0:00:04.444,0:00:07.407
[Justin toca un lick nuevo]

0:00:10.947,0:00:11.885
¡Hola! ¿Qué tal?

0:00:11.997,0:00:12.967
Soy Justin, con otro

0:00:13.050,0:00:14.020
lick de Albert King.

0:00:14.059,0:00:15.279
Este es muy interesante,

0:00:15.279,0:00:16.969
porque supera el 5º traste.

0:00:17.010,0:00:18.250
En clave de La,

0:00:18.250,0:00:19.910
tenemos el acorde de La;

0:00:19.960,0:00:20.530
Después, Re;

0:00:20.721,0:00:21.711
volvemos a La;

0:00:21.790,0:00:23.110
y subimos hasta el 5º acorde

0:00:23.207,0:00:25.097
que, en este caso, es Mi7

0:00:25.260,0:00:26.930
y este es un lick que cuadra.

0:00:26.991,0:00:27.901
Un lick provechoso,

0:00:27.946,0:00:29.276
Es interesante moverse

0:00:29.276,0:00:31.666
de la posición 2 a la 3

0:00:31.721,0:00:33.091
y después a la 4

0:00:33.198,0:00:35.178
(relativa de la escala pentatónica menor)

0:00:35.248,0:00:37.418
Vayamos al primer plano para verlo.

0:00:42.408,0:00:44.758
Vale, empezamos aquí con el tercer dedo

0:00:44.758,0:00:46.428
en el 10º traste de la 2ª cuerda.

0:00:46.882,0:00:49.162
Pasaremos al 8º traste

0:00:49.162,0:00:50.832
con el primer dedo.

0:00:51.781,0:00:53.121
Ponemos el segundo dedo

0:00:53.128,0:00:56.018
en el 9º traste de la 3ª cuerda;

0:00:56.637,0:00:58.357
después, el 3r dedo en el 10º traste

0:00:58.890,0:01:00.630
de la 4ª cuerda.

0:01:00.892,0:01:03.742
Lo deslizamos hasta el 12º traste

0:01:03.771,0:01:05.651
y el primer dedo baja hasta el La:

0:01:05.658,0:01:09.658
en el 9º traste de la 3ª cuerda.

0:01:16.939,0:01:19.189
Como veis, empezamos aquí,

0:01:19.419,0:01:22.299
en la "caja 2" de la pentatónica menor.

0:01:22.704,0:01:24.374
Vamos a la "caja 3"

0:01:33.044,0:01:34.944
y acabamos con esta

0:01:34.972,0:01:37.322
pequeña figura en el acorde de Mi.

0:01:37.352,0:01:39.422
Veamos qué es lo que sucede,

0:01:41.849,0:01:43.569
el hecho de acabar aquí,

0:01:44.644,0:01:47.664
con estas dos notas: Re y Mi.

0:01:48.116,0:01:49.766
Ambas forman parte de Mi7,

0:01:49.935,0:01:51.035
tenemos un Re

0:01:51.035,0:01:52.325
y un Mi.

0:02:00.212,0:02:02.502
Estas 2 notas, con el Mi,

0:02:02.573,0:02:04.763
suenan como Mi7.

0:02:07.882,0:02:11.102
Entonces, este lick, con el segundo dedo

0:02:11.122,0:02:12.582
empezando en el 12º traste

0:02:12.582,0:02:13.542
de la 3ª cuerda,

0:02:14.054,0:02:16.594
deslizándolo hasta Sol#

0:02:16.708,0:02:19.118
y, después, tocando un Mi

0:02:19.375,0:02:20.725
que no es de este acorde,

0:02:20.725,0:02:21.505
y es un poco raro.

0:02:21.644,0:02:22.954
(No tocaríais un Mi así,

0:02:22.962,0:02:24.232
en el 12º traste).

0:02:24.433,0:02:26.223
Pero espero que podáis ver la forma.

0:02:26.270,0:02:28.160
Mirad, si quitamos todo esto,

0:02:28.160,0:02:29.391
excepto el segundo dedo,

0:02:29.391,0:02:33.391
veréis que la nota (el Sol#)

0:02:34.211,0:02:37.071
está encima del acorde de Mi

0:02:38.127,0:02:40.307
(en Re)

0:02:40.898,0:02:43.178
(en La)

0:02:46.028,0:02:47.938
Esto es todo lo que buscamos aquí,

0:02:54.571,0:02:57.701
está destacando la forma del acorde.

0:02:58.384,0:02:59.394
Ahora, el tiempo.

0:02:59.394,0:03:00.754
Empieza en el cuarto tiempo,

0:03:00.754,0:03:01.034
pues...

0:03:01.034,0:03:01.394
4

0:03:01.394,0:03:01.794
y

0:03:01.875,0:03:02.285
en

0:03:02.285,0:03:02.715
el

0:03:02.725,0:03:03.535
1

0:03:03.535,0:03:04.365
y

0:03:04.365,0:03:05.755
2...

0:03:05.760,0:03:07.070
3...

0:03:07.070,0:03:07.370
4

0:03:07.370,0:03:07.720
y

0:03:07.720,0:03:08.070
en

0:03:08.070,0:03:08.390
el

0:03:08.390,0:03:09.810
1

0:03:09.821,0:03:11.151
2

0:03:11.151,0:03:12.101
3

0:03:12.101,0:03:13.291
4 - y - en - el

0:03:13.291,0:03:14.721
1 - y

0:03:14.721,0:03:16.001
2...

0:03:16.001,0:03:17.021
3...

0:03:17.021,0:03:18.091
4 - y - en - el

0:03:18.099,0:03:19.609
1...

0:03:19.609,0:03:20.739
2...

