Eu sou artista,
mas um de certa forma peculiar.
Eu não pinto.
Não sei desenhar.
Meu professor de artes no ensino médio anotou no meu boletim
que eu era uma ameaça.
Vocês não vão querer ver minhas fotografias.
Mas tem uma coisa que eu sei fazer:
eu sei programar um computador.
Eu sei escrever código.
E as pessoas me dizem que há 100 anos,
gente como eu não existia,
que era impossível,
que arte feita com dados é uma coisa nova,
é um produto da nossa era,
é algo que realmente deve ser
considerado como algo do "agora".
E é verdade.
Mas há um tipo de arte que existe há muito tempo
em que trata-se de usar informação,
informação abstrata,
para criar obras emocionalmente ressonantes.
E chama-se música.
Criamos música há dezenas de milhares de anos, certo?
E se pensarmos no que é a música:
notas e acordes e teclas e harmonias e melodias,
essas coisas são algoritmos.
Essas coisas são sistemas
projetados para revelar-se com o tempo,
para fazer-nos sentir.
Eu cheguei às artes pela música.
Sou formado em composição,
e cerca de 15 anos atrás, comecei a criar obras
projetadas para olhar para a interseção
entre som e imagem,
para usar uma imagem para revelar uma estrutura musical
ou usar um som para mostrar algo interessante
sobre algo que geralmente é pictórico.
O que vocês veem na tela está sendo literalmente desenhado
pela estrutura musical dos músicos no palco,
e não é por acaso que se parece com uma planta,
porque a biologia algorítmica subjacente da planta
foi o que informou a estrutura musical a princípio.
E uma vez que você saiba fazer isso, criar código com mídia,
você consegue criar coisas muito legais.
Este é um projeto que eu fiz para o Festival Sundance de Cinema.
Uma ideia bem simples: você pega cada vencedor do Oscar de Melhor Filme,
acelera-os para terem um minuto cada
e os conecta.
Assim em 75 minutos, eu consigo mostrar a história do cinema de Hollywood.
E o que ele realmente mostra é a história da edição
no cinema de Hollywood.
À esquerda, temos Casablanca; à direita, temos Chicago.
E dá para ver que Casablanca é um pouco mais fácil de ler.
Porque o comprimento médio de um plano cinematográfico nos anos 40
era 26 segundos,
e agora é cerca de seis segundos.
Esse projeto foi inspirado
por trabalhos financiados pelo Governo Federal dos EUA
no início dos anos 2000,
para olhar cenas de um vídeo e encontrar um ator específico em qualquer vídeo.
E eu ajustei esse código para treinar o sistema em uma pessoa
em nossa cultura que nunca precisaria ser vigiada,
que é a Britney Spears.
Eu baixei 2 mil fotos de paparazzi da Britney Spears
e treinei meu computador para encontrar o rosto dela
e somente o dela.
eu posso rodar qualquer gravação dela e ele vai centralizar seus olhos na tela,
e isso é um tipo de comentário duplo
sobre vigilância em nossa sociedade.
Estamos cheios de ansiedade sobre sermos vigiados,
mas aí ficamos obcecados com celebridades.
O que vocês veem na tela aqui é uma colaboração que eu fiz
com um artista chamado Lián Amaris.
O que ela fez é bem simples de descrever e explicar,
mas difícil de fazer.
Ela pegou 72 minutos de atividade,
preparando-se para sair à noite na cidade,
e os estendeu por três dias
e os executou em uma rotatória em câmera lenta em Nova Iorque.
Eu também estava lá com uma equipe de gravação.
Nós gravamos tudo,
E revertemos o processo, acelerando-o para 72 minutos,
e parece que ela se move normalmente
e o mundo está correndo em volta.
Em um certo ponto, eu reparei
que o que eu estava fazendo era criar retratos.
Quando pensamos sobre retratos costumamos pensar em coisas assim.
O cara à esquerda se chama Gilbert Stuart.
Ele é o primeiro retratista dos Estados Unidos.
E à direita, seu retrato de George Washington de 1796.
Esse é conhecido como o retrato de Lansdowne.
E se olharmos essa pintura, há muito simbolismo, certo?
Há um arco-íris lá fora. Há uma espada.
Há uma pena na mesa.
Todas essas coisas servem para apresentar
George Washington como o pai da nação.
