0:00:06.839,0:00:08.320
فقط للحظة،

0:00:08.320,0:00:10.315
ركز على تنفسك.

0:00:10.315,0:00:12.140
شهيق بطيء

0:00:12.140,0:00:13.756
زفير بطيء.

0:00:13.756,0:00:15.274
شهيق بطيء.

0:00:15.274,0:00:16.625
زفير.

0:00:16.625,0:00:19.944
نفس النمط يتكرر في كل واحد منّا

0:00:19.944,0:00:21.574
وتأمل في نبضك.

0:00:21.574,0:00:25.474
يدخل النبض في أساس تركيب حياتنا.[br]

0:00:25.474,0:00:29.405
ببساطة، نحن مخلوقات الإيقاع و التكرار.

0:00:29.405,0:00:31.466
وهذا محور تجربتنا،

0:00:31.466,0:00:33.231
الإيقاع و التكرار،

0:00:33.231,0:00:35.260
الإيقاع و التكرار،

0:00:35.260,0:00:36.449
على، وفي

0:00:36.449,0:00:38.736
و على، وخارجاً.

0:00:38.736,0:00:41.409
ونحن نبتهج في نواحي حياتنا اليومية،

0:00:41.409,0:00:42.696
على إيقاع أغنية،

0:00:42.696,0:00:44.148
قرع الطبل،

0:00:44.148,0:00:45.564
إيماءة من رأسك،

0:00:45.564,0:00:47.874
أو على تكرار علب الحساء،

0:00:47.874,0:00:49.492
صفوف الأشجار،

0:00:49.492,0:00:51.382
وتنسيق البتلات .

0:00:51.382,0:00:53.511
يمكن أن يكون النمط ممتع.

0:00:53.511,0:00:56.475
في اللغة، التكرار والإيقاع [br]غالباً ما يستخدمان

0:00:56.475,0:00:59.406
كما القافية للشعر.

0:00:59.406,0:01:01.305
هناك لغة الإيقاع،

0:01:01.305,0:01:04.101
التي أنشأتها المقاطع وتركيزها،

0:01:04.101,0:01:09.806
مثل "طالما أن الرجال يستطيعون التنفس [br]أو يمكن للعيون أن ترى."

0:01:09.806,0:01:13.026
وهنالك تكرار للغة على أساس مستويات متعددة:

0:01:13.026,0:01:14.667
تكرار الحروف،

0:01:14.667,0:01:18.071
"حتى هذه الحياة طويلة وهذا يعطيك الحياة،"

0:01:18.071,0:01:19.291
من الأصوات،

0:01:19.291,0:01:21.874
"تنفس،" "شاهد،" "إليك،"

0:01:21.874,0:01:23.477
وللكلمات.

0:01:23.477,0:01:27.250
مع الكثير من الاستخدامات،[br]التكرار من أكتر الأمور ليونة للشاعر

0:01:27.250,0:01:29.342
وأدواته الفعّالة.

0:01:29.342,0:01:31.818
يمكنها رفع عزيمة أو إحباط المستمع،

0:01:31.818,0:01:34.197
تضخيم أو تخفيف السطر،

0:01:34.197,0:01:37.223
توحيد أو تنويع الأفكار.

0:01:37.223,0:01:39.318
في الحقيقة، حتى الإيقاع نفسه،

0:01:39.318,0:01:42.088
نمط تكرار وتأكيد للمقاطع،

0:01:42.088,0:01:44.500
هو من أشكال التكرار.

0:01:44.500,0:01:46.362
لاتزال جميع استخداماته متنوعة،

0:01:46.362,0:01:48.942
والكثير من التكرار قد يأتي بنتائج عكسية.

0:01:48.942,0:01:53.095
تخيل أن تكتب نفس الجملة[br]على السبورة عشرون مرة،

0:01:53.095,0:01:55.739
مراراً و تكراراً، مراراً وتكراراً،

0:01:55.739,0:01:59.695
أو تخيل صراخ طفل صغير[br]ليلفت انتباه والدته،

0:01:59.695,0:02:03.241
"ماما، ماما، مامي، ماما، ماما."

0:02:03.241,0:02:06.164
ليس هذا بالضبط ما يمكن ان نسميه شعر.

0:02:06.164,0:02:09.831
إذاً ماهو التكرار الشعري،[br]وكيف يعمل؟

0:02:09.831,0:02:12.249
ربما القافية هي الأكثر ألفةً ،

0:02:12.249,0:02:15.343
تكرار الأصوات المتشابهة في نهايات الكلمات.

0:02:15.343,0:02:17.529
كما هو الحال مع شيكسبير مثلاً،

0:02:17.529,0:02:20.547
غالباً ما نواجه قافية في نهاية الأبيات.

