[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.84,0:00:08.32,Default,,0000,0000,0000,,すこしの間
Dialogue: 0,0:00:08.32,0:00:10.32,Default,,0000,0000,0000,,意識して呼吸してみてください
Dialogue: 0,0:00:10.32,0:00:12.14,Default,,0000,0000,0000,,ゆっくり吸って
Dialogue: 0,0:00:12.14,0:00:13.76,Default,,0000,0000,0000,,ゆっくりはいて
Dialogue: 0,0:00:13.76,0:00:15.27,Default,,0000,0000,0000,,ゆっくり吸って
Dialogue: 0,0:00:15.27,0:00:16.62,Default,,0000,0000,0000,,はいて
Dialogue: 0,0:00:16.62,0:00:19.94,Default,,0000,0000,0000,,私たち一人ひとりが\N同じパターンを繰り返しています
Dialogue: 0,0:00:19.94,0:00:21.57,Default,,0000,0000,0000,,次に心拍について\N考えてみてください
Dialogue: 0,0:00:21.57,0:00:25.47,Default,,0000,0000,0000,,心臓の鼓動は人間の生命の仕組みに\N取り込まれています
Dialogue: 0,0:00:25.47,0:00:29.40,Default,,0000,0000,0000,,簡単に言うと 私たちは\Nリズムと反復の生き物なのです
Dialogue: 0,0:00:29.40,0:00:31.47,Default,,0000,0000,0000,,私たちの体験の中枢にあるのは
Dialogue: 0,0:00:31.47,0:00:33.23,Default,,0000,0000,0000,,リズムと反復であり
Dialogue: 0,0:00:33.23,0:00:35.26,Default,,0000,0000,0000,,リズムと反復なのです
Dialogue: 0,0:00:35.26,0:00:36.45,Default,,0000,0000,0000,,ここにも 中にも
Dialogue: 0,0:00:36.45,0:00:38.74,Default,,0000,0000,0000,,ここにも 外にも
Dialogue: 0,0:00:38.74,0:00:41.41,Default,,0000,0000,0000,,そして私たちは毎日\Nその様相を楽しみます
Dialogue: 0,0:00:41.41,0:00:42.70,Default,,0000,0000,0000,,歌のリズムや
Dialogue: 0,0:00:42.70,0:00:44.15,Default,,0000,0000,0000,,ドラムのビート
Dialogue: 0,0:00:44.15,0:00:45.56,Default,,0000,0000,0000,,うなずきや
Dialogue: 0,0:00:45.56,0:00:47.87,Default,,0000,0000,0000,,スープ缶の行列なども
Dialogue: 0,0:00:47.87,0:00:49.49,Default,,0000,0000,0000,,果樹園の木の列も
Dialogue: 0,0:00:49.49,0:00:51.38,Default,,0000,0000,0000,,花びらの芸術も
Dialogue: 0,0:00:51.38,0:00:53.51,Default,,0000,0000,0000,,パターンというのは\N喜びになり得るのです
Dialogue: 0,0:00:53.51,0:00:56.48,Default,,0000,0000,0000,,言語においても\Nリズムと反復はよく用いられます
Dialogue: 0,0:00:56.48,0:00:59.41,Default,,0000,0000,0000,,詩を作る要素としてです
Dialogue: 0,0:00:59.41,0:01:01.30,Default,,0000,0000,0000,,言語のリズムというものがあって
Dialogue: 0,0:01:01.30,0:01:04.10,Default,,0000,0000,0000,,音節と強調によってつくられています
Dialogue: 0,0:01:04.10,0:01:09.81,Default,,0000,0000,0000,,たとえば\N「人々が息をする限り その目が見える限り」
Dialogue: 0,0:01:09.81,0:01:13.03,Default,,0000,0000,0000,,そこにはいくつかのレベルで\N言語の反復があります
Dialogue: 0,0:01:13.03,0:01:14.67,Default,,0000,0000,0000,,まず文字の反復
Dialogue: 0,0:01:14.67,0:01:18.07,Default,,0000,0000,0000,,「この詩は生き\Nあなたに命をあたえるでしょう」
Dialogue: 0,0:01:18.07,0:01:19.29,Default,,0000,0000,0000,,音の反復
Dialogue: 0,0:01:19.29,0:01:21.87,Default,,0000,0000,0000,,「breath(息をする)」\N「see(見る)」「thee(あなた)」
Dialogue: 0,0:01:21.87,0:01:23.48,Default,,0000,0000,0000,,それから単語もです
Dialogue: 0,0:01:23.48,0:01:27.25,Default,,0000,0000,0000,,たくさん用いることで\N反復は詩人にとって