Este é o meu retrato de George Washington.
E este é um quadro ocular,
mas só que em vez de letras, são palavras.
E são as 66 palavras
no discurso de George Washington ao Estado da União
usadas mais do que por qualquer outro presidente.
E "senhores" tem seu próprio simbolismo e sua própria retórica.
E é bem significativo que essa é a palavra que ele mais usa.
Este é o quadro ocular para George W. Bush,
que era presidente quando eu criei essa obra.
E como chegamos lá,
de "senhores" até "terror" em 43 passos simples,
nos diz muito sobre a história americana,
e te dá uma visão diferente
do que teria olhando uma séria de pinturas.
Essas obras oferecem uma lição de história dos Estados Unidos
através da retórica política de seus líderes.
Ronald Reagan passou muito tempo falando sobre deficits.
Bill Clinton passou muito tempo
falando sobre o século quando ele não seria mais presidente,
mas talvez sua esposa seria.
Lyndon Johnson foi o primeiro presidente
a dar seu discurso ao Estado da União em horário nobre na TV;
ele iniciou todos os parágrafos com "hoje".
E Richard Nixon, ou mais precisamente, seu redator,
chamado William Safire,
passou muito tempo pensando em linguagem
e garantindo que seu chefe representasse uma retórica de honestidade.
Esse projeto se apresenta como uma série de esculturas monolíticas.
É uma série externa de caixas de luz.
E é importante notar que estão em escala,
se você estiver a seis metros e conseguir ler entre as duas linhas,
sua visão é 20/20.
(Risos)
Este é um retrato. E há vários desses.
Há várias maneiras de fazer isso com dados.
Eu comecei a buscar uma maneira
de pensar como eu posso criar uma forma mais democrática de retratos,
algo que seja mais sobre meu país e como ele funciona.
De dez em dez anos, nós fazemos um censo nos Estados Unidos.
Literalmente contamos as pessoas,
descobrimos quem vive onde, que tipos de emprego temos,
a língua que falamos em casa.
E isso é importante, realmente importante.
Mas não nos diz realmente quem somos.
Não nos diz sobre nossos sonhos e aspirações.
E assim em 2010, eu decidi fazer meu próprio censo.
E comecei a buscar um corpus de dados
que tivesse várias descrições escritas por americanos comuns.
E pelo jeito
há um corpus dese tipo
que está lá para ser usado.
Chama-se encontros online.
Em 2010, eu me registrei em 21 serviços de encontros online,
como homem gay, homem hétero, mulher gay e mulher hétero,
em cada localidade nos EUA
e baixei cerca de 19 milhões de perfis de pessoas;
cerca de 20% da população adulta dos Estados Unidos.
Eu tenho distúrbio obsessivo-compulsivo.
Isso vai ficar muito óbvio, me acompanhem.
(Risos)
E o que eu fiz foi organizar tudo por localidade.
E fiz uma análise de palavras.
Aqui alguns perfis de 2010
com a palavra "solitário" enfatizada.
Se olharmos essas coisas topograficamente,
se imaginarmos que cores mais escuras são palavras mais usadas,
dá para ver que Appalachia é um lugar bem solitário.
Também dá para ver que Nebraska não é tão engraçado.
Esse é o mapa da perversão, e o que ele mostra
é que as mulheres do Alaska precisam se encontrar
com os homens do sul do Novo México,
e se divertir.
E eu fiz num nível bem granular,
assim eu posso dizer que os homens na parte leste de Long Island
estão muito mais interessados em apanhar
do que os homens na parte oeste de Long Island.
Essa vai ser a lição que vocês vão levar dessa conferência.
Vão lembrar-se desses fatos por 30 anos.
(Risos)
Quando colocamos a nível cartográfico,
dá para criar mapas e usar os truques dos quadros oculares.
Podemos substituir o nome de cada cidade nos Estados Unidos
com a palavra que se usa mais ali do que em outros lugares.
Se você já namorou alguém de Seattle, faz todo o sentido.
Temos "bonito". Temos "coração partido".
Temos "show". Temos "cigarros".
Eles têm uma banda e fumam.
E logo acima podemos ver "email".
Isso é Redmond, Washington,
que é a sede da Microsoft Corporation.
