1 00:00:05,286 --> 00:00:08,736 Hallo, ich bin Tony und das ist Every Frame a Painting. 2 00:00:10,956 --> 00:00:14,362 Da gibt es ein tolles Zitat von Alexander Mackendrick. Er sagt: 3 00:00:14,362 --> 00:00:18,094 "Was ein Regisseur wirklich leitet, ist die Aufmerksamkeit der Zuschauer ... 4 00:00:21,964 --> 00:00:24,113 ... Regie führen ist eine Frage der Hervorhebung... 5 00:00:25,084 --> 00:00:27,073 ... Man hebt hervor was wichtig ist ... 6 00:00:29,773 --> 00:00:32,198 ... indem man anderes weniger hervorhebt." 7 00:00:36,191 --> 00:00:39,963 Heute betonen die meisten Regisseure durch Schnitt von Nahaufnahme... 8 00:00:40,195 --> 00:00:41,226 ... zu Nahaufnahme ... 9 00:00:41,405 --> 00:00:42,358 ... zu Nahaufnahme. 10 00:00:42,858 --> 00:00:45,935 Aber zu viel Nähe ist anstrengend, vor allem für die Schauspieler. 11 00:00:46,228 --> 00:00:49,071 - Sag, also nun bist du ein Mechaniker, 12 00:00:49,071 --> 00:00:53,981 also perfektionierst du nah, nah, näher, rüber. rüber. rüber ... 13 00:00:54,735 --> 00:00:57,417 Da bleibe ich stur und sage: "Pass auf, ich mache das nicht länger, 14 00:00:57,417 --> 00:01:01,277 denn du hast bereits alles was du brauchst um dem Publikum zu erzählen, 15 00:01:01,277 --> 00:01:03,770 was sie darüber wissen müssen, was hier passiert. 16 00:01:04,043 --> 00:01:07,597 Heute betrachten wir das mal anders. Anstelle der normalen Einstellung ... 17 00:01:07,597 --> 00:01:09,784 packen wir alle Schauspieler in das selbe Bild 18 00:01:09,784 --> 00:01:11,256 und lassen sie zusammen spielen. 19 00:01:11,529 --> 00:01:14,344 Anders ausgedrückt, reden wir über "Gruppen-Inszenierung". 20 00:01:20,970 --> 00:01:24,723 Dabei geht darum, etwas hervorzuheben ohne zu schneiden. 21 00:01:25,437 --> 00:01:29,458 Zuerst sollte man daran denken, dass wir denjenigen ansehen, der spricht ... 22 00:01:31,566 --> 00:01:33,342 und denjenigen der angesprochen wird. 23 00:01:34,304 --> 00:01:36,541 Dies wird oft mit einer zweiten Technik kombiniert: 24 00:01:36,647 --> 00:01:39,509 Wenn jemand wichtiger ist, platziere ihn näher am Licht ... 25 00:01:40,041 --> 00:01:41,756 oder näher zur Kamera. 26 00:01:43,295 --> 00:01:46,614 Wenn jemand kaum wahrnehmbar sein soll, stelle ihn weiter weg, 27 00:01:47,053 --> 00:01:49,264 vielleicht aus dem Schärfebereich. 28 00:01:54,188 --> 00:01:57,813 Natürlich ist Aufmerksamkeit relativ. Manchmal bringt man die Zuschauer dazu 29 00:01:57,813 --> 00:02:00,238 auf etwas zu achten, selbst wenn es unscharf ist. 30 00:02:03,802 --> 00:02:05,278 Indem es sich bewegt. 31 00:02:07,711 --> 00:02:10,469 Wir achten besonders auf Handwegungen 32 00:02:11,681 --> 00:02:13,185 und Bewegung der Augen. 33 00:02:14,454 --> 00:02:18,756 Man kann den Blick auch dadurch lenken, indem man etwas in die Bildmitte rückt. 34 00:02:21,995 --> 00:02:24,459 Tatsächlich ist das einer der Running Gags des Films. 35 00:02:24,714 --> 00:02:26,866 Charaktere in der Mitte der Einstellung, 36 00:02:28,591 --> 00:02:30,522 die stets die Verdächtigen angreifen. 37 00:02:33,811 --> 00:02:36,738 Was uns zu Nr. 5 bringt: Die Platzierung der Schauspieler. 38 00:02:37,244 --> 00:02:40,060 Wie werden die Charaktere in Beziehung zur Kamera gebracht? 39 00:02:40,238 --> 00:02:43,072 Sehen wir ihr Ganzes Gesicht oder nur 3/4? 40 00:02:43,945 --> 00:02:48,211 Im Profil oder ein anderer Winkel, bei dem wir das Gesicht gar nicht sehen. 41 00:02:49,066 --> 00:02:52,864 Wenn man mehrere Schauspieler in einer Einstellung hat, braucht man Abwechslung. 42 00:02:53,130 --> 00:02:56,821 Der Zuschauer muss einen Charakter jetzt nicht anschauen: Dreh ihn herum. 43 00:02:57,328 --> 00:02:59,808 Beachte, wie man dadurch Kontrast erzeugt. 44 00:03:00,109 --> 00:03:03,970 Die drei Polizisten rechts sehen sich an, während Detective Seo wegschaut. 45 00:03:04,660 --> 00:03:08,667 Tatsächlich ist er in der ersten Filmhälfte immer im Hintergrund platziert. 