0:00:05.286,0:00:08.736 Hallo, ich bin Tony [br]und das ist Every Frame a Painting. 0:00:10.956,0:00:14.362 Da gibt es ein tolles Zitat von [br]Alexander Mackendrick. Er sagt: 0:00:14.362,0:00:18.094 "Was ein Regisseur wirklich leitet,[br]ist die Aufmerksamkeit der Zuschauer ... 0:00:21.964,0:00:24.113 ... Regie führen ist eine Frage der Hervorhebung... 0:00:25.084,0:00:27.073 ... Man hebt hervor was wichtig ist ... 0:00:29.773,0:00:32.198 ... indem man anderes weniger hervorhebt." 0:00:36.191,0:00:39.963 Heute betonen die meisten Regisseure [br]durch Schnitt von Nahaufnahme... 0:00:40.195,0:00:41.226 ... zu Nahaufnahme ... 0:00:41.405,0:00:42.358 ... zu Nahaufnahme. 0:00:42.858,0:00:45.935 Aber zu viel Nähe ist anstrengend, [br]vor allem für die Schauspieler. 0:00:46.228,0:00:49.071 - Sag, also nun bist du ein Mechaniker, 0:00:49.071,0:00:53.981 also perfektionierst du nah, nah, näher,[br]rüber. rüber. rüber ... 0:00:54.735,0:00:57.417 Da bleibe ich stur und sage:[br]"Pass auf, ich mache das nicht länger, 0:00:57.417,0:01:01.277 denn du hast bereits alles was du brauchst[br]um dem Publikum zu erzählen, 0:01:01.277,0:01:03.770 was sie darüber wissen müssen,[br]was hier passiert. 0:01:04.043,0:01:07.597 Heute betrachten wir das mal anders.[br]Anstelle der normalen Einstellung ... 0:01:07.597,0:01:09.784 packen wir alle Schauspieler [br]in das selbe Bild 0:01:09.784,0:01:11.256 und lassen sie zusammen spielen. 0:01:11.529,0:01:14.344 Anders ausgedrückt, reden wir über [br]"Gruppen-Inszenierung". 0:01:20.970,0:01:24.723 Dabei geht darum, etwas hervorzuheben [br]ohne zu schneiden. 0:01:25.437,0:01:29.458 Zuerst sollte man daran denken, dass wir [br]denjenigen ansehen, der spricht ... 0:01:31.566,0:01:33.342 und denjenigen der angesprochen wird. 0:01:34.304,0:01:36.541 Dies wird oft mit einer zweiten[br]Technik kombiniert: 0:01:36.647,0:01:39.509 Wenn jemand wichtiger ist,[br]platziere ihn näher am Licht ... 0:01:40.041,0:01:41.756 oder näher zur Kamera. 0:01:43.295,0:01:46.614 Wenn jemand kaum wahrnehmbar sein soll,[br]stelle ihn weiter weg, 0:01:47.053,0:01:49.264 vielleicht aus dem Schärfebereich. 0:01:54.188,0:01:57.813 Natürlich ist Aufmerksamkeit relativ.[br]Manchmal bringt man die Zuschauer dazu 0:01:57.813,0:02:00.238 auf etwas zu achten,[br]selbst wenn es unscharf ist. 0:02:03.802,0:02:05.278 Indem es sich bewegt. 0:02:07.711,0:02:10.469 Wir achten besonders auf Handwegungen 0:02:11.681,0:02:13.185 und Bewegung der Augen. 0:02:14.454,0:02:18.756 Man kann den Blick auch dadurch lenken,[br]indem man etwas in die Bildmitte rückt. 0:02:21.995,0:02:24.459 Tatsächlich ist das einer der Running Gags[br]des Films. 0:02:24.714,0:02:26.866 Charaktere in der Mitte der Einstellung, 0:02:28.591,0:02:30.522 die stets die Verdächtigen angreifen. 0:02:33.811,0:02:36.738 Was uns zu Nr. 5 bringt:[br]Die Platzierung der Schauspieler. 0:02:37.244,0:02:40.060 Wie werden die Charaktere in Beziehung[br]zur Kamera gebracht? 0:02:40.238,0:02:43.072 Sehen wir ihr Ganzes Gesicht oder nur 3/4? 0:02:43.945,0:02:48.211 Im Profil oder ein anderer Winkel,[br]bei dem wir das Gesicht gar nicht sehen. 0:02:49.066,0:02:52.864 Wenn man mehrere Schauspieler in einer [br]Einstellung hat, braucht man Abwechslung. 0:02:53.130,0:02:56.821 Der Zuschauer muss einen Charakter[br]jetzt nicht anschauen: Dreh ihn herum. 0:02:57.328,0:02:59.808 Beachte, wie man dadurch Kontrast erzeugt. 0:03:00.109,0:03:03.970 Die drei Polizisten rechts sehen sich an,[br]während Detective Seo wegschaut. 0:03:04.660,0:03:08.667 Tatsächlich ist er in der ersten [br]Filmhälfte immer im Hintergrund platziert. 