[Justin toca un lick nuevo] ¡Hola! ¿Qué tal? Soy Justin, con otro lick de Albert King. Este es muy interesante, porque supera el 5º traste. En clave de La, tenemos el acorde de La; Después, Re; volvemos a La; y subimos hasta el 5º acorde que, en este caso, es Mi7 y este es un lick que cuadra. Un lick provechoso, Es interesante moverse de la posición 2 a la 3 y después a la 4 (relativa de la escala pentatónica menor) Vayamos al primer plano para verlo. Vale, empezamos aquí con el tercer dedo en el 10º traste de la 2ª cuerda. Pasaremos al 8º traste con el primer dedo. Ponemos el segundo dedo en el 9º traste de la 3ª cuerda; después, el 3r dedo en el 10º traste de la 4ª cuerda. Lo deslizamos hasta el 12º traste y el primer dedo baja hasta el La: en el 9º traste de la 3ª cuerda. Como veis, empezamos aquí, en la "caja 2" de la pentatónica menor. Vamos a la "caja 3" y acabamos con esta pequeña figura en el acorde de Mi. Veamos qué es lo que sucede, el hecho de acabar aquí, con estas dos notas: Re y Mi. Ambas forman parte de Mi7, tenemos un Re y un Mi. Estas 2 notas, con el Mi, suenan como Mi7. Entonces, este lick, con el segundo dedo empezando en el 12º traste de la 3ª cuerda, deslizándolo hasta Sol# y, después, tocando un Mi que no es de este acorde, y es un poco raro. (No tocaríais un Mi así, en el 12º traste). Pero espero que podáis ver la forma. Mirad, si quitamos todo esto, excepto el segundo dedo, veréis que la nota (el Sol#) está encima del acorde de Mi (en Re) (en La) Esto es todo lo que buscamos aquí, está destacando la forma del acorde. Ahora, el tiempo. Empieza en el cuarto tiempo, pues... 4 y en el 1 y 2... 3... 4 y en el 1 2 3 4 - y - en - el 1 - y 2... 3... 4 - y - en - el 1... 2... 3... [Repite en el cuarto tiempo] Es un lick muy, muy guapo. Espero que veáis que también podéis hacer... ... si queréis. Y atención porque esta nota, el Sol# (da lo mismo si aquí o aquí) está justo entre las notas de la menor pentatónica: aquí está el La, y el Sol, dos de las notas más comunes y ... [Toca un Sol#] esta nota no sonará bien si no es sobre un acorde de Mi. Lo podéis ver aquí, en un acorde de Mi. ¿Vale? Tan sólo es una nota inusual sobre cualquier acorde que no sea el de Mi. Una curiosidad sobre cómo tocan los mejores maestros de blues, es lo bien que tocan los cambios. Es decir, el dominio de los licks específicos en cada acorde. No es que hagan nada del otro mundo, p.ej. tocar muy rápido o a dos manos, tapping o algo así... Es algo muy sencillo, pero cierto: tocan las notas adecuadas en los acordes que tocan y por eso suenan tan bien. Es muy interesante cuando empiezas, piensas algo como: "Tengo estos licks y puedo usarlos donde sea que quiera en el blues". Puede ser un buen comienzo porque hay muchos licks que cuadran en los acordes, pero cuando empiezas a definir lo que tocas en cada acorde, suenas mucho más maduro y es increíble de verdad. Me encantan los típicos que "van de blues" seguro que no saben mucha teoría y estoy convencido de que Albert King no pensaba: "Bueno, tocaré... ...un arpegio de Mi7 en este acorde". No funcionaba así. Se lo decía el oído... ... o los dedos. Quizás tocaba el acorde y pensaba: "Esta nota suena genial en este acorde". No lo sé. Nunca he tenido la ocasión de preguntarle. Pero es importante que veáis que tan sólo son sonidos. La teoría es útil y es interesante entender "Oh, el motivo por el que... ...tocas esta nota en este acorde y no este otro es por esto". Es interesante, sí. Pero no es música. La música es escuchar y entonces descubrir que las "notas erróneas" suenan muy bien. Puede pasar. De hecho, pasa a menudo. Así que, procurad que os guíen las orejas y que os digan lo que está bien o mal, en vez de la teoría. Nos vemos para tocar, pronto colgaré más licks ¡Cuidaos bien! ¡Adiós!