
Gruppenszene,


00:06:16.995 --> 00:06:19.372
gegenüber dem Schnitt von einem
Gesicht zum anderen.

NOTE Paragraph

00:06:19.642 --> 00:06:24.239
- Weil manchmal, da möchte ich einfach an
diesem Ort bleiben, mit den Darstellern,

00:06:24.239 --> 00:06:28.997
lass die Schauspieler machen und
versuche nicht mir zu helfen die Geschichte

00:06:28.997 --> 00:06:32.417
zu erzählen indem du näher an mein 
Gesicht gehst. Lass mich das machen.