0:02:20.547,0:02:23.862
التكرار بهذه الطريقة يخلق التوقع.

0:02:23.862,0:02:27.601
نبدأ بسماع التكرار لهذه الأصوات المتشابهة.

0:02:27.601,0:02:31.250
وعندما نسمعهم، النمط الموجود ممتع.

0:02:31.250,0:02:33.588
كإيجاد والدو في الفوضى البصرية،

0:02:33.588,0:02:36.815
نسمع الصدى بالأحاديث الشفوية

0:02:36.815,0:02:41.347
مع ذلك، القافية ﻻ تحتاج إلى [br]المظهر الخارجي فقط .

0:02:41.347,0:02:43.374
لاحظ الحرف الصوتي "I" في

0:02:43.374,0:02:47.631
"تعيش هذا طويلاً وهذا ما يعطي الحياة لك."

0:02:47.631,0:02:50.757
يسمى تكرار الأحرف الصوتية هذا بالسجع

0:02:50.757,0:02:53.771
ويمكن سماعها أيضاً في أغنية[br]Eminem "تخسر نفسك"

0:02:53.771,0:02:57.146
لاحظ كيف تتكررالأحرف الصوتية "o" و "e" [br]تتكرر في الداخل

0:02:57.146,0:02:59.150
في نهاية كل سطر:

0:02:59.150,0:03:01.011
"أوه، هكذا تكون الجاذبية،

0:03:01.011,0:03:03.046
أوه، ها هو الأرنب،[br]إنه يختنق،

0:03:03.046,0:03:05.578
إنه غاضب جداً ،[br]ولكنه لن يستسلم بهذه السهولة،

0:03:05.578,0:03:06.750
لا، لن يكتفي بهذا،

0:03:06.750,0:03:09.903
هو يعلم أنه يسند ظهره إلى الحبال."

0:03:09.903,0:03:12.441
السجع المتناوب يخلق إيقاعه الخاص،

0:03:12.441,0:03:15.982
ويدعونا لتجريب أصواتنا في تكراره.

0:03:15.982,0:03:20.261
وبالمثل يتناغم التكرار كالأحرف الساكنة،

0:03:20.261,0:03:22.385
مثل "L"و"th" في،

0:03:22.385,0:03:26.417
"تعيش هذا طويلاً، وهذا يعطي الحياة لك"

0:03:26.417,0:03:28.991
في الحقيقة، هذا نوع محدد يتناغم،

0:03:28.991,0:03:31.201
يحدث في بداية الكلمات

0:03:31.201,0:03:33.207
ربما تكون مألوفة لك بالفعل.

0:03:33.207,0:03:36.482
يُدعى جناس،[br]أو قافية البداية.

0:03:36.482,0:03:38.639
الأمثلة الرائعة تتضمن كلماتٍ صعبة النطق.

0:03:38.639,0:03:41.187
اشترت بيتي بعض الزبدة[br]ولكن الزبدة كانت مرّة

0:03:41.187,0:03:44.634
لذلك اشترت بيتي بعض الزبدة الجيدة[br]لتجعل الزبدة المرّة أقضل.

0:03:44.634,0:03:49.357
هنا، المتعة واضحة في النمط [br]كأننا منسجمون في رحلة

0:03:49.357,0:03:52.544
سواء داخل الكلمة أو في بدايتها.

0:03:52.544,0:03:57.281
حتى الآن الكلمات صعبة النطق[br]تعبر عن الحاجة للتباين في التكرار الشعري.

0:03:57.281,0:03:58.853
بينما يشكل تحدياً للقول أنها

0:03:58.853,0:04:02.500
أنها تُرى من قبل البعض على أنها[br]تقليد أقل من الشعر،

0:04:02.500,0:04:06.784
أو وسيلة للتحايل لأنها مطرقة[br]تعتمد بشكل كبير على نفس الأصوات،

0:04:06.784,0:04:09.192
أقرب إلى نمط السبورة من التكرار.

0:04:09.192,0:04:12.538
في النهاية، هذا هو قانون[br]الشاعر للتوازن،

0:04:12.538,0:04:13.858
تعلم متى تكرر

0:04:13.858,0:04:15.181
ومتى تعيد اللازمة،

0:04:15.181,0:04:17.009
متى تُلبي التوقعات،

0:04:17.009,0:04:19.367
ومتى تخيبها،

0:04:19.367,0:04:21.970
وفي ذلك التوازن،[br]قد يكون كافياً لتتذكر

0:04:21.970,0:04:25.061
جميعنا نعيش في عالم من التباين الجامح

0:04:25.061,0:04:27.987
ونحمل معنا أنفاسنا ونبضنا،

0:04:27.987,0:04:30.755
وتكرارنا معنا أينما ذهبنا.