[Script Info] Title: [Events] Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text Dialogue: 0,0:00:27.40,0:00:33.37,Default,,0000,0000,0000,,Название этой лекции звучит так: "Танцы ориш и для ориш". Dialogue: 0,0:00:33.45,0:00:39.88,Default,,0000,0000,0000,,Она также была представлена в виде доклада на международной встрече Dialogue: 0,0:00:39.88,0:00:43.17,Default,,0000,0000,0000,,«Всемирный конгресс йоруба», Dialogue: 0,0:00:43.17,0:00:46.54,Default,,0000,0000,0000,,который проходил на Кубе много лет назад, Dialogue: 0,0:00:46.54,0:00:51.28,Default,,0000,0000,0000,,где меня попросили немного рассказать непосредственно Dialogue: 0,0:00:51.28,0:00:54.71,Default,,0000,0000,0000,,об особенностях танцев, Dialogue: 0,0:00:54.71,0:00:59.08,Default,,0000,0000,0000,,как они интерпретируются на Кубе в различных ритуальных праздниках. Dialogue: 0,0:00:59.08,0:01:04.71,Default,,0000,0000,0000,,Впоследствии это меня сильно мотивировало, Dialogue: 0,0:01:04.71,0:01:08.45,Default,,0000,0000,0000,,и спустя много лет исследовательской работы Dialogue: 0,0:01:08.45,0:01:13.22,Default,,0000,0000,0000,,была написана эта книга, которая называется Dialogue: 0,0:01:13.28,0:01:19.77,Default,,0000,0000,0000,,«Танец ориш и для ориш на празднике «Тамбор» в честь святого». Dialogue: 0,0:01:21.80,0:01:26.88,Default,,0000,0000,0000,,Название обосновано тем, что мы имеем дело с двумя типами танца: Dialogue: 0,0:01:28.40,0:01:32.91,Default,,0000,0000,0000,,один из них исполняется верующими во время проведения праздника, Dialogue: 0,0:01:32.91,0:01:38.02,Default,,0000,0000,0000,,а второй осуществляется непосредственно оришами через людей, Dialogue: 0,0:01:38.08,0:01:41.48,Default,,0000,0000,0000,,вошедших в транс, ибо эта религия Dialogue: 0,0:01:41.48,0:01:46.25,Default,,0000,0000,0000,,в большинстве случаев приводит к такому явлению, как транс. Dialogue: 0,0:01:46.25,0:01:52.08,Default,,0000,0000,0000,,Иными словами, человек прекращает быть для верующих, для тех, кто верит в это, Dialogue: 0,0:01:52.08,0:01:58.94,Default,,0000,0000,0000,,перестает быть все тем же человеком, перевоплощаясь в одно из божеств. Dialogue: 0,0:01:58.97,0:02:03.08,Default,,0000,0000,0000,,В этом случае танец, который исполняется, Dialogue: 0,0:02:03.08,0:02:09.68,Default,,0000,0000,0000,,гораздо богаче движениями, шагами, более экспрессивен. Dialogue: 0,0:02:11.37,0:02:15.11,Default,,0000,0000,0000,,Вот мы здесь видим праздник «Fiesta del Tambor», Dialogue: 0,0:02:15.11,0:02:20.45,Default,,0000,0000,0000,,основным отличием которого является игра на барабанах бата, которые мы здесь видим. Dialogue: 0,0:02:20.45,0:02:23.08,Default,,0000,0000,0000,,Здесь всегда три барабана, Dialogue: 0,0:02:23.08,0:02:25.57,Default,,0000,0000,0000,,больший из которых называется Ия, Dialogue: 0,0:02:25.57,0:02:28.42,Default,,0000,0000,0000,,второй – Итотеле, Dialogue: 0,0:02:28.42,0:02:31.62,Default,,0000,0000,0000,,и третий – Оконколо, Dialogue: 0,0:02:31.62,0:02:33.62,Default,,0000,0000,0000,,такие