0:00:05.286,0:00:07.008
Прывіт. Мяне зваць Тоні

0:00:07.011,0:00:08.736
і гэта «Кожны кадр малюнак»

0:00:10.956,0:00:14.362
Аляксандр Макендрык неяк сказаў:

0:00:14.362,0:00:18.094
чым насамрэч займаецца рэжысёр, [br]так гэта кіруе ўвагай гледача

0:00:21.964,0:00:24.043
...Рэжысура - гэта пытанне акцэнту...

0:00:25.084,0:00:27.073
...Вы падкрэсліваеце тое, што важна...

0:00:29.773,0:00:32.198
... і менш звяртаеце ўвагі на тое, што не.

0:00:36.191,0:00:39.963
У наш час рэжысёры часта робяць акцэнт,[br]пераходзячы с буйнога плана ...

0:00:40.195,0:00:41.226
... на буйны план ...

0:00:41.405,0:00:42.358
... на буйны план.

0:00:42.858,0:00:45.935
Але занадта шмат увагі знясільвае, [br]асабліва актораў

0:00:46.228,0:00:49.071
Яны кажуць:[br]ты павінен быць механічным

0:00:49.071,0:00:53.981
таму ты павінен быць: [br]бліжэй, бліжэй, бліжэй, зноў і зноў і зноў

0:00:54.735,0:00:57.417
Я рашуча адказваю і кажу: [br]«Пагадзіце, я не збіраюся гэта рабіць."

0:00:57.417,0:01:01.277
бо ў вас ужо ёсць усё, [br]што патрэбна, каб расказаць глядачам

0:01:01.277,0:01:03.770
тое, што ім трэба ведаць,[br]пра тое, што адбываецца тут.

0:01:04.043,0:01:07.597
Таму сёння паглядзім на іншы варыянт.[br]Замест стандартнага пляна,

0:01:07.597,0:01:09.784
давайце размясцім усіх актораў[br]у адной сцэне,

0:01:09.784,0:01:11.256
і пакінем іх узаемадзейнічаць.

0:01:11.529,0:01:14.344
Іншымі словамі, пагаварым пра[br]'ансамблевую пастаноўку'.

0:01:20.970,0:01:24.723
Ансамблевая пастаноўка - гэта стварэнне акцэнтнасці[br]без выкарыстання мантажу.

0:01:25.437,0:01:29.458
Першае, на што трэба звярнуць увагу - гэта тое,[br]што мы натуральным чынам глядзім на таго, хто размаўляе...

0:01:31.566,0:01:33.342
і да каго звяртаюцца.

0:01:34.304,0:01:36.541
Гэта часта камбінуецца з[br]другой тэхнікай:

0:01:36.647,0:01:39.509
калі хтосьці важнейшы,[br]ставьце яго бліжэй да святла,

0:01:40.041,0:01:41.756
або бліжэй да аб'ектыва.

0:01:43.295,0:01:46.614
Калі вы хочаце, каб хтосьці быў менш прыкменты,[br]перамясціце яго далей,

0:01:47.053,0:01:48.594
можа быць па-за фокус.

0:01:54.188,0:01:57.813
Вядома, увага паняццё адноснае.[br]Часам вы можаце змусіць глядачоў

0:01:57.813,0:02:00.238
глядзець на нешта,[br]нават калі гэта па-за фокусам.

0:02:03.802,0:02:05.278
Зрабіўшы гэта рухомым.

0:02:07.711,0:02:10.469
Мы асабліва заўважаем,[br]калі хтосьці рухае рукамі ...

0:02:11.681,0:02:13.185
або вачыма.

0:02:14.454,0:02:18.756
Можна кіраваць увагай, размяшчаючы[br]нешта бліжэй да цэнтра кадра.

0:02:21.995,0:02:24.459
Гэта адзін з працяглых[br]жартаў у фільме.

0:02:24.714,0:02:26.866
Персанажы ў цэнтры кадра ...

0:02:28.591,0:02:30.522
... ўвесь часу нападаюць на падозраных

0:02:33.811,0:02:36.738
Што прыводзіць нас да пункта №5:[br]пазіцыі целаў актораў.

0:02:37.244,0:02:40.060
Як звернуты персанажы[br]адносна аб'ектыва?

0:02:40.238,0:02:43.072
Ці бачым мы іх твар цалкам ...[br]Або толькі 3/4?

0:02:43.945,0:02:48.211
Ці гэта профіль ... альбо іншы кут,[br]дзе мы ўвогуле не бачым твар?

0:02:49.066,0:02:52.864
Калі ў кадры ёсць некалькі актораў,[br]важна ўнесці разнастайнасць.

0:02:53.130,0:02:56.821
Глядачам не патрэбна бачыць[br]персанажа зараз: абярніце яго.

0:02:57.328,0:02:59.808
Заўважце, як, робячы гэта,[br]вы ствараеце кантраст.

0:03:00.109,0:03:03.970
Тры паліцэйскіх справа абліччам адзін да аднога,[br]пакуль дэтэктыў Сео глядзіць у іншы бок.

0:03:04.660,0:03:08.667
На самай справе, першуя паўгадзіны[br]яго пастаянна размяшчаюць асобна ад асноўнай групы,

0:03:08.750,0:03:11.583
і ён глядзіць у дакументы,[br]якія іншыя ігнаруюць

0:03:12.731,0:03:14.253
Гэта прыводзіць нас да пункта №7:

0:03:16.353,0:03:18.243
павольны рух камеры.

