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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.29,0:00:08.74,Default,,0000,0000,0000,,Hallo, ich bin Tony \Nund das ist Every Frame a Painting.
Dialogue: 0,0:00:10.96,0:00:14.36,Default,,0000,0000,0000,,Da gibt es ein tolles Zitat von \NAlexander Mackendrick. Er sagt:
Dialogue: 0,0:00:14.36,0:00:18.09,Default,,0000,0000,0000,,"Was ein Regisseur wirklich leitet,\Nist die Aufmerksamkeit der Zuschauer ...
Dialogue: 0,0:00:21.96,0:00:24.11,Default,,0000,0000,0000,,... Regie führen ist eine Frage der Hervorhebung...
Dialogue: 0,0:00:25.08,0:00:27.07,Default,,0000,0000,0000,,... Man hebt hervor was wichtig ist ...
Dialogue: 0,0:00:29.77,0:00:32.20,Default,,0000,0000,0000,,... indem man anderes weniger hervorhebt."
Dialogue: 0,0:00:36.19,0:00:39.96,Default,,0000,0000,0000,,Heute betonen die meisten Regisseure \Ndurch Schnitt von Nahaufnahme...
Dialogue: 0,0:00:40.20,0:00:41.23,Default,,0000,0000,0000,,... zu Nahaufnahme ...
Dialogue: 0,0:00:41.40,0:00:42.36,Default,,0000,0000,0000,,... zu Nahaufnahme.
Dialogue: 0,0:00:42.86,0:00:45.94,Default,,0000,0000,0000,,Aber zu viel Nähe ist anstrengend, \Nvor allem für die Schauspieler.
Dialogue: 0,0:00:46.23,0:00:49.07,Default,,0000,0000,0000,,- Sag, also nun bist du ein Mechaniker,
Dialogue: 0,0:00:49.07,0:00:53.98,Default,,0000,0000,0000,,also perfektionierst du nah, nah, näher,\Nrüber. rüber. rüber ...
Dialogue: 0,0:00:54.74,0:00:57.42,Default,,0000,0000,0000,,Da bleibe ich stur und sage:\N"Pass auf, ich mache das nicht länger,
Dialogue: 0,0:00:57.42,0:01:01.28,Default,,0000,0000,0000,,denn du hast bereits alles was du brauchst\Num dem Publikum zu erzählen,
Dialogue: 0,0:01:01.28,0:01:03.77,Default,,0000,0000,0000,,was sie darüber wissen müssen,\Nwas hier passiert.
Dialogue: 0,0:01:04.04,0:01:07.60,Default,,0000,0000,0000,,Heute betrachten wir das mal anders.\NAnstelle der normalen Einstellung ...
Dialogue: 0,0:01:07.60,0:01:09.78,Default,,0000,0000,0000,,packen wir alle Schauspieler \Nin das selbe Bild
Dialogue: 0,0:01:09.78,0:01:11.26,Default,,0000,0000,0000,,und lassen sie zusammen spielen.
Dialogue: 0,0:01:11.53,0:01:14.34,Default,,0000,0000,0000,,Anders ausgedrückt, reden wir über \N"Gruppen-Inszenierung".
Dialogue: 0,0:01:20.97,0:01:24.72,Default,,0000,0000,0000,,Dabei geht darum, etwas hervorzuheben \Nohne zu schneiden.
Dialogue: 0,0:01:25.44,0:01:29.46,Default,,0000,0000,0000,,Zuerst sollte man daran denken, dass wir \Ndenjenigen ansehen, der spricht ...
Dialogue: 0,0:01:31.57,0:01:33.34,Default,,0000,0000,0000,,und denjenigen der angesprochen wird.
Dialogue: 0,0:01:34.30,0:01:36.54,Default,,0000,0000,0000,,Dies wird oft mit einer zweiten\NTechnik kombiniert:
Dialogue: 0,0:01:36.65,0:01:39.51,Default,,0000,0000,0000,,Wenn jemand wichtiger ist,\Nplatziere ihn näher am Licht ...
Dialogue: 0,0:01:40.04,0:01:41.76,Default,,0000,0000,0000,,oder näher zur Kamera.
Dialogue: 0,0:01:43.30,0:01:46.61,Default,,0000,0000,0000,,Wenn jemand kaum wahrnehmbar sein soll,\Nstelle ihn weiter weg,
Dialogue: 0,0:01:47.05,0:01:49.26,Default,,0000,0000,0000,,vielleicht aus dem Schärfebereich.
Dialogue: 0,0:01:54.19,0:01:57.81,Default,,0000,0000,0000,,Natürlich ist Aufmerksamkeit relativ.\NManchmal bringt man die Zuschauer dazu
Dialogue: 0,0:01:57.81,0:02:00.24,Default,,0000,0000,0000,,auf etwas zu achten,\Nselbst wenn es unscharf ist.
Dialogue: 0,0:02:03.80,0:02:05.28,Default,,0000,0000,0000,,Indem es sich bewegt.