вот имена им даны. Dialogue: 0,0:02:33.62,0:02:38.31,Default,,0000,0000,0000,,Играют на всех шести мембранах этих барабанов, Dialogue: 0,0:02:38.31,0:02:43.57,Default,,0000,0000,0000,,что позволяет достичь большого разнообразия ритмов, или «toques», как их еще называют, Dialogue: 0,0:02:43.57,0:02:48.60,Default,,0000,0000,0000,,для каждого из божеств, или ориш. Dialogue: 0,0:02:51.00,0:02:56.14,Default,,0000,0000,0000,,Давайте теперь рассмотрим различные виды ритуальных праздников. Dialogue: 0,0:02:56.14,0:03:00.68,Default,,0000,0000,0000,,Главным, несомненно, является тот, о котором мы только что говорили – Dialogue: 0,0:03:00.68,0:03:04.00,Default,,0000,0000,0000,,«Тамбор для святого», или «Гуемилере», Dialogue: 0,0:03:04.00,0:03:08.17,Default,,0000,0000,0000,,где участвуют барабаны бата, и в данном случае Dialogue: 0,0:03:08.17,0:03:09.85,Default,,0000,0000,0000,,это основополагающий момент. Dialogue: 0,0:03:09.85,0:03:11.71,Default,,0000,0000,0000,,Что это значит, почему основополагающий? Dialogue: 0,0:03:11.71,0:03:16.05,Default,,0000,0000,0000,,В этих барабанах воплощено божество, Dialogue: 0,0:03:16.05,0:03:20.22,Default,,0000,0000,0000,,и для любого человека в этой религии Dialogue: 0,0:03:20.22,0:03:24.22,Default,,0000,0000,0000,,одна из основных церемоний для прохождения - Dialogue: 0,0:03:24.22,0:03:27.82,Default,,0000,0000,0000,,предстать перед барабанами. Dialogue: 0,0:03:27.82,0:03:33.40,Default,,0000,0000,0000,,Эти барабаны символизируют божество Анья (Aña). Dialogue: 0,0:03:33.40,0:03:37.37,Default,,0000,0000,0000,,Считается, что Анья – это посредник Dialogue: 0,0:03:37.37,0:03:40.51,Default,,0000,0000,0000,,между людьми и богами. Dialogue: 0,0:03:40.51,0:03:44.42,Default,,0000,0000,0000,,Итак, одной из наиважнейших церемоний является Dialogue: 0,0:03:44.42,0:03:47.11,Default,,0000,0000,0000,,представление перед барабанами. Dialogue: 0,0:03:47.11,0:03:50.00,Default,,0000,0000,0000,,Таким образом, мы можем сказать, что "Fiesta del tambor" Dialogue: 0,0:03:50.00,0:03:54.17,Default,,0000,0000,0000,,является самым важным или главным Dialogue: 0,0:03:54.17,0:03:57.08,Default,,0000,0000,0000,,среди всех этих ритуальных праздников. Dialogue: 0,0:03:57.08,0:04:02.34,Default,,0000,0000,0000,,Кроме того, существуют и другие виды ритуальных праздников, как, например, праздник «Бембé», Dialogue: 0,0:04:02.34,0:04:07.94,Default,,0000,0000,0000,,праздник «Гуиро» и то, что называется «Кахон де санто» («Кахон для святого»). Dialogue: 0,0:04:08.22,0:04:12.42,Default,,0000,0000,0000,,Эти праздники тоже ритуальные, но не столь значимые, как тот, Dialogue: 0,0:04:12.42,0:04:15.51,Default,,0000,0000,0000,,что мы отметили вначале. Dialogue: 0,0:04:16.37,0:04:21.88,Default,,0000,0000,0000,,Здесь мы можем увидеть изображение барабанов иеса, Dialogue: 0,0:04:21.88,0:04:27.62,Default,,0000,0000,0000,,народности Иеса, и слева - знакомые вам гуиро. Dialogue: 0,0:04:27.62,0:04:32.51,Default,,0000,0000,0000,,Для