1
00:00:06,839 --> 00:00:08,320
فقط للحظة،

2
00:00:08,320 --> 00:00:10,315
ركز على تنفسك.

3
00:00:10,315 --> 00:00:12,140
شهيق بطيء

4
00:00:12,140 --> 00:00:13,756
زفير بطيء.

5
00:00:13,756 --> 00:00:15,274
شهيق بطيء.

6
00:00:15,274 --> 00:00:16,625
زفير.

7
00:00:16,625 --> 00:00:19,944
نفس النمط يتكرر في كل واحد منّا

8
00:00:19,944 --> 00:00:21,574
وتأمل في نبضك.

9
00:00:21,574 --> 00:00:25,474
يدخل النبض في أساس تركيب حياتنا.


10
00:00:25,474 --> 00:00:29,405
ببساطة، نحن مخلوقات الإيقاع و التكرار.

11
00:00:29,405 --> 00:00:31,466
وهذا محور تجربتنا،

12
00:00:31,466 --> 00:00:33,231
الإيقاع و التكرار،

13
00:00:33,231 --> 00:00:35,260
الإيقاع و التكرار،

14
00:00:35,260 --> 00:00:36,449
على، وفي

15
00:00:36,449 --> 00:00:38,736
و على، وخارجاً.

16
00:00:38,736 --> 00:00:41,409
ونحن نبتهج في نواحي حياتنا اليومية،

17
00:00:41,409 --> 00:00:42,696
على إيقاع أغنية،

18
00:00:42,696 --> 00:00:44,148
قرع الطبل،

19
00:00:44,148 --> 00:00:45,564
إيماءة من رأسك،

20
00:00:45,564 --> 00:00:47,874
أو على تكرار علب الحساء،

21
00:00:47,874 --> 00:00:49,492
صفوف الأشجار،

22
00:00:49,492 --> 00:00:51,382
وتنسيق البتلات .

23
00:00:51,382 --> 00:00:53,511
يمكن أن يكون النمط ممتع.

24
00:00:53,511 --> 00:00:56,475
في اللغة، التكرار والإيقاع 
غالباً ما يستخدمان

25
00:00:56,475 --> 00:00:59,406
كما القافية للشعر.

26
00:00:59,406 --> 00:01:01,305
هناك لغة الإيقاع،

27
00:01:01,305 --> 00:01:04,101
التي أنشأتها المقاطع وتركيزها،

28
00:01:04,101 --> 00:01:09,806
مثل "طالما أن الرجال يستطيعون التنفس 
أو يمكن للعيون أن ترى."

29
00:01:09,806 --> 00:01:13,026
وهنالك تكرار للغة على أساس مستويات متعددة:

30
00:01:13,026 --> 00:01:14,667
تكرار الحروف،

31
00:01:14,667 --> 00:01:18,071
"حتى هذه الحياة طويلة وهذا يعطيك الحياة،"

32
00:01:18,071 --> 00:01:19,291
من الأصوات،

33
00:01:19,291 --> 00:01:21,874
"تنفس،" "شاهد،" "إليك،"

34
00:01:21,874 --> 00:01:23,477
وللكلمات.

35
00:01:23,477 --> 00:01:27,250
مع الكثير من الاستخدامات،
التكرار من أكتر الأمور ليونة للشاعر

36
00:01:27,250 --> 00:01:29,342
وأدواته الفعّالة.

37
00:01:29,342 --> 00:01:31,818
يمكنها رفع عزيمة أو إحباط المستمع،

38
00:01:31,818 --> 00:01:34,197
تضخيم أو تخفيف السطر،

39
00:01:34,197 --> 00:01:37,223
توحيد أو تنويع الأفكار.

40
00:01:37,223 --> 00:01:39,318
في الحقيقة، حتى الإيقاع نفسه،

41
00:01:39,318 --> 00:01:42,088
نمط تكرار وتأكيد للمقاطع،

42
00:01:42,088 --> 00:01:44,500
هو من أشكال التكرار.

43
00:01:44,500 --> 00:01:46,362
لاتزال جميع استخداماته متنوعة،

44
00:01:46,362 --> 00:01:48,942
والكثير من التكرار قد يأتي بنتائج عكسية.

45
00:01:48,942 --> 00:01:53,095
تخيل أن تكتب نفس الجملة
على السبورة عشرون مرة،

46
00:01:53,095 --> 00:01:55,739
مراراً و تكراراً، مراراً وتكراراً،

47
00:01:55,739 --> 00:01:59,695
أو تخيل صراخ طفل صغير
ليلفت انتباه والدته،

48
00:01:59,695 --> 00:02:03,241
"ماما، ماما، مامي، ماما، ماما."

49
00:02:03,241 --> 00:02:06,164
ليس هذا بالضبط ما يمكن ان نسميه شعر.

50
00:02:06,164 --> 00:02:09,831
إذاً ماهو التكرار الشعري،
وكيف يعمل؟

51
00:02:09,831 --> 00:02:12,249
ربما القافية هي الأكثر ألفةً ،

52
00:02:12,249 --> 00:02:15,343
تكرار الأصوات المتشابهة في نهايات الكلمات.

53
00:02:15,343 --> 00:02:17,529
كما هو الحال مع شيكسبير مثلاً،

54
00:02:17,529 --> 00:02:20,547
غالباً ما نواجه قافية في نهاية الأبيات.