46 00:03:08,750 --> 00:03:11,583 Er sieht sich Dokumente an, die alle anderen ignorieren. 47 00:03:12,731 --> 00:03:14,253 Das bringt uns zu Nr. 7: 48 00:03:16,353 --> 00:03:18,243 Die Kamera subtil zu bewegen. 49 00:03:19,353 --> 00:03:22,753 Man beachte wie sich hier der Fokus von vier Personen... 50 00:03:26,386 --> 00:03:29,514 ... auf zwei Personen verengt. Wobei hier unsere Aufmerksamkeit 51 00:03:29,514 --> 00:03:34,959 von einer Seite der Diskussion zur anderen wechselt und den Gewinner vorausgreift. 52 00:03:38,193 --> 00:03:41,687 Zuletzt dürfen wir nicht vergessen, dass Menschen soziale Wesen sind: 53 00:03:41,859 --> 00:03:44,318 Wir sehen dahin, wo andere hinsehen. 54 00:03:49,754 --> 00:03:54,030 Zusammenfassend überlegen wir mal warum Bong Joon-ho etwas so inszenieren würde. 55 00:03:54,563 --> 00:03:56,817 Das ist meine Lieblingseinstellung im ganzen Film. 56 00:04:01,113 --> 00:04:04,532 Zuerst sieht es wie eine Story aus: Ein Streit zwischen zwei Polizisten. 57 00:04:05,011 --> 00:04:08,151 Und Bong scheint nur wenig zu tun, er lenkt unseren Blick 58 00:04:08,151 --> 00:04:11,428 von Detective Park zu Detective Seo. 59 00:04:15,792 --> 00:04:18,499 Aber in der Bildmitte erregt etwas unsere Aufmerksamkeit 60 00:04:18,499 --> 00:04:21,563 und wir bemerken einen weiteren Charakter, Detective Cho macht 61 00:04:21,563 --> 00:04:23,124 hinten mit einer Hostess herum. 62 00:04:23,903 --> 00:04:26,930 Nun haben wir also zwei Geschichten, Vordergrund und Hintergrund. 63 00:04:27,146 --> 00:04:30,466 Und Bong lässt sie gegeneinander spielen. Das Ernste im Kontrast zu 64 00:04:34,984 --> 00:04:38,965 dem Albernen. Während sich die Szene entwickelt, nähert er die Kamera langsam, 65 00:04:39,095 --> 00:04:42,447 was beide Frauen verdeckt und die Aufmerksamkeit auf das Hauptpaar lenkt. 66 00:04:46,016 --> 00:04:48,800 Und er lässt die Schauspieler die Handlung mit den Händen erzählen, 67 00:04:48,819 --> 00:04:51,589 vor allem als der Streit seinen Höhepunkt erreicht. 68 00:04:57,200 --> 00:04:59,554 Doch plötzlich erscheint der Chief in der Szene. 69 00:05:02,422 --> 00:05:05,469 In diesem Moment zahlt sich die "Gruppen-Inszenierung" aus. 70 00:05:05,719 --> 00:05:09,582 Wir haben eine unerwartete dritte Handlung und sie unterbricht die beiden anderen. 71 00:05:17,873 --> 00:05:18,976 Mit einem Gag. 72 00:05:20,363 --> 00:05:22,979 Ab jetzt ist der Rest der Szene die dritte Geschichte, 73 00:05:22,979 --> 00:05:26,060 wie der Chief seinen Plan den Serienkiller zu fassen darstellt. 74 00:05:30,741 --> 00:05:34,410 Aber warum in einer Einstellung? Ich denke es unterstreicht das Motiv. 75 00:05:37,141 --> 00:05:41,094 Die erste Handlung ist ein belangloser Streit. Die Zweite pure Lust. 76 00:05:42,074 --> 00:05:45,166 Keiner dieser Polizisten ist am Arbeiten, sie sind nur egoistisch. 77 00:05:45,406 --> 00:05:49,548 Erst bei der dritten Handlung denken sie über die Opfer und den Fall nach. 78 00:05:53,330 --> 00:05:56,367 Der Chief stellt buchstäblich die moralische Mitte des Bildes dar. 79 00:05:56,601 --> 00:05:58,827 Und wenn Bong diese Szene "normal" gedreht hätte, 80 00:05:58,847 --> 00:06:01,692 dann könnten wir die Verbindung zwischen der ersten 81 00:06:03,892 --> 00:06:06,439 und der zweiten Handlung nicht sehen. Sowie von beiden 82 00:06:09,676 --> 00:06:10,674 zur dritten. 83 00:06:10,920 --> 00:06:14,019 Das ist die Art von Regiearbeit, die heute unglaublich selten geworden ist. 84 00:06:14,019 --> 00:06:16,995 Und sie zeigt die Wirkung einer Gruppenszene, 85 00:06:16,995 --> 00:06:19,372 gegenüber dem Schnitt von einem Gesicht zum anderen. 86 00:06:19,642 --> 00:06:24,239 - Weil manchmal, da möchte ich einfach an diesem Ort bleiben, mit den Darstellern, 87 00:06:24,239 --> 00:06:28,997 lass die Schauspieler machen und versuche nicht mir zu helfen die Geschichte 88 00:06:28,997 --> 00:06:32,417 zu erzählen indem du näher an mein Gesicht gehst. Lass mich das machen.