вас справа, находятся гуирос или, как их еще называют, «агвес» или «чекере». Dialogue: 0,0:04:32.51,0:04:36.77,Default,,0000,0000,0000,,Все эти инструменты транскультурировались на Кубе, Dialogue: 0,0:04:36.77,0:04:39.57,Default,,0000,0000,0000,,но имеют нигерийское происхождение, Dialogue: 0,0:04:39.57,0:04:43.91,Default,,0000,0000,0000,,йорубское, в данном случае - из Иеса. Dialogue: 0,0:04:45.42,0:04:48.54,Default,,0000,0000,0000,,Персона, очень важная на празднике «Тамбор» - Dialogue: 0,0:04:48.54,0:04:51.71,Default,,0000,0000,0000,,akpown (акпоун), или певец. Dialogue: 0,0:04:51.77,0:04:55.34,Default,,0000,0000,0000,,Это может быть как мужчина, так и женщина. Dialogue: 0,0:04:55.34,0:04:58.80,Default,,0000,0000,0000,,Преимущественно – мужчина, но все же бывает и женщина. Dialogue: 0,0:04:58.80,0:05:03.42,Default,,0000,0000,0000,,И так принято, что она задает тон или начинает пение. Dialogue: 0,0:05:03.42,0:05:07.40,Default,,0000,0000,0000,,Иными словами, она первая Dialogue: 0,0:05:07.40,0:05:12.40,Default,,0000,0000,0000,,начинает праздник, и за ней уже следуют все барабанщики. Dialogue: 0,0:05:12.40,0:05:15.37,Default,,0000,0000,0000,,Чаще всего, как минимум в Гаване, Dialogue: 0,0:05:15.37,0:05:18.74,Default,,0000,0000,0000,,исполняются песни, чтобы просить благословения Dialogue: 0,0:05:18.74,0:05:21.82,Default,,0000,0000,0000,,у кого-либо из ориш. Например: Dialogue: 0,0:05:21.82,0:05:28.05,Default,,0000,0000,0000,,(поет) Dialogue: 0,0:05:28.05,0:05:30.05,Default,,0000,0000,0000,,Здесь просят благословения, Dialogue: 0,0:05:30.05,0:05:34.94,Default,,0000,0000,0000,,чтобы начать танцевать и петь для разных ориш. Dialogue: 0,0:05:34.94,0:05:39.57,Default,,0000,0000,0000,,Она начинает петь, ей вторят барабаны. Dialogue: 0,0:05:42.08,0:05:46.42,Default,,0000,0000,0000,,А теперь давайте посмотрим, какая очень тесная связь существует Dialogue: 0,0:05:46.42,0:05:49.77,Default,,0000,0000,0000,,между музыкой и танцем. Dialogue: 0,0:05:49.77,0:05:52.28,Default,,0000,0000,0000,,Есть много «toques» («ритмических композиций»), Dialogue: 0,0:05:52.28,0:05:56.17,Default,,0000,0000,0000,,которые идентифицируют ориш. Dialogue: 0,0:05:56.17,0:06:00.88,Default,,0000,0000,0000,,Например, «лумбанче», специальный ритм для Элегуа. Dialogue: 0,0:06:00.88,0:06:05.42,Default,,0000,0000,0000,,И ритм, который называется также - «лумбанче», Dialogue: 0,0:06:05.42,0:06:10.71,Default,,0000,0000,0000,,и танец, который танцуется, и шаги, которые исполняются, относятся именно к этому «toque» (ритму). Dialogue: 0,0:06:11.45,0:06:14.28,Default,,0000,0000,0000,,Следующее, что имеет место быть, Dialogue: 0,0:06:14.28,0:06:19.14,Default,,0000,0000,0000,,это то, что смена ритмов барабана или барабанов Dialogue: 0,0:06:19.14,0:06:21.45,Default,,0000,0000,0000,,обозначает, где танцоры Dialogue: 0,0:06:21.45,0:06:26.25,Default,,0000,0000,0000,,должны поменять шаг или движения. Dialogue: 0,0:06:26.88,0:06:30.85,Default,,0000,0000,0000,,Кроме