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[Justin toca un lick nuevo]
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¡Hola! ¿Qué tal?
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Soy Justin, con otro
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lick de Albert King.
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Este es muy interesante,
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porque supera el 5º traste.
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En clave de La,
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tenemos el acorde de La;
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Después, Re;
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volvemos a La;
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y subimos hasta el 5º acorde
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que, en este caso, es Mi7
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y este es un lick que cuadra.
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Un lick provechoso,
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Es interesante moverse
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de la posición 2 a la 3
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y después a la 4
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(relativa de la escala pentatónica menor)
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Vayamos al primer plano para verlo.
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Vale, empezamos aquí con el tercer dedo
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en el 10º traste de la 2ª cuerda.
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Pasaremos al 8º traste
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con el primer dedo.
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Ponemos el segundo dedo
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en el 9º traste de la 3ª cuerda;
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después, el 3r dedo en el 10º traste
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de la 4ª cuerda.
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Lo deslizamos hasta el 12º traste
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y el primer dedo baja hasta el La:
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en el 9º traste de la 3ª cuerda.
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Como veis, empezamos aquí,
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en la "caja 2" de la pentatónica menor.
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Vamos a la "caja 3"
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y acabamos con esta
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pequeña figura en el acorde de Mi.
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Veamos qué es lo que sucede,
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el hecho de acabar aquí,
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con estas dos notas: Re y Mi.
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Ambas forman parte de Mi7,
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tenemos un Re
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y un Mi.
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Estas 2 notas, con el Mi,
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suenan como Mi7.
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Entonces, este lick, con el segundo dedo
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empezando en el 12º traste
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de la 3ª cuerda,
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deslizándolo hasta Sol#
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y, después, tocando un Mi
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que no es de este acorde,
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y es un poco raro.
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(No tocaríais un Mi así,
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en el 12º traste).
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Pero espero que podáis ver la forma.
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Mirad, si quitamos todo esto,
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excepto el segundo dedo,
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veréis que la nota (el Sol#)
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está encima del acorde de Mi
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(en Re)
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(en La)
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Esto es todo lo que buscamos aquí,
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está destacando la forma del acorde.
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Ahora, el tiempo.
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Empieza en el cuarto tiempo,
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pues...
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4
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y
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en
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el
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1
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y
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2...
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3...
-
4
-
y
-
en
-
el
-
1
-
2
-
3
-
4 - y - en - el
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1 - y
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2...
-
3...
-
4 - y - en - el
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1...
-
2...
-
3...
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[Repite en el cuarto tiempo]
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Es un lick muy, muy guapo.
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Espero que veáis que
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también podéis hacer...
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... si queréis.
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Y atención porque esta nota,
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el Sol# (da lo mismo si aquí o aquí)
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está justo entre las notas
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de la menor pentatónica:
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aquí está el La,
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y el Sol,
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dos de las notas más comunes
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y ... [Toca un Sol#]
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esta nota no sonará bien
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si no es sobre un acorde de Mi.
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Lo podéis ver aquí,
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en un acorde de Mi.
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¿Vale? Tan sólo es una nota inusual
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sobre cualquier acorde
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que no sea el de Mi.
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Una curiosidad sobre cómo tocan
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los mejores maestros de blues,
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es lo bien que tocan los cambios.
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Es decir, el dominio de los licks
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específicos en cada acorde.
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No es que hagan nada del otro mundo,
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p.ej. tocar muy rápido o a dos manos,
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tapping o algo así...
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Es algo muy sencillo, pero cierto:
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tocan las notas adecuadas
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en los acordes que tocan
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y por eso suenan tan bien.
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Es muy interesante cuando empiezas,
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piensas algo como:
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"Tengo estos licks
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y puedo usarlos donde sea que quiera
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en el blues".
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Puede ser un buen comienzo
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porque hay muchos licks
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que cuadran en los acordes,
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pero cuando empiezas a definir
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lo que tocas
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en cada acorde,
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suenas mucho más maduro
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y es increíble de verdad.
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Me encantan los típicos que "van de blues"
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seguro que no saben
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mucha teoría
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y estoy convencido de que Albert King
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no pensaba: "Bueno, tocaré...
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...un arpegio de Mi7 en este acorde".
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No funcionaba así. Se lo decía el oído...
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... o los dedos.
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Quizás tocaba el acorde y pensaba:
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"Esta nota suena genial en este acorde".
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No lo sé.
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Nunca he tenido la ocasión
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de preguntarle. Pero es importante
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que veáis que
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tan sólo son sonidos.
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La teoría es útil
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y es interesante entender
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"Oh, el motivo por el que...
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...tocas esta nota en este acorde
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y no este otro es por esto".
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Es interesante, sí.
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Pero no es música.
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La música es escuchar
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y entonces descubrir
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que las "notas erróneas" suenan muy bien.
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Puede pasar. De hecho,
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pasa a menudo.
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Así que, procurad que os guíen
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las orejas y que os digan
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lo que está bien o mal,
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en vez de la teoría.
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Nos vemos para tocar,
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pronto colgaré más licks
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¡Cuidaos bien!
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¡Adiós!
JustinGuitar (legacy)
