[Justin toca un lick nuevo]
¡Hola! ¿Qué tal?
Soy Justin, con otro
lick de Albert King.
Este es muy interesante,
porque supera el 5º traste.
En clave de La,
tenemos el acorde de La;
Después, Re;
volvemos a La;
y subimos hasta el 5º acorde
que, en este caso, es Mi7
y este es un lick que cuadra.
Un lick provechoso,
Es interesante moverse
de la posición 2 a la 3
y después a la 4
(relativa de la escala pentatónica menor)
Vayamos al primer plano para verlo.
Vale, empezamos aquí con el tercer dedo
en el 10º traste de la 2ª cuerda.
Pasaremos al 8º traste
con el primer dedo.
Ponemos el segundo dedo
en el 9º traste de la 3ª cuerda;
después, el 3r dedo en el 10º traste
de la 4ª cuerda.
Lo deslizamos hasta el 12º traste
y el primer dedo baja hasta el La:
en el 9º traste de la 3ª cuerda.
Como veis, empezamos aquí,
en la "caja 2" de la pentatónica menor.
Vamos a la "caja 3"
y acabamos con esta
pequeña figura en el acorde de Mi.
Veamos qué es lo que sucede,
el hecho de acabar aquí,
con estas dos notas: Re y Mi.
Ambas forman parte de Mi7,
tenemos un Re
y un Mi.
Estas 2 notas, con el Mi,
suenan como Mi7.
Entonces, este lick, con el segundo dedo
empezando en el 12º traste
de la 3ª cuerda,
deslizándolo hasta Sol#
y, después, tocando un Mi
que no es de este acorde,
y es un poco raro.
(No tocaríais un Mi así,
en el 12º traste).
Pero espero que podáis ver la forma.
Mirad, si quitamos todo esto,
excepto el segundo dedo,
veréis que la nota (el Sol#)
está encima del acorde de Mi
(en Re)
(en La)
Esto es todo lo que buscamos aquí,
está destacando la forma del acorde.
Ahora, el tiempo.
Empieza en el cuarto tiempo,
pues...
4
y
en
el
1
y
2...
3...
4
y
en
el
1
2
3
4 - y - en - el
1 - y
2...
3...
4 - y - en - el
1...
2...
3...
[Repite en el cuarto tiempo]
Es un lick muy, muy guapo.
Espero que veáis que
también podéis hacer...
... si queréis.
Y atención porque esta nota,
el Sol# (da lo mismo si aquí o aquí)
está justo entre las notas
de la menor pentatónica:
aquí está el La,
y el Sol,
dos de las notas más comunes
y ... [Toca un Sol#]
esta nota no sonará bien
si no es sobre un acorde de Mi.
Lo podéis ver aquí,
en un acorde de Mi.
¿Vale? Tan sólo es una nota inusual
sobre cualquier acorde
que no sea el de Mi.
Una curiosidad sobre cómo tocan
los mejores maestros de blues,
es lo bien que tocan los cambios.
Es decir, el dominio de los licks
específicos en cada acorde.
No es que hagan nada del otro mundo,
p.ej. tocar muy rápido o a dos manos,
tapping o algo así...
Es algo muy sencillo, pero cierto:
tocan las notas adecuadas
en los acordes que tocan
y por eso suenan tan bien.
Es muy interesante cuando empiezas,
piensas algo como:
"Tengo estos licks
y puedo usarlos donde sea que quiera
en el blues".
Puede ser un buen comienzo
porque hay muchos licks
que cuadran en los acordes,
pero cuando empiezas a definir
lo que tocas
en cada acorde,
suenas mucho más maduro
y es increíble de verdad.
Me encantan los típicos que "van de blues"
seguro que no saben
mucha teoría
y estoy convencido de que Albert King
no pensaba: "Bueno, tocaré...
...un arpegio de Mi7 en este acorde".
No funcionaba así. Se lo decía el oído...
... o los dedos.
Quizás tocaba el acorde y pensaba:
"Esta nota suena genial en este acorde".
No lo sé.
Nunca he tenido la ocasión
de preguntarle. Pero es importante
que veáis que
tan sólo son sonidos.
La teoría es útil
y es interesante entender
"Oh, el motivo por el que...
...tocas esta nota en este acorde
y no este otro es por esto".
Es interesante, sí.
Pero no es música.
La música es escuchar
y entonces descubrir
que las "notas erróneas" suenan muy bien.
Puede pasar. De hecho,
pasa a menudo.
Así que, procurad que os guíen
las orejas y que os digan
lo que está bien o mal,
en vez de la teoría.
Nos vemos para tocar,
pronto colgaré más licks
¡Cuidaos bien!
¡Adiós!