того, пение тоже очень важно. Dialogue: 0,0:06:30.85,0:06:36.51,Default,,0000,0000,0000,,Потому что известно, что одинаковые ритмы или одинаковые «toques» (ритмические композиции) Dialogue: 0,0:06:36.51,0:06:40.25,Default,,0000,0000,0000,,могут использоваться для разных божеств. Dialogue: 0,0:06:40.25,0:06:42.88,Default,,0000,0000,0000,,Например, ритмическая композиция «якота» Dialogue: 0,0:06:42.88,0:06:46.62,Default,,0000,0000,0000,,может танцеваться как для Йемая, так и для Очун. Dialogue: 0,0:06:46.62,0:06:54.42,Default,,0000,0000,0000,,Единственное, что определяет, для кого из ориш звучит композиция – это пение. Dialogue: 0,0:06:57.20,0:07:02.08,Default,,0000,0000,0000,,Давайте теперь немного глубже рассмотрим характер Dialogue: 0,0:07:02.08,0:07:08.14,Default,,0000,0000,0000,,наших танцев для божеств, или ориш. Dialogue: 0,0:07:08.80,0:07:14.00,Default,,0000,0000,0000,,В них присутствует многообразие шагов. Около 26 различных шагов, Dialogue: 0,0:07:14.00,0:07:19.42,Default,,0000,0000,0000,,которые мной описаны и зафиксированы в книге, представленной вам ранее. Dialogue: 0,0:07:19.42,0:07:27.02,Default,,0000,0000,0000,,26 шагов. Когда я говорю «шаги», я имею в виду движения ног и стоп. Dialogue: 0,0:07:27.02,0:07:32.05,Default,,0000,0000,0000,,Потому что мы можем видеть, что одинаковые шаги могут исполняться Dialogue: 0,0:07:32.05,0:07:35.54,Default,,0000,0000,0000,,как в Элегуа, так и в Йемайя – Dialogue: 0,0:07:35.54,0:07:38.31,Default,,0000,0000,0000,,это если смотреть на движения стоп. Dialogue: 0,0:07:38.31,0:07:42.80,Default,,0000,0000,0000,,Но когда мы анализируем движения тела, рук, Dialogue: 0,0:07:42.80,0:07:48.77,Default,,0000,0000,0000,,смысловое значение танца меняется в зависимости от божества, для которого они исполняются. Dialogue: 0,0:07:49.45,0:07:53.14,Default,,0000,0000,0000,,Следующая важная характеристика - это танцы, Dialogue: 0,0:07:53.14,0:07:58.60,Default,,0000,0000,0000,,в которых подчеркивается вертикальный рисунок или вертикаль в положении корпуса. Dialogue: 0,0:07:58.60,0:08:03.65,Default,,0000,0000,0000,,Иными словами, находясь в спокойном положении на одном месте, Dialogue: 0,0:08:03.65,0:08:10.34,Default,,0000,0000,0000,,мы можем исполнять разнообразные движения руками, туловищем, плечами, Dialogue: 0,0:08:10.34,0:08:13.62,Default,,0000,0000,0000,,которые идентифицируют того, кого мы танцуем. Dialogue: 0,0:08:13.62,0:08:18.05,Default,,0000,0000,0000,,Таким образом, отличительным признаком является сохранение вертикали и вертикального положения корпуса, Dialogue: 0,0:08:18.05,0:08:21.42,Default,,0000,0000,0000,,это наиважнейшая черта этих танцев. Dialogue: 0,0:08:21.42,0:08:25.28,Default,,0000,0000,0000,,Что требует, конечно же, хорошей координации Dialogue: 0,0:08:25.28,0:08:27.97,Default,,0000,0000,0000,,работы различных частей тела. Dialogue: 0,0:08:27.97,0:08:31.88,Default,,0000,0000,0000,,Ноги могут двигаться, при этом корпус может оставаться на