Dialogue: 0,0:01:27.25,0:01:29.34,Default,,0000,0000,0000,,最も従順で頼れる手法の\Nひとつとなっています
Dialogue: 0,0:01:29.34,0:01:31.82,Default,,0000,0000,0000,,聞き手の気分を\N高揚させたり静めたり
Dialogue: 0,0:01:31.82,0:01:34.20,Default,,0000,0000,0000,,その一行を\N強調したり弱めたり
Dialogue: 0,0:01:34.20,0:01:37.22,Default,,0000,0000,0000,,発想を単一化したり\N多様化したりできるのです
Dialogue: 0,0:01:37.22,0:01:39.32,Default,,0000,0000,0000,,実際 リズムそのものでさえ
Dialogue: 0,0:01:39.32,0:01:42.09,Default,,0000,0000,0000,,強勢音節の繰り返しのパターンであり
Dialogue: 0,0:01:42.09,0:01:44.50,Default,,0000,0000,0000,,反復のひとつの形なのです
Dialogue: 0,0:01:44.50,0:01:46.36,Default,,0000,0000,0000,,しかし どの様な使い方においても
Dialogue: 0,0:01:46.36,0:01:48.94,Default,,0000,0000,0000,,あまりにも多くの繰り返しは\N逆効果になることがあります
Dialogue: 0,0:01:48.94,0:01:53.10,Default,,0000,0000,0000,,同じ文を20回\N黒板に書くことを想像してください
Dialogue: 0,0:01:53.10,0:01:55.74,Default,,0000,0000,0000,,何度も何度も\N何度も何度も
Dialogue: 0,0:01:55.74,0:01:59.70,Default,,0000,0000,0000,,または 小さな子どもが\N母親の注意を引こうと騒ぎたてる様子
Dialogue: 0,0:01:59.70,0:02:03.24,Default,,0000,0000,0000,,「ママ、ママ、マミー、ママ、ママ」
Dialogue: 0,0:02:03.24,0:02:06.16,Default,,0000,0000,0000,,これは詩と呼べるものではありません
Dialogue: 0,0:02:06.16,0:02:09.83,Default,,0000,0000,0000,,では 詩的な反復とは何でしょうか\Nそれはなぜ効果的なのでしょうか？
Dialogue: 0,0:02:09.83,0:02:12.25,Default,,0000,0000,0000,,おそらく最もよく知られているのは\N脚韻でしょう
Dialogue: 0,0:02:12.25,0:02:15.34,Default,,0000,0000,0000,,単語の最後にある\N似ている音の反復がそうです
Dialogue: 0,0:02:15.34,0:02:17.53,Default,,0000,0000,0000,,シェイクスピアの例では
Dialogue: 0,0:02:17.53,0:02:20.55,Default,,0000,0000,0000,,よく行の最後に\N韻を見ることができます
Dialogue: 0,0:02:20.55,0:02:23.86,Default,,0000,0000,0000,,この種の反復は読み手に\N期待を持たせます
Dialogue: 0,0:02:23.86,0:02:27.60,Default,,0000,0000,0000,,私たちはその似ている音の反復に\N耳を傾け始めるのです
Dialogue: 0,0:02:27.60,0:02:31.25,Default,,0000,0000,0000,,パターンを見つけ それが聞こえるのは\N楽しいものです
Dialogue: 0,0:02:31.25,0:02:33.59,Default,,0000,0000,0000,,無秩序な絵の中から\Nウォーリーを見つけるように
Dialogue: 0,0:02:33.59,0:02:36.82,Default,,0000,0000,0000,,私たちは話し声の中から\N反響を聞き取るのです
Dialogue: 0,0:02:36.82,0:02:41.35,Default,,0000,0000,0000,,しかし 韻とは単に行の最後に\N現れる必要はありません
Dialogue: 0,0:02:41.35,0:02:43.37,Default,,0000,0000,0000,,強い「i」の音に注意してみてください
Dialogue: 0,0:02:43.37,0:02:47.63,Default,,0000,0000,0000,,「この詩は生き\Nあなたに命を与えるでしょう」
Dialogue: 0,0:02:47.63,0:02:50.76,Default,,0000,0000,0000,,この母音の反復は\N母音韻と呼ばれます
Dialogue: 0,0:02:50.76,0:02:53.77,Default,,0000,0000,0000,,エミネムの『Lose Yourself』のなかでも\Nこれが使われています
Dialogue: 0,0:02:53.77,0:02:57.15,Default,,0000,0000,0000,,「e」と「o」の音が\N各行の途中と終わりで
Dialogue: 0,0:02:57.15,0:02:59.15,Default,,0000,0000,0000,,どのように\N使われているか注目してください
Dialogue: 0,0:02:59.15,0:03:01.01,Default,,0000,0000,0000,,「重力のなすまま