0:03:08.750,0:03:11.583 Er sieht sich Dokumente an,[br]die alle anderen ignorieren. 0:03:12.731,0:03:14.253 Das bringt uns zu Nr. 7: 0:03:16.353,0:03:18.243 Die Kamera subtil zu bewegen. 0:03:19.353,0:03:22.753 Man beachte wie sich hier der Fokus von[br]vier Personen... 0:03:26.386,0:03:29.514 ... auf zwei Personen verengt.[br]Wobei hier unsere Aufmerksamkeit 0:03:29.514,0:03:34.959 von einer Seite der Diskussion zur anderen[br]wechselt und den Gewinner vorausgreift. 0:03:38.193,0:03:41.687 Zuletzt dürfen wir nicht vergessen,[br]dass Menschen soziale Wesen sind: 0:03:41.859,0:03:44.318 Wir sehen dahin, wo andere hinsehen. 0:03:49.754,0:03:54.030 Zusammenfassend überlegen wir mal warum[br]Bong Joon-ho etwas so inszenieren würde. 0:03:54.563,0:03:56.817 Das ist meine Lieblingseinstellung[br]im ganzen Film. 0:04:01.113,0:04:04.532 Zuerst sieht es wie eine Story aus:[br]Ein Streit zwischen zwei Polizisten. 0:04:05.011,0:04:08.151 Und Bong scheint nur wenig zu tun,[br]er lenkt unseren Blick[br] 0:04:08.151,0:04:11.428 von Detective Park zu Detective Seo. 0:04:15.792,0:04:18.499 Aber in der Bildmitte erregt etwas[br]unsere Aufmerksamkeit 0:04:18.499,0:04:21.563 und wir bemerken einen weiteren Charakter,[br]Detective Cho macht 0:04:21.563,0:04:23.124 hinten mit einer Hostess herum. 0:04:23.903,0:04:26.930 Nun haben wir also zwei Geschichten,[br]Vordergrund und Hintergrund. 0:04:27.146,0:04:30.466 Und Bong lässt sie gegeneinander spielen.[br]Das Ernste im Kontrast zu 0:04:34.984,0:04:38.965 dem Albernen. Während sich die Szene [br]entwickelt, nähert er die Kamera langsam, 0:04:39.095,0:04:42.447 was beide Frauen verdeckt und die [br]Aufmerksamkeit auf das Hauptpaar lenkt. 0:04:46.016,0:04:48.800 Und er lässt die Schauspieler die Handlung[br]mit den Händen erzählen, 0:04:48.819,0:04:51.589 vor allem als der Streit seinen [br]Höhepunkt erreicht. 0:04:57.200,0:04:59.554 Doch plötzlich erscheint der [br]Chief in der Szene. 0:05:02.422,0:05:05.469 In diesem Moment zahlt sich die[br]"Gruppen-Inszenierung" aus. 0:05:05.719,0:05:09.582 Wir haben eine unerwartete dritte Handlung[br]und sie unterbricht die beiden anderen. 0:05:17.873,0:05:18.976 Mit einem Gag. 0:05:20.363,0:05:22.979 Ab jetzt ist der Rest der Szene [br]die dritte Geschichte, 0:05:22.979,0:05:26.060 wie der Chief seinen Plan den [br]Serienkiller zu fassen darstellt. 0:05:30.741,0:05:34.410 Aber warum in einer Einstellung?[br]Ich denke es unterstreicht das Motiv. 0:05:37.141,0:05:41.094 Die erste Handlung ist ein belangloser[br]Streit. Die Zweite pure Lust. 0:05:42.074,0:05:45.166 Keiner dieser Polizisten ist am Arbeiten,[br]sie sind nur egoistisch. 0:05:45.406,0:05:49.548 Erst bei der dritten Handlung denken sie[br]über die Opfer und den Fall nach. 0:05:53.330,0:05:56.367 Der Chief stellt buchstäblich die[br]moralische Mitte des Bildes dar. 0:05:56.601,0:05:58.827 Und wenn Bong diese Szene "normal" [br]gedreht hätte, 0:05:58.847,0:06:01.692 dann könnten wir die Verbindung[br]zwischen der ersten 0:06:03.892,0:06:06.439 und der zweiten Handlung nicht sehen.[br]Sowie von beiden 0:06:09.676,0:06:10.674 zur dritten. 0:06:10.920,0:06:14.019 Das ist die Art von Regiearbeit, die heute[br]unglaublich selten geworden ist. 0:06:14.019,0:06:16.995 Und sie zeigt die Wirkung einer[br]Gruppenszene,[br] 0:06:16.995,0:06:19.372 gegenüber dem Schnitt von einem[br]Gesicht zum anderen. 0:06:19.642,0:06:24.239 - Weil manchmal, da möchte ich einfach an[br]diesem Ort bleiben, mit den Darstellern, 0:06:24.239,0:06:28.997 lass die Schauspieler machen und[br]versuche nicht mir zu helfen die Geschichte 0:06:28.997,0:06:32.417 zu erzählen indem du näher an mein [br]Gesicht gehst. Lass mich das machen.