месте, Dialogue: 0,0:08:31.88,0:08:36.08,Default,,0000,0000,0000,,руки делают что-то другое, и так далее. Dialogue: 0,0:08:38.37,0:08:44.51,Default,,0000,0000,0000,,Кроме того, как мы убедились ранее на примере «якота», Dialogue: 0,0:08:45.17,0:08:48.40,Default,,0000,0000,0000,,есть шаги, которые используются разными оришами, Dialogue: 0,0:08:50.74,0:08:56.74,Default,,0000,0000,0000,,как показанные здесь примеры: шаг, который исполняется под ритм La-top-ka из Элегуа, Dialogue: 0,0:08:56.74,0:09:04.60,Default,,0000,0000,0000,,мы можем соотнести с шагом, который исполняется под ритм Yakotá («якота») из Йемайи и Очун. Dialogue: 0,0:09:04.60,0:09:07.42,Default,,0000,0000,0000,,Шаг, также очень важный, Dialogue: 0,0:09:07.42,0:09:10.77,Default,,0000,0000,0000,,который исполняется под песню Eladde Оchún, Dialogue: 0,0:09:10.77,0:09:18.34,Default,,0000,0000,0000,,может танцеваться и для Оббатала, и для Оггуна и Элегуа. Dialogue: 0,0:09:18.34,0:09:22.02,Default,,0000,0000,0000,,И я еще раз повторю – одинаковые шаги Dialogue: 0,0:09:22.02,0:09:24.54,Default,,0000,0000,0000,,в смысле работы стоп. Dialogue: 0,0:09:24.54,0:09:27.71,Default,,0000,0000,0000,,Когда мы изучаем их, мы говорим о том, Dialogue: 0,0:09:27.71,0:09:31.14,Default,,0000,0000,0000,,что движения верхней части тела у них изменяются Dialogue: 0,0:09:31.14,0:09:34.05,Default,,0000,0000,0000,,в зависимости от смысловой нагрузки. Dialogue: 0,0:09:34.05,0:09:38.94,Default,,0000,0000,0000,,Поэтому они танцуются по-разному, потому что одно божество отличается от другого. Dialogue: 0,0:09:38.94,0:09:43.22,Default,,0000,0000,0000,,Они танцуются согласно индивидуальным характеристикам каждого из них. Dialogue: 0,0:09:44.05,0:09:47.77,Default,,0000,0000,0000,,Некоторые шаги в наши дни на праздниках «Тамбор» Dialogue: 0,0:09:47.77,0:09:52.17,Default,,0000,0000,0000,,очень сходны с шагом, известным как Iyessá («ийеса») с характерной ритмической композицией. Dialogue: 0,0:09:52.17,0:09:56.05,Default,,0000,0000,0000,,А также шаг, известный как Chaсhá Lukafú («чача лукафу»). Dialogue: 0,0:09:56.05,0:09:59.88,Default,,0000,0000,0000,,В этом случае, как вы можете заметить, Dialogue: 0,0:09:59.88,0:10:05.00,Default,,0000,0000,0000,,шагам или танцам присвоено имя барабана Dialogue: 0,0:10:05.00,0:10:09.71,Default,,0000,0000,0000,,или ритмической композиции, которыми сопровождаются шаги. Dialogue: 0,0:10:11.28,0:10:16.22,Default,,0000,0000,0000,,Также из анализа, который может быть проделан для установления взаимосвязи этих шагов, Dialogue: 0,0:10:16.22,0:10:18.80,Default,,0000,0000,0000,,мы видим, что имеются такие, Dialogue: 0,0:10:18.80,0:10:21.22,Default,,0000,0000,0000,,большинство из которых имеет простой счет. Dialogue: 0,0:10:21.22,0:10:23.40,Default,,0000,0000,0000,,Что значит «простой счет»? Dialogue: 0,0:10:23.40,0:10:27.05,Default,,0000,0000,0000,,Это 2 или 4 счета «раз, два» или Dialogue: 0,0:10:27.05,0:10:30.71,Default,,0000,0000,0000,,"раз, два, три, четыре; раз, два, три