0:03:19.353,0:03:22.753
Тут уважліва паглядзіце, як кадр[br]скарачае нашу ўвагу з 4 персанажаў ...

0:03:26.386,0:03:29.514
... да 2.[br]Тут жа наша ўвага перамяшчаецца

0:03:29.514,0:03:34.959
з аднаго боку спрэчкі на іншы,[br]Зупыняясь на тым, хто будзе пераможцам.

0:03:38.193,0:03:41.687
І нарэшце, не забывайце, што[br]людзі - гэта сацыяльныя істоты:

0:03:41.859,0:03:44.318
Мы глядзім туды, куды глядзяць іншыя.

0:03:49.754,0:03:54.030
Давайце разгледзім, чаму Бон Джун-хо[br]можа паставіць сцэну як ансамблевую пастаноўку.

0:03:54.563,0:03:56.817
Гэта мая ўлюбёная сцэна ва ўсім фільме

0:04:01.113,0:04:04.532
Спачатку мы думаем, што гэта адна гісторыя,[br]спрэчка паміж двума паліцэйскімі.

0:04:05.011,0:04:08.151
І Бон, здаецца, робіць мінімум[br]Ён проста дазваляе нашай увазе перамяшчацца

0:04:08.151,0:04:11.428
ад дэтэктыва Парк...[br]да дэтэктыва Сео.

0:04:15.792,0:04:18.499
Але ў цэнтры кадра,[br]нешта прыцягвае наш погляд,

0:04:18.499,0:04:21.563
і мы ўсведамляем, што іншы персанаж,[br]дэтэктыў Чо, кахаецца

0:04:21.563,0:04:23.124
з пакаёўкай ззаду.

0:04:23.903,0:04:26.930
Такім чынам, у нас ёсць 2 гісторыі:[br]на пераднім і заднім плянах.

0:04:27.146,0:04:30.466
І Бон грае іх адна супраць другой,[br]каб супаставіць сер'ёзнае ...

0:04:34.984,0:04:38.965
... са смешным. Калі сцэна набывае моц,[br]ён павольна прыбліжае камеру,

0:04:39.095,0:04:42.447
што хавае двух жанчын,[br]і скарачае нашу ўвагу на асноўную пару.

0:04:46.016,0:04:48.800
І ён дазваляе акторам выкарыстоўваць свае рукі[br]для расказу гісторыі,

0:04:48.819,0:04:51.589
асабліва калі спрэчка[br]даходзіць да крытычнага моманту.

0:04:57.200,0:04:59.554
Але раптам, начальнік уваходзіць у сцэну.

0:05:02.422,0:05:05.469
Гэта момант, калі[br]ансамблевая пастанаўка прыносіць вынік.

0:05:05.719,0:05:09.582
У нас ёсць нечаканая трэцяя гісторыя, і[br]яна перарывае абодзве іншыя.

0:05:17.873,0:05:18.976
З дапамогай жарта.

0:05:20.363,0:05:22.979
З гэтага моманту, рэшта сцэны[br]Аддана трэцяй гісторыі,

0:05:22.979,0:05:26.500
калі начальнік выкладае свой плян[br]па затрыманні серыйнага забойцы.

0:05:30.741,0:05:34.410
Але для чаго рабіць гэта адзіным кадрам?[br]Я думаю, гэта падкрэслівае тэму.

0:05:37.141,0:05:41.094
Першая гісторыя - дробная спрэчка.[br]Другая гісторыя - пажадлівасць.

0:05:42.074,0:05:45.166
Ні адзін з гэтых паліцэйскіх не працуе,[br]усе яны думаюць толькі пра сябе.

0:05:45.406,0:05:49.548
Ліш толькі ў трэцяй гісторыі[br]яны думаюць пра жэртвы і пра справу.

0:05:53.330,0:05:56.367
Начальнік літаральна становіцца[br]маральным цэнтрам кадра.

0:05:56.601,0:05:58.827
І калі б Бон зняў гэтую сцэну[br]з дадатковым мантажом,

0:05:58.847,0:06:01.692
мы б не пабачылі звязку[br]паміж першай гісторыяй ...

0:06:03.892,0:06:06.439
... і другой.[br]І ад абодвух гісторый ...

0:06:09.676,0:06:10.674
... да трэцяй.

0:06:10.920,0:06:14.019
Гэты тып рэжысуры, з’яўляецца[br]Сёння неверагодна рэдкім,

0:06:14.019,0:06:16.995
і гэта паказвае каштоўнасць [br]гры сцэны як ансамбля,

0:06:16.995,0:06:19.372
а не выразання[br]ад аднаго аблічча да іншага.

0:06:19.642,0:06:24.239
- Таму што часам я проста хачу заставацца[br]ў тым канкрэтным месцы, [br]з акторамі,

0:06:24.239,0:06:29.008
і дазволіць акторам вырашыць самім,[br]і не дазваляць вам дапамагчы мне расказваць гісторыю

0:06:29.008,0:06:32.191
збліжаючыся да майго аблічча.[br]Проста дайце мне рабіць сваю працу.