0:03:20.739,0:03:21.609
3...

0:03:21.609,0:03:23.449
[Repite en el cuarto tiempo]

0:03:34.994,0:03:36.364
Es un lick muy, muy guapo.

0:03:36.378,0:03:38.858
Espero que veáis que

0:03:38.858,0:03:41.028
también podéis hacer...

0:03:41.028,0:03:42.248
... si queréis.

0:03:42.732,0:03:44.372
Y atención porque esta nota,

0:03:44.372,0:03:46.692
el Sol# (da lo mismo si aquí o aquí)

0:03:46.692,0:03:48.842
está justo entre las notas

0:03:48.842,0:03:50.152
de la menor pentatónica:

0:03:50.152,0:03:51.202
aquí está el La,

0:03:51.202,0:03:51.752
y el Sol,

0:03:51.824,0:03:53.854
dos de las notas más comunes

0:03:57.949,0:03:59.059
y ... [Toca un Sol#]

0:03:59.059,0:04:00.689
esta nota no sonará bien

0:04:00.689,0:04:02.209
si no es sobre un acorde de Mi.

0:04:02.209,0:04:03.839
Lo podéis ver aquí,

0:04:03.839,0:04:05.479
en un acorde de Mi.

0:04:11.528,0:04:13.378
¿Vale? Tan sólo es una nota inusual

0:04:13.378,0:04:14.718
sobre cualquier acorde

0:04:14.718,0:04:16.218
que no sea el de Mi.

0:04:16.899,0:04:19.029
Una curiosidad sobre cómo tocan

0:04:19.029,0:04:20.459
los mejores maestros de blues,

0:04:20.459,0:04:22.159
es lo bien que tocan los cambios.

0:04:22.159,0:04:25.269
Es decir, el dominio de los licks

0:04:25.269,0:04:26.689
específicos en cada acorde.

0:04:26.689,0:04:28.709
No es que hagan nada del otro mundo,

0:04:28.709,0:04:30.239
p.ej. tocar muy rápido o a dos manos,

0:04:30.239,0:04:31.459
tapping o algo así...

0:04:31.459,0:04:33.649
Es algo muy sencillo, pero cierto:

0:04:33.649,0:04:35.609
tocan las notas adecuadas

0:04:35.609,0:04:36.849
en los acordes que tocan

0:04:36.849,0:04:38.859
y por eso suenan tan bien.

0:04:38.859,0:04:40.379
Es muy interesante cuando empiezas,

0:04:40.379,0:04:41.489
piensas algo como:

0:04:41.489,0:04:42.269
"Tengo estos licks

0:04:42.269,0:04:45.319
y puedo usarlos donde sea que quiera

0:04:45.319,0:04:46.588
en el blues".

0:04:46.588,0:04:48.338
Puede ser un buen comienzo

0:04:48.338,0:04:49.548
porque hay muchos licks

0:04:49.548,0:04:50.988
que cuadran en los acordes,

0:04:50.988,0:04:53.118
pero cuando empiezas a definir

0:04:53.118,0:04:54.478
lo que tocas

0:04:54.478,0:04:55.708
en cada acorde,

0:04:55.708,0:04:57.498
suenas mucho más maduro

0:04:57.498,0:04:58.838
y es increíble de verdad.

0:04:58.838,0:05:01.478
Me encantan los típicos que "van de blues"

0:05:01.478,0:05:02.388
seguro que no saben

0:05:02.388,0:05:03.098
mucha teoría

0:05:03.098,0:05:04.308
y estoy convencido de que Albert King

0:05:04.308,0:05:05.688
no pensaba: "Bueno, tocaré...

0:05:05.688,0:05:07.738
...un arpegio de Mi7 en este acorde".

0:05:07.738,0:05:10.098
No funcionaba así. Se lo decía el oído...

0:05:10.098,0:05:10.978
... o los dedos.

0:05:10.978,0:05:13.148
Quizás tocaba el acorde y pensaba:

0:05:13.148,0:05:15.698
"Esta nota suena genial en este acorde".

0:05:15.698,0:05:16.308
No lo sé.

0:05:16.308,0:05:17.578
Nunca he tenido la ocasión

0:05:17.578,0:05:19.238
de preguntarle. Pero es importante

0:05:19.238,0:05:20.078
que veáis que

0:05:20.078,0:05:21.628
tan sólo son sonidos.

0:05:21.628,0:05:23.148
La teoría es útil

0:05:23.148,0:05:24.188
y es interesante entender

0:05:24.188,0:05:26.038
"Oh, el motivo por el que...

0:05:26.038,0:05:27.608
...tocas esta nota en este acorde

0:05:27.608,0:05:29.438
y no este otro es por esto".

0:05:29.438,0:05:30.658
Es interesante, sí.

0:05:30.658,0:05:31.758
Pero no es música.

0:05:31.758,0:05:32.998
La música es escuchar

0:05:32.998,0:05:34.228
y entonces descubrir

0:05:34.228,0:05:36.328
que las "notas erróneas" suenan muy bien.

0:05:36.346,0:05:37.656
Puede pasar. De hecho,

0:05:37.656,0:05:38.676
pasa a menudo.

0:05:38.676,0:05:40.126
Así que, procurad que os guíen

0:05:40.126,0:05:41.856
las orejas y que os digan

0:05:41.856,0:05:43.236
lo que está bien o mal,

0:05:43.236,0:05:44.186
en vez de la teoría.

0:05:44.186,0:05:45.356
Nos vemos para tocar,

0:05:45.356,0:05:46.396
pronto colgaré más licks

0:05:46.396,0:05:47.476
¡Cuidaos bien!

0:05:47.476,0:05:51.476
¡Adiós!