Dialogue: 0,0:02:07.71,0:02:10.47,Default,,0000,0000,0000,,Wir achten besonders auf Handwegungen
Dialogue: 0,0:02:11.68,0:02:13.18,Default,,0000,0000,0000,,und Bewegung der Augen.
Dialogue: 0,0:02:14.45,0:02:18.76,Default,,0000,0000,0000,,Man kann den Blick auch dadurch lenken,\Nindem man etwas in die Bildmitte rückt.
Dialogue: 0,0:02:21.100,0:02:24.46,Default,,0000,0000,0000,,Tatsächlich ist das einer der Running Gags\Ndes Films.
Dialogue: 0,0:02:24.71,0:02:26.87,Default,,0000,0000,0000,,Charaktere in der Mitte der Einstellung,
Dialogue: 0,0:02:28.59,0:02:30.52,Default,,0000,0000,0000,,die stets die Verdächtigen angreifen.
Dialogue: 0,0:02:33.81,0:02:36.74,Default,,0000,0000,0000,,Was uns zu Nr. 5 bringt:\NDie Platzierung der Schauspieler.
Dialogue: 0,0:02:37.24,0:02:40.06,Default,,0000,0000,0000,,Wie werden die Charaktere in Beziehung\Nzur Kamera gebracht?
Dialogue: 0,0:02:40.24,0:02:43.07,Default,,0000,0000,0000,,Sehen wir ihr Ganzes Gesicht oder nur 3/4?
Dialogue: 0,0:02:43.94,0:02:48.21,Default,,0000,0000,0000,,Im Profil oder ein anderer Winkel,\Nbei dem wir das Gesicht gar nicht sehen.
Dialogue: 0,0:02:49.07,0:02:52.86,Default,,0000,0000,0000,,Wenn man mehrere Schauspieler in einer \NEinstellung hat, braucht man Abwechslung.
Dialogue: 0,0:02:53.13,0:02:56.82,Default,,0000,0000,0000,,Der Zuschauer muss einen Charakter\Njetzt nicht anschauen: Dreh ihn herum.
Dialogue: 0,0:02:57.33,0:02:59.81,Default,,0000,0000,0000,,Beachte, wie man dadurch Kontrast erzeugt.
Dialogue: 0,0:03:00.11,0:03:03.97,Default,,0000,0000,0000,,Die drei Polizisten rechts sehen sich an,\Nwährend Detective Seo wegschaut.
Dialogue: 0,0:03:04.66,0:03:08.67,Default,,0000,0000,0000,,Tatsächlich ist er in der ersten \NFilmhälfte immer im Hintergrund platziert.
Dialogue: 0,0:03:08.75,0:03:11.58,Default,,0000,0000,0000,,Er sieht sich Dokumente an,\Ndie alle anderen ignorieren.
Dialogue: 0,0:03:12.73,0:03:14.25,Default,,0000,0000,0000,,Das bringt uns zu Nr. 7:
Dialogue: 0,0:03:16.35,0:03:18.24,Default,,0000,0000,0000,,Die Kamera subtil zu bewegen.
Dialogue: 0,0:03:19.35,0:03:22.75,Default,,0000,0000,0000,,Man beachte wie sich hier der Fokus von\Nvier Personen...
Dialogue: 0,0:03:26.39,0:03:29.51,Default,,0000,0000,0000,,... auf zwei Personen verengt.\NWobei hier unsere Aufmerksamkeit
Dialogue: 0,0:03:29.51,0:03:34.96,Default,,0000,0000,0000,,von einer Seite der Diskussion zur anderen\Nwechselt und den Gewinner vorausgreift.
Dialogue: 0,0:03:38.19,0:03:41.69,Default,,0000,0000,0000,,Zuletzt dürfen wir nicht vergessen,\Ndass Menschen soziale Wesen sind:
Dialogue: 0,0:03:41.86,0:03:44.32,Default,,0000,0000,0000,,Wir sehen dahin, wo andere hinsehen.
Dialogue: 0,0:03:49.75,0:03:54.03,Default,,0000,0000,0000,,Zusammenfassend überlegen wir mal warum\NBong Joon-ho etwas so inszenieren würde.
Dialogue: 0,0:03:54.56,0:03:56.82,Default,,0000,0000,0000,,Das ist meine Lieblingseinstellung\Nim ganzen Film.
Dialogue: 0,0:04:01.11,0:04:04.53,Default,,0000,0000,0000,,Zuerst sieht es wie eine Story aus:\NEin Streit zwischen zwei Polizisten.
Dialogue: 0,0:04:05.01,0:04:08.15,Default,,0000,0000,0000,,Und Bong scheint nur wenig zu tun,\Ner lenkt unseren Blick\N
Dialogue: 0,0:04:08.15,0:04:11.43,Default,,0000,0000,0000,,von Detective Park zu Detective Seo.