Dialogue: 0,0:03:01.01,0:03:03.05,Default,,0000,0000,0000,,そこのウサギちゃん\N窒息したんだ
Dialogue: 0,0:03:03.05,0:03:05.58,Default,,0000,0000,0000,,変な奴だが\Nそんなに簡単には諦めそうにない
Dialogue: 0,0:03:05.58,0:03:06.75,Default,,0000,0000,0000,,いや 決して諦めないさ
Dialogue: 0,0:03:06.75,0:03:09.90,Default,,0000,0000,0000,,ロープに追い詰められたと\N彼は分かってはいるが」
Dialogue: 0,0:03:09.90,0:03:12.44,Default,,0000,0000,0000,,交互に出てくる母音韻が\Nそれぞれの韻を作り出し
Dialogue: 0,0:03:12.44,0:03:15.98,Default,,0000,0000,0000,,聞き手は自分自身の声が\Nその中でこだまするようになります
Dialogue: 0,0:03:15.98,0:03:20.26,Default,,0000,0000,0000,,同じように 子音韻とは\N似ている子音の反復です
Dialogue: 0,0:03:20.26,0:03:22.38,Default,,0000,0000,0000,,例えば次の「l」と「th」
Dialogue: 0,0:03:22.38,0:03:26.42,Default,,0000,0000,0000,,「この詩は生き\Nあなたに命を与えるでしょう」
Dialogue: 0,0:03:26.42,0:03:28.99,Default,,0000,0000,0000,,実のところ\N単語の始めに現れる
Dialogue: 0,0:03:28.99,0:03:31.20,Default,,0000,0000,0000,,この種の特別な子音韻は
Dialogue: 0,0:03:31.20,0:03:33.21,Default,,0000,0000,0000,,あなたもすでに\Nよく知っているかもしれません
Dialogue: 0,0:03:33.21,0:03:36.48,Default,,0000,0000,0000,,これは頭韻と呼ばれています
Dialogue: 0,0:03:36.48,0:03:38.64,Default,,0000,0000,0000,,早口言葉にも良い例があります
Dialogue: 0,0:03:38.64,0:03:41.19,Default,,0000,0000,0000,,ベティーはバターを買った\Nでもそのバターは苦かった
Dialogue: 0,0:03:41.19,0:03:44.63,Default,,0000,0000,0000,,だからベティーはもっといいバターを買った\N苦いバターをもっといいバターにするために
Dialogue: 0,0:03:44.63,0:03:49.36,Default,,0000,0000,0000,,この場合 \N単語の真ん中と始めの両方で
Dialogue: 0,0:03:49.36,0:03:52.54,Default,,0000,0000,0000,,私たちがつまづくたびに\Nパターンの楽しみがはっきりわかります
Dialogue: 0,0:03:52.54,0:03:57.28,Default,,0000,0000,0000,,しかし 早口言葉は詩的な反復に\N変化の必要性があることも示しています
Dialogue: 0,0:03:57.28,0:03:58.85,Default,,0000,0000,0000,,こう言うのは挑戦的ですが
Dialogue: 0,0:03:58.85,0:04:02.50,Default,,0000,0000,0000,,早口言葉は同じ音をとても強く\Nしつこく繰り返すので
Dialogue: 0,0:04:02.50,0:04:06.78,Default,,0000,0000,0000,,詩の劣った模造品か\Nいかさまであると見なす人もいます
Dialogue: 0,0:04:06.78,0:04:09.19,Default,,0000,0000,0000,,それはあの黒板のスタイルの\N反復にも似ています
Dialogue: 0,0:04:09.19,0:04:12.54,Default,,0000,0000,0000,,結局のところ\Nこれは詩人の綱渡りのようなもので
Dialogue: 0,0:04:12.54,0:04:13.86,Default,,0000,0000,0000,,いつ繰り返し
Dialogue: 0,0:04:13.86,0:04:15.18,Default,,0000,0000,0000,,いつ気の利いたことを言うのか
Dialogue: 0,0:04:15.18,0:04:17.01,Default,,0000,0000,0000,,いつ聞き手の期待に応え
Dialogue: 0,0:04:17.01,0:04:19.37,Default,,0000,0000,0000,,いつ予想を覆すのか\N彼らは知っているのです
Dialogue: 0,0:04:19.37,0:04:21.97,Default,,0000,0000,0000,,そしてそのバランスの中で\N私たちは思い出すことでしょう
Dialogue: 0,0:04:21.97,0:04:25.06,Default,,0000,0000,0000,,私たちは自由な変化の\N世界に生きていて
Dialogue: 0,0:04:25.06,0:04:28.94,Default,,0000,0000,0000,,それぞれの呼吸と脈\Nそれぞれの反復の動作を
Dialogue: 0,0:04:28.94,0:04:31.50,Default,,0000,0000,0000,,いつも持ち歩いているのです