55
00:02:20,547 --> 00:02:23,862
التكرار بهذه الطريقة يخلق التوقع.

56
00:02:23,862 --> 00:02:27,601
نبدأ بسماع التكرار لهذه الأصوات المتشابهة.

57
00:02:27,601 --> 00:02:31,250
وعندما نسمعهم، النمط الموجود ممتع.

58
00:02:31,250 --> 00:02:33,588
كإيجاد والدو في الفوضى البصرية،

59
00:02:33,588 --> 00:02:36,815
نسمع الصدى بالأحاديث الشفوية

60
00:02:36,815 --> 00:02:41,347
مع ذلك، القافية ﻻ تحتاج إلى 
المظهر الخارجي فقط .

61
00:02:41,347 --> 00:02:43,374
لاحظ الحرف الصوتي "I" في

62
00:02:43,374 --> 00:02:47,631
"تعيش هذا طويلاً وهذا ما يعطي الحياة لك."

63
00:02:47,631 --> 00:02:50,757
يسمى تكرار الأحرف الصوتية هذا بالسجع

64
00:02:50,757 --> 00:02:53,771
ويمكن سماعها أيضاً في أغنية
Eminem "تخسر نفسك"

65
00:02:53,771 --> 00:02:57,146
لاحظ كيف تتكررالأحرف الصوتية "o" و "e" 
تتكرر في الداخل

66
00:02:57,146 --> 00:02:59,150
في نهاية كل سطر:

67
00:02:59,150 --> 00:03:01,011
"أوه، هكذا تكون الجاذبية،

68
00:03:01,011 --> 00:03:03,046
أوه، ها هو الأرنب،
إنه يختنق،

69
00:03:03,046 --> 00:03:05,578
إنه غاضب جداً ،
ولكنه لن يستسلم بهذه السهولة،

70
00:03:05,578 --> 00:03:06,750
لا، لن يكتفي بهذا،

71
00:03:06,750 --> 00:03:09,903
هو يعلم أنه يسند ظهره إلى الحبال."

72
00:03:09,903 --> 00:03:12,441
السجع المتناوب يخلق إيقاعه الخاص،

73
00:03:12,441 --> 00:03:15,982
ويدعونا لتجريب أصواتنا في تكراره.

74
00:03:15,982 --> 00:03:20,261
وبالمثل يتناغم التكرار كالأحرف الساكنة،

75
00:03:20,261 --> 00:03:22,385
مثل "L"و"th" في،

76
00:03:22,385 --> 00:03:26,417
"تعيش هذا طويلاً، وهذا يعطي الحياة لك"

77
00:03:26,417 --> 00:03:28,991
في الحقيقة، هذا نوع محدد يتناغم،

78
00:03:28,991 --> 00:03:31,201
يحدث في بداية الكلمات

79
00:03:31,201 --> 00:03:33,207
ربما تكون مألوفة لك بالفعل.

80
00:03:33,207 --> 00:03:36,482
يُدعى جناس،
أو قافية البداية.

81
00:03:36,482 --> 00:03:38,639
الأمثلة الرائعة تتضمن كلماتٍ صعبة النطق.

82
00:03:38,639 --> 00:03:41,187
اشترت بيتي بعض الزبدة
ولكن الزبدة كانت مرّة

83
00:03:41,187 --> 00:03:44,634
لذلك اشترت بيتي بعض الزبدة الجيدة
لتجعل الزبدة المرّة أقضل.

84
00:03:44,634 --> 00:03:49,357
هنا، المتعة واضحة في النمط 
كأننا منسجمون في رحلة

85
00:03:49,357 --> 00:03:52,544
سواء داخل الكلمة أو في بدايتها.

86
00:03:52,544 --> 00:03:57,281
حتى الآن الكلمات صعبة النطق
تعبر عن الحاجة للتباين في التكرار الشعري.

87
00:03:57,281 --> 00:03:58,853
بينما يشكل تحدياً للقول أنها

88
00:03:58,853 --> 00:04:02,500
أنها تُرى من قبل البعض على أنها
تقليد أقل من الشعر،

89
00:04:02,500 --> 00:04:06,784
أو وسيلة للتحايل لأنها مطرقة
تعتمد بشكل كبير على نفس الأصوات،

90
00:04:06,784 --> 00:04:09,192
أقرب إلى نمط السبورة من التكرار.

91
00:04:09,192 --> 00:04:12,538
في النهاية، هذا هو قانون
الشاعر للتوازن،

92
00:04:12,538 --> 00:04:13,858
تعلم متى تكرر

93
00:04:13,858 --> 00:04:15,181
ومتى تعيد اللازمة،

94
00:04:15,181 --> 00:04:17,009
متى تُلبي التوقعات،

95
00:04:17,009 --> 00:04:19,367
ومتى تخيبها،

96
00:04:19,367 --> 00:04:21,970
وفي ذلك التوازن،
قد يكون كافياً لتتذكر

97
00:04:21,970 --> 00:04:25,061
جميعنا نعيش في عالم من التباين الجامح

98
00:04:25,061 --> 00:04:27,987
ونحمل معنا أنفاسنا ونبضنا،

99
00:04:27,987 --> 00:04:30,755
وتكرارنا معنا أينما ذهبنا.