Dialogue: 0,0:04:15.79,0:04:18.50,Default,,0000,0000,0000,,Aber in der Bildmitte erregt etwas\Nunsere Aufmerksamkeit
Dialogue: 0,0:04:18.50,0:04:21.56,Default,,0000,0000,0000,,und wir bemerken einen weiteren Charakter,\NDetective Cho macht
Dialogue: 0,0:04:21.56,0:04:23.12,Default,,0000,0000,0000,,hinten mit einer Hostess herum.
Dialogue: 0,0:04:23.90,0:04:26.93,Default,,0000,0000,0000,,Nun haben wir also zwei Geschichten,\NVordergrund und Hintergrund.
Dialogue: 0,0:04:27.15,0:04:30.47,Default,,0000,0000,0000,,Und Bong lässt sie gegeneinander spielen.\NDas Ernste im Kontrast zu
Dialogue: 0,0:04:34.98,0:04:38.96,Default,,0000,0000,0000,,dem Albernen. Während sich die Szene \Nentwickelt, nähert er die Kamera langsam,
Dialogue: 0,0:04:39.10,0:04:42.45,Default,,0000,0000,0000,,was beide Frauen verdeckt und die \NAufmerksamkeit auf das Hauptpaar lenkt.
Dialogue: 0,0:04:46.02,0:04:48.80,Default,,0000,0000,0000,,Und er lässt die Schauspieler die Handlung\Nmit den Händen erzählen,
Dialogue: 0,0:04:48.82,0:04:51.59,Default,,0000,0000,0000,,vor allem als der Streit seinen \NHöhepunkt erreicht.
Dialogue: 0,0:04:57.20,0:04:59.55,Default,,0000,0000,0000,,Doch plötzlich erscheint der \NChief in der Szene.
Dialogue: 0,0:05:02.42,0:05:05.47,Default,,0000,0000,0000,,In diesem Moment zahlt sich die\N"Gruppen-Inszenierung" aus.
Dialogue: 0,0:05:05.72,0:05:09.58,Default,,0000,0000,0000,,Wir haben eine unerwartete dritte Handlung\Nund sie unterbricht die beiden anderen.
Dialogue: 0,0:05:17.87,0:05:18.98,Default,,0000,0000,0000,,Mit einem Gag.
Dialogue: 0,0:05:20.36,0:05:22.98,Default,,0000,0000,0000,,Ab jetzt ist der Rest der Szene \Ndie dritte Geschichte,
Dialogue: 0,0:05:22.98,0:05:26.06,Default,,0000,0000,0000,,wie der Chief seinen Plan den \NSerienkiller zu fassen darstellt.
Dialogue: 0,0:05:30.74,0:05:34.41,Default,,0000,0000,0000,,Aber warum in einer Einstellung?\NIch denke es unterstreicht das Motiv.
Dialogue: 0,0:05:37.14,0:05:41.09,Default,,0000,0000,0000,,Die erste Handlung ist ein belangloser\NStreit. Die Zweite pure Lust.
Dialogue: 0,0:05:42.07,0:05:45.17,Default,,0000,0000,0000,,Keiner dieser Polizisten ist am Arbeiten,\Nsie sind nur egoistisch.
Dialogue: 0,0:05:45.41,0:05:49.55,Default,,0000,0000,0000,,Erst bei der dritten Handlung denken sie\Nüber die Opfer und den Fall nach.
Dialogue: 0,0:05:53.33,0:05:56.37,Default,,0000,0000,0000,,Der Chief stellt buchstäblich die\Nmoralische Mitte des Bildes dar.
Dialogue: 0,0:05:56.60,0:05:58.83,Default,,0000,0000,0000,,Und wenn Bong diese Szene "normal" \Ngedreht hätte,
Dialogue: 0,0:05:58.85,0:06:01.69,Default,,0000,0000,0000,,dann könnten wir die Verbindung\Nzwischen der ersten
Dialogue: 0,0:06:03.89,0:06:06.44,Default,,0000,0000,0000,,und der zweiten Handlung nicht sehen.\NSowie von beiden
Dialogue: 0,0:06:09.68,0:06:10.67,Default,,0000,0000,0000,,zur dritten.
Dialogue: 0,0:06:10.92,0:06:14.02,Default,,0000,0000,0000,,Das ist die Art von Regiearbeit, die heute\Nunglaublich selten geworden ist.
Dialogue: 0,0:06:14.02,0:06:16.100,Default,,0000,0000,0000,,Und sie zeigt die Wirkung einer\NGruppenszene,\N
Dialogue: 0,0:06:16.100,0:06:19.37,Default,,0000,0000,0000,,gegenüber dem Schnitt von einem\NGesicht zum anderen.
Dialogue: 0,0:06:19.64,0:06:24.24,Default,,0000,0000,0000,,- Weil manchmal, da möchte ich einfach an\Ndiesem Ort bleiben, mit den Darstellern,
Dialogue: 0,0:06:24.24,0:06:28.100,Default,,0000,0000,0000,,lass die Schauspieler machen und\Nversuche nicht mir zu helfen die Geschichte
Dialogue: 0,0:06:28.100,0:06:32.42,Default,,0000,0000,0000,,zu erzählen indem du näher an mein \NGesicht gehst. Lass mich das machen.