Alguns dá para adivinhar: Los Angeles é "ator"
e San Francisco é "gay".
Alguns são mais tristes.
Em Baton Rouge fala-se sobre ter curvas;
mais abaixo em Nova Orleans, ainda se fala da inundação.
Gente na capital americana dizem que são interessantes.
Pessoas em Baltimore, Maryland, dizem que têm medo.
Este é New Jersey.
Eu cresci ali entre "chato" e "cínico".
(Risos) (Aplausos)
E a palavra número um em Nova Iorque é "agora",
como em: "Agora trabalho como garçom, mas na verdade sou ator."
(Risos)
Ou: "Agora sou professor de engenharia na NYU, mas na verdade sou artista."
No resto do estado temos "dinossauro".
Aí é Syracuse.
O melhor restaurante em Syracuse, Nova Iorque,
é uma churrascaria de motoqueiros chamada Dinosaur Barbecue.
É aí que você levaria alguém para um encontro.
Eu moro ali entre "incondicional" e "verão", em Midtown Manhattan.
Esté é o gentrificado Norte do Brooklyn,
aí temos "DJ" e "glamuroso" e "hipsters" e "urbano".
Talvez esse seja um retrato mais democrático.
E a ideia era, e se fizéssemos um mapa de estados vermelhos e azuis
baseado no que queremos fazer sexta à noite?
Esté é um auto-retrato.
É baseado em meu email,
cerca de 500 mil emails enviados durante 20 anos.
Podemos vê-lo como uma "selfie" quantificada.
O que eu faço é rodar uma equação física
baseada em meus dados pessoais.
Imaginamos todo mundo com quem eu já me correspondi.
Começou no meio e explodiu com um big bang.
E todos têm atração por alguém,
atração baseada em o quanto eles enviaram emails,
com quem estavam nos emails.
E também faz análise sentimental,
se eu disser "eu te amo", você tem um peso maior para mim.
E você é atraído a meu email no centro,
que funciona como a estrela principal.
E todos os nomes estão escritos à mão.
Às vezes usamos esses dados e funciona com dados em tempo real
para esclarecer um problema específico numa cidade específica.
Esta é uma pistola semiautomática Walther PPK 9mm
que foi usada num tiroteio no French Quarter em Nova Orleans
há cerda de dois anos no dia dos namorados numa briga de estacionamento.
Estes são meus cigarros.
Esta é a casa onde aconteceu o tiroteio.
Esse projeto envolveu um pouco de engenharia.
Usei uma corrente de bicicleta como eixo de câmera,
com um computador guiando-o.
O computador e o mecanismo estão dentro de uma caixa.
A arma em cima, soldada à placa de aço.
Há um fio que vai até o gatilho,
e o computador na caixa está online.
Está escutando ao feed do 911 do Departamento de Polícia de Nova Orleans,
e sempre que há relatos de tiroteio em nova Orleans,
(Som de tiro)
a pistola dispara.
Mas é um tiro vazio, não tem bala.
Há uma grande luz, grande barulho
e mais importante, há uma carcaça.
Acontecem cerca de cinco tiroteios por dia em Nova Orleans,
durante os quatro meses que a obra ficou instalada,
a carcaça se encheu de balas.
Vocês sabem o que é isso. Chamam-no de "visualização dos dados".
Quando se faz corretamente, é esclarecedor.
Quando se faz errado, é anestesiante.
Reduz pessoas a números.
Então tenham cuidado.
Uma última obra para vocês.
Eu passei o último verão como o artista na residência
na Times Square.
E a Times Square em Nova Iorque é literalmente a intersecção do mundo.
Uma das coisas que as pessoas não notam
é que é o lugar mais postado no Instagram do mundo.
A cada cinco minutos, alguém faz uma "selfie"
na Times Square.
Isso é 17 mil por dia, e eu as tenho todas.
(Risos)
Estas são algumas com seus olhos centralizados.
Toda civilização
vai usar o máximo nível de tecnologia para criar arte.
E é responsabilidade do artista fazer perguntas
sobre o que a tecnologia significa
e como ela reflete nossa cultura.
E eu os deixo com isso: somos mais do que números.
Somos pessoas e temos sonhos e ideias.
E reduzir-nos a estatísticas é algo que é feito
por nossa conta e risco.
Muito obrigado.
(Aplausos)