четыре". Dialogue: 0,0:10:30.71,0:10:35.40,Default,,0000,0000,0000,,Иными словами, в каждом такте содержится законченный шаг. Dialogue: 0,0:10:35.40,0:10:38.80,Default,,0000,0000,0000,,Но нам встречаются еще и другие шаги, Dialogue: 0,0:10:38.80,0:10:42.51,Default,,0000,0000,0000,,для которых требуется меньше, чем 2 такта. Dialogue: 0,0:10:42.51,0:10:46.37,Default,,0000,0000,0000,,И они считаются немного сложнее. Dialogue: 0,0:10:46.37,0:10:50.57,Default,,0000,0000,0000,,Я могу попробовать немного прохлопать вам ритм 6/8, Dialogue: 0,0:10:50.57,0:10:52.57,Default,,0000,0000,0000,,который звучит так: (хлопает) Dialogue: 0,0:10:55.65,0:10:57.77,Default,,0000,0000,0000,,и здесь могут быть шаги такие... Dialogue: 0,0:10:57.77,0:11:06.22,Default,,0000,0000,0000,,(хлопает 6/8 и проговаривает ритм шагов) Dialogue: 0,0:11:06.22,0:11:10.57,Default,,0000,0000,0000,,то есть, используется счет чуть более сложный. Dialogue: 0,0:11:13.02,0:11:19.88,Default,,0000,0000,0000,,Итак. Давайте теперь рассмотрим значения, которые имеют жесты и выражение эмоций. Dialogue: 0,0:11:19.88,0:11:23.34,Default,,0000,0000,0000,,Например, это функциональные жесты. Dialogue: 0,0:11:23.34,0:11:26.54,Default,,0000,0000,0000,,Что имеется в виду под словом «функциональный»? Dialogue: 0,0:11:26.54,0:11:30.17,Default,,0000,0000,0000,,Например, это рубящее движение с мачете, Dialogue: 0,0:11:30.17,0:11:34.08,Default,,0000,0000,0000,,или как если бы мы обмахивались веером. Dialogue: 0,0:11:35.11,0:11:38.65,Default,,0000,0000,0000,,И есть еще много стилизованных жестов, Dialogue: 0,0:11:38.65,0:11:42.14,Default,,0000,0000,0000,,изображающих, например, падение молний, Dialogue: 0,0:11:42.14,0:11:46.60,Default,,0000,0000,0000,,или речные или морские волны. Dialogue: 0,0:11:47.22,0:11:51.08,Default,,0000,0000,0000,,Кроме того, очень важным является отражение на лице Dialogue: 0,0:11:51.08,0:11:53.94,Default,,0000,0000,0000,,таких эмоций, как радость, недовольство Dialogue: 0,0:11:53.94,0:11:59.05,Default,,0000,0000,0000,,и прочих, характеризующих различные танцы ориш. Dialogue: 0,0:11:59.60,0:12:05.34,Default,,0000,0000,0000,,Например, очень часто встречается, особенно во время сценического представления, Dialogue: 0,0:12:05.34,0:12:09.20,Default,,0000,0000,0000,,как смеется Очун, да? Смех Очун. Dialogue: 0,0:12:09.40,0:12:14.77,Default,,0000,0000,0000,,Так же можно упомянуть и сильное выражение лица при исполнении танца Чанго, Dialogue: 0,0:12:14.77,0:12:19.34,Default,,0000,0000,0000,,когда он надувает щеки как бы пытаясь раздуть огонь (показывает) Dialogue: 0,0:12:21.11,0:12:23.54,Default,,0000,0000,0000,,Это характерно для Чанго. Dialogue: 0,0:12:23.54,0:12:26.42,Default,,0000,0000,0000,,Таким образом, практически все ориши Dialogue: 0,0:12:26.42,0:12:32.20,Default,,0000,0000,0000,,имеют различные эмоции или выражения лица. Dialogue: 0,0:12:32.71,0:12:37.42,Default,,0000,0000,0000,,У Оггуна чаще всего сильные эмоции, так как он является божеством войны, Dialogue: 0,0:12:37.42,0:12:41.62,Default,,0000,0000,0000,,и во время танца на его лице изображены сила и жесткость, Dialogue: 0,0:12:41.62,0:12:45.45,Default,,0000,0000,0000,,он работяга, он гонит зверя. Dialogue: 0,0:12:45.45,0:12:50.88,Default,,0000,0000,0000,,Я не припомню ни одного танца Огуна, где он улыбается. Dialogue: 0,0:12:50.88,0:12:54.05,Default,,0000,0000,0000,,И, наоборот, Очун всегда изображается… Dialogue: 0,0:12:54.11,0:12:59.94,Default,,0000,0000,0000,,чаще всего изображается с милыми, нежными эмоциями, Dialogue: 0,0:12:59.94,0:13:04.11,Default,,0000,0000,0000,,так как она символизирует любовь, красоту и т.д. Dialogue: 0,0:13:04.11,0:13:08.74,Default,,0000,0000,0000,,Иными словами, это танцы чрезвычайной сложности. Dialogue: 0,0:13:08.74,0:13:12.74,Default,,0000,0000,0000,,Вот здесь фото танцовщицы в костюме Йемайи, Dialogue: 0,0:13:12.74,0:13:17.14,Default,,0000,0000,0000,,и на заднем плане – танцор в костюме Оггуна. Dialogue: 0,0:13:17.14,0:13:21.57,Default,,0000,0000,0000,,Между тем, ее эмоции отображают агрессию. Dialogue: 0,0:13:21.57,0:13:26.31,Default,,0000,0000,0000,,Почему? Потому что позднее мы будем говорить о том, Dialogue: 0,0:13:26.31,0:13:31.14,Default,,0000,0000,0000,,что божества проявляют себя по-разному Dialogue: 0,0:13:31.14,0:13:33.77,Default,,0000,0000,0000,,в зависимости от своего так называемого «пути». Dialogue: 0,0:13:33.77,0:13:37.48,Default,,0000,0000,0000,,В данном случае мы имеем дело с Йемайя Окуте – Dialogue: 0,0:13:37.48,0:13:43.71,Default,,0000,0000,0000,,спутницей Оггуна, и она ведет себя соответствующе, носит мачете. Dialogue: 0,0:13:43.71,0:13:48.82,Default,,0000,0000,0000,,И в данном случае она воительница, так же как и Оггун. Dialogue: 0,0:13:53.57,0:13:57.51,Default,,0000,0000,0000,,Ну и давайте вкратце повторим то, о чем мы только что рассказывали. Dialogue: 0,0:13:57.51,0:14:03.74,Default,,0000,0000,0000,,Эти танцы имеют действительно высочайшую сложность в их освоении. Dialogue: 0,0:14:03.74,0:14:07.94,Default,,0000,0000,0000,,Требуются годы для глубокого изучения Dialogue: 0,0:14:07.94,0:14:13.28,Default,,0000,0000,0000,,не только движений, но и характерных черт ориш, Dialogue: 0,0:14:13.28,0:14:20.17,Default,,0000,0000,0000,,их различий, легенд или «патакинес», рассказывающих о жизни этих божеств. Dialogue: 0,0:14:20.17,0:14:26.11,Default,,0000,0000,0000,,По моему мнению, эти танцы, насколько я смогла исследовать их к настоящему моменту, Dialogue: 0,0:14:26.11,0:14:29.88,Default,,0000,0000,0000,,являются более сложными, многообразными, Dialogue: 0,0:14:29.88,0:14:33.08,Default,,0000,0000,0000,,богатыми внутренним содержанием и своей коллекцией образов, Dialogue: 0,0:14:33.08,0:14:37.45,Default,,0000,0000,0000,,чем иные танцы африканского происхождения на Кубе. Dialogue: 0,0:14:44.82,0:14:51.71,Default,,0000,0000,0000,,Перевод: Зайцева Алла, 11 декабря 2017\NСубтитры и монтаж: Капранов Марат. \NПроект "Сальса по-русски